今天在台北追女班上,有學員問到被女生當面質問『你是不是喜歡我』的時候,應該要怎樣回答。
大部份的好男人,這個時候會很怕回答這個問題,所以他們會選擇否認,然後解釋自己只是很關心對方,沒有其他的意思。
要知道,你這樣否定了,女方也奈你不何,她最多只能再問你一次『真的不是喜歡我嗎』,她最多只能懷疑,沒辦法百分百的確認。
好男人這樣回答,是怕一但自己認了是喜歡對方,表了這個白,可能就需要面對真正的拒絕。他很希望自己對女方不斷的付出和關懷,女方有朝一日,會恍然大悟的愛上。
事實上,好男人沒想過為甚麼女方會問你這個問題?
答案是:她會問,就表示她其實已經看到你言行不對稱的地方,她看到你的關懷是已經超越朋友該有的,但,口頭上你卻一直強調你只是關心一個朋友。你這時候的否認,確實她不能否認你的否認,不過,她也不會完全相信你。
這個也好男人得不到女生青睞的地方:她覺得她很難相信你。
我今天課堂用了一個比喻,就好像一只蒼蠅,不斷的在你食物附近盤旋飛舞,然後這只蒼蠅一直跟你講他是不會停在你的食物上,牠只是想在食物上空飛來飛去而已。
因為那個否認了自己喜歡女生的好男人,之後還是依然不斷的女生附近盤旋,不斷的給予關懷和付出,重複強調他只是關心妳,沒有其他的意思。
女方就會覺得很煩,往後的日子若好男人繼續盤旋,女方會覺得越來越難相信這個男人。
好了,那麼少數的好男人在這個時候的反應,會是『既然妳問了,好吧,我就認』,然後就被逼告白。
那麼坦承告白後,會有好的結果嗎?
大部份的時候,女方還是不接受你。
你可能會問:怎麼我隱瞞也死,坦然也死呢?
因為女生這個時候會開始意識到,原來之前你對她所有的好、所有的付出、所有的關懷,其實就是想上她。你之前所口口聲聲講的關心和付出,其實是有目的的。
所以,很多人解決問題的時候,只是針對病徵,而不是對治病因,所以不管這個男的怎樣回答,最後都是死。
一直不斷的付出,不是一個可以讓女人愛上你的方法。我今天也推薦我的追女班學員看看一套好看的香港電影《逆流大叔》,特別是吳鎮宇的角色,就是很明顯的一個對自己心儀對象不斷付出的男人。
(我不劇透,電影是值得看的。這套電影裡面也陳述了幾個人生有方向感危機的大叔,在很不甘願的學扒龍舟後,開始愛上龍舟,而給他們在無助和無意義的死水生活中,找到自己的熱忱。是一套帶出好男人的悲歌,特別是吳鎮宇的下場,非常非常的經典!從電影角度,也結尾得很漂亮!同時這套電影也帶出高素質男性朋友的重要,是一套男性氣息也很重的電影。)
其實不要以為好男人對自己的心儀女生不離不棄的關懷,就表示他是一個好人。不斷付出,又不敢進攻,又否定女生身邊所有進攻的男人。他們就好像那只答應了不會停在你食物上的蒼蠅,然後不斷的盤旋,而希望有一天你會把食物捧上來碰觸牠。
我有見過一些這種在食物附近盤旋的蒼蠅男,在知道自己的食物決定要跟另一個男的結婚時,是老羞成怒的,然後在人家結婚之日,傳了個訊息說人世間,都是無常的,不快樂的,也會過去;快樂的也會消失。(結婚的賀詞是告訴人家世事無常,我是第一回見識到。)
這就是為甚麼好男人會輸給壞男人的地方 —— 女人面對壞男人,是知道這個男人可能真的只是為了要得到她的身體。但,面對好男人的時候,女人是面對一個完全未知的空間,而人最怕、最討厭的,就是未知的。
#好男人一點都不是好人
#他最多只是一個奉公守法的人
#好男人希望他們對妳的好
#足以讓你虧欠到要以身相許
以身相許真正的意思 在 既視感 Facebook 的精選貼文
奈派克之一
