＃不在繁華色相中
＃吳士偉個展
＃紫藤廬
暑假的時候，走訪一趟青雨山房拜觀吳士偉的作品裝裱。三位姓吳的，吳士偉、吳挺偉和我愉快的聊了一個下午。除了觀看士偉近期要在紫藤廬展出的作品之外，挺偉也拿出了許多裝禎用的材料，並分享了許多在書畫裝裱的知識。
我與士偉相識多年。觀察到他多年來對於書畫創作的歷程，只能說此人真是謙謙君子，而且畫如其人的優雅與飽滿。且書寫一篇短文，做為文字導覽。開幕日期為10/24日下午兩點。
〈不在繁華色相中─試論吳士偉水墨近況〉
文人畫在20世紀的發展困頓
隨著清帝國的衰敗，中國的科舉制度在1905年被取消之後，整個文人階級也跟著在民國初年逐漸的消失不見。固然，文人的風雅與品味令人懷念，但過往那種將科舉、菁英文官與品味「三合一」的組合，已然無法在民國時代延續。
陳衡恪(1876-1923)在1921年所撰寫的〈文人畫之價值〉一文中提出「文人畫之要素，第一人品，第二學問，第三才情，第四思想。具此四者，乃能完善。」陳衡恪出身於晚清的世家，其父親為陳三立(1853-1937)與祖父陳寶箴(1831-1900)俱為清代文人官員，其弟陳寅恪(1890-1969)則是20世紀中國之史學權威。從陳衡恪的世家背景可得知他在民國十年寫文章捍衛傳統文人畫價值時的家學淵源。無奈，1919年爆發的「五四運動」，使得中國新一代的知識份子不僅強烈的質疑自身的文化傳統，更激進者甚至主張中國應該走向「全盤西化」的道路，才能振衰起敝。
從晚清開始，中國的留學生大都先前往「明治維新」後的日本，之後的第二波則是前往歐美留學。雖然，陳衡恪也曾前往日本東京高等師範學校學習博物學。他返回中國之後對於文人畫的倡議，顯然抵擋不住更多從歐洲與日本返國的藝術提倡者。徐悲鴻(1895-1953)的「中國畫改良論」，或是林風眠(1900-1991)的「東西方融合論」，如果放在「五四」與「新文化」運動的脈絡下，明顯的更能獲取年輕世代的支持。歷經1949年的共產革命之後，文人畫在中國的後續發展只能苟延殘喘的躲藏在階級鬥爭的陰霾裡。1980年後的「改革開放」固然帶來了一線生機，但是後來的「新文人畫」運動，在大量西方當代藝術移入後，也僅能曇花一現的凋零。
吳士偉與他的文人品味養成
吳士偉先後畢業於國立藝專（今國立臺灣藝術大學之）、文化大學與東海大學美術研究所。國立藝專時代所就讀的工藝科應用美術組，奠下了他日後對於古玩（長命鎖）、漆器、銀器與織物（緙絲、刺繡）的愛好。此外，當年席德進(1923-1981)對於臺灣民俗文物、建築的重視，也滋養了他的藝術底韻。除了古人之外，影響吳士偉水墨的老師包括了江兆申(1925-1996)、李義弘、蔣勳與倪再沁(1955-2015)。可以說，江兆申的秀麗筆墨、李義弘的攝影觀景構圖、蔣勳的人文素養與倪再沁所重視的文人筆墨，都構成了吳士偉畫作中的重要養分。
從20世紀跨越到現在，吳士偉的水墨創作一方面要抵抗臺灣藝術市場對於當代藝術的偏好，另方面則是要面對如何在當代的生活情境裡去蒙養文人畫的品味。舊時代的文人品味來自於書香官宦世家、來自於琴棋書畫、來自於四書五經與詩詞歌賦。這些文化條件，也就是陳衡恪在民國時代對於文人畫沒落的無力回天之憾。整個時代的風氣、社會政治與經濟結構都已經發生巨大變化之後，文人（官員）階層已然消逝。真正意義上的文人畫已經不存在；在我們這個時代，唯一能夠持續發展的只有文人畫的品味與精神。
無論是親自拜訪吳士偉的工作室，或是瀏覽他的臉書，都可以發現他對於古物的嗜好。時間所淬鍊出來的歲月痕跡與歷史記憶，無論是在他所收藏的長命鎖、銀器或是漆器上，都可以看到古香古色的斑斕美感。例如，此次展出的【浥清塵01】的畫心周邊就有銅綠的斑剝效果；【浥清塵02】的花瓶，還刻意的使用燒過的銀箔來暗示時間的流逝感。2020年的作品【瓊華】裡的漆器圓盤，也在珠紅色的顏料下，隱約使用墨色的暈染，來增添歲月感。此外，【平安長春】作品中，所使用的「全形拓」紙張是購自中國大陸的現成品，買回之後再添上竹簾、花卉與托盤。「全形拓」（把古代的青銅器利用特殊的手法來呈現青銅器的立體造型）盛行於清代金石考證學風的乾隆與嘉慶年代。清代晚期書畫篆刻家趙之謙（1829-1884）時常在「全形拓」的紙上做花卉。此後，無論是吳昌碩或齊白石等人皆有不少此類的作品。元代文人畫家趙孟頫(1254-1322)在論畫時說：「作畫貴有古意，若無古意，雖工無益。」以今日的角度而言，「古意」在不同時代有不同的詮釋與作法。吳士偉的古物收藏癖好，無疑的是他文人品味養成的重要養分。
