知名的義大利維洛那露天歌劇節場地-維洛那圓形競技場
歌德在《義大利遊記》中寫道:「維洛那競技場是我所見到的保存最完好的古代宏偉建築。當我踏入其中,在頂部邊緣石階上漫步時,感覺好象有些古怪,除了它的巨大無比,真的沒有什麼可觀之處。空蕩蕩的建築未必吸引人,除非整個競技場淹沒在人海之中……」
每年夏天,世界各地都會舉辦多種多樣的音樂節,尤其是有歌劇發源地之稱的義大利,數不勝數的歌劇節更有著舉足輕重的地位。耳熟能詳的比如佛羅倫薩五月音樂節、馬切拉塔歌劇節、普契尼音樂節、羅西尼歌劇節、拉文納音樂節和維洛那音樂節等。其中久負盛名的要數維洛那歌劇節。
維洛那(Verona)拉丁語意為「極高雅的城市」,位於米蘭與威尼斯之間,是義大利最古老、最美麗和最榮耀的城市之一,也是莎士比亞戲劇《羅密歐與朱麗葉》的故鄉。維洛那歌劇節從1913年至今一直是全世界知名度與票房收入名列前茅的歌劇節,每年的6月到9月間,都會吸引世界各地超過50萬的歌劇迷前來朝拜。
對於到歐洲消夏的人們,即便不是歌劇迷,若想有「一生一次」的歌劇體驗,那麼一定不能錯過令人難忘的「星空下的角鬥場」。
維洛那歌劇節的舉辦場所在古城中心的圓形劇場,又稱阿萊納(Arena)角鬥場,「Arena」拉丁語意為「沙」,指競技場中用來吸血的沙土層。它規模僅次於弗拉維圓形劇場和坎帕諾圓形劇場,是古羅馬時代第三大擁有橢圓形整體環閉坐席的露天劇場,卻是迄今為止保存得最完整的古羅馬角鬥場。它建於公元30年,經歷過戰火與地震,至今已經有2000年曆史。由於卓越的「競技場音效」,使得即使沒有麥克風,聲音透過共鳴或發聲裝置依然可以傳到很遠的地方。現在劇場經過修繕復原,可容納多達25000名觀眾,也使得維洛那圓形劇場成為目前世界上最大的歌劇院。在歷史悠久的競技場中幕天而坐,在人山人海中夢迴千年,絕對是非同凡響的藝術體驗。
維洛那於2000年被列入世界保護遺產,建於公元前1世紀,由古羅馬帝國所轄,在當時它也是一座十分重要的駐防地。城中現有的古羅馬建築大多建於當時。公元13、14世紀,維洛那在斯卡拉家族(della Scala)的統治下尤為繁榮,該家族也是米蘭斯卡拉歌劇院的前身斯卡拉瑪利亞教堂的締造者,城中現在依然完好保存著斯卡拉家族所建的橋及城堡的古蹟。15世紀到18世紀,維洛那併入威尼斯共和國,成為其一部分,再後來分別被法國跟奧地利統治。現在維洛那城中心的交通幹道依然保留著古羅馬時代的網狀結構及羅馬時代的三條主幹道,因此維洛那被視作義大利第二大的「古羅馬化」城市。隨處可見保存完好的羅馬帝國時代、中世紀以及文藝復興時期的許多文化古蹟。
同時也有8部Youtube影片,追蹤數超過6萬的網紅巴打台,也在其Youtube影片中提到,維基名人錄 35 - 童話大王安徒生 [廣東話] https://youtu.be/Evn-tHhHJFY 請各網友支持, 課金巴打台 (過數後請標明所支持的節目或主持, 把入數收據WhatApps 至 : 94515353 ) - 恒生 348 351289 882 - 中銀 012 885 1...
