肺炎疫情下,首場最受矚目的實體國際影展威尼斯,稍早順利正式落幕。由凱特布蘭琪率領的評審團將金獅頒給華裔美籍趙婷[1]執導的《Nomadland》,這是繼 2010 年蘇菲亞柯波拉的《Somewhere》之後,再度有女性收得金獅,也是威尼斯第五位獲得此獎的女性,前四位分別為《德國姐妹》Margarethe von Trotta、《無法無家》安妮華達、《雨季的婚禮》Mira Nair和蘇菲亞柯波拉。
趙婷出生於中國北京,她的華人身份也跟隨《悲情城市》侯孝賢、《愛情萬歲》蔡明亮、《三峽好人》賈樟柯、《秋菊打官司》《一個都不能少》張藝謀、《斷背山》《色戒》李安之後,成為第六位在威尼斯擒下的華人。
《Nomadland》是趙婷的第三部劇情長片,趙婷的前兩部作品《Songs My Brothers Taught Me》和《重生騎士》皆在坎城影展放映,《重生騎士》則在平行坎城官方單元的「導演雙週」(Directors' Fortnight)拿下首獎。今年趙婷的《Nomadland》在首映亮相之前,媒體聲量便極高,除了威尼斯之外,也受邀參加特柳賴德、多倫多和紐約等北美重要的秋季影展。
首映之後,除了獲得威尼斯評審團肯定,評價也不負眾望,在威尼斯、多倫多場外的若干媒體、影評人都開出理想評價,也讓《Nomadland》衝擊明年奧斯卡的聲量高漲,趙婷和主演法蘭西絲麥朵曼也有望闖進奧斯卡的導演和女主角獎項。
若是如此,趙婷將成為首位入圍最佳導演的亞裔女性,法蘭西絲麥朵曼則挑戰她的第三座女主角獎(前兩部分別為《意外》、《冰血暴》)。
《Nomadland》改編自美國女記者 jessica Bruder 的同名書籍,背景設定在美國中西部的荒野,描寫一名年過 60 的婦女,在經濟大蕭條後踏上的遊牧之旅。在北美由探照燈影業(Searchlight Pictures)發行,目前定檔於 12 月 4 日。
至於探照燈影業上一部拿下威尼斯金獅獎的作品,是 2017 年由墨西哥導演吉勒摩戴托羅執導的《水底情深》,《水底情深》在北美獎季一路過關斬將,最終獲得奧斯卡最佳影片、導演、美術指導、原創配樂四項大獎。
最後,趙婷揮別《Nomadland》之後,將執導漫威影業的《永恆族》,由安潔莉納裘莉、基特哈林頓、陳嘉瑪、馬東石等人主演,可以預期好萊塢近年將持續掀起亞裔浪潮。
主競賽的其餘獎項部分,評審團大獎頒給了墨西哥導演米歇爾法蘭科的《New Order》,最佳導演則獎落日本名導黑澤清的《Wife of a Spy》,這也是相隔 17 年之後,再度有日本導演在威尼斯拿下導演獎,上一次是北野武的《Zatoichi》,而北野武也曾在 1997 年以《花火》拿下金獅。
《Wife of a Spy》由蒼井優、高橋一生、東出昌大等人主演,這也是蒼井優和高橋一生近年繼《愛情人形》後再度合作,至於東出昌大則試圖擺脫和唐田英里佳的婚外情風波低潮。
而根據《綜藝報》的報導表示,多數影評在電影節期間一致認為,女演員比男演員的競爭更為激烈,本屆威尼斯的主競賽入圍片單中,多數電影皆由女主角挑大樑,且主競賽選了 18 部作品,其中8 部作品出自女導演之手,將近五成,比例之高,也是歷屆影展之最。
