關於 升級版的yahoo懶人卡 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

奉俊昊的電影有固定的形式與風格，或說，奉已經發展出一套屬於自己的故事公式，從2003年的《殺人回憶》到2019年的《寄生上流》，雖然每部電影的故事、主題、與主角都各異其趣，但是每部電影都有以下七種特徵：

1. 清純少女之死

在奉俊昊的電影中，至少會有一位清純可愛的少女或女學生。不過，這些天真無邪的年輕女孩，會在故事中一再受到危機與死亡的威脅。有些女學生在電影一開始，就遭人謀殺，例如在《殺人回憶》與《非常母親》裡，那些令人不解的暗夜謀殺案，主要的性侵謀殺對象，就是落單的清純女性。
.
2. 極端的相遇

在奉俊昊的電影中，衝突總是起於極端的相遇：最富有與最貧窮的相遇（《寄生上流》）、最有權力的人與揭竿起義的人相遇（《末日列車》）、聰明人與智障的相遇（《非常母親》）、資本主義利益者與農村田園生者的相遇（《玉子》）。在極端的相遇裡，奉揭露體制與人性的矛盾。

在極端中重新審視真理與道德，奉式故事中的荒誕牴牾，會讓觀眾在電影結束之時，驚訝得瞠目結舌，因為，人性經不起極端的考驗、道德經不起極端的檢驗、真理更是經不起極端的驗證。
.
3. 挖掘人性，不評價善惡

奉俊昊在故事中所佈局的極端相遇，呈現出人類奉為行事規範與準則的律法、道德、與真理，都無可避免地有盲點、瑕疵、與偏頗。沒有唯一正確無誤的道德價值與真相真理，所有人都是身處某個立場，站在某種角度，而以自處的角度評斷事件。

於是，在極端的相遇之時，即是呈現同一個問題的光譜兩端，讓兩種極端立場的人們相遇、對話、與衝突。此時，雖然悲劇產生、死亡降臨，我們卻無法定罪任何一個角色。在奉俊昊的電影宇宙，沒有真正的邪惡，也沒有真正的壞人。每一個人都是環境的產物與立場的表演者，邪惡的作為與悲劇的產生，不過都是環境與局勢所催化的結果。
.
4. 秘密中的秘密、洞穴裡的洞穴、意外中的意外

奉俊昊的電影，總是曲折離奇，意外連連，隨著故事的發展，觀眾會跌入一層又一層的意想不到，隨著劇情大開眼界，因為，奉會在故事中安排許多秘密中的秘密、洞穴中的洞穴、和意外中的意外。奉俊昊對於「在神秘洞穴塞入一個人藏著一個秘密」特別有創意。
.
5. 頹喪無助的中年男人

奉俊昊的故事主角，常常是頹喪無助的中年男人，受困於環境與情勢，不只自己泥菩薩過江，連自己所愛之人，也難以拯救。宋康昊在奉的電影中，常常飾演無助乏力的中年男人，在《玉子》是傑克葛倫霍，在《母親》則是獨立撫養智障的無助母親。
.
6. 惆悵而渺茫的希望

奉俊昊的悲喜劇，總是帶有一貫的黑色幽默，在悲喜交加之後，最後停留在一個晦暗難明的朦朧結局——看似絕望，又是希望。

奉的每個故事，都有死亡，因為侷限在大環境的困局，總是難以突破，壓縮在枷鎖般的現實，也總是殘酷無情；於是，主角（無助的中年男性/母親）在歷經一番奮戰與冒險之後，最後頂多只能較為看清自己的侷限與現實（玉子、駭人怪物、末日列車），或是跌入更深的無助與遺憾（寄生上流、非常母親）。
.
7. 只有主角看到殘酷的現實

在奉俊昊的電影，隨著主角經歷著一連串秘密中的秘密與洞穴中的洞穴，觀眾被帶進人類社會與道德體制的矛盾黑洞。當主角正在經歷不可思議的人性與體制矛盾時，故事中的他人幾乎完全無知、蒙在鼓裡，只有主角與觀眾一同經歷荒謬與窺見虛偽。