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Bon Giorno Verona / 知名的義大利維洛那露天歌劇節場地-維洛那圓形競技場
歌德在《義大利遊記》中寫道:「維洛那競技場是我所見到的保存最完好的古代宏偉建築。當我踏入其中,在頂部邊緣石階上漫步時,感覺好象有些古怪,除了它的巨大無比,真的沒有什麼可觀之處。空蕩蕩的建築未必吸引人,除非整個競技場淹沒在人海之中……」
每年夏天,世界各地都會舉辦多種多樣的音樂節,尤其是有歌劇發源地之稱的義大利,數不勝數的歌劇節更有著舉足輕重的地位。耳熟能詳的比如佛羅倫薩五月音樂節、馬切拉塔歌劇節、普契尼音樂節、羅西尼歌劇節、拉文納音樂節和維洛那音樂節等。其中久負盛名的要數維洛那歌劇節。
維洛那(Verona)拉丁語意為「極高雅的城市」,位於米蘭與威尼斯之間,是義大利最古老、最美麗和最榮耀的城市之一,也是莎士比亞戲劇《羅密歐與朱麗葉》的故鄉。維洛那歌劇節從1913年至今一直是全世界知名度與票房收入名列前茅的歌劇節,每年的6月到9月間,都會吸引世界各地超過50萬的歌劇迷前來朝拜。
對於到歐洲消夏的人們,即便不是歌劇迷,若想有「一生一次」的歌劇體驗,那麼一定不能錯過令人難忘的「星空下的角鬥場」。
維洛那歌劇節的舉辦場所在古城中心的圓形劇場,又稱阿萊納(Arena)角鬥場,「Arena」拉丁語意為「沙」,指競技場中用來吸血的沙土層。它規模僅次於弗拉維圓形劇場和坎帕諾圓形劇場,是古羅馬時代第三大擁有橢圓形整體環閉坐席的露天劇場,卻是迄今為止保存得最完整的古羅馬角鬥場。它建於公元30年,經歷過戰火與地震,至今已經有2000年曆史。由於卓越的「競技場音效」,使得即使沒有麥克風,聲音透過共鳴或發聲裝置依然可以傳到很遠的地方。現在劇場經過修繕復原,可容納多達25000名觀眾,也使得維洛那圓形劇場成為目前世界上最大的歌劇院。在歷史悠久的競技場中幕天而坐,在人山人海中夢迴千年,絕對是非同凡響的藝術體驗。
維洛那於2000年被列入世界保護遺產,建於公元前1世紀,由古羅馬帝國所轄,在當時它也是一座十分重要的駐防地。城中現有的古羅馬建築大多建於當時。公元13、14世紀,維洛那在斯卡拉家族(della Scala)的統治下尤為繁榮,該家族也是米蘭斯卡拉歌劇院的前身斯卡拉瑪利亞教堂的締造者,城中現在依然完好保存著斯卡拉家族所建的橋及城堡的古蹟。15世紀到18世紀,維洛那併入威尼斯共和國,成為其一部分,再後來分別被法國跟奧地利統治。現在維洛那城中心的交通幹道依然保留著古羅馬時代的網狀結構及羅馬時代的三條主幹道,因此維洛那被視作義大利第二大的「古羅馬化」城市。隨處可見保存完好的羅馬帝國時代、中世紀以及文藝復興時期的許多文化古蹟。
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管樂明星接力賽 臺灣國樂團雲端音樂盒YouTube頻道🔥獨家首播🔥
疫情,改變了生活方式,劇場,不能再隨心所欲;觀眾與音樂家,只能隔著防疫安全距離,不得已取消或延期的演出,更讓粉絲們萬分失落。為提供廣大樂迷在疫情期間持續享受最優質的國樂演出,國立傳統藝術中心所屬臺灣國樂團推出「雲端音樂盒」線上節目,9月10日起每週五晚間於YouTube頻道獨家首播,精選臺灣國樂團委託創作、改編並首演的作品,讓臺灣音樂之美無遠弗屆傳遞世界。
「雲端音樂盒」系列首波「何以笙簫~管樂明星接力賽」自9月10日至10月15日,精心策劃6集,內容精選6首管樂協奏曲,將這些新作品首次於網路公開,展現臺灣國樂團管樂明星們的精湛技藝和舞台魅力;受疫情影響,管樂演奏家與觀眾近距離見面的機會減少,透過YouTube,就能讓笛子、笙、嗩吶演奏家在雲端與粉絲們安全見面,嘉惠樂友。
第一週《第一笛笙協奏曲》,由樂團首席劉貞伶與聲部首席陳麒米攜手演奏,兩人精湛的技藝,在《好事成雙》音樂會首演後,獲得廣大迴響。劉貞伶表示:《第一笛笙協奏曲》當中運用了非常多的半音階,速度也極快,笛與笙齊奏時,必須兼顧音色與音準,考驗著雙方的協調性和穩定性,在演奏技術上猶如極限挑戰!