女演員也如賽前預料,頒給了凡妮莎寇比,她在匈牙利導演Kornél Mundruczó的《Pieces of a Woman》中的表現引起一片掌聲,凡妮莎寇比也在致詞中感謝此片的另一主演西亞李畢福,稱他是具有創造力的偉大夥伴。而除了《Pieces of a Woman》之外,凡妮莎寇比主演的《The World to Come》也在本屆威尼斯主競賽登場,但未收獎項。
今年女性在水都的確較為搶眼,除了主競賽之外,在年初選定凱特布蘭琪擔任主競賽評審團主席、將終身成就金獅獎頒給香港女導演許鞍華和英國演員蒂妲絲雲頓,都讓人嗅到今年威尼斯充滿女性氛圍,女力全開。
最後,威尼斯影展的老面孔,俄羅斯導演Andrei Konchalovsky的《Dear Comrades》則獲頒評審團特別獎。
🏆威尼斯影展主競賽得獎名單:
金獅獎: 趙婷,《Nomadland》
評審團大獎 :米歇爾法蘭科,《New Order》
最佳導演銀獅獎:黑澤清 ,《Wife of a Spy》
最佳女演員:凡妮莎寇比,《Pieces of a Woman》
最佳男演員:Pierfrancesco Favino,《Padrenostro》
最佳劇本:Chaitanya Tamhane,《The Disciple》
評審團特別獎 :Andrei Konchalovsky《Dear Comrades》
最佳新演員:Rouhollah Zamani《Sun Children》
圖片來源:La Biennale di Venezia
#威尼斯影展 #Venezia77
[1]經網友指出(見留言)趙婷是否為華裔美籍還需進一步驗證,但由於日舞影展的介紹是將趙婷寫為華裔美籍,故此文章仍保留華裔美籍的寫法。日舞影展相關介紹:https://bit.ly/3khVTg9
同時也有10000部Youtube影片,追蹤數超過2,910的網紅コバにゃんチャンネル,也在其Youtube影片中提到,...
三峽 好人 影評 在 艾米希莉的啃書觀影日常 Facebook 的最讚貼文
[#Netflix本日片單:8/8 新片上架]
今日上架的三部非原創電影都蠻值得一看的!
《瞞天過海:八面玲瓏》雖然劇情沒有原系列精彩,也缺少了戲劇張力,但華麗的卡司陣容,加上女神們相互尬戲的情節足以讓粉絲們看得過癮;《媽媽咪呀!回來了》延續第一集的故事與情感,繼續打造出更溫馨、充滿歡樂氣氛的歌舞片;《三峽好人》敘述著一對男女翻山越嶺尋親所經歷的種種處境,不只榮獲各項亞洲電影大獎的肯定,甚至還得到威尼斯影展金獅獎的最高榮譽!
【好萊塢電影】
《#瞞天過海:#八面玲瓏》
《#媽媽咪呀!#回來了》
【金獅獎得獎片】
《#三峽好人》
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三峽 好人 影評 在 地下電影 Facebook 的最佳貼文
每年年底,知名權威電影網站『IndieWire』匯集來自世界各地的影評和記者,並邀請他們挑選過去12個月中的最佳電影。為了符合標準,具備投票資格的電影均於2019年在戲院映演。今年共有304名投票者,成為『IndieWire』歷史上規模最大的年度調查。
這份榜單前5名,依序是奉俊昊《寄生上流》、馬丁史柯西斯《愛爾蘭人》、諾亞鮑姆巴赫《婚姻故事》、昆汀塔倫提諾《從前,有個好萊塢》和瑟琳席安瑪《燃燒女子的畫像》。
關於這榜單,比較想提的是唯三上榜的華語電影,是畢贛《地球最後的夜晚》、胡波《大象席地而坐》和賈樟柯《江湖兒女》,分別排在18、24和26名的位置,各別附上這三部片在去年寫過的評論給大家。