繁華落盡見真誠
文人畫的技法可以仿效，但是品味卻難以學習。明代的董其昌(1555-1636)曾說：「畫家六法，一曰氣韻生動，氣韻不可學，此生而知之，自然天授。然亦有學得處。讀萬卷書，行萬里路，胸中脫去塵濁，自然丘壑內營，成立鄞鄂，隨手寫出，皆為山水傳神」（董其昌〈畫眼〉）。吳士偉酷愛旅行，足跡踏遍許多地方─除了故國山河之外，造訪臺灣北海岸的三芝、老梅等處之後，他以海藻綠畫下了【春渚】。此外，他在臉書上留下了大量他在臺北或新北市巷弄所見的花花草草，而這一些用攝影留下的影像，也常成為他眾多花卉作品的造型來源。
吳士偉的線條，來自於他長期的書法鍛鍊。本來，在文人畫的系統裡最講究的其實是以書法線條入畫，然後讓線條在畫面上可以言說自己，而非僅做為造型的陪襯。他對於筆墨線條的掌控，可見於【蘭香馥郁】裡的從容與自在，以及類似常玉(1895-1966)構圖【觀止】中充滿節奏感的飽滿與生機盎然。從趙孟頫之後，中國的文人畫甚少觸及顏色的使用。趙孟頫說「今人但知用筆纖細，傅色濃艷，便自謂能手」；事實上，吳士偉的用色除了來自傳統的中國畫顏料，也運用到大量的日本畫顏料。在訪談中，他提及剛到東海大學研究所時就開始接觸了膠彩畫；他還特別提及廖瑞芬建議他使用日本畫的天然胭脂以及嘗試其他的膠彩顏料。因此，吳士偉畫作裡顏色表現，不僅層次豐富（有時會參用銀箔或黑箔），設色飽滿而不俗豔。
〈不在繁華色相中〉展覽，吳士偉展出了他最近三年來的精心之作。我對佛學並無研究，但「色相」或許可解釋為人們目光所能及的現象界。「繁華」的「華」字等同於「花」，也就是吳士偉最常繪製的題材。本次展覽中，他的花卉作品確有幾件刻意的在描寫花落花謝的過程，例如【抱香】裡那些以較黑的墨色所畫的蘭花，或是【綺蘭】作品中太湖石左側的枯萎蘭瓣。時間的流轉，會讓人有「傷逝」的感悟。王羲之在〈蘭亭序〉中也說「故知一死生為虛誕，齊彭殤為妄作。」魏晉名士的風流，不在驚世駭俗，而在於真誠的理解生命的短暫與苦痛。吳士偉的〈不再繁華色相中〉不僅提供給我們豐富的視覺饗宴，也提醒了我們在於生命的虛幻與真實之間，一個重要的觀看位置。
秀麗筆英文 在 看板stationery - [心得] 初學者英文書法工具篇（下） 的推薦與評價
好讀圖多無音樂網誌版
https://watering76.pixnet.net/blog/post/390707927
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承上篇[教學]書學者英文書法工具篇，下篇介紹的是英文書法的軟筆工具們
https://watering76.pixnet.net/blog/post/387630812
平頭的硬筆刷還好，軟筆刷可說是如人飲水冷暖自知（亂用成語），
每個人對於彈性和軟硬的喜好不一樣，所以下面我的心得就算參考用啦～
英文的軟筆書法(Brush lettering)和平尖的相比起來更潮了些，
雖然沒有平尖那麼容易照本宣科的入門，可是熟練之後應用範圍也是很廣的！
水彩筆和墨筆，前者攜帶不便，後者刷頭太軟不適合初學者入門，
在這裡就先跳過，先從麥克筆先介紹起！
麥克筆首推蜻蜓牌雙頭水性彩色筆(Tombow Dual Brush Pens)，
彈性很足、高達96色可以選，一頭軟筆頭可以寫英文軟筆書法、
一頭細筆頭可以寫0.8mm的線條，價格也很平價，約55元～65元。
直接看網路上的巨巨們使用這支筆寫字的影片吧！
這段youtube的示範影片推了不少人入坑啊！
https://youtu.be/oPDmfjsaGdA
另外還有很多用法，比如兩支混色之後呈現雙色的效果、
用水化開之後呈現水彩的效果等等，網路上也有很多示範影片可以看！
用來寫字、練習、寫生、繪圖、畫卡片都相當合適的一款筆！
copic酒精麥克筆，念設計系的大概都有用過這牌的麥克筆，
也是畫漫畫彩稿必備的麥克筆，幾乎每間美術社都有賣，
有海量的顏色可以選，可以畫在多種材質上，混色效果很好，可以表現出水彩的效果。
顏色乾淨，不用來寫字也能用來畫畫，只是要收齊一套不便宜。
有分一二三代，只有第一帶雙頭都是硬頭的，不能做為軟筆書法使用。
網路上評價是三代最好，單支價格約NT.75元，軟筆那頭最耐操，有賣補充液。
其他不錯的軟頭麥克筆、墨筆還有SAI 、吳竹等等，但是筆尖太軟，
