[前言：壞消息是老闆真的分身乏術撥不出時間寫沙丘，好消息是已經寫新的專題。於是按老規矩用舊文重貼來冷飯熱炒一下。在達利不遠千里跑去 LV-426 幫忙催產異形之前，他曾繞路過去沙丘，準備要扮演帝國皇帝 Shaddam IV。下文包含了這個史上最曲折的劇組故事，而圖左正是他原本會在電影中的華麗扮相。]
【達利如何催生異形寶寶】#葉郎電影徵信社 #舊文重貼
1979年上映的《Alien 異形》馬上要滿四十週年。四十年來有一個響亮的名字一直低調地躲藏在《異形》電影宇宙的深處不為人知，而那個人偏偏正是當年催生異形寶寶的關鍵人物。
他的名字叫達利。對，就是你認識的那個達利。
▇ 史上最偉大的失敗製作
一切的起頭是這位西班牙超現實主義藝術家有一天突發奇想覺得他要去好萊塢當明星。他想要演的是科幻小說家Frank Herbert的科幻巨著《Dune 沙丘魔堡》中的銀河帝國皇帝一角。
《Blade Runner 2049 銀翼殺手2049》的導演Denis Villeneuve此時此刻正偕同Javier Bardem、Josh Brolin、Oscar Isaac、Rebecca Ferguson和Jason Momoa等重量級卡司在沙漠裡拍攝《沙丘魔堡》電影。但在Denis Villeneuve之前已經有非常多人嘗試過要把《沙丘魔堡》搬上銀幕，他們之中唯獨只有David Lync那個食之無味、棄之可惜的版本抵達終點。而最令人津津樂道的就是達利參與的這一次華麗的嘗試：被譽為史上最偉大的失敗製作的Alejandro Jodorowsky版本。
智利導演Alejandro Jodorowsky被稱作邪典電影之王，他的《El Topo鼴鼠》和《The Holy Mountain 聖山》雖被譽為邪典電影的經典，但嚴格說仍是有利可圖的商業製作。法國製片Michel Seydoux因此告訴他下一部不論他要拍什麼他都可以幫他找到錢。
Jodorowsky的華麗卡司其實一點都不輸給Denis Villeneuve的版本：除了《Citizen Kane大國民》的Orson Welles、《Sunset Boulevard 紅樓金粉》的Gloria Swanson、《Kill Bill 追殺比爾》的David Carradine、《Rocco e i suoi fratelli 洛可兄弟》的Alain Delon之外，還找了滾石合唱團的Mick Jagger跨界來演男主角。但最令人錯愕的跨界還是達利。
▇ 達利引介異形之父
當導演和達利在紐約碰面談條件時，不按牌理出牌的達利提出了大概是電影史上最匪夷所思的合約條款：
1. 皇帝寶座的設計必須是「由兩隻交錯的海豚組成的馬桶」；
2. 皇帝的朝臣必須由達利認識的朋友擔綱演出；
3. 達利將不會閱讀劇本上的任何敘述（他的理由是「你的點子一定不會比我的厲害」）；
4. 為了成為好萊塢有史以來身價最高的演員，達利的酬勞將以每小時10萬美金的費率計算。
天知道為什麼導演Alejandro Jodorowsky為什麼會答應這麼瘋狂的條件。不過導演也有他自己的解套方式：據說他隨即修改劇本把達利的戲份刪到可以在一個小時內拍完的量，剩下的台詞將由一個機器人替身代替達利佈達皇帝的旨意，而不再由皇帝本人親自現身說法。
但達利這高貴的酬勞也不是白拿，熱心的大師隨即發揮了他在歐洲藝術界的廣闊人脈，幫導演介紹了一位即將影響電影設計美學數十年的前衛藝術家：後來以《Alien 異形》獲得奧斯卡最佳視覺效果的瑞士超現實主義藝術家H. R. Giger。
▇ 從娜芙蒂蒂王后到異形頭骨