🎥NO. 18《#地球最後的夜晚》:
凱里、蕩麥,相同的地點,陳昇、羅紘武,和歌手一樣的名也都剛出獄,伍佰的歌聲、謎一樣的女人,一鏡到底、時間重組、記憶堆疊、夢境再造,從《路邊野餐》到《地球最後的夜晚》,來自貴州凱里的新銳導演畢贛,他的創作軌跡,似乎都循著相同的腳步,緩慢走進影像當中。
畢贛刻意地將記憶與現實交錯,從記憶來拼湊故事面貌,好似拼圖般,打散之後需經過反覆專心的重組,才能完整。細數夢中的甘與苦,映照出記憶中的種種遺憾,畢贛就這樣一層一層堆疊,將這些悲傷幻化成可口的蜂蜜,如同孩童時代母親拿著火炬燒出來的那般誘人,雖然在蜜中仍有著吃完整顆蘋果的心痛時分。
而在這夢中,時間則被重新定義,煙花也似乎擁有手錶能力,能將短暫化為永恆,這場夢就像一小時的長鏡頭,轉啊轉的,似乎怎麼也繞不出來,或許,「活在記憶中的人最可怕」。
畢贛開創出屬於自己的鏡頭語言,凝煉出自己鮮明的作者印記,替華語影壇寫下新的篇章,膽大心細地完成了這場不可思議的夢,讓觀眾再度淋一場雨,這次請你也別帶傘。
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🎥NO. 24《#大象席地而坐》
《大象席地而坐》為已逝中國新銳導演胡波交出的首部劇情長片,同時也成絕響的遺作,此片透過四個角色,採用多線敘事,並搭配大量的一鏡到底,且時常將攝影機置身於角色背後,讓觀眾得以循著角色的步伐,窺視位處於此鎮的荒涼人性,Steady Cam的使用沈穩、老練,不見一絲煩躁,頗有大將之風。
而此四個角色分別代表老、中、青和女性,胡波將鏡頭化作手術刀,對準了社會結構的組成,一刀刀鋒利地拆解社會中諸多的病態樣貌,錯綜複雜的敘事線處理起來條理分明,看似毫無關聯卻環環相扣,劇本的編排上十分精妙,胡波對社會、對人生有的不滿與憤怒,全置放於此片,創作者對生活有敏銳的觀察力,並全然交付於影像中,《大象席地而坐》才能如此真情且直通人心。
搭配花倫樂隊恰到好處的後搖配樂,完成這首234分鐘的當代醒世悲歌。最終,那滿州里的大象,儼然成為角色爬出泥沼的寄託,這世外桃源能否抵達,胡波片尾用一聲聲象鳴,對人生發出僅剩的悲吟。
🎥NO. 26《#江湖兒女》
山河猶在,三峽好人仍逍遙;江湖多變,兒女情長成追憶。人物踏著大同和三峽,賈樟柯想說的還是同片土地、同一群人的命運,《江湖兒女》是他年屆48、拍片20年後對自己創作的深情回眸。
全片透過女性視角,在男兒至剛的血性中,娓娓道來一段江湖兒女的身不由己,賈樟柯柔情一書,從江湖探人心,再從人心道江湖,信手拈來皆是滿瀉的情與義,承載的是生命之重。
賈樟柯在《江湖兒女》裡挑戰17年的時間跨度,也挑戰從山西、三峽到新疆的空間跨度,整部片對時光易逝的細膩刻劃、人物角色的心境變化都掌握得宜,更試圖抓住那些江湖上的吉光片羽,而謬思女神趙濤也展現驚艷演技,一個眼眸、一道倩影,皆完美詮釋初入江湖的少女到歷經滄桑的成長。
最後,儘管江湖人事已非,但我們仍在同一宇宙,無奈卻浪漫地成為宇宙中的囚徒,賈樟柯的電影如此,人生亦然。值得慶幸的是,在這些風雨後,步出戲院迴盪在腦中的,是巧巧與斌哥在迪斯可舞廳的忘情舞姿,足矣。
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