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吳念真聲助在土耳其蓋難民中心的裘振宇：「我這樣相信著，如果此刻我們能給世上某個地方正在飽受貧困，正在遭受戰火的摧殘，生命危機正在掙扎（的民族）， 給他們一點資源、一點光芒，給他們一點光和熱的話，台灣在未來一定會被尊重，在世界的政治版圖上他會得到公平公正的待遇。」

《我們都是難民/裘振宇》

一名敘利亞婦人說，她和家人在天色未光之時離開家園，一出門即被屍體絆倒，那是昨夜命喪於圍城屠殺的少年。另一名婦人說，一家人本在大馬士革安居，戰亂使人流離失所，某日，炸彈在臨時住處門口炸開，女兒被炸斷一條腿，小城封城了，沒藥物、沒食物，她只得帶女兒鑽下水道逃亡，在惡臭泥濘和汙水中匍匐前進，往盡頭的光亮爬去。

又有一名婦人說，她逃往土耳其敘利亞邊界，見邊界告示牌寫「歡迎來到土耳其」，她說，那是她人生最快樂的一天，理由只因她還活著；但那同時也是人生最悲傷的一天，因為踏過了邊界，家鄉、親人和敘利亞的回憶，將徹底被她拋棄了。

　

戰亂之地　創建台灣中心

42歲的裘振宇掀開筆電，為我們播放他錄製的敘利亞難民訪談影片。3年前，我們訪問過他一次，其時，他是土耳其安卡拉畢爾肯特大學（Bilkent University）建築系助理教授，在土耳其、敘利亞邊境小鎮雷伊漢勒（Reyhanlı）蓋難民中心，造價粗估一百萬美元，但他手邊只有台灣外交部贊助的40萬美元，他回台找錢、找建材，未料一毛錢、一塊磚全沒著落。3年後，竟也讓他在這無邦交的戰亂之地蓋出房子，建築以「台灣雷伊漢勒世界公民中心」（簡稱台灣中心）名之。他被小鎮市長延攬，從建築師變成該中心營運長，招攬50餘個NGO（非政府組織）進駐，負責該中心的管理和使用，同時輔導敘利亞婦女就業，此次返台便是為販賣難民編織的圍巾。

2010年底，突尼西亞人爆發反政府運動，推翻獨裁政權，隨之在中東國家相繼掀起革命浪潮「阿拉伯之春」，大勢所趨，敘利亞人走上街頭，釀武裝衝突，美、俄、土耳其、伊朗等多國勢力介入，內戰至今仍未停歇，奪走逾40萬條人命，同時也有560萬敘利亞人逃到國外，土耳其收容難民最多，多達370萬，7成是婦女和兒童。我們坐在台北咖啡館，裘振宇語速彷彿調快1.5倍，企圖在最短的時間，為我們補充最多的資訊。他的口氣哀戚而氣憤，說到一半，他又得中斷訪問，電腦連線到德國，為他今年夏天在慕尼黑策劃的台灣建築展進行視訊會議，他將難民婦女編織的狗狗圍巾披在肩上，聲音歡快，充滿正能量，越洋視訊會議結束了，跳回難民議題，他又是一臉哀戚，情緒起起伏伏，未免太大了。

　

感同身受　也給別人平等

問他何以台灣人要關注敘利亞難民議題？坐在對桌的裘振宇身體前傾，頓了一秒，惡狠狠地瞪視著我，抬高音量，彷彿我問了什麼笨問題而氣憤，「台灣不被承認是一個國家啊！我們某種程度是難民島，但如果台灣可以讓這些人（敘利亞難民）變得更平等，不也是一種台灣價值？我們祈求國際社會能正視台灣，跟世界要求一點點平等，但希望別人給我們平等之前，我們是不是也可以給別人平等？讓更多在下面的人更有生活的資格？」

建築師關注難民的理由很大，大到與國仇家恨有關，但關注難民的理由也很小，小到只是個人心結。他中原大學建築系畢業、服完兵役，24歲到紐約哥倫比亞大學攻讀建築碩士，其後，他在澳洲墨爾本取得博士學位、在芬蘭博士後研究；他說在國際各大學院流浪18年，亞洲人身分無異於次等公民，和同學爭取獎學金、工作機會，學院中那些不動聲色的排擠和打壓，讓他深刻體認人從來不是生而平等，「我在很多時候覺得自己是難民，幾年前，我媽把舊房子賣掉，買了一個房子，裡面只有3個房間，我媽、我妹的房間，還有一個客房。他們把舊房子的雜物全部丟掉，也沒聯絡我，從小到大的衣服、照片、畫畫比賽的獎狀，都被丟掉了。」

