《#黑寡婦 》（Black Widow）Cate Shortland 2021導演
聽到後段David Harbour唱起Don McLean那首經典名曲〈American Pie〉，我不禁微微笑了起來，原來這一家四口蘇聯特務被派入美國臥底（確切說法是一男一女蘇聯間諜潛入美國後收養兩個美國女兒），他們最終並未被蘇聯的共產主義意識形態洗腦，雖然似乎也沒有被美國資本主義意識形態洗腦，但卻是被「家庭價值」給洗了腦。
或者說，除了「家庭價值」以外，他們同時也被強勢美國文化（以音樂為代表）給洗了腦。
但是片中所呈現的「洗腦」，係由蘇聯特務組織「紅房」負責人之女Antonia 被其父改造成為無聲殺手「模仿大師」Taskmaster死命追殺黑寡婦為主要代表，這其實是1962年《諜網迷魂》（The Manchurian Candidate）裡曾在韓戰中被俘的士兵Raymond Shaw的翻版，而Raymond Shaw的母親亦為共產黨的間諜，此片完全體現了美國社會當時從50年代以來的「恐共」氛圍，只是現今《黑寡婦》的手法變得更加拙劣（配合時代還得醜/丑化父親）；關於這點，這60、70年來，應該可以寫一本蘇聯在好萊塢被異形化或醜化的歷史了，在此就不多言。
既然骨子裡仍在體現「家庭價值」，又是延續著冷戰以來的西方資本主義與共產主義對峙的意識形態，不免就讓我想起韓裔日籍導演梁英姬2012年的《應許之國，雙重人生》（Our Homeland），看完《黑寡婦》，再想起此片，真是不勝唏噓，但我很慶幸不是看片當時立即興起的聯想，是已經隔了好幾天才想起，否則我可能會提早離場吧？
幸得還有與我同時代的女神Rachel Weisz壓陣，讓我能撐到最後，不然以片中的動作場面而言，只有Taskmaster還可以，其他演員的近身搏擊武打身手都不大行，導演還讓Florence Pugh大大嘲諷了Scarlett Johansson一番，其實她們可能連馬步都沒有紮過，要求她們做到能媲美楊紫瓊的動作真是太苛求了。
《黑寡婦》作為漫威在疫情中的一部票房測試電影，大概要算是失敗了，難怪Scarlett Johansson要控告迪士尼，我認為她的主要目的可能不在要求利益補償，而是要維持自己的片酬水平，不然此後她的片酬若要因此被調降損失可就大了，雖然有疫情當理由，但此後片商能夠開口討價還價就已經是對她不利了。
