關於 不懂撒嬌的女人分集劇情 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

如果把對女性的性別刻板印象加上區域的文化差異，甚至是政治意識形態的話，會發生什麼事情呢？雖然從戲劇的角度，編劇必須為各個角色設定能夠讓觀看大眾快速理解進而產生共鳴。因此，這些角色的背景設定、言行舉止都是或多或少來自一般常識或刻板印象，這反映了一個社會對「他者」的想像，同時也透過戲劇再生產與強化了這些對「他者」的印象。

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表面上《撒嬌女人最好命》所涉及的身分政治是兩岸女性的差異，卻不能忽略其導演彭浩翔的香港身分。換言之，建構這一組「兩岸女人對抗」敘事源頭的是來自香港身分的男性導演。來自台灣的撒嬌女被安排成是大陸女性的威脅，以及必須在三角戀中被排斥的「他者」。
在這裡不妨討論另一個影視文本做為對照，即比《撒嬌女人最好命》更早出品的一部港劇《不懂撒嬌的女人》，這部由香港電視廣播公司製播的電視劇中，女強人轉成了香港女性，撒嬌女卻是分別來自兩岸。劇中事業心重的香港女性凌敏，劇情一開始就面臨男友赴大陸經營事業後交上大陸女友而分手，接下來公司集團內部經營權的博奕，全落在來自大陸的美女田蜜居間縱橫捭闔，而田蜜在劇中的外號就是「撒破郎」。劇中另一位代表香港的女性禹勤，原本已與同事論及婚嫁，卻又面臨來自台灣台南的女性純純的爭奪，藉著台灣女生特有的撒嬌與溫婉體貼，禹勤還向這位台妹學習如何撒嬌。

整部港劇所傳達的命定訊息是，若是想努力成為女強人，就不配擁有愛情，若是不懂撒嬌，就註定鎖不住男人的心，強悍能幹的香港女人，面對大陸與台灣撒嬌強敵猛烈夾擊，終將陷入單身終老之命運。這中間的敘事邏輯與撒嬌論述，其實與電影《撒嬌女人最好命》很近似，唯一不同的是撒嬌女身分的轉換， 大陸撒嬌女成為威脅，台灣撒嬌女則同時是威脅也是救贖。

《不懂撒嬌的女人》的第一集裡，有一個兩岸三地女性同場競技撒嬌的場景。一個婚紗品牌在現場選擇形象代言人，設定的情景是，三位女士分別向男主角求婚，看誰最能成功打動男人的心。第一個來自四川的妹子說：「我願意為你生寶寶，為你洗手作羹湯。」；第二個香港姑娘猶豫的說：「我願意和你一起還房貸。」；輪到台灣女生，只見她紅著臉羞澀的說：「好害羞哦，我該怎麼說呢，這種事情人家做不來了啦！」接著順勢倒在男人懷裡，一臉嬌羞的責怪：「你好壞啊你！」現場旁觀的女性紛紛表示雞皮疙瘩掉一地！但男主角卻掐了一下台灣女生的臉蛋說：「就是你了！」（愛撒嬌的妖精，2018）。換言之，在香港編劇的眼中，最會撒嬌的女人還是來自台灣。

《撒嬌女人最好命》原本是一部上海女性藉由學習撒嬌來重建女性認同的故事，因為對手是台灣女性，又變成是透過與台灣女性的撒嬌競技來建立上海認同，單純的三角戀情牽扯到複雜的「台灣 vs. 上海」的地域認同與國族想像，也透露了隱藏在其中諸多不可言說的曖昧性與政治性。撒嬌就算是社會建構，原本也只是性別議題，並不存在所謂的地域差異，但地域的差異一旦被建構，而且將之對立起來，身分與認同政治就也同步被啟動了。
於是來自台灣的女性不僅被賦予善於撒嬌的形象，同時還被冠上「騷浪賤」、「綠茶婊」等負面標籤，是上海女性的公敵，是隨時可能會搶奪她們身邊男人的他者。在敘事結構上，來自台灣的撒嬌女蓓蓓，破壞了大陸這邊張慧與恭志強原本穩定的「哥們」關係，最終透過集體排斥台女蓓蓓，又重回了原本的穩定關係，兩女一男三角戀情硬是滲進了上海／台北兩座城市、台灣／中國兩種身分的無形角力，讓部分評論者視其為一種政治寓言，並不令人意外。