他去年11月初返台，至耶誕節當天我們訪問他，整整2個月是他近18年來待在台灣最久的一次，然而他為著台灣中心和來年的台灣建築展奔波，2個月尚未與母親見面。上次見到媽媽是什麼時候啊？「6年前。」他淡淡地回答，口氣沒有惋惜，沒有傷悲，「對我媽來說，我做的一切都是不務正業，我應該算是她很失敗的投資吧。」他說父親在他出國讀書前病逝，父母感情不睦，2人卻不離婚，寧願用一輩子怨恨彼此，父親死後，母親也不發喪，怨偶在婚姻互相折磨無異於內戰；他選擇離開，和逃難的敘利亞女人一樣，將親人和故鄉的回憶拋在腦後。

　

陰鬱少年　變身戲劇女王
裘振宇從小立志當建築師。父親原是遠洋漁船輪機長，後來開營造公司，出身外省菁英家庭，卻因父親工作關係，在萬里鄉下長大。小學課堂上，老師發問，他永遠是第一個舉手，因為他國語講得比其他同學好，課堂上他的優越感輾壓同學，下課輪到他被同學霸凌，不是書本被藏起來，就是在走廊上被推擠、挑釁。先是省籍，後來是自己的同志傾向，成長過程中，他覺得自己和整個世界總是格格不入，故而在圖畫紙上畫各式各樣的房子，他迷戀宮崎駿，看了不下50次的《天空之城》，幻想打造一座飛翔的城堡，要當自己的造物主。

他念中原大學建築系，於迎新舞會做扮裝皇后，在蒂娜．透娜歌聲中，陰鬱少年長出一個熱情的社交人格。他真的熱情，初次訪問，他提早5分鐘站在約定的咖啡館外頭翹首盼望，見著我們就是熱情的擁抱。「他（裘振宇）情感表達很直接，這樣的人很容易引起誤會，很多人會斜眼看他，但他也不會被成見框住，非常不屈不撓。」建築師黃聲遠是他中原大學的老師，說數年前裘振宇跑來找他，拉著他在陽台上著急地說台灣在國際建築界被忽略，快沒時間了，裘振宇眼底的焦慮和真切，他至今仍記得。

　

鍥而不捨　像是夢幻騎士

那樣的焦慮和真切，正是裘振宇在博士後研究之後，明明有大半年找不到工作，還堅持在歐洲辦台灣建築展的理由。他大學做表演藝術之家的設計案，認識當時的雲門總監林懷民，林懷民說他：「他像是個奇怪的夢幻騎士，很神經的，黃聲遠、謝英俊在國外辦展覽，都是他弄出來的，他挨家挨戶拜訪建築博物館館長，鍥而不捨地敲門，有人不見他，他就拿著紅酒和玫瑰花去人家家門口堵。這個案子（台灣中心）也是這樣，他像是60年代長大的小孩，相信公平與正義、相信愛與和平，他掏了自己很多錢去做這件事，這需要能夠在當地周旋，那邊有政治的較量，還要組織很多人去管理（台灣中心），這是很大的夢想。」

5年前，他構思把黃聲遠展覽辦在土耳其，去拜訪台灣土耳其駐外使館，大使給他看外交部在土國邊境蓋難民小學的設計圖，問他意見，他脫口而出就是設計好爛喔，結果公親變成事主，這差事便落在他身上。後來土國強迫性的種族融合政策，硬性規定敘利亞學童與土耳其學童一起上課，建物改了方向，變成難民中心，「我4年改了10個設計圖，機能不對，造價不對，工法不對，施工品質不對。初步的規劃光是打地基就要新台幣1,200萬元，等於預算就爆了，後來找到邊界蓋邊境圍牆的預鑄混凝土，裡面是鋼模，底座很大，又防爆，我買了300顆，一顆才500美元。」

我們在歌舞昇平的咖啡館談論遠方戰火，空氣中有咖啡香與輕音樂，他突然中斷談話，問我可否聽見旁邊低音音響的震動？邊界小鎮時不時轟炸，深夜裡，從住處陽台眺望，黑夜的盡頭火光起滅，砲聲隆隆作響，因為聽久習慣了，死亡變成日常；他說，後來他聽見低音音響的震動都會以為是遠方的轟炸。按原訂計畫，公民中心去年秋天竣工，眼看履歷又可添上一筆豐功偉業，可以銷假回學校，寫完那本欠了劍橋大學很久的學術論文，但他9月又受雷伊漢勒市政府的邀請，擔任公民中心營運長，集結一幫難民婦女編織圍巾，開發文創商品。