第二週安排嗩吶首席崔洲順與打擊首席林雅雪合作的《擊鼓罵曹》,係為《三國風雲》音樂會特別改編的版本,利用京劇唱腔「讒臣當道」為素材,原曲為長號與國樂團而作,此版本改以嗩吶代替,更有一番「原汁原味」!崔洲順特別設計在演出中換穿3套服裝,用「形、聲、色」全方位演繹主人翁不同階段的情緒轉折,並由林雅雪加入大堂鼓獨奏曲牌《夜深沈》,結合經典傳統古曲,充滿音樂家的巧思,令人驚艷。
此外,「管樂明星接力賽」中還安排了張君豪、施美鈺、林佳穎等樂迷們熟悉的笛子演奏家輪番於YouTube登場,帶來《蘭因絮果》、《晨夕》、《春風夜雨情》等經典曲目,讓觀眾重溫音樂帶來的感動。疫情雖然改變了你我的生活,但臺灣國樂團無論線上、線下,將永遠陪伴在你我身邊。更多演出資訊歡迎上網搜尋「臺灣國樂團」,加入Facebook、LINE@、Instagram,訂閱追蹤YouTube頻道。
🎬本周首播 https://youtu.be/dW8KJMEJW00
🔥新聞連結 https://www.ncfta.gov.tw/information_45_136596.html
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安徒生1805年4月2日出生在丹麥奧登斯。父親老安徒生曾受過小學教育,母親安娜·瑪麗亞,比老安徒生年長幾歲,是一位洗衣婦。一家人住在一間窄小的房子裡。父親雖受到教育不多,但卻酷愛文學,經常念故事給安徒生聽,認識丹麥文。還有母親的鼓勵:家中的各種裝飾成了他幼年時期的小天地,他在家中搭起玩具劇場,給他的木偶做衣服,並用讀過的作品給木偶定人物角色,讓作品人物以木偶戲形式呈現。安徒生在父母自由的教育環境長大。
1816年安徒生的父親逝世,家中只剩他和他母親兩人相依為命。在這期間他當過裁縫與紡織的學徒,還在一家香菸工場工作過,有逸聞指出那的同事們戲稱他是女性,還脫褲子檢查過。
1819年的復活節,安徒生在位於丹麥菲英島北部港市奧登斯的聖克努特大教堂思考他的未來。因為希望成為一名歌劇演唱家,安徒生在同年9月來到哥本哈根。由於聲音好,他被丹麥皇家劇院雇用;但不久後嗓子因為轉大人變聲而失業。據指出,起初他在劇院裡被當作一個瘋子,所以受到冷落,甚至差點餓死。
不過安徒生得到了音樂家克里斯多福·魏澤(Christoph Weyse)和西博尼(Siboni)的幫助,後來還得到詩人弗雷德里克·霍格·古德伯格(Frederik Hoegh Guldberg,1771—1852)相助。雖然歌唱家的夢想破滅,他還是被荷蘭皇家劇院接納為舞蹈學徒,同時他開始寫作。但安徒生後來變得懶散,因此逐漸失去古德伯格對他的厚愛。不過這時安徒生開始得到了皇家劇院的主管喬納森·柯林的幫助,兩人後來成為了終身的朋友。
在喬納森·柯林的介紹和說服下,國王弗雷德里克六世對這個奇怪的男孩產生了興趣,決定把安徒生送到斯萊格思(Slagelse)的文法學校深造,並支付所有費用。在啟程之前,安徒生發表了他的第一篇短篇小說:《帕納托克墳墓的鬼》(1822年)。這個並不情願的後進生,先是留在了斯萊格思,後來又去了位於赫爾辛格的另一所學校,一直上到1827年。他在學校中仍然表現得怪異且不合群,老師常責罵他。安徒生後來將這些年描述為他生命中最黑暗和痛苦的時期。最後,柯林終於讓他畢業了。之後,安徒生去了哥本哈根。