（以上引用自網頁原文）
https://www.thenewslens.com/article/151868?fbclid=IwAR2W5uKDsalYBCsYysVDeL3F5eRRgdZ4uCEVJUgOg-gtEvzWYZr-d92Depw
「台灣女人善於撒嬌」這個命題，其實很早就流行於大陸及港澳的大眾文化論述中，甚至還被部分論者視為一種「語言學現象」。在紐約市立大學任教的學者彭駿逸曾在2012至2016年期間，調查300餘名大陸人對台灣腔的態度，探討到底什麼是台灣腔，以及大陸人對台灣腔的刻板印象，他發現早期赴陸的台灣菁英，看在當時還是農村社會的大陸民眾眼中是都會化的象徵，讓他們對台灣腔有了好印象。

2000年之後大量台灣偶像劇輸往大陸，這些偶像劇深深影響大陸人對台灣腔的感知。但隨著大陸經濟起飛，大陸民眾對台灣腔的認知漸漸改變。彭駿逸調查發現，台灣腔如今被認為是「小家碧玉」，甚至很嗲、很裝，他們自己的腔調才是都會代表，大陸中央電視台主播講話才是好聽的（陳家倫，2017）。

【 2017香港電視大獎／男主角獎（劇集） 】
30項大獎傳送門：http://bit.ly/2C4a2YF

長達50集的無綫50金禧周年台慶劇《誇世代》下周進入結局篇，小弟過去一段時間都看過幾集，發現整套劇，唯一能夠吸引我繼續看下去的，只有一個人，就是張 ─ 繼 ─ 聰！！小至講金句好有趣，大至影響劇情推進， 張繼聰 Louis Cheung 都施展渾身解數，演得自然，演得投入，控制氣氛和節奏拿捏準確，相比劇中漸見疲態的歐陽震華以及軟瀨瀨冇氣冇力的陳豪，張繼聰飾演的劉行，其撐起套劇的功能極之明顯。

正當大家以為劉行演得好，勝過三級陳豪的時候，噩耗傳來了 ── 有傳因為佘詩曼拍《十月初五的月光》的片酬問題釀成追數官司，張的老闆蕭定一與無綫對薄公堂，張繼聰慘成池魚遭拖無綫直接封殺，所有甚麼金禧台慶演出、萬千星輝頒獎典禮角逐視帝、男配、飛躍男，統統無份！！所以除夕當天，他出席「毅力12愛心跑」時，遭娛樂記者問道台慶頒獎禮是否沒有提名時？他這樣回應：「冇，點會有？我咁嘅身世，好可惜。」（詳見：http://bit.ly/2lH9IJf）實在係聞者傷心，見者覺得好忟，因為只有在大台的傳統思維和運作機制下，演員得不到絕對尊重，這是香港電視產業的悲哀。

難道就咁眼白白見住劉行一角失去提名？非也，事關游大東發力籌備、香港樹仁大學 Symedialab 新傳網 牢牢支持的「CONTEX康迪斯電視呈獻：2017香港電視大獎」男主角獎（劇集）這個獎項，已有讀者早前提名他入選，所以大台冇得畀張繼聰角逐視帝，就用行動嚟呢邊投佢一票啦，話唔定有機會挑戰馬明、Signal Wong成功，奪走視帝寶座。記住，奇蹟係要創造出來，唔係等運到，留意張繼聰的候選號碼是：

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（11） 劉行／張繼聰／《誇世代》／翡翠台
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其餘候選名單包括：
（1） 馬季／ 馬國明／《降魔的》／翡翠台
（2） 石敢當／ 胡鴻鈞／《降魔的》／翡翠台
（3） 司馬志全／ 邵仲衡／《詭探》／ViuTV
（4） 卓凱／苗僑偉／《使徒行者2》／翡翠台
（5） 雲大軍／蕭正楠／《超時空男臣》／TVB
（6） 宋仲基／歐陽震華／《誇世代》／翡翠台
（7） 萬喬柏／ 鄭嘉穎／《迷》／翡翠台
（8） 鍾泰然／馬國明／《心理追兇 Mind Hunter》／翡翠台
（9） 文申俠／ 王浩信／《踩過界》／翡翠台
（10） 文念深／ 林文龍／《不懂撒嬌的女人》／翡翠台
（12） 莊坦承／陳百祥／《賭城群英會》／翡翠台
（13） 言亮／陳錦鴻／《蘭花刼》／翡翠台
（14） 莫志凡／游學修／《三一如三》／ViuTV
（15） 谷一夏／張振朗／《踩過界》／翡翠台

