常聽人說：「編輯是作者的第一個讀者。」這句話我深有所感。我的編輯純玲，是我非常重要的回饋者。
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我不是一個很乖的作者。記得第一本書《情緒勒索》時，那時候我對於一本書要寫多少字還沒什麼概念。看完我初稿的純玲，讀完告訴我：「慕姿，你寫得很好，不過可以再加一萬字嗎？」
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好不容易寫完的我，就跟交完論文聽到要再重寫兩個章節一樣地晴天霹靂，當時我剛好樂團要去比利時演出，我就默默消失了（編輯崩潰發現作者突然消失半個多月，書排定出版在即😱）.......回國之後才又認命地跟純玲聯絡，然後寫完交給她。
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面對我這個有時有點自我、想法有點多（餘XD）的作者，純玲給了我很大的包容與空間，讓我可以盡情地寫我自己想寫的東西。但對於我寫得好不好，她也是很誠實的。從純玲身上，我學到什麼是「溫和而堅定，誠懇不做作」地表達。
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我很敬佩，我認為這是身為一個編輯很重要的部分，更不用談她總是很認真對待她手上的每一本書。
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這也是我在寶瓶看到的精神。
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這篇，是我的編輯純玲寫下的心得，與大家分享～～
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當年紀漸長，已經愈來愈少有一本非文學書會讓自己讀得淚眼模糊，但這本《過度努力──每個「過度」，都是傷的證明》卻讓同事們也都成了淚人兒。
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書裡有8個不同背景、經歷與工作，但卻同樣為內在所苦（內在的苦楚溢到外在或說顯於外的恐慌症、憂鬱、購物成癮……但這或許也是身體為了保護心理，對外發出的求救訊號）的個案。
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我們在這8個個案裡，都不約而同看到過往那個哭泣、不安、恐懼的年幼時的自己，而我們從來都沒想過，原來那個小時候稚嫩的自己，至今還在掉著淚、還在疼、傷口也還在滲著血。
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因為我們早就長大了，因為我們早已用不錯的工作、收入來甩開童年時那個不安的自己了，而且那是久遠以前發生的事，若不是這本書，我們壓根兒不會再步上時光長廊，去敲開時間的門，去憶起年幼時那針扎般的疼痛往事。
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但記憶是如此難以言說，你以為你忘記了（忘記了多好啊，背負著那樣沉重悲傷的負擔，怎能走得遠？），又或你以為你收藏得很好，你把它妥適收納在記憶的最深處，牢牢封存。
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而且誰在過往年幼時，沒有一兩件別人看起來，就只是父母難免吵架，而媽媽任性得想離家出走的尋常事，但那時童年的你，哇啦哇啦地大哭在媽媽身後，你怯懦得想拉住媽媽的衣角，但卻驚恐得手都伸不出去……
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大家口裡的尋常事，對你來說，卻是把你的心撞擊得血肉模糊，你覺得你的世界碎裂成一片片。
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怎麼辦呢？沒有人幫你，你只能自己開始縫補自己碎裂的世界，於是，你開始拚了命的努力，你努力把媽媽交待的事做好，你努力把爸爸在乎的功課拿到滿分，至於你自己的心情與感受，那一點都不重要。
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你的世界都碎裂了，你的心情與感受，還重要嗎？
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而，這成為日復一日的習慣……
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你拚命的努力，但卻從來不是為了自己，只是你的人生，只有一次，你若不能為自己而活，待走到人生盡頭時，你的心裡會不會滿是無奈與悲傷？
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慕姿心理師以迥異於大部分心理書的方式，細膩同理地陪伴8個個案從防衛、嘲諷、卸下心防，到終於願意述說自己早已遺忘，但其實禁錮著自己的塵封往事，過程充滿懸疑與吸引力，頻頻勾住讀者的心。
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願大家翻閱此書時，都能在淚水中，給過往受傷又哭泣的自己，一份大大又溫暖的擁抱。
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#你以為你把小時候的自己封存得很好
#但其實
#他還在哭
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（Muse Chang） 寶瓶文化
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