「只有主角知情」的設計，特別凸顯真實世界的真實現狀：

a. 我們所見的事實，大部分都已是扭曲的陳述，而不是真實的事實本身；事實其實已經不可得知。

b. 除了當事人的親身經歷，其他人大概都不可能知道事件的發生過程。我們身處的位置與角度，會決定我們看到的事實。

c. 奉俊昊的主角大部分都是邊緣人，都是社會角落的眼睛。他們往世界的中心望去，看見許多荒誕不合理，也看見自己不被重視的意見。畢竟，這些邊緣的眼睛，不是主流的價值，也不是主流媒體所關注的角色。於是，即使他們都知道事件的發生過程，親眼見證事實，卻無人相信、無人採信、也無人在意。
.
從2000年至今，奉俊昊的七部長片分別是：《綁架門口狗》(2000)，《殺人回憶》(2003)，《駭人怪物》(2006)，《非常母親》(2009)，《末日列車》(2013)，《玉子》(2017)，《寄生上流》(2019)。有趣的是，這些電影都是奉俊昊自己編劇。
.
。。。。。。
.
1.
《末日列車》的末日絕境與出口：你以為的革命，其實只是別人的設計
https://vocus.cc/sci_fi_movie/5a121e77eceaed97b4027533
2.
看完《玉子》（Okja），明仔日愛吃素嗎？
https://vocus.cc/sci_fi_movie/5a12135deceaed97b40250e5
.
#Yahoo懶人卡
#升級版的Yahoo懶人卡
.
長篇文章說明，會在 ＃釀電影。

【回顧《玩具總動員》1至4集的精彩與感動】
《玩具總動員》自1995年至2019年，經歷24年，由皮克斯的年代，直至今日的迪士尼。但物換星移，唯一不變的是，精彩的故事與感人肺腑的人情互動。很少有好萊塢電影，續集會比第一集好看，但是《玩具總動員》不只從不讓人失望，還一集比一集好看。了不起。

這系列最厲害的是，從第一集開始，「受遺棄與不被愛」一直是《玩具》系列前三集的玩具恐懼，但是在《玩具4》，故事自己解開這個玩具世界的遺棄詛咒。不再擁有主人，在外面世界冒險，其實也可以是出於自己的選擇與自由的表現。

與主人分離的玩具，不見得是「被遺棄」或「走失」（lost）， 表面上看起來的lost，其實可能是出於玩具的主動選擇；而跟主人生活在一起的玩具，反而有可能才是真正的 lost，無論身心都是。例如和邦妮在一起的胡迪，在不受寵時就已經開始經歷身體的 lost，與此同時內心的迷失也慢慢孳生——失去自我與方向。

不過，寶貝寶貝拯救了身心迷失的胡迪，她悠遊在外面世界的自在模樣，總算讓胡迪見識到主動出走的自信、勇氣與豪情。第四集超越了前三集，因為就是《玩具總動員4》既顛覆也超越了《玩具總動員》前三集的「遺棄神話」。原來，恐懼是被創造出來的，而不是現實。而打破恐懼的方法，就是踏進那個惡夢。

1.
《玩具總動員》系列，1995~2019
《玩具總動員》系列肯定是迪士尼的金母雞。從第一集到第三集都曾獲獎，第三集還是奧斯卡的最佳動畫長片(第四集應該也將獲此獎)。《玩具》將玩偶對於小主人的情感，描繪得細緻動人，胡迪與巴斯幾乎陪伴著21世紀的孩子長大，不只看電影、玩玩具，還打動玩。

2.
《玩具總動員》1995 的精彩故事
在小男孩安地的房間裡，有許多的玩具，其中最受安迪喜愛的玩具，就是西部牛仔胡迪。不過，代表傳統與舊時代的胡迪，卻被安迪的聖誕節禮物太空騎警巴斯光年，而飽受威脅。失寵的胡迪設法想弄走巴斯，卻遭其他玩具發現而唾棄。胡迪該如何拯救自己的地位與友誼？

