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情人節的旅館　◎chinatown
　
時間已經停止了
懷錶鑲著你的照片
浴缸裡放好溫水
　
我想過，可以把你留置在這一天
你蜿蜒的髮擱淺在我的掌心
成為我的脈搏與流年
　
旅館還是去年的那一間
窗外雲和雲擦撞
濕潤的悶雷移動我們的床緣
　
一疊明信片攤開誓言
花瓶不必加水，我流眼淚
春天明媚擺在我的眼前
　
鐘擺晃過你的側臉
有別的愛人為你報時或遲到
旅館內的時間已經停止了
惟你暗自變老
我活在從前
　
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◎作者簡介
　
神神，本名沈宗霖，1990年生，金牛座，台灣台北人。曾獲林榮三文學獎、時報文學獎、聯合文學小說新人獎、教育部文藝獎等。散文及詩作品偶見於報紙副刊。
　
（簡介取自作者個人臉書及得獎作品介紹）
　
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圖片來源：小楠
美術編輯：小楠
　
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◎小編宇路賞析
　
神神以帳號chinatown在詩板上活動的時期約莫在2010-2011年間，之後便少見作品發表，近年來主要以散文發表在自由時報副刊上。
　
〈情人節的旅館〉這首詩，我將它看作是一首描寫失戀後，在情人節獨自待在曾與情人住過的旅館，懷念過去光景的心情的詩。「時間已經停止了／懷錶鑲著你的照片」時間與錶的連結不言而喻，然而現代人已經很少使用懷錶，更不用說是錶內放上一張照片，大概就像《美國隊長》那種老式情懷，這個錶的意義不只是時間，而是具有重要紀念價值的物品。「我想過，可以把你留置在這一天」意思應該是他想將這份情感放下，不再留戀過去。「你蜿蜒的髮擱淺在我的掌心／成為我的脈搏與流年」此處的蜿蜒的髮並不是實體，而是對方在自己身上所留下的種種痕跡的借代，這些痕跡終究會成為自己的一部分，一種身體記憶以及抹滅不掉的歷史。
　
「旅館還是去年的那一間」環境勾起了回憶，「窗外雲和雲擦撞／濕潤的悶雷移動我們的床緣」藉由遠景間接描寫床事。隨即又拉回現在，「一疊明信片攤開誓言」，也許是兩人共同的紀念品，說好將來要再去旅行但沒有將來，或是想要寄給對方卻寄不出去的。「花瓶不必加水，我流眼淚／春天明媚擺在我的眼前」花瓶內的假花不需要水分，就像永不凋謝的春天的象徵，但沒有生命。「鐘擺晃過你的側臉／有別的愛人為你報時或遲到」時間在走，那時的情人已有別的戀情，惟他獨自陷於這間旅館，陷於過去的時光，「旅館內的時間已經停止了／惟你暗自變老／我活在從前」。

順順地讀下來，會發現詩有押韻（ㄢ韻），不知是作者的設計或是不經意，但並不會使人感到刻意。詩中並未使用非常艱深的比喻和象徵，利用簡單的物件產生意象，通篇沒有直接敘述悲傷、懷念的形容詞，讀來卻有濃烈的情感，是很好的以景寫情的範例，筆者想到sea35的〈寫出好詩的好方法〉：「想寫寂寞就不該寫寂寞／去描寫你的房間／描寫床，單人床尤佳／雙人床優選／描寫空間，描寫你很少打開的窗／還有窗簾，還有房門／房門打開就是無盡的宇宙了」迂迴，反而是詩最能表達情感的方式，這首詩寫旅館，寫浴缸的溫水、懷錶、明信片、花瓶、窗外的雲和悶雷，一件一件堆疊、融合出一幅靜物畫，加上適當的動詞點綴，讓人彷彿也進入那間旅館，時間已經停止。

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#每天為你讀一首詩 #chinatown #神神 #情人節的旅館 #ptt #詩板 #網路詩
https://cendalirit.blogspot.com/2020/12/20201220.html