【 投票表格 】
（＃5）男主角獎（劇集）：https://goo.gl/forms/NqBCzMRBYeEKn7zv1

【 投票準則 】
＊每位投票者都需要輸入電郵地址，每個電郵只可以投票一次；
＊本名單設有1個獎項投票：男主角獎（劇集）；
＊每人需要投3票；
＊3票的有高低分之別，請投最喜歡的候選人得3分，如此類推，最低分為1分；
＊如按連結遞交選票時，網站／手機介面出現粉紅色，代表有重覆投票或錯誤，需刷新畫面；
＊如點選3個或以上的選項，又無法刪去多餘選項，可以刷新畫面重新投票；
＊手機版用戶留意，手機介面或需要將畫面向右移，才會完全見到3個選項；
＊投票日期及投票時間為2017年12月27日晚上22:00至2018年1月14日深夜23:59；
＊遞交投票表格後可以再修改選項，但修改後提交，仍只計算一票；
＊最高得分者勝出

（03012018）

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羅永生說，香港人都是卧底。至於我們是自由世界招攬的中國卧底，還是已被中國收買的雙重卧底，你問我我問邊個？

港式臥底何處去？當合拍劇成為新潮流
文／阿果
刊於明報星期日生活 01-10-2017

過去兩星期，兩齣以臥底為主題的香港劇集先後首播，據說成功掀起一股追劇熱潮。請注意﹕熱潮不在香港發生，而在中國大陸。作為香港觀眾，對於這兩個北上臥底，我的心情注定百感交集。

第一個「臥底」名叫《使徒行者2》，由無綫電視及內地騰訊旗下「企鵝影視」合作拍攝，苗僑偉、陳豪、宣萱等主演的劇集，承襲《使徒行者》（2014）的成功方程式，將香港流行文化拿手的臥底元素，再次發揚光大。

我慕名而來看了幾集，發現劇組目光遠大——動用狄更斯、尼采、林肯等哲人金句開場，走訪泰國、大陸實境拍攝，更有飛車、駁火、打鬥等經典大場面……但始終掩蓋不了情節拖沓、橋段犯駁、演員不濟等TVB劇集老毛病。看到黃翠如周柏豪發揮「中學生話劇」式演技、袁偉豪不停裸露，我和不少香港觀眾一樣，大力搖頭，雙目作痛。

另一個「臥底」是《反黑》。這齣網劇由內地公司「東盛柒娛」及「合眾影業」斥資六千萬開拍（並表明是「慶祝回歸二十周年」的作品），但台前幕後如導演（宋本中）、主角（陳小春）、客串（陳惠敏），以至主題曲（霑叔填詞的《大丈夫》、劇情（黑幫仇殺），卻全部熟口熟面，非常本土。

作為流行文化的擁躉，我不眠不休在YouTube看了幾集，得出以下感想﹕情節有點舊，血漿有點假，演員皮膚有點鬆……這齣以「史上最強勢港劇」自居的劇集，消閒尚可，但整體而言，不特別吸引。

在香港談不上大受歡迎的兩齣劇集，卻在內地備受注目。啟播不過一星期，《使徒2》在騰訊網站的點播量，已經高達五億；《反黑》雖沒續集效應，網劇牌面亦不及TVB劇集，但點擊亦達二億。這類收視數字有造假嫌疑，不可盡信？轉到豆瓣等內地網站，又會看見成千上萬的平民劇評——有網民逐集分析劇情發展、運鏡構圖；有觀眾大讚《反黑》「港味濃郁」，陳小春角色（鳳凰哥）令人回想起港產片最輝煌年代（及《古惑仔》電影角色「山雞」），再加上早前TVB劇集《踩過界》（內地譯作《盲俠大律師》）在大陸掀起的熱潮……香港劇集，看來重新俘虜大陸觀眾的心。

為何是「重新」俘虜？作為港劇代表，TVB作品在中國大陸的影響力曾經無遠弗屆，甚至成為好幾代人認識香港文化的主要途徑。但此前幾年，隨着中國影視製作一日千里，加上無綫故步自封、由盛轉衰，愈來愈多內地觀眾跟港人一樣，對刻板單調、情節犯駁的大台作品，逐漸生厭。轉捩點在於近年，TVB開始與內地視頻網站合拍劇集，器材得以更新，畫面得以改良，不少觀眾遂重拾舊歡。