3.
《玩具總動員》1995 的感動
原本相互厭惡的胡迪與巴斯，在跌出安迪房間，還被隔壁惡童阿薛逮到之後，必須倚賴互信與互助，才有機會重回安迪懷抱、贏得其他玩具的尊敬。一直活在廣告神話中的巴斯，也終於在跌跤與冒險的過程中，漸漸認清玩具世界的現實，找到自我與信心的平衡。

4.
《玩具總動員2》1999 的精彩故事
胡迪是個50年代的牛仔玩具，在二十世紀晚期，早已絕版，於是在收藏家眼中，相當稀有值錢。被偷走的胡迪，藏在玩具店頂樓，認識同時代的同系列玩具——翠絲、礦工彼得、和一匹愛馬。不過，安迪房間的玩具們，早已啟動救援活動，一定要找回好友胡迪。

5.
《玩具總動員2》1999 的感動
友誼與親情是《玩具2》的主題。胡迪在黑白卡通中，目瞪口呆地望著曾是英雄的自己，興起與翠斯和彼得的同儕情感。但是前來救援的玩具好友，也是胡迪無法割捨的親愛好友。在玩具店巧遇札克的巴斯光年，在遊戲中感受父子情。小孩與玩具間，也有捨與得的複雜之情。

6.
《玩具總動員3》 2010的精彩故事
人類有壽命，玩具也是。玩具世界最恐怖的命運，就是因為壞掉、玩膩、或不小心弄丟，而被主人冷落與遺棄。已經上大學的安迪，需要安置陪著長大的玩具，雖無冷落之意，卻有遺棄的意外。來到陽光幼兒員的玩具們，非但毫無陽光之日，反而跌入玩具的悲慘世界。

7.
《玩具總動員3》 2010的感動
在陽光幼兒園，玩具遇到有草莓味但殘暴無情的粉紅熊抱哥，而飽受解體威脅。原來，熊抱哥也曾是受寵的玩具，卻因為意外而流落街頭。傷心絕望的熊抱哥於是以恨取代渴望的愛，以虐待其他玩具取代不再受寵的屈辱。找回信任、愛、與溫暖是《玩具3》的主題。

8.
《玩具總動員4》 2019的精彩故事
來到邦妮家之後，胡迪也從最受寵的玩具大哥，漸漸成為受冷落的壁櫥玩具。邦妮在幼兒園隨手拼湊的叉子玩偶叉奇，卻成了小主人的最愛。想重獲邦妮熱情的胡迪，以保護叉奇的責任作為代償，誤以為保護叉奇是愛主人的表現，卻沒發現，其實是他想尋得失落的愛。

9.
《玩具總動員4》 2019的感動
「受遺棄與不被愛」一直是《玩具》系列前三集的玩具恐懼，但是在《玩具4》，故事自己解開這個遺棄詛咒。不再擁有主人，在外面世界冒險，其實也可以是出於自己的選擇與自由的表現。寶貝悠遊在外面世界的自在模樣，讓胡迪見識到主動出走的自信、勇氣與豪情。

#Yahoo懶人卡
#升級版的Yahoo懶人卡

從1995年的《玩具總動員》第一集到2019的《玩具總動員4》，中間已經經過整整24個年頭，當年剛出生的小寶寶，今年也都快25歲了。從第一集的胡迪、巴斯光年、彈頭先生、膽小暴龍開始，每集都有令人驚喜的新玩具。

到了《玩具4》，更是有卡蹦公爵、鴨霸、兔崽子、和可愛的吱吱妹。另外，重新登場的寶貝（Bo Peep）真是太酷了，是我最愛的角色，她也重新為玩具定義「遺棄」的意義。下面前三項新玩具，準備一一收集：

1.
寶貝
Bo Peep

雖然寶貝在《玩具》的前兩集都曾出現過，但是今年《玩具4》的寶貝，已經與前幾集的寶貝完全不同、判若兩人了。若說21世紀是電影世界的女力覺醒，寶貝肯定是其中一代表。連自以為是玩具班長又英雄主義的胡迪（Woody），跟寶貝在一起時，也只能算是個任性生事的老跟班。