※聯合文學 小說推薦※
　
大家好：
　　
今、明兩天，我們張貼的都是小說。順帶一提，「詩．聲．字」所分享的，體裁原不限於詩歌，粉專名字裡的「詩」是泛指，以之代表文學作品，不然的話，就得取名為「詩歌，散文，小說，其他．朗讀．手寫」了（被放在「其他」概括的體裁們表示……）。
　　
只是臉書介面比較不適宜閱讀長篇文字，因此我們平時的分享上，仍然是以詩歌為主的，獨愛詩歌的舊雨新知，略過散文、小說也無妨（呃），但請繼續關注我們。
　　
※
　　
　　李琴峰《獨舞》節錄：「就像刺鳥的宿命」
　　
　　「小惠妳就是那時注意到，自己只能喜歡女生的？」
　　她將丹辰的往事與那場大地震的經驗告訴小書後，小書如此問道。
　　她與小書在新宿二丁目裡一間名為Lilith的酒吧裡小酌。「小惠」是她在性少數圈裡使用的中文暱稱，日語的暱稱則是リエ。Rie，理惠。
　　「不是『只能』喜歡女生，是『就是』喜歡女生。」她訂正道。
　　小書本名李書柔，由於「書」在日文裡讀作「sho」，因此在日本大家都稱她Sho-chan，翻成中文便是「小書」，所以懂中文的人也有人會用中文稱呼她「小書」，但由於「小書」與「小叔」音近，因此本人似乎不大希望這個稱呼傳開。小書與她相同年紀，都是台灣人，但她是在大學畢業後立刻來到日本，小書則是在台灣先工作了一陣子，去年才來的日本。現在小書在東京一邊上著語言學校，一邊在找工作。小書剛來日本時，在PTT拉板上發了一篇題為「有圈內人在東京嗎？」的文章，那便成了兩人相識的契機。
　　「還不是一樣？」
　　「差多了，請不要用『只能』這種缺乏能動性的字眼來描述我的性取向行嗎？」
　　「妳很龜毛耶。」小書一邊笑著說道，一邊將裝著金黃色啤酒的酒杯靠到嘴邊啜飲了一口。「簡直像日本人一樣。」
　　「不是『龜毛』，是『擇善固執』好嗎？」她也笑著回應。
　　與心有千千結，凡事老想太多的她不同，小書總是對什麼事都不大在乎，一副無拘無束的樣子。有時散漫過了頭會讓人看了心裡焦急，甚至捏把冷汗，但相處起來頗為輕鬆。
　　
　　
　　週五的二丁目總是一片熱鬧繁華，且九月底又是東京最舒適的季節，盛暑方過，既沒有夏日的濕氣，也沒有冬日那刻膚刺骨的凜冽寒風。夜晚十一點，重低音的夜店舞曲從數家店內流洩而出，路上好幾對同性情侶並肩走著，知名店家的店外更是大排長龍。
　　Lilith店內也播放著輕快的音樂，不滿三十平方米的狹窄空間裡塞了二、三十人，年齡從二十幾歲到四十幾歲不等。店內客人以日本人居多，但也有如她和小書這樣講中文的人，或是一口道地英語的白人女性。Lilith是間限女性的拉子酒吧，但店內也有不少光從外表難以判斷性別的客人。一位看起來大學生年紀，一頭烏黑長髮的女孩在店內的卡拉OK機器點了歌，於是原先的西洋歌曲淡出，由松隆子所翻唱的〈真實的我〉（譯註：原題〈ありのままで〉，迪士尼電影《冰雪奇緣》日語版主題曲）前奏靜靜流淌而出。
　　「那妳是為什麼會想來日本呢？」
　　這個問題她自己已被日本人問過無數次，這次輪到她問小書了。她一直頗好奇小書的動機，畢竟日本雖然近年來LGBT議題逐漸受到重視，但「同志沙漠」的惡名可不是那麼輕易就能洗清的。再說小書來日本轉眼也已過了一年半，至今卻總無法適應日本社會似的，總是抱怨著日本人死腦筋，在細節上太過龜毛，行動劃一毫無個性可言等等。
　　「我也沒想太多，朋友找我來我就來了。」
　　「最好是。認真回答啦。」
　　她知道小書不大擅長認真的自我剖析，因此多半會打馬虎眼試圖糊弄過去，果然給她猜中了。小書嘆了口氣，那嘆息中大有「果然糊弄不過去嗎」的意味，接著沉思了好一會兒才回答。