H. R. Giger 14歲的時候第一次在明信片上看到達利的名作《Premonición de la Guerra Civil 內戰的預感》，立刻對於畫作中撕裂的身體結構和陰影的運用方式感到目眩神迷。
本來學建築和工業設計的他，開始善用自己的工業設計專長和達利的超現實主義風格畫面，在肢解的人體上組合各種機械道具、軍事裝備、觸手、生殖器官、骷髏和骨頭，成為獨樹一格的哥德風藝術。
1975年達利從好友處得到了一本Giger的畫冊，隨即邀請Giger帶著女友到達利在西班牙的住處度假。達利的家是當年歐洲藝術界的聖地，許多藝術家都透過好客的達利在這裡認識和交流。
達利很快把Giger介紹給正在為《沙丘魔堡》找視覺設計的導演Alejandro Jodorowsky：「這是非常不可思議的藝術家，應該對你有幫助。」
1975年底、1976年愛寵，Giger飛往巴黎開始替《沙丘魔堡》劇組工作的同時，也在巴黎舉辦了一次小小的個展。後來成為《異形》中的怪物原型的那幅作品《Necronom IV》也出現在展場。
有趣的是這幅異形的概念圖中居然找得到達利的影子。達利在1972年一幅名為《Nefertiti 娜芙蒂蒂》的素描裡頭，就把著名的埃及娜芙蒂蒂王后塑像從長長的脖子一路延伸到帽子的絕美線條，還原成變形的頭骨。電影中異形光滑而細長的頭骨幾乎就是達利想像中娜芙蒂蒂頭骨的翻版。
▇ 我害怕我腦袋裡的畫面
這時候另外一位創造《異形》的要角也在巴黎登場。
來自美國的Dan O’Bannon是個年輕的電影全才。他剛剛和大學同學John Carpenter 一起完成了成本僅僅6萬美元的處女座《Dark Star 黑暗星球》。O’Bannon身兼演員、編劇、美術設計、特效執行的才華讓《沙丘魔堡》的導演Alejandro Jodorowsky相中，說服他放棄美國的一切（房子、車子、還有他寫到一半的《異形》以及《Total Recall 魔鬼總動員》的劇本），飛到巴黎加入他的華麗劇組。
「跟我來，有個新的藝術家億要讓你認識認識。」Jodorowsky立刻帶著O’Bannon到展場裡頭看H. R. Giger的作品。
這兩位《異形》的生父、生母終於見面的歷史性一刻其實詭異怪誕到極點。黑髮的Giger穿著一身黑色皮衣，皮膚慘白的像是此生從來沒有見過陽光一樣。O’Bannon還以為自己見到了吸血鬼本人。
講話輕聲細語的Giger一碰面就企圖分享精神科醫生開給他的憂鬱症處方——鴉片。
「你要來點鴉片嗎？」
「你為什麼需要用那玩意兒？」
「因為我害怕我腦袋裡的畫面。」
「可是那些只是你腦袋裡頭想像出來的啊。」
「那才是我感到害怕的原因。」
O’Bannon請求Giger讓他借走他的畫冊，回到旅館花了一整個晚上沈浸在Giger的世界裡。巴黎的這一夜改變了O’Bannon的一生，也改變了好萊塢電影史。
▇ 被異形爆胸的克隆氏症患者
Dan O’Bannon先前一直在寫一個關於太空中的怪物的劇本。但他腦中始終苦無怪物的具體形象。
O'Bannon自己是一種和先天免疫有關的罕見疾病克隆氏症（Crohn's disease）患者。克隆氏症的病徵包括腹部常感不適或隆起、嚴重腹瀉、抽筋、作嘔及大便出血等。持續不斷的絞痛、抽筋正是那些寄生在肚子裡的想像怪物的起源。患者形容發病的過程說「像是鴨子一樣，表面上優雅地在水面上漂浮，其實水面下正發瘋似地暴力打水」。
《異形》中令人頭皮發麻的異形爆胸橋段正是來自於克隆氏症病友O’Bannon自己的真實經驗 。
當他看完H. R. Giger那本超乎想像的畫冊：「我被Giger作品中的原創性給狠狠擊中。它們不只是令人害怕萬分的作品，更重要的是它們還是充滿原創力、絕美至極的作品。我一邊看著它們一邊心想：如果誰可以讓這傢伙設計一隻電影中的怪物，絕對會是史無前例的空前成果。」