　

留下故事　才能改變世界
裘振宇在畢爾肯特大學任教，月薪4千美元，5年來攢近6萬美元，他拿出5萬美元投入商品開發，簡直要花光所有積蓄，「如果我不把自己弄到一無所有，這樣別人怎麼會相信我？」不單是敘利亞婦女，他也扶植土耳其婦女投入生產。他說雷伊漢勒本來就住著近10萬名土耳其居民，但十年間卻湧進12萬名敘利亞難民，邊境小鎮工作機會原本就少，多了一倍的外來人口用一半的價錢來搶工作，土耳其人就算再有同情心和同理心，也都用完了，「無論土耳其或敘利亞人，只要沒有工作，每一個人就有可能是難民。」

他將在台灣停留到2月初，偶爾和他的敘利亞助理瓦力視訊聯絡事情，瓦力總問他何時會回來，說如果他不快點回來，也許他們再也見不到面了…。他說，肺炎疫情在土耳其完全失控，說好要幫他們生產肥皂的工廠因為疫情全部停擺，他們所在的哈塔伊省（Hatay）每天有將近3萬人確診，民眾一旦有確診跡象，醫院只會叫你回家待著，因為醫療系統早已崩潰。裘振宇總擔心著瓦力每天還是忙進忙出，忙著與不同的人打交道，單靠臉上薄薄的口罩，是否真能保護得了他？

豹死留皮，人死留名，建築師死了留下房子，但先是內戰，而後是疫情威脅，即便在這亂世之中蓋了堅固的房子，也承諾不了永遠吧？「建築沒了，至少我還留下故事。台灣中心目前就生產2件事，工作機會和故事。我照顧很多人，很多人都有故事。只要這些故事藉由這些圍巾織品流傳下去，人心才會改變，人心改變了，世界才有好轉的可能。」咖啡館裡，他愈說愈悲憤，音量愈來愈大聲，見他脖子掛著無線耳機，轉移話題問他手機都聽什麼音樂，還聽蒂娜．透娜嗎？「每天這樣忙，哪有時間聽音樂！」

做人這樣戲劇化，快樂嗎？「我睡覺做各式各樣的惡夢，夢見沒趕上飛機，報告沒寫完…但只要沒有自殺，應該都是快樂的吧。」可若非這樣戲劇化和張狂，大概也蓋不出這樣的房子，成就不了這樣的志業。不免好奇張狂的建築師偏好什麼樣的居家空間？他說只要有4堵牆圍起來，可以擺床睡覺，容得下他買的很多書就好。但大概是這樣的回答太不專業，他連忙掏出手機，秀出他之前和男友在墨爾本住的房子，牆上的畫，客廳的地毯，簡潔而高雅，有北歐風。雖口口聲聲說自己是無家可歸之人，但建築師在空間正中央擺著一張圓桌全然洩漏了自己的欲望：自比地球難民的人，還是期盼著和親人在圓桌上吃飯，一家團圓。

每個人或多或都會在人生中會遇到這種時刻，
就算是金馬女演員也一樣。
如果你也遇到了，
希望你們要記得，
你們絕對不是唯一一個感到孤單寂寞徬徨無助的人！
勇敢說出來 勇敢找協助 勇敢接受自己身心靈的創傷
在這世界上 有惡意當然也會有善意
很多人願意回頭拉你一把
或許形式不一定如你想像
但無論如何前提是你得讓別人知道你真實的情況
保持開放的心 面對所有處境
好的留下 壞的放下
過去的傷痛都會成為未來的養分
在某一天妳回首會雲淡風輕
因為此時的你
已經被淬煉出更好的自己

