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◎杜拜世博會，台灣不缺席。你，也可以成為世博台灣隊的成員！
https://www.rti.org.tw/radio/programMessagePlayer/programId/789/id/127163
◎早安筆記本：除了東京奧運之外，今年還有一個因疫情而延遲開幕的全球盛會要舉行，10/1杜拜世博即將開幕。
你想用什麼方式參與世博，讓全世界看見台灣？專訪「 #群眾的國家館 」團隊發起人蘇民( #SuMin )、創意總監盧德昕，談今年參與的創新之處。
累積過去參與米蘭世博的經驗，再考量疫情限制，團隊今年決定以AR擴充實境方式，讓每一個台灣人、NGO、甚至企業都可以參與台灣館的設立。一層一層增高的概念，凸顯每一層樓不同的台灣意象，預期中的世博台灣館，將可以比101大樓還高！
你想為台灣建構一層具有台灣人文特色的展館嗎？舉凡台灣的家鄉印象、醫療成就、科技進步、與平權概念，都可以是展出的內容。現在就搜尋「群眾的國家館」，全民共同打造今年世博最亮眼的展館吧！
#杜拜
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◎早安筆記本：除了東京奧運之外，今年還有一個因疫情而延遲開幕的全球盛會要舉行，10/1杜拜世博即將開幕。
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| 和中國工作的經驗 |
因為工作上發生的一點事情，讓我今天想寫寫自己和中國工作的經驗。
身為旅法台人，我和中國工作的身份有時是台灣人，有時是法國人。從台灣方面接到的案子就是台灣人，從法國接到的案子就是法國人。那這二種身份有何不同呢？
上海世界博覽會的時候，有一個台北上海雙城「友好」的藝術文化展，我們受到台灣方面邀請展出一件多媒體互動式作品。展場一邊是台北館，一邊是上海館。展覽即將開幕，但是每天下午六點，我們就因為安全理由被要求離開不得布展。話說，哪一個展覽不是昏天暗地的在現場布展？某天，我的二位法國夥伴竟然忘了將感應器帶回旅館測試，我們三人在六點過後又回到展場。展場守衛不讓我們進去，但拗不過二位歪國人，最後只得放行。進入展場一看，上海館可熱鬧的呢！大規模的工班跟白天一樣的在施工布展，只有台北館一片靜悄悄。無奈在台灣館展出的法國人說：「上海跟台北還真是友好啊！」
身為一個黃皮台人在法國隊裡和中國工作，就算不是台灣人，只要是黃皮，對方就不覺得你是法國隊或法國人。再加上台灣人身份的時候，那就讓對方更不服氣、更不爽了。所以只要涉及跟中文有關的事情，對方就會表現出「我們才是正統」的態度想盡辦法輾壓、找麻煩。中國人要面子，處處要讓台灣人難堪，歐洲寶寶們也不是不知道。我的一位好朋友在我剛來法國唸書時就跟我說：「中國人發明官僚，法國人把它發揚光大。」打太極周旋和惡鬥這種事，法國人也是不遑多讓的。所以像我這種不太在乎面子的，總是讓中國方面佔上風，然後讓歐洲寶寶們去跟他們周旋，我不過是個會中文的法國人罷了。
把人的因素去掉，其實很多工作都很有趣。
下圖：杜樂麗花園每年暑假都變成遊樂場，女兒從小看著這台號稱歐洲最高的旋轉式雲霄飛車長大，每年吵著要坐，每年被媽媽用各種理由阻止。今年，她年紀到了、身高也到了，媽媽再也無法阻止了，只能讓她一飛沖天。我在下面看的時候，心裡非常緊張五味雜陳，當媽還真是個折磨。😔
父親於郭奕臣10歲時，車禍驟逝，對他有著無與倫比的深切影響。從此，缺席成為他創作的核心。郭奕臣始終在藝術作品中探詢生命的意義，以及存在的本質。同時，創作也協助他釐清、整理自我，逐步接近內在的真實。