寶貝的19世紀蓬蓬洋裝，真是百搭百變。非常喜歡寶貝把洋裝改成斗篷式的褲裝，非常果決俐落。

寶貝由原本的造型，也就是19世紀的淑女（lady），因為多年在外冒險的經驗，而轉變成為一位當代的拓荒女牛仔——豢養一匹馬（其實是三頭羊），開著一輛捍馬越野車（其實是臭鼬拼裝車），有個代表英雄事蹟的傷疤（斷掉的手），隨身攜帶武器（其實是牧羊人的拐杖），也有個隨身攜帶的牛仔繩索（其實是軟橡膠手掌玩具）。

兩種形象差距足足有兩個世紀之久，讓寶貝儼然成為近代女力歷史的轉變象徵——由「在室的溫婉淑女」進化成為「無懼在外又熱衷冒險的現代女悍將」。寶貝真是《玩具4》最讓人驚艷的新角色。

2.
鴨霸和兔崽子
Ducky and Bunny

鴨霸跟兔崽子是巴斯光年在遊樂園的「霹靂槍射玩具」意外相遇的新朋友，兩隻總是充滿奇異幻想的絨毛玩具。妙的是，塞滿棉花的軟綿綿玩具，滿腦子裝的都是暴力幻想，甚至還以為自己的眼睛裝有雷射槍。此外，大家一定想不到，幫鴨霸配音的人，竟是《逃出絕命鎮》（Get Out, 2017）和《我們》（Us, 2019）的名導喬登皮爾（Jorden Peel）。

3.
卡蹦公爵
Duke Caboom

由基努李維配音的卡蹦公爵是《玩具4》的另一個焦點，加拿大最強悍機靈又極速重機公爵，內心卻像個藏有黑洞的小男孩。在《玩具》系列電影，曾經有幾個玩具是因為孩子的失望與冷漠而感到內心受傷（像是第一集的巴斯光年），卡蹦，就是其中一位。但是，能夠挽救自己信心的，仍舊是自己，於是，故事最後卡蹦那精彩的煙火一躍，讓卡蹦重新拾回信心，也找到自己的價值。

4.
叉奇
Forky

叉奇應該是很多小朋友在幼稚園都曾經做過的小玩具。叉奇的大小眼睛，歪歪扭扭的手跟五官，還有來自餐後丟棄的叉子跟竹棒，都代表無用與垃圾，但是，卻是邦妮最心愛的寶貝。可見，並非外表決定一切。至於叉奇，不用買，每個人都可以自己做一隻。

5.
蓋比蓋比
Gaby Gaby

蓋比跟胡迪一樣，都是50年代的線控玩具——以拉線控制聲音盒製造說話聲。不過，蓋比出生時的音樂盒即有瑕疵，於是聲音不可愛，也一直得不到孩子的疼愛，而住在古董店超過60年（真是宛若無間道的恐怖人生）。故事剛開始，蓋比看似是個可怕的反派，但是到了劇末，蓋比的身世直叫人同情也心疼。

6.
吱吱妹
Giggle McDimples

吱吱妹是寶貝的好朋友，住在一個麻雀雖小五臟俱全的玩具公寓裡。吱吱妹蹦蹦跳跳手腳俐落，是寶貝在外面世界冒險的好夥伴，兩人共騎一輛臭鼬車，無阻穿梭在公園人群間。機靈的吱吱妹有好多小點子，無法理解寶貝幹嘛一直幫著那位笨拙礙事的胡迪。

7.
喵星人

《玩具總動員4》完全與時俱進，21世紀的地球人，已經受到喵星人大舉進攻，傻傻地早已成奴。於是，在《玩具4》的古董店裡，也有隻喵星人，不只會把絨毛玩具扯爛，也會追咬蹦蹦跳跳的吱吱妹和卡蹦公爵。喵星人不用買，領養就有了。

。。。。。。

這篇重點就清楚多了吧。XD

關於《玩具總動員4》（Toy Story 4）是個找愛的故事，轉台到下面這裡：
https://www.facebook.com/ximilusee/posts/2335082870082052

#升級版的Yahoo懶人卡
#Yahoo懶人卡