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人的一生總有幾個時刻是讓你永生難忘的……

也許是狂喜快樂的瞬間，
或者是如身處地獄般灼人的時刻……

我永遠忘不了12年前我第一次拍廣告當主要角色的那天。

12年前，
我就跟妮娜一樣，
剛離開心愛的劇團，
決定到影視圈發展。
我每天幾乎都是提著大包小包
（裡面裝不同試鏡需要的服裝和鞋子）
到處去試鏡。

到處去試：
各種廣告、短片或者是綜藝節目臨時來賓。

我也與一家臨時演員經紀公司合作 ，
而有機會接了許多臨演的工作。

當然，我也試過不少「非臨演」的角色，
但通常這種「非臨演」重要一點的角色，
後來一直都沒有什麼下落。

一年過去。

直到有一天，
我終於試上一個電玩相關的麻將電玩廣告。
飾演4咖其中一咖，是主角耶！

我欣喜若狂。
我每天都很努力的看腳本，練習各種表情，
極其興奮地期待拍攝那天的到來。

拍攝當天，
其他三個人（3咖）都拍攝的頗為順利，
劇情不免是：
「有人胡、有人自摸、有人開心大三元」。

眼看著，就要輪到拍我了。

我呆呆地站在麻將桌旁，
看著全場的工作人員忙來忙去，導演感覺很趕時間。
大家快速地在我眼前移動。

有人正在移動攝影軌道，
有人忙著把麻將歸位成還沒開打的狀態。

自己感覺到，
似乎所有的人都在我的周圍，
努力地想要拍好這個廣告。

於是，
我開始非常專注準備著：
我一定要好好把握這個難得的機會，
好好演繹這個角色，
這可是要在電視上播出的！
我是演員。
我終於是一個演員了！

所以，
我現在可以先練習待會要演的表情和肢體動作，
鏡頭表演的老師有教過我們，
我們需要了解鏡頭的應用；
針對不同的鏡頭尺寸大小，
要做出不同的表演力度。

我的思緒引領我看到站在我前方不遠處的導演和攝影師。
於是我謹慎地走到他們的面前，
很小聲地像小學生一般（沒自信的妙麗的狀態）
舉起我的右手輕聲細語地問導演：
請問導演：
「不好意思，
請問一下我們待會要先拍我這一邊的全身鏡頭？
還是特寫？
還是中景鏡頭啊？」

導演愣了3秒鐘，
突然變成了周星馳電影裡的角色般瘋狂大笑。
（導演身旁的攝影師雖然不知道什麼好笑，
但也開始跟著一起大笑）

直到導演跟攝影師說：「誒，她問我鏡頭耶！？（再笑）
你們有聽到嗎？
她問我鏡頭耶！？」
（對著全場工作人員邊喊邊笑）

攝影師笑得更大聲…
因為他終於知道導演在笑什麼了……

我瞬間無比羞愧，
覺得自己愚蠢無比；肯定是問錯問題了！

也許在廣告裡，沒有在這樣分鏡頭尺寸的？
鏡頭表演老師的確沒有教過我廣告的拍法。

當我在劇場時，
我可以向導演請教任何問題，
他們都會傾聽並且與我們演員交流。
但或許拍片不一樣？
我意識到傳說中的「在片場導演是皇帝」，
不能亂講話！
我問「鏡頭」，或許得罪了導演。
這時，副導演突然叫我回二樓休息室休息。
我感覺到我真的做錯了！
還好副導有救我。