O’Bannon知道他終於找到了他始終無法完成的《異形》故事缺少的關鍵元素，他稱作「蛋糕上的櫻桃」。
▇ 難產的沙丘魔堡催生了剖腹產的異形
《異形》的生父、生母在巴黎見面的這一天其實距離《沙丘魔堡》這個製作宣告夭折已經只剩幾週的時間。
《沙丘魔堡》的原作者Frank Herbert到歐洲出差的時候順便去劇組探班，發現瘋狂的導演還沒開拍就已經把950萬美元的預算花掉整整200萬，而且完全自由發揮、離題甚遠的劇本已經讓電影可能長達14個小時，用Herbert的話來形容「整個劇本已經是一本電話簿的規格」。
1976年初Alejandro Jodorowsky的《沙丘魔堡》因為投資人撤資而宣布無限期中止（稍後Ridley Scott接手籌拍也同樣半路放棄）。
當年拋下一切飛往巴黎的Dan O’Bannon身無分文地回到美國，瀕臨破產的他只能借住在編劇好友Ronald Shusett的沙發上。他只能拼命寫劇本，希望終有一天能翻身脫離這張沙發。
結果好運突然從天而降。當年曾試圖叫他不要去巴黎、來幫我們做特效的好萊塢科幻片劇組《Star Wars 星際大戰》一砲而紅，原本對科幻片興趣缺缺的Fox突然變得渴求任何隨時可以開拍的科幻電影。《異形》橫空出世。
當年《沙丘魔堡》導演Alejandro Jodorowsky留下的另一個遺產也被《異形》繼承：
Dan O’Bannon在《異形》劇組沿用了Jodorowsky獨一無二的美術設計工作模式。他把Jodorowsky集結的全球美術菁英——法國漫畫家Moebius、英國設計師Christopher Foss和瑞士超現實主義藝術家H. R. Giger集合在旅館房間，讓他們用擂台賽的方式提出各自的設計，誰的設計圖勝出就掛誰的名字。
這組被Jodorowsky稱作「spiritual warriors 精神戰士」的美術兵團成員，先後不同程度參與了導演Ridley Scott的《異形》和《Blade Runner 銀翼殺手》的設計工作，更影響了《Akira 阿基拉》、《Ghost in the Shell 攻殼機動隊》、《The Terminator 魔鬼終結者》、《The Fifth Element 第五元素》和《The Matrix 駭客任務》等等經典。
現在誰還敢說達利一個小時收費10萬美元很貴呢？
黑格爾美學 在 黑格爾的美學思想與藝術死亡- 看板W-Philosophy - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
一.黑格爾《美學》思想的簡介：
黑格爾(Georg Wilhelm Friedrich,1770~1831)是德國古典唯心主義的
集大成者，德國古典美學在他那裡達到了高峰。美學是黑格爾哲學的
重要組成部份，他曾在一篇文章說：「理性的最高行動是審美行動」、
「真和善只有在美中才能水乳交融」、「精神哲學是一種審美的哲學」。
後來在《精神現象學》和《哲學全書》的《精神哲學》中，進一步探
討了美學問題，而他最重要最系統的美學著作則是他死後才發現的
《美學講演錄》(即《美學》)，這是他的學生霍托根據黑格爾在海德
堡大學和柏林大學講課的學生筆記與黑格爾本人的部份講稿加以整理，
於他死後的1835年首次出版。
黑格爾最大的貢獻在於將美學正名為「藝術哲學」，認為美學的
對象是藝術，以藝術為中心來探討美學體系。再者是引入辯證法與歷
史主義的思想，不再孤立的研究藝術，而是把藝術和其他社會現象看
做人與現實世界的一種關係，並充份的肯定了藝術有一個形成、變化
和發展的歷史，力求在歷史和邏輯、實踐和理論的統一中去把握藝術
發展的規律。
要理解黑格爾的美學，首先要了解他的哲學基石─「理念」(或
