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本店現正推出全新Leica SL2相機換購計劃！

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M240 - 補HK$24,500
M-P240 補HK$20,500
M10 - 補HK$10,500
M246mono - 補HK$18,500
M9 - 補HK$26,500（需已更換感光原件）
M8 - 補HK$32,500
M8.2 - 補HK$29,500
MP Film(black) - 補HK$12,500
M6 - 補HK$25,500
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**最終換購價以相機外觀及性能作準。
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燈燈燈燈~~歐巴家

設計款的歐巴家春夏出了這種鄰家女孩款ㄟ

想要低調不浮誇的mm可以參考看看喔

這次的內搭也是歐巴家的明星商品

之前冬天有買過他們家的內搭就知道他的優秀🤣🤣🤣🤣

冬天款的內搭闆娘都穿到爛了(會不會太浮誇??)

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三年前楊婕問我對《房間》的感想，當時簡單回答四字「正正之師」。後來幾次碰面她都還提起，我猜她在意，而她在意是因為我沒有清楚解釋。在談這本書之前，我想要先說明我那個私下而簡短的評語，希望能撥開她心裡可能有的遲疑，同時也作為談論這本新作的對照基礎。縱然猜想她會更希望這部作品被獨立地看待，我依然決定從這裡開始，因為那份「變化」在我眼中確確實實是美麗的。
　
在《房間》中，許多篇章的收尾，我都讀到被更巨大的某種東西所引致的自我糾正。更確切地說，我感覺到她總是在關鍵時刻去除了故事中「個人性的、具個人雜質的部分」。如〈房間〉中外頭施工的噪音傳進房間，她聽著聽著，以「漸漸得到踏實的力量」收尾（《房間》P27）；又如〈作親〉中提及與房東夫婦相處，在樸實之中「終能踏實地觸及自我。」（《房間》P37）；與戀人在東海岸的晨間對話，「我說，這於你於我，都是我們生命中的璀璨時光。」（《房間》P240）當然，對讀者而言，楊婕可能是真心這麼想的、真心對萬物有著如此積極有愛的感悟。但對與她親身相處的我而言，這種對事件情節極盡體貼、使勁要從中找出「有禮貌的結論」的作法，卻總是有著一股違和感。
　
當我一一鎖定這些違和的部分，我發現，這種狀況通常發生在她述及自身的時候。不，應該反過來說，正因為她有或無意識地避免述及情緒與情節，才不得不陷入必須以某個範圍很大的結論收攏敘述的結果。於是，當她（即將）寫到情緒，她會自動地、不描述事件細節作為情感鋪陳，反而以概括性、統合式的說明簡單了結：「那座房間成了兩人的密室。情人在其中任意改變妳的線條。」（〈房間・龜裂〉，P55）、「穿衣鏡接過往日歲月，一完整映照便背棄妳。」（〈房間・穿衣鏡〉，P117）；這種現象不只發生在「恨意」有關的內容中，也發生在與「愛」或「理解」等性質正面的描述裡：觀察了周遭鄰居的曬衣模式，似有所悟時，最後只說了「我想，該學著用曬衣的方式，和往事較量。」（〈房間・曬衣情事〉，P44）；《房間》中稀有地以中文化名出現的室友媛（似乎較以各種英文字母代稱的其他人物更親暱），當要說明媛對自身的救贖，敘述完幾個事件之後，也僅只是「那間藍色的宿舍如同海洋，寬闊、能夠容納。媛出門。媛睡覺。媛回來。媛的作息使妳有了落定點。」（〈房間・女生宿舍〉，P74）
　
一旦將要表露自我，就立刻自動收斂。缺席的往日細節，像喻依永遠隱瞞著背後的喻體。如此為一個段落找尋結尾時，不得不畫一個較大的圈。而那去除了作者性格的說辭，也就自然會顯得「正正之師」了吧。
　
尤其，與上述描述「內景」時的情況相對，楊婕描述「外景」的技術實在很強。為寫這篇序重讀一次，我依然被《房間》中精奇的外景詩意震動：寫到午後到巷弄兜售點心的男人，「他的聲音讓我碰到傍晚。」（〈房間・雨中婚禮〉，P170）；寫到因濕氣而無法收下的衣物，「滿窗衣服動彈不得。」（〈房間・曬衣情事〉，P43）；寫到博士班宿舍走廊燈光幽暗，「女博士生們，就在其中變成一個個模糊的存在。」（〈房間・鬼屋〉，P61）；寫到把玩C贈送的燈泡，「反手按亮，幾秒後關掉。／像關掉一朵雲或關掉一枚貝殼般關掉。」（〈房間・蟲洞〉，P123）。
　
寫得這麼好的外景，對我來說又更顯出寫及內景時的迴避。當然，也有人能夠在這樣的特徵中感到好處，解讀為寫景即是寫情，不寫作者的私經歷，反而讓人容易代入。我卻自覺這樣是讀者對其後的真實故事的傲慢，不願僅止於如此解讀。
　
或許因為我認識她。《房間》之後，我一直期待有一天，楊婕能用與描述外景時同等的功力，召喚她的內景。
　
然後，我的願望實現了。
　
　
