颱風天，讀書天。這個月的書量，不排開都不知道竟如此可觀，分了三趟才全數將這些抱到房間地上，有幾本甚至還未買齊，七月果真是我們出版市場的一級戰區。即使大家仍舊保持觀望態度，不太放心前往公共場所，包括書店，景氣也尚未回升，但見到這麼多質量並重的書籍持續推陳出新，還是感到自己屬於相當幸運的族群之一。有趣的是，原來今年酷暑之下的色系是落在藍色、綠色與黑色構築出的區塊裡，視覺上果然沁涼許多，下面就依序來稍作介紹。
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第一順位，當然是老早介紹過的本月選書，Richard Powers《#樹冠上 》。一部關於樹木與人類命運、無可挽回遺憾和心靈救贖的生態史詩巨著。全書宛如盤古巨樹般自樹根揭開半世紀美國西北部的伐木浩劫，帶出九名主角與最後一片原生林木之間生死相繫的命運。當中包括青年藝術家、華裔女工程師、心理學博士生、專利法律師夫婦、越戰退役上尉、半身不遂的 IT 科技鉅子、言語障礙的植物學家，以及一名曾因縱情玩樂觸電身亡但死而復生的女大學生，據說銀閃閃的樹靈在幽冥中對她說話，伸出援手，將她拉回人世。全書以樹根、樹幹、樹冠、樹籽為架構，鋪陳九位主人翁的個人生命，如何與樹木命運環環相扣，彼此交會激盪的故事，當中記錄環境運動現場，辯證環境倫理困境，意在突顯當今地球最基本且最具破壞性的衝突，即人類與自然的對立。然而樹木智慧浩大、緩慢、互連、共生、獨具創見、別出心裁，可惜只有少數人發現並相信那個世界，深受吸引，因而捲入災禍，卻義無反顧。這本普立茲得獎小說更從植物學、認知心理學、法律、人工智慧、環境倫理等各層面書寫樹木的智慧，不僅是有史以來寫樹寫得最好的小說，也是最好看的小說。
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接下來是有掛名推薦的幾本書籍，相當榮幸擔任博客來試讀偵探來賓的《#消失的匿名小說家》（https://bit.ly/3wVDKut），所有選擇隱姓埋名的暢銷作家，幾乎都存在無法與旁人言說的理由，這位莫德迪克森，性別不明、身份成謎，卻無人不知無人不曉，處女作《密西西比狐步舞》好似橫空出世，橫掃各大排行榜。身為編輯助理的芙羅倫斯，生在美國一個平庸家庭，一直懷有作家夢，因此來到紐約，自視甚高又缺乏自信的她不願主動離開這個圈子，覺得自己缺乏伯樂，並非技不如人。在命運的安排下，一轉眼她已拎著打包妥善的行李遠離市區，斬斷與外界所有聯繫，芙羅倫斯成為在全世界唯二得知莫德迪克森真實身分的人，以助理身份戰戰兢兢身兼編輯與作家之間的橋梁，與崇拜多時的偶像同住一個屋簷下，如此人生的轉捩點，似乎不只是迎向夢寐以求的新生活，更與理想中的自己靠近了一大步，即將展開一趟久違的摩洛哥探險之旅。
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另一本為《#巴黎圖書館》，嗜書如命的歐蒂兒不顧警察局長父親的反對，進入巴黎的美國圖書館工作，遇見了