郭奕臣認為創作是減法，去除人生那些後來被附加的種種多餘事物，減到不能再減以後，最原初的狀態會自然流露。對他來說，缺席才是生命的真實境況。但郭奕臣並不意圖還原、修復，他在乎的是真實的再現，直視人生失落的各種元素。
大學常蹺課去北美館看展的郭奕臣，某日途經中山足球場，恰巧飛機的巨大影子覆蓋住他的影子，忽然有正被陰影入侵的感觸，他將概念轉化為《入侵》，使飛機影子投影於展覽空間，並搭配聲音效果，創造不存在但又存在的奇詭現場。
而《失訊》則是將無線監視器掛在氣球上讓它升空，直至斷訊為止。此作品分有在西門町拍攝的日間版（長7分30秒）、忠孝東路與敦化南路交叉口的夜間版（長36分）。郭奕臣將兩部影片在拍攝地點的電視牆上重現，企圖改變觀眾的城市視點，也突破商業操作既定性。他以為，《失訊》是處理人與城市環境的疏離關係。其日間版急促而冷異，夜間版則是在不斷往上攀升後，最後只剩城市光點的俯瞰，儼然宇宙星圖，哀艷且壯麗。
郭奕臣整理雜物，發現即可拍相機，因而觸動他進行創作《光年》。一整年，他以365台即可拍相機進行拍攝，累積9755張底片，但只打算在他身後才發表這些照片。此外，他也拍攝他進行攝影的相機，包含相機盒子的細部。透過這組創作，彷如跨越無數光年、來到地球人類眼前的星光，那是爆炸後已死的星球，卻仍舊留下璀璨的光芒。郭奕臣藉此重新摸索攝影是此曾在、死亡象徵的種種意涵，並展開關於缺席者更深沉的探究。
《顯影》則是郭奕臣以智慧型手機上的程式，一個能夠連結全球上線監視器的app，進行螢幕畫面擷取，總數近20000張，拍攝3年，再將之輸出，放置於展場地面，觀眾看展需套著鞋套入場，踩踏照片之上。監視器對郭奕臣來說，就像是攝影機的延伸，某些監視器的構圖甚至有美感，而這是一種攝影師並不在場的角度，但又能創造畫面，他仍舊心心念念思考缺席的意義。而相片置放地面，除質疑照片為何非得懸掛的固定作法，也具有從未親臨拍攝現場的象徵。
近年，郭奕臣創立STUPIN藝術家工作室駐村平台，讓世界各地藝術家的人脈與空間資源產生流動，比如他與葡萄牙藝術家交換彼此的工作室，也就能夠更為輕鬆與深入於當地駐村。此計畫的概念是游牧式的行動，其精神是每一位創作者自身即為一座藝術村。郭奕臣認為STUPIN是向內又向外的交流，藝術家從自身工作室退位、讓渡給別人之際，其實正在前往另一陌生之境，如此也就有著更多不同對話發生的可能。而此無疑仍具備郭奕臣長久以來所關注的、缺席與在場的複雜辯證。
小檔案
郭奕臣，藝術家，1979年生於台灣高雄，2007年國立臺北藝術大學科技藝術研究所畢業，主修電子影音藝術，目前居住於台北。參與世界各國聯展、博覽會以及多國駐村經驗豐富，於台北雙年展、新加坡雙年展、雪梨雙年展、首爾國際媒體藝術雙年展與德國ZKM……等重要美術館皆曾展出。
個展計有《STUPIN.ORG》、《伊通公園》、《曼哈頓計劃》、《Home-Less is More》、《Behind the Shadow》、《光年》、《What a wonderful WARld》、《We are the WARld》、《突變Mutation》等。
《入侵》代表台灣參加2005威尼斯雙年展台灣館，並為歷年來參展最年輕的藝術家，並獲台北獎首獎（2005）與台新藝術獎年度五大視覺入圍（2008）。2016年出版童書《宇宙掉了一顆牙》。2017年創立STUPIN藝術家工作室駐村平台。
其作品透過不同的媒材型式，創造出一種詩意兼具情境式的獨特語彙。作品的核心關注於環境與內心歸屬感的消逝與飄盪的精神狀態，並透過不存在的狀態去顯現對生命本質的探索。
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