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讀過《房間》的我，在《她們都是我的，前女友》終於點開了原本只有幾段字的超連結 ── 在《房間》中出場的別墅主人Y，在這本書中有了確切的位址、職業和交涉場景*；上面提到「任意改變情人線條」的那位情人，不再是三段話解決，這次有了整整一篇散文好幾千字，細述他究竟如何恐怖；就連在《房間》中老是以畫作名稱旁敲側擊的那位畫家，楊婕也終於明明白白這樣寫了：我喜歡梵谷*。
　
當然，上網搜尋〈星空〉和〈麥田群鴉〉也總會找到梵谷的。退一萬步說，這兩幅畫作其實著名到一看就知道是梵谷了。可是，從最早的作品一路閱讀、直到看見「我喜歡梵谷」這樣一句清楚的表白……這個直白到不行的句子，可以說是這部新作征服我的方式的隱喻：這是我作為讀者、終於被作者同等地信任的感動。
　
如果說，《房間》是在模糊霧中隱晦指名的寓言書，《她們都是我的，前女友》就是句句署名的生死簿了。這一點，除了從事件描述的方式，也能從表層的敘述者位置變化察覺：相較於《房間》中以第一人稱「我」與第二人稱「妳」作為主詞的篇章各半，《她們都是我的，前女友》以「妳」敘述的篇章只剩下一篇（〈林王鵝肉飯〉），作品和作者的距離更加趨近，作者也往讀者大幅靠近。以作品作為中介，我們以當中的經歷更加認識寫出作品的這個人，不再只能捕風捉影地尋找投射的對象。
　
願望實現了，但如果我能更張揚一點，我想要更精確地描述我的期待：在和盤托出內景的同時，楊婕描述外景時的技術性也減少了。這一點，我認為是她主動的選擇，為了不讓讀者在事件中失焦。但同樣身為寫作者，我仍舊貪心地期待她用如「也許衣服更像這條巷弄，而我不過是衣服的訪客。」（〈房間・曬衣情事〉，P47）或者（在蟻群隱隱騷動的穴窟上）「地面是遲鈍的枯葉和泥土。」（〈房間・裸住〉，P77）這樣具詩意企圖的句子來敘述事件。但是，此時此刻，我甘心她以說起越南室友的故事時那樣純粹的神情（是的，當讀到「Xin Chào ! tôi tên là Yang Jie」時，我看到了她的臉）來交換一種修辭美麗的姿態。
　
── 而這又何嘗不是我的傲慢。拿出真心誠意相搏的模樣，誰能說不美。
　
本書某些作品中，還是出現我自稱為「正正之師」的結論式自動糾正，如談到實習學校的高中生時加了一句「青春不能被禁抑。」又或〈黑暗之光〉寫到對學生的隱微情愫，「我想念奇。」之後立刻接上「她將永遠比我小九歲，以孩子的形象，留在我心中。」（第一次讀到這裡，我在心中吶喊：怎麼沒停在「我想念奇」就好！）但是，由於其他部分的坦誠，這些地方已經不再會「擋住」故事了。
　
我在這本書裡，終於讀到了楊婕。
　
　
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捨棄了單個句子的詩性之後，得以順暢而迅速地閱讀著楊婕的我，會在以整篇結構為單位的詩意中，被累積的力量一拳打穿（這也或許是她放棄單句琢磨的另一個原因，它們有時會分散情節的力道）。〈扯鈴女孩〉中，寫到甄在熱舞社的發表影片中一眼即可認出，結局卻是楊婕觀看甄就讀軍校之後的龍船比賽，「我將影片放大、重播看了老半天，還是認不出甄。」；〈原型女人〉中，寫到曾向自己出櫃而又遲卻地意識到自己也愛上的M，在人群中偶遇時，只一句「我不會認錯。」就顯示了用情至深。捨卻了小範圍的修辭，而得大範圍的震撼，頗有大巧不工之妙。
　
在楊婕的短篇作品中時常看到一種技術，是在一段敘述語意將盡之際，補述另一種語意來造成哲思上的驚喜。在《房間》裡是「花瓶砸到地上，沒有受損，妳不了解受損。」「有時睡覺是最好的選擇，有時不是。」在這本書中則是「歐說，我知道。我知道。失望卻溫柔著。」「夜色是糊的，你也是糊的。但字句清楚。」「或許她最喜歡的是我沒送出的那一張（貼紙），以為聊著聊著就能得到，而我也以為自己會給她。」
　
相較於《房間》，本作中各篇之間的聯繫更加緊密互文，形成一種以整本書為範圍的內部連動，當中許多也成為她不同成長階段的參考點和對照組。〈黑暗之光〉中，「奇會注意到我，終究是因為我是老師，卻不像老師。」到了〈恨的教育〉，當年身為學生的自己卻也是「我喜歡歐，因為歐是老師，卻不像我碰到的其他老師。」；〈我的女性主義的第一堂課〉中，說著「笑死了，從來沒看過有人向別人要讚美的。」的恐怖情人讓楊婕「我腦中開始出現兩種聲音：一個是我本來的聲音，一個是他的。」到了〈怕狗婕〉中，終於看見所謂腦中的聲音是如何干涉著她的魂魄：「好笑死了，搞不懂妳在難過什麼，牠又不是妳養的狗。」此類前後篇章的聯繫，與其說是創作意圖，或許也是楊婕誠實地寫出個人史之下，自然出現的連續性。
　
認識楊婕的人，無論喜不喜歡，大概都會承認她是可愛的。那種可愛是由她時不時脫口而出的小劇場，和時時不禁與他人再三確認價值觀的叨絮構成的。讀《房間》的時候，我無法看到這一面的楊婕，也就是說，這一面的楊婕本來是由身為朋友的我所獨占的。然而，在讀《她們都是我的，前女友》時，面對她的坦率，我卻沒有因占有欲而生的相對剝奪感，反而笑得非常、非常開心。
　
嗨楊婕。作為讀者和朋友，我很開心當妳是作者的時候，也把我當朋友。　
　
　
　
　
楊婕
楊婕《她們都是我的，前女友》序
2019年1月9日
iifays.com/archive/jieandjane