　　「如果妳在台灣工作過就知道，台灣讓人作不了夢，連夢想的尾巴都看不到。每天起床就是夾在一大群機車裡去上班，工作累得像狗一樣，領那一點吃不飽也餓不死的薪水勉強維持生活……」
　　小書又啜了一口啤酒。她也舉起手邊的Kahlua咖啡牛奶調酒湊到唇邊。此時那位女大學生的〈真實的我〉剛好進入副歌。小書繼續說道。
　　「就算是現在，當我一想起台北的天空，眼前浮現的總是一片灰色陰沉的景象。有天上班途中在等紅綠燈時，我抬頭看了看天空，突然有了個想法——難道我還要看這片陰沉的天空看上個二、三十年嗎？」
她望著小書的雙眼，在那眼裡她彷彿同時看到了對一成不變的未來的恐懼，以及變化的契機必須由自己來創造的那種積極光芒。
　　「正好那時路邊有家吉野家，我看了就想，不然，就去日本吧。我把這想法告訴那時在交往的女友後，自然是一陣大吵啦。她又是抓住我哭著說不想分開，又是企圖說服我，說我沒錢又不會日文，去日本做什麼？但那都沒用，離開島嶼的想望像在心底紮了根似的。於是我就跟她分手，辭了工作，向父母借了錢出來了。然後，就這副德性啦。」
　　小書一邊苦笑一邊乾了手邊的啤酒，又向店員點了一杯。她也點了一杯Cassis柳橙調酒。小書所做的決定某種程度上可說是毫無計畫的魯莽行事，但那決定裡卻蘊含了毫無他人干涉餘地的，小書自身純粹的自由意志，這點使她相當羨慕。她至今也為自己下了許許多多的決定，但那些與其說是自由意志，不如說是順應每個當下的時勢所導出的最佳解答罷了。她感覺她不過是個被某種神秘力量所操縱的傀儡。
　　〈真實的我〉唱完，店內響起一陣掌聲。小書拿過遙控器，點了飛兒樂團的〈刺鳥〉。店裡大部分客人都是日本人，小書卻不怕破壞氣氛，偏要點中文歌，這也是她的厲害之處。
　　前奏流淌而出，店內氣氛瞬間冷卻了下來，但小書絲毫不顧他人反應，自顧自興高采烈地唱了起來。她坐在一旁靜靜聽著。
　　
　　就像刺鳥的宿命
　　悲劇而勇敢
　　用生命交換結局的燦爛
　　
〆〆〆〆〆〆〆〆
　　
跨國生活、身為女同志，可說是少數中的少數；若是他鄉遇故知，兩人之間的親切熱絡自是不在話下。小說中的小惠（趙紀惠，主角）、小書，便是在這難得的機緣下，在拉子酒吧內小酌。雖有相近的背景，兩人的性格卻有鮮明的不同，也有不同的方式處理自己不斷置換的身分（identity）命題。小惠著重細節，對自己的性取向帶有積極的思考模式（她堅持自己「就是」喜換女生，而非被動地「只能」喜歡女生），但時常感覺自己缺乏強健的自由意志；小書較為不拘小節，但對自己的生活規劃頗有想法，一旦設定目標便不顧一切勇往直前，好像〈刺鳥〉歌詞所描述的，哪怕要悲壯地付出生命，也甘願以此換取燦爛結局。迥異的人格特質，是否左右了兩位角色在小說中的命運，待讀者們親自去探索。
　　
小說也呼應了台灣當代的社會背景。第一，開頭的「大地震」，指涉的極可能是九二一大地震（從小惠可能的年齡推算，大約發生在她的童年）。第二，小惠和小書都有使用PTT的習慣。第三，小書對台北的工作環境有精闢的觀察：機車代步、天空通常是陰暗的、勞力與薪資比例失衡…等等。寫實元素使台完讀者更能融入情節，也使兩位角色更有說服力。
　
#李琴峰 創作
#Evan 手寫
#謝銘鴻 評述
　　
※李琴峰小說《#獨舞》（聯合文學，2019年1月），本書曾獲日本「群像新人文學獎」優秀作，副標題為我們借用篇末歌詞，自行加上。
　　
※感謝聯合文學，及其聯絡人懷慧