日前有內地網民就曾比較兩輯《使徒》第一集追逐戲的分別。首輯是TVB一貫風格——林峯與佘詩曼先在馬路上飛奔，被一班持刀嘍羅追斬，兩名主角遂登上私家車，開槍突圍；過程中大量使用慢鏡頭，營造緊張氣氛，卻略嫌造作單調。至於續集追車戲則改在泰國街頭進行，大街、倉庫、野外等場景互換，多個鏡頭以不同角度拍攝追逐過程，教人喘不過氣。分析完兩者異同，網民最後下定論﹕有錢，果然不同。這是鐵一般的事實。

以往，TVB亦曾以合拍方式與內地電視台合作，如回歸十周年的《歲月風雲》、《摘星之旅》等，但這些零星作品，反應一向不佳。直至近年，TVB開始更有意識地拉攏愛奇藝、騰訊等內地視頻網站，以「內地資金、香港製作」的方式合作，拍攝作品更全是重頭劇——《使徒2》之後，還有《溏心風暴3》、《宮心計2》。很明顯，合拍劇即將成為香港電視新趨勢。

膠劇進化有三年前港視劇集模樣

老實說，我不完全抗拒合拍劇——起碼香港觀眾可從此得益，欣賞質素更高的作品。以《使徒2》及本來打算賣予內地的《不懂撒嬌的女人》為例，劇組製作明顯遠較以往認真得多﹕被詬病多年的「世界光」不再出現，熟口熟面的廠景換成有質感的實景，傳統的三機拍攝也終於變成單機。在內地資金支持下，TVB式「膠劇」終於進化成三年前港視劇集的模樣。

主理合拍劇集製作的TVB副總經理杜之克，早前接受內地媒體專訪便坦言，該台幾十年來，都用接近一間工廠的方式創作電視劇，慢慢地只關注效率速度而忽略內容和質素；反之合拍劇的拍攝，則採用「類電影」的方法，畫面上有追求，製作流程也改變了。作為被大台流水作業荼毒多年（以至雙目失明）的香港觀眾，合拍劇予我重見光明的感覺。

但對「合拍」二字，我始終有很大戒心。眾所周知，香港電影早在十多年前已經走在這路上，結果大量導演、演員北上，創作出來的合拍片，沒錯更宏大更美觀更賺錢，但由於側重內地市場，大多與香港扯不上什麼關係。前車可鑑，當今天香港連電視劇也走向合拍，有何下場？

雖然杜之克受訪時屢次強調，內地資金不會干預香港創作，「合拍是為了讓港劇在內地的傳播面更廣，而不是要把港劇變成內地劇」（說法好像很熟悉），但中港市場差距之大，會否令製作團隊的眼光很自然地投向內地觀眾，而非香港百姓？事實上，觀乎近月《使徒2》及《踩過界》內地觀眾較香港先睹為快的現象，上述對合拍劇無視香港市場的憂慮，恐怕不是無的放矢。

更令人擔心的是，香港電視的創作自由從此只會愈受限制。雖然隨着TVB自設禁區，大台創作人近年已甚少真正自由創作，但在合拍劇年代、中港影視大融合的布景下，港產賴以自豪的創作蠻勁、癲狂個性，日後將難免更受限於內地市場，以至政府政策。

雖說題材「敏感」（如談及跨性別人士）的《踩過界》近月成功踩界在內地播放，但誰能保證底線他日不會移動？9月初，中國國家廣電總局便因應當地網劇熱潮提出名為《關於支持電視劇繁榮發展若干政策的通知》的14項指引，當中表明加強規管網劇，又會加強節目上線前「在思想性藝術性」上的把關。未取得廣電部門頒發許可證的劇集，一律不得在網上播放。當日一眾合拍片因應內地送檢制度作出的妥協，恐怕很快會在香港電視劇身上發生，觀眾宜金睛火眼，靜觀其變。

因此我才百感交集。我向來喜歡看臥底戲，因為如羅永生多年分析，戲中角色的掙扎、壓抑、迷失，跟香港人身分轉變歷程不謀而合，是天生一對；我也喜歡將臥底視為香港流行文化的隱喻，多年來我們確有不少影視創作，成功隱身於商業市場與政治禁區之中，暗裏落藥，啟迪人心。

然而，作為臥底片的擁躉，我同樣深知一個事實﹕有很多臥底，深入敵陣太久了，便開始忘記當初身分，甚至主動逢迎，磨掉稜角，配合倒戈……

我真心希望，這不會是香港電視劇的未來。