絕對理念)，而他的理念則產生於辯證法，他的理念是客觀存在於感性
世界的萬事萬物中，並不脫離感性世界，存於正─反─合的辯證過程
中，我們可說，理念正是主體(正)與客體(反)辯證後所產生的(合)，
理念自身就應當包括差異、對立和矛盾，永遠處於辯證的運動之中。
正因為以辯證法的方式，藝術作品即可視為藝術家(個體)與社會(外在
環境)的產物，藝術品(合)正是藝術家(正)所投注的情感、精神、思
想與當代社會(反)思潮、環境現狀的歷史證據。正因黑格爾將藝術放
入歷史文本去閱讀、批判，使得藝術得以從認識論的角度去理解、詮釋。
二.在辯證法下的藝術發展：
黑格爾說：「美是理念的感性顯現」，亦因此，藝術品成為黑格爾
對於「美」的重要探討核心，沒有藝術品，就沒有所謂的「感性顯現」，
而從藝術品上，即能看到理念─當時代的主體與客體的矛盾統一。他首
先探討了古代的藝術，以辯證法將藝術史的脈絡整合在他的思想中。他
將藝術劃分為「象徵型」、「古典型」、「浪漫型」，簡單介紹如下：
象徵型：代表是埃及、印度、中國等東方民族的藝術，尤其是建築。在
形式上是較為抽象，以物質形式壓倒心靈內容的崇高風格，所以是形式
支配內容，具高度的文化聯想。
古典型：代表是古希臘的雕塑，形式與內容相調和，是具體的理念找到
正確的表現形式，但由於仍以有限、有用的形式來表現理念，所以最終
仍需讓位給浪漫型的藝術。
浪漫型：代表是中世紀的基督教藝術，心靈內容壓倒物質形式，表現了
自我的主觀性。
在黑格爾的辯證法下，黑格爾認為由於理念的發展，浪漫型藝術的
進一步發展將是藝術的終結，也就是藝術死亡。
三.藝術死亡：
黑格爾是第一位談到藝術死亡問題的人，近代的思想家如班雅明等
亦談到藝術死亡，班雅明所說的藝術死亡指的是在機械複製的年代造成
靈光消逝，而黑格爾所說的藝術死亡指的又是什麼呢？
藝術死亡，當然是黑格爾對藝術的詮釋，他所說的藝術死亡，指的就是
一種信仰的崩解，他談了藝術，有如將藝術當作屍體解剖、分析，這時
人不再融入藝術感受之中，不再信仰藝術內容、感動於藝術的形式，因
此藝術被黑格爾宣告死亡。為什麼他要談藝術？談論藝術，即表示遠離
了對藝術的純粹感受，而變成了對藝術的認識/再認識。藝術在此變成一
歷史文本，而不再是感受對象，為何？為何藝術不再是感受對象？為何
他不再感受融入藝術、感受藝術？而是抽離出來談論藝術？若回溯法國
大革命的時代背景，我們很容易找到答案－價值觀變動－個體的啟蒙與
覺醒，使人對於外在環境不再信仰，社會、政治、宗教都將面臨挑戰，
而藝術則是文化表徵，呈現出各歷史的文化情境。
正因為對於過去既存的體系不再信仰，於是不再選擇融入既有的文
化美感與文化想像中。信仰即是創造一種使精神依附的美感與想像，藉
由各個社會系統的教育如宗教、政治、媒體、藝術等傳達的一種意識型
態。當我們在談論藝術，藝術已經死亡。因為我們不是在藝術之中，而
是在藝術之外，黑格爾說過一句意味深長的話：「只要我們談論藝術，
它立即變成過去。」是的，當我們這樣在論述時，我們所在談論的藝術
都是已死之物、已過去之物，即使是當下亦如是。
四.結論：藝術死亡與思想解放
藝術哲學的存在，是因為信仰的崩解，黑格爾身處於法國大革命變
動之際，他從當下的個人思想、理論以一批判的眼光重新閱讀過去的藝
術史，從批判過去為他所處的當下提出新的詮釋。過去的運動不如當代
社會這樣劇烈，他必須承受既有信仰的崩解與變革，他的藝術哲學是解
構/再建構既有信仰與新信仰，他流露幾許哀悼的態度看待藝術死亡，
而藝術必須死亡，它死亡是因為個體意識的覺醒與思想的解放。
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