1872年春,安徒生從床上摔下並受重傷,後來一直未能完全康復。1875年8月4日,安徒生在靠近哥本哈根一所名為Rolighed(意為「平靜」)的房子中逝世。其遺體下葬於哥本哈根Assistens墓園。
安徒生逝世時已經享譽世界。他被譽為丹麥的「國寶」,享有丹麥政府的定期津貼。在他逝世前,人們就已經開始準備為他樹立起大型的雕像。這座雕像現在豎立在哥本哈根羅森堡宮花園(Kongens Have)的顯著位置。
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安徒生1805年4月2日出生在丹麥奧登斯。父親老安徒生曾受過小學教育,母親安娜·瑪麗亞,比老安徒生年長幾歲,是一位洗衣婦。一家人住在一間窄小的房子裡。父親雖受到教育不多,但卻酷愛文學,經常念故事給安徒生聽,認識丹麥文。還有母親的鼓勵:家中的各種裝飾成了他幼年時期的小天地,他在家中搭起玩具劇場,給他的木偶做衣服,並用讀過的作品給木偶定人物角色,讓作品人物以木偶戲形式呈現。安徒生在父母自由的教育環境長大。
1816年安徒生的父親逝世,家中只剩他和他母親兩人相依為命。在這期間他當過裁縫與紡織的學徒,還在一家香菸工場工作過,有逸聞指出那的同事們戲稱他是女性,還脫褲子檢查過。
1819年的復活節,安徒生在位於丹麥菲英島北部港市奧登斯的聖克努特大教堂思考他的未來。因為希望成為一名歌劇演唱家,安徒生在同年9月來到哥本哈根。由於聲音好,他被丹麥皇家劇院雇用;但不久後嗓子因為轉大人變聲而失業。據指出,起初他在劇院裡被當作一個瘋子,所以受到冷落,甚至差點餓死。
不過安徒生得到了音樂家克里斯多福·魏澤(Christoph Weyse)和西博尼(Siboni)的幫助,後來還得到詩人弗雷德里克·霍格·古德伯格(Frederik Hoegh Guldberg,1771—1852)相助。雖然歌唱家的夢想破滅,他還是被荷蘭皇家劇院接納為舞蹈學徒,同時他開始寫作。但安徒生後來變得懶散,因此逐漸失去古德伯格對他的厚愛。不過這時安徒生開始得到了皇家劇院的主管喬納森·柯林的幫助,兩人後來成為了終身的朋友。
在喬納森·柯林的介紹和說服下,國王弗雷德里克六世對這個奇怪的男孩產生了興趣,決定把安徒生送到斯萊格思(Slagelse)的文法學校深造,並支付所有費用。在啟程之前,安徒生發表了他的第一篇短篇小說:《帕納托克墳墓的鬼》(1822年)。這個並不情願的後進生,先是留在了斯萊格思,後來又去了位於赫爾辛格的另一所學校,一直上到1827年。他在學校中仍然表現得怪異且不合群,老師常責罵他。安徒生後來將這些年描述為他生命中最黑暗和痛苦的時期。最後,柯林終於讓他畢業了。之後,安徒生去了哥本哈根。
1872年春,安徒生從床上摔下並受重傷,後來一直未能完全康復。1875年8月4日,安徒生在靠近哥本哈根一所名為Rolighed(意為「平靜」)的房子中逝世。其遺體下葬於哥本哈根Assistens墓園。
安徒生逝世時已經享譽世界。他被譽為丹麥的「國寶」,享有丹麥政府的定期津貼。在他逝世前,人們就已經開始準備為他樹立起大型的雕像。這座雕像現在豎立在哥本哈根羅森堡宮花園(Kongens Have)的顯著位置。
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