初學者不容易上手，所以就不介紹。
唯獨要特別反推的就是MUJI的8色自來水筆，筆頭粗糙寫沒幾次就分岔，下次不會再買。
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中小字的部份我推薦ZEBRA的宛名筆(簽名筆)和PENTEL的筆touch sign pen
ZEBRA宛名筆大一點的美術社、書店有賣，彈性適中筆尖耐操出水順。
筆尖比起他牌耐操很～多～，比如他牌英士筆秀麗筆我買回去寫沒多久，
筆尖差不多就壞了。
有大中細字、灰色和黑色可選。
PENTEL的筆touch sing pen是我最近的新歡，上面這張就是用它練習的。
有12色，售價約NT.55，一支可以從細字到中字，
粗細變化很大但是卻不會讓人寫得很費力或是手抖，
一樣可以寫出很穩定的線條。
直物有賣，不知道坊間書局有沒有就是了。
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接下來要介紹寫銅版字體、花體字的沾水筆。
鋼筆攜帶很方便，但我不推薦初學者一開始就拿軟尖鋼筆來練習花體字。
首先在粗細表現上，鋼筆的不如沾水筆可以拉出髮絲一般的細線，
大家可以比較一下沾水筆(上圖)和pilot custom 743 FA尖鋼筆(下圖)的差別。
千元左右可以買得到的彈性尖鋼筆有鯰魚牌的，
不過我一個女生覺得筆尖真的是超硬的，要壓下去太費手勁。
最重要的，寫花體字需要壓筆、讓筆尖劈岔，
初學者如果下手不知輕重或是握筆方式錯誤，
很容易把貴重的鋼筆寫到報廢，所以最好還是從沾水筆開始啦!
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下面推薦我覺得好入門的沾水筆尖，
建議搭配專用筆桿、印度墨水、蟲膠墨水或pilot製圖墨水(35~50元)練習，
誠品、小品雅集、鋼筆工作室和尚羽堂有售。
比起鋼筆，沾水筆比較刮紙，需要搭配好一點的紙慢慢習慣。
另外鋼筆墨水對沾水筆來說太稀了，有可能會供墨不順或是大暈，要混合阿拉伯膠使用。
沾水筆就是種如人飲水冷暖自知的東西，我覺得好用你可能會覺得超難用，
不過反正一支也不貴，建議大家多方嘗試。
大部份新的沾水筆尖會有防鏽的油或蠟，
外國教學網站上是說要先烤火、把蠟擦掉了再用來寫字。
我沒勇氣直接烤火，就是用紙巾用力多擦幾次，多寫，慢慢的把臘除掉.....
Brause Steno Nr.361
又暱稱南瓜尖，我入門就是用這支，不會太軟或太硬，剛性剛剛好，
滿適合體驗沾水筆重壓粗細變化的手感，在我手邊的沾水筆尖內算比較滑順不刮紙的了。
Brause 也有整套的沾水筆尖組，非常划算，軟硬粗細都有，可以自己試試。
Zebra G尖
這支似乎原本是漫畫用的，看到網上有人推薦，雖然較硬，
但是供墨算是手邊這幾支中最順的，一開始用這支也比較無痛容易上手。
因為較硬，寫起來也較穩、較平均，很適合初學者拿來練習和抄長篇文章。
Brause 66EF
暱稱箭尖，超級有彈性，可以劈得非常開，
要寫粗細變化特大或是超級花俏的字體很好用，聽說已停產了是真的嗎Q口Q
Brause No.76
因為筆尖上有玫瑰圖樣，又稱玫瑰尖。
我自己適應這支忽大忽小愛來不來的供墨適應得很痛苦，
後來把它裝到鯰魚鋼筆上才解決這個問題。
因為它超級軟Q還可以劈超大，雖然我自己使用上有障礙，還是寫上來大家看一下XD
Hunt 101
這支細線可以拉得像頭髮一樣非常細，回彈的力道也剛剛好，
寫起來也滿滑順，有不少大大推薦這支。
Joseph Gillot EF
這支供墨也滿穩的，刮紙感小，雖然粗細變化不大但是中規中矩，也是滿好上手的。
英文書法的工具就先寫到這啦!日後亂買了什麼再補充吧!
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※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/stationery/M.1414838221.A.352.html
這支比Konrad氣味還淡很多，真開心哪!
※ 編輯: watering76 (119.77.156.183), 11/01/2014 22:57:16
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