封面設計_ 朱疋
翻攝_ 蕭詒徽
　
sanmin.com.tw/Product/index/007075109
kingstone.com.tw/basics/basics.asp?kmcode=2018551832252
www.eslite.com/product.aspx?pgid=1001223352736501
books.com.tw/products/0010810516
taaze.tw/goods/11100866580.html
　
　
　
　
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所引相關內容收錄於原稿〈生活白痴〉〈色盲島〉兩作，編輯後已自書中刪去。

Mzero精品皮套 配Leica相機
買一部Leica相機，好多朋友都想好好地保護它，所以第一件事當然要買一個皮套。 今次為大家介紹呢款皮套，採用了高級的意大利皮料製成，全人手製作（呢樣對各位Leica Fans 黎講係基本野) 。
最主要係想介紹一下它設計，由於這款皮套的設計師既是一位工匠更是一位Leica 狂熱的Fans ，整個設計非常之User Friendly。

- 機身前面造了一個手柄位，令使用者容易握實相機
- 換電池／記憶卡無須拆開皮套，非常方便（一般市面皮套都需要在換電池／記憶卡拆開皮套，長期裝拆皮套會令皮套擴大，影響手感）
- 每個皮套都會配上一粒特製鏍絲，可以直裝上腳架，無須拆開皮套）

0:21 M10/M10P 皮套
1:13 M10/M10P 連handgrip 皮套
1:41 M240/MP240 皮套
2:29 M240/MP240 連handgrip 皮套
2:43 Leica Q/Leica QP 皮套
3:27 Leica Q/Leica QP 連handgrip 皮套
4:11 Leica SL 皮套

Website:
https://www.mzeroleather.com/en/index.php

Leica M數碼相機過去十年出過甚麼版本？
如果不計特別版本，由2009年至2019年出過12個版本，分別是：
- Leica M9
- Leica M9-P
- Leica CCD M-Monochrom
- Leica M-E
- Leica M240
- Leica M-P240
- Leica M246 Monochrom
- Leica M262
- Leica MD262
- Leica M10
- Leica M10-P
- Leica M10-D
你曾經擁有過那幾部？

恭喜發財
祝你豬年吉祥
初四啟市(二月八日)

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Leica相機推出了最新的微距Adapter ，這是一種特殊鏡頭附件，可用於微距攝影，從而擴展了其配件產品組合，小巧輕便易於運輸，安裝快速，易於在任何兼容鏡頭上使用。
允許最大放大倍率高達1：1，具體取決於與之配對的鏡頭，使攝影師更容易接近拍攝的對象。可以使用您已擁有的鏡頭以更近的距離捕捉令人印象深刻的細節特寫圖像。
最新的微距Adapter原則上適合所有52毫米鏡頭，並配有兩個適用於46和49毫米接環。
Leica M鏡拍攝微距Leica Elpro 52mm Close-Up 14125 Lens

Leica M鏡頭拍攝微距相片一向是最近對焦不可能近於0.7米，加上了這個Close up lens就可以改變了情況，M鏡頭拍攝微距相片可以去到1:1。
在用到不同焦段的鏡頭有下列的最大成像比例。
21mm 1:5
28mm 1:3.8
35mm 1:3
50mm 1:2
75mm 1:1.4
90mm 1:1.1
135mm 1:1

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