我也嚇到了。
我趕緊回到2樓演員休息室裡。

我突然緊張了起來，
但我需要安靜地養精蓄銳才對，
待會的表演才是最重要的！

我告訴自己別擔心、別緊張。
導演和攝影師大人有大量，
他們都是藝術家，
不會跟我這個無知的人計較的。

我才剛坐下不到三分鐘，
對講機廣播的聲音響起：
「那個吳可熙、 吳可熙 聽到請到1樓片場stand by 」。

我快速地往一樓走，
快速地按照副導的指示走到攝影機前面的桌子。

我挺直地坐在我的麻將桌前。
看著我的正前方的攝影機、收音師還有約30幾位工作人員。

我的手心開始冒汗。

我人生中的最重要的機會＿
我的第一個電視廣告要開始拍攝了！
我終於進到影視圈了！

我開始幻想著，如果這個廣告爆紅，
我就有機會可以演電視或電影了！
有機會可以成為真正的演員了！

突然，導演大聲喊叫的聲音把我從美好的幻想裡拉回現場：
「阿偉，小陳，你們身上有幾張千元大鈔呀？
喂！後面的！
誰身上有千元大鈔的全部都拿出來借我！」

導演喊完，拿出一根香菸點火來抽，
然後，
副導演等開始搜集所有人匯集來的千元大鈔。

導演嘴裡叼著的煙裊裊而上。
因為抽著煙---讓他有一種有趣的江湖味道！

我感覺有些不對勁。
但心中逼自己別亂想，
想想自己的角色，
想想等下的動作，
我是演員，
我要專注表演。
我不能分心。

導演熟練地繼續抽著煙。
不知何時，那一疊的千元紙鈔已在他的手上，
他把大疊紙鈔攤開，變成了一個扇子般的形狀。
都是千元紙鈔。

他熟練地吐了口水在左手的拇指和食指上，
然後把燃燒著的煙頭捏熄滅了。
然後，把煙甩進了垃圾桶裡。

他拿著那把用錢做成的扇子，
指使攝影師過來他身邊。
於是他倆開始咬耳朵討論，
並且不時地傳出周星馳電影裡的那種狂笑。

不一會兒，
導演朝我走來，
對著我感覺也同時對整個劇組說：
「我想幫你加一場戲！很棒的一場戲！」

我瞬間欣喜無比，
滿心期待。

他繼續說：「等會你右臉朝向前方的鏡頭」
接著他把鈔票扇子拿給坐在我右前方的男演員（其中一咖）
導演開始導戲：

「你待會呢，就用這疊鈔票往她的右臉這樣打下去，
很賤的那種打法你知道齁，然後妳，你要揪歡喜（台語）
很爽的大笑！」
「你記得要一直打，
打得很爽，
我沒喊卡不要停知道嗎！？」

時間瞬間停止不轉動了！
現場所有人也瞬間安靜了下來！
所有人都停止了所有動作。
只有大家的眼球不停地在瞄來瞄去，
似乎都在確認導演的指示是否在腳本裡？

只見攝影師一派輕鬆的正在調整攝影機。

大家看著攝影師，
看著導演。
感覺到導演是認真的。

於是，
大家開始把目光聚向我，

我不記得我那時是什麼樣子？
我其實是放空了，
我只覺得不知該怎麼反應？
「要被人用力打耳光」
這個沒有在腳本裡的戲，
我該接受嗎？

我向一旁找我來的casting求救，
他一臉錯愕，
casting站在導演和我們的中間，
沒有任何反應。

我再轉到男演員的眼睛，
希望他能問一下導演：
「為什麼要加這場戲？」
但他也驚嚇住了，
他不敢動。
他右手拿著那一疊鈔票，
雙嘴微開。

突然，前方幾盞燈光朝我臉上照射著，
攝影機已經準備好了。

場記半信半疑尷尬地走來我面前，
說：xx廣告，
第5場 take one …..

[ Action !]
導演大喊。

於是我開始被打耳光---
男演員小力地用鈔票打我耳光，
一下、
兩下、
三下、
四下、
五下、
六下、
七下、
八下、
九下、
十下、
十一、
十二、
十三…

一種酸楚的感受，
從心臟蔓延到我的眼睛，
立即要轉化成淚水…
但我不敢落淚，
因為，
導演沒有喊「卡」。

我被欺負了嗎？
到底怎麼回事？
有誰可以來救我？
我要現在舉手說：我要聯絡我的經紀人嗎？
可是他開車過來也最少要1個小時！
我該怎麼辦？
我好想站起來大聲吶喊：「我不要拍了」。

那現場的這批人，
會不會說我不專業？
會不會說我難搞？
這樣傳出去，
接下來我一輩子就別想在影視圈接到工作了。

那瞬間，
我想到了我高中和大學的死黨和同學們…
他們此時此刻，
正在辦公室裡穩定地上著班。

為什麼我此刻會在這裡被這樣對待？
我從小到大做了什麼不對的選擇嗎？
為什麼我偏偏喜歡和想要做的事是表演？

然後我又想到了我的劇團朋友…
我想到我們在劇場裡排練兒童劇 《小王子》的快樂時光…
我不曾因為問誰什麼問題而被處罰…
他們此時此刻正在排練著什麼舞台劇呢？
我很懷念......。

我想念那群坐在台下單純天真童言童語的國小生（觀眾）們
我為什麼要付出這些代價？

趴 ！
又一聲巨響。
導演大聲喊「卡」！

導演把手上的劇本狠狠地摔到地上，
從導演椅上站起來破口大罵男演員：
「你他媽的xxxxx，
你在打什麼鬼東西啊！？？？
你在幫她按摩嗎？」

導演又對著我：
「這位小姐，
請你笑的淫蕩一點可以嗎？
我拜託妳，你被錢打耶，
妳應該要覺得很爽才對！……
妳他媽的別給我一付傷心的樣子！
這是電玩快樂的廣告耶…
妳是想讓大家超班嗎？」。