我的《帶你媽去京都玩，有時還有阿姨》
被選入華麗麗的《我的日本》散文選集了。
本書各方面都金光閃閃瑞穗千條，請見黃麗群推薦文。

要感謝當初旅飯的邀稿，
紀錄了我帶媽媽阿姨出國玩的血淚史，
其實後來還有金澤，跟曼谷的遊記，
我，會，慢慢寫出來的......

而且發現各方作者都收到譯者的詢問，
我這邊恰好沒有，果然，全天下的媽媽都是一樣的，
媽媽的心，是無國界的。

很期待收到書，很想知道，
「 心齋橋是一座橋，上面都是藥妝。」
被翻成日文之後，究竟有多荒謬。
（聽說這句話曾經成為PTT日旅版的版標XDDDD

（原文請見： https://pantravel.life/archives/3657）

選譯十八位台灣作家寫日本的散文集《我的日本》，已經在日本上市了（白水社出版）。編者是政大台文所的吳佩珍老師，譯者陣容則華麗麗地是白水紀子與山口守兩位重量級學者與譯者。收入的作者包括甘耀明、孫梓評、柯裕棻、老衲我、王盛弘、江鵝、陳栢青、胡慕情、盛浩偉、朱和之、吳明益、盧慧心、伊格言、言叔夏、劉叔慧、李屏瑤、王聰威、舒國治。（按書中目次順序排列）
　　
吳老師在編輯作業上非常謹慎，選文兼顧性別比例與年齡分布，也考慮了各篇聚焦的風土、地域與主題等平衡（也就是不會大家每篇都在講東京鐵塔啦哈哈哈）。其中女性作者由白水紀子老師負責，男性作者由山口守老師負責。在翻譯我寫金澤的一篇時，白水老師透過助理傳來各種相當精細的問題⋯⋯不～我寫的時候根本沒有想到過這些事啊～就深感各種的嚴謹與敏銳。然後現在好像可以偷偷說下，就裡面有些文章是當時在旅飯時邀的稿，後來推薦給吳老師，有些也確實被選入，有種收成（？）的莫名快感（？？），宛如撕起妙鼻貼時親眼看到成果（？？？）。
　
東山彰良的推薦語是：「台灣作家投向日本這國家的眼神，有時複雜，有些憂鬱，但卻又如此溫暖。」真是滿暖男的發言⋯⋯因為我的眼神，其實往往，是投向海膽與大干貝。
　
==
　
選文目次如下
　
甘耀明「在飛驒國分寺，新年許願」
孫梓評「碎片：黑雪、鳥羽、可睡齋、高橋染物店」
柯裕棻「佛寺日常」
黃麗群「如果有一天你去金澤」
王盛弘「最好的季節」
江鵝　「沒有，我沒有去過日本看櫻花」
陳柏青「『那個時候』，我滯留在東京」
胡慕情「尋羊冒險記」
盛浩偉「仙台記事四則」
吳明益「一場向金魚跪拜以求生的戰爭──關於我的小說裡的二戰兩三事」
朱和之「且說熊本城」
盧慧心「像美女背過身去，跟你講話：終於清冷的日本語」
伊格言「阪堺電車的時間」
言叔夏「日暮日暮里」
劉叔慧「拋夫棄子，無所事事，像我們這樣的後中年旅行」
李屏瑤「帶你媽去京都玩，有時還有阿姨」
王聰威「京都菸斗紀」
舒國治「門外漢的京都」
　