柔情史(2018)
「柔情肯定不是通常意義上的字面意思,而是從傷害中的萃取的幾滴足以讓她們生活下去的希望。」楊明明
2012年初兩位北京戲曲學院導演系畢業的女生,一直沒有戲拍,於是他們決定拿起攝影機,拍一部記錄她們生活的電影。在劇場裡,其中一個女孩喜歡上演話劇的男生,另一個女孩便默默記錄,前期的拍攝便在他們不斷磨合溝通中緩慢地進行著,直到有一天,一件巧合的意外發生了。她們才發現,習以為常的拍攝成了質問,鏡頭如手槍,子彈一發發的傷害著彼此,兩人的關係也變了質,一切似乎正在崩解。後來,演戲的女孩搬出去了,她發現自己比起導演或許更適合演戲,在偶然的情況下認識了畢贛,經由那顆魔幻的長鏡頭一炮而紅,成為中國現代最酷的女演員。堅持導演夢的女孩堅持下去,輾轉當了《長江圖》的剪接,終於第一部劇情長片《柔情史》在今年初問世而這兩個女孩是阿明和月月。
初看《女導演》,便被他異常生猛的鏡頭語言及敘事角度所吸引,帶點質問、揭發的相互拍攝,藉由充滿陽性主宰、侵略性的鏡頭暗示過往女性電影工作者是如何被動以及赤裸。更甚者以相對獵奇方式,讓兩個女孩同時勾搭上同一個富商,甚至指涉她們為了金錢、為了戶口、為了拍片不惜以身相許。這樣赤裸、激進、諷刺性極強的作品,是導演楊明明真正意義上的第一部短片,而若將此視為一種作者表述特徵,循著這個脈絡向前,甫推出的《柔情史》大抵而言也可以看見導演帶點倔降、憤怒、無奈卻亟欲發聲的心情。
老實說,在觀看《柔情史》的當下,其實感到極度的不適,倒不是因為座位問題或者是身體狀態,而是面對導演在影像中所呈現出極度尖銳的情緒,一時不知如何接招。《柔情史》的故事很簡單,大抵就是一對母女同住在北京胡同裡,笑鬧打罵,互相傷害,彼此依慰的故事。只是導演在這樣的故事基礎下,延續了《女導演》中對於世界的怨懟與批判,加雜了女性創作者在職場中的負面情緒集合。令我看起來,很像是親臨一場公審大會,導演藉由影像直視觀眾,藉由螢幕囚固觀眾,進行批鬥,大吐所受的不公不義。
不過話說回來,若由另一個角度出發看待《柔情史》,或許便會覺得它處理的有些操之過急,扁平化議題,甚至令人有些討厭。私認為,雖然導演在創作上的立意是好的,作品在某種層面上揭示了女性工作者在職場上的困境,但誇大事情、操弄情緒的結果卻是,容易讓一些觀眾如我,感到十分的困惑。尤其面對片中刻意戲劇化,甚至是刻意營造出來的廉價畫面時,我不禁懷疑,導演是否藉由一個虛構的「劇情」故事,巧妙地融合了現實層面的真實經歷,講述一個曾經發生在自己身上的故事。若以今日的角度看來,導演經過這些年,努力可說是開花結果,《柔情史》不僅入選柏林影展電影大觀,導演本人更獲得了首爾女性影展最佳導演。但反過來看,成功背後的委屈及努力,真有必要如此誇大的神話,亦或者總將自身置放在相對安全的「落魄」處境中,等待人「憐愛」嗎?我不清楚,也不知如何尋求答案。不過我想面對這類影像文本,觀者更亦需更加小心,當情緒被觸發時,往往更難以分辨作品中操弄的成分以及虛實之間的分界,《女導演》是,《柔情史》亦是。
雖然討厭,但仍值得一看
放映時間:
11/11〔日〕18:40 新光一廳
11/13〔二〕15:40 新光一廳
奈派克(NETPAC)頒獎典禮
11/14 〔三〕 19:00 新光二廳
看預告:
https://goo.gl/Zy8Hk4
#金馬影展
#奈派克
#亞洲電影觀察團
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