我嚇得身體發抖起來了，
根本不知該如何反應。
男演員，當然更是不知所措，
他的右手也在發抖，
弄得他手上的那一疊小朋友們（鈔票）也在抖.......。

導演快速地走了過來，
搶走男演員手上的千元大鈔，
啪！啪！啪！
三下！
用力的三下！

迅雷不及的速度！

就這樣！
他示範給男演員應該要怎麼打我的臉。

我的眼淚流下來了。
我沒有忍住。
我真不夠專業。

我其實已經不知道我在幹什麼了。

我只是很怕很怕。
我只想離開那個片場。

場記又繼續：

「xx廣告，
第12場 take two …」

導演：「Action !」

「對不起」....男演員在我耳邊輕聲地說。

接著他開始一遍又一遍使盡全力地打我耳光，
用那把用一千元做成的扇子。

他努力地打，打的很的用力，
打的很賤。
我快速擦乾了眼淚。
逼著自己，
用盡我全身的力氣，
開始努力地笑。
我試著去演笑得很淫蕩，
盡力去演被打得很爽。

「卡 ！」

導演滿意了。

導演走過來看著我，
認真的地我說：

「這是一顆大特寫的鏡頭！」

「妳不是剛剛問我什麼鏡頭size 嗎？」

導演說完接著說：

「妳很懂鏡頭嘛，等下還有幾顆中景給妳」。

導演說完轉頭走回去跟攝影師討論。

而我幾乎沒有辦法思考，
全身動彈不得，
頭腦都沒有辦法運作了。

接下來的戲，幾乎都是，
「我在地上滾來滾去，穿著裙子從最右邊滾到最左邊，
在綠幕上，要高舉雙手，演出大笑、要演出非常快樂的狀態」。

我變成了機器人，
我沒有能力思考，
我麻木著，
我笑著，
我演著。

夜晚，
這廣告終於拍完了。

我的經紀人出現來接我，
我也沒跟他講發生了什麼事。
他跟我講話，我也沒有回答。

那天回到家，已半夜了。
我衝回房間，
只有哭、一直哭、一直發抖…
哭著累了就睡著了，
醒來身體不知怎的動不了。
許久，我起身把門鎖死。
假裝自己不在房間，
我媽和我外婆來敲門幾次，
以為我去拍戲了，也就走了。

哭到餓了，
跑去打開冰箱，
對著冰箱發呆，
不知怎麼選擇…
只有發呆…
突然有幻聽…
聽到廣告導演大笑…
聽到所有的人都在笑我…

我手上的牛奶潑了整地，
我才驚覺我在家裡
我沒有在片場。

我又回到房間，
全身無力，
又睡在床上，
我只想要睡，
不想面對任何事情。

我又鎖緊了門，
又昏睡過去，
睡夢中我夢到我被鎖住，
被掐脖子，
導演的臉被放大一百倍，
如怪獸般…。
我驚醒了…
又禁不住一直落淚。

接下來的一個月，
我幾乎在半夢半醒間；
驚嚇和昏睡，
有些幻聽。

那些地獄般的感受…
讓我非常痛苦。

那一個月，
每個夜晚我都怕睡著，
怕做惡夢，
怕夢中出現劇組，
怕夢中出現那個導演。

而現實上，
也開始會有些殘影在我的腦海裡顯現，
時而放大、時而變形。

後來嚴重時，
在半夜醒來，
幾乎分不清是夢境還是惡夢般的真實回憶。

後來，
透過家人的協助和休養，
自己才慢慢地找回健康的身心。

以上這個經歷，
也是我寫《灼人秘密》 劇本的靈感來源。

很慶幸我能走了出來。

或許，
對那些我聽過的、新聞報導過的，
那些心靈和身體受過重創的人來說，
我這個創傷實在太小，
但它卻讓我真的身處惡夢般的深淵長達一個月。

希望，

人們能多想想…
想想別人…
想想比您弱的人…
想想比您差的人…
想想那些生下來就不公平地被對待的人…

特別是那些有能力的人…
那些在管理、掌控、指使、命令別人的人…
您能多想想…。

很幸運我能走出來！
很幸運我後來的電影路上遇到的導演和劇組給我的溫暖和指導…
很幸運《灼人秘密》能被看到…
很幸運能與一群溫暖的人一起共同創作...

明天見。