本集主題：「從左手到牽手 是女生真的太無解?還是你老是搞錯問題?」、「是男人沒有眼光，還是妳不懂得發光：這樣做球男人才接得到」新書介紹
　　
專訪作者：亞瑟、文飛（Dana）
　　
內容簡介：（從左手到牽手 是女生真的太無解?還是你老是搞錯問題?）
該交往的，不再擦肩而過！
無痛脫單，維持長久關係的戀愛說明書
女友不是靠追來的，是吸引來的
　　
對自己，拆解心結，不因過往經驗預設立場，也不必繼續從別人的成功案例中，不得精髓的仿效一堆追求技法；
對她，剖析門檻與轉折變化，掌握關係進度，不再誤判情勢，或讓自己提早出局！
　　
30堂女生也想拜託你來學的脫單戀愛課，讀通了這本書，你還會得到的答案有：
□ 不要拼命的對她好，而要讓她「自然」就對你有好感
□ 高手才不會在意對方有幾百個人追，高手的著眼點在於：「我要怎麼做？」
□ 告白的斷句不要停在「我喜歡妳」
□ 就像左手只是輔助，你所有的優點也只是加分
□ 曖昧總無疾而終，如何從戀人未滿升級為男女朋友？
□ 戀愛這種東西，有時候把她往外推就是向內拉
□ 感情失敗後的第一件事
　　
內容簡介：（是男人沒有眼光，還是妳不懂得發光：這樣做球男人才接得到）
女人最常問的問題之一：好男人哪裡找？
但是，怎樣的男人，對妳來說才是好男人？
在別人身邊的好男人，在妳身邊還會是好男人嗎？
一個男人之所以會是好男人或壞男人，取決於他遇到的女人。
所以，好男人要在妳自己身上找，而不是去外面找。
　　
戀愛教練AWE情感工作室創辦人Dana首度出書，教妳──女生該怎麼「脫單」？
比起滿滿的實際案例卻跟妳毫無關係，Dana用原則讓妳更有頭緒。
　　
作者簡介：AWE情感工作室
　　台灣第一個同時擁有教男、教女教練的戀愛教學團隊，以關係議題為中心，致力於以簡單容易理解的方式破解難解的關係問題。工作室的主旨以在感情關係中獲得更高的自由度為目標，期望接觸到工作室的讀者、學生都能更加自在地活著。創辦人為Dana與亞瑟。　　
相關著作:《人情的流轉：國民小說讀本》《島語》《島語（限量親簽珍藏版）》《彷彿若有光：遇見古典詩與詩生活》《海誓》《男孩路》《自己的看法－－讀古文談寫作》《陪你讀的書──從經典到生活的42則私房書單》《靈魂的領地：國民散文讀本》
　　
作者簡介：亞瑟
–AWE情感工作室導師
–6年講師經驗
–CMoney、VidaOrange合作作家、TED x NYMU講者、PTT鄉民
　　
　　擁有10年憂鬱症的過去，再加上很早就出社會打滾，人生經歷過的傷口多到能夠三折肱成良醫，所以比一般人更加擁有同理心，更能理解人的困難，對於家庭治療、溝通治療、敘事治療、實務治療有過人的概念，專長是自我價值與自我療癒的領域。在人生起伏中，精通了腹黑學、權謀、讀人術，對於人的情緒異常地敏感，希望能夠以這些異於常人的經驗，幫助更多人。
　　
作者簡介：文飛(Dana)
　　台大國企畢業，卻走入戀愛產業中創業，成為AWE情感工作室創辦人。興趣是找尋真相與通達宇宙萬物的道理，尤其是跟人有關的事。期望自己好好當個人，總是寫出最真實的自己來面對讀者。

經歷不多也不少，不足掛齒，直接閱讀文字感受最快速。

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本次提到的書：
-- 散文 --
#不知道何時會分開但不是今天
#老妹世代
30歲後，一封寫給無力世代的情書：https://youtu.be/2WxPNFwhMsc

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題外話 我這星期看了三本書...
.........難怪我覺得我超忙 因為這三本基本上.....
只有1.5本能拿出來講(眼神死

#個人成長 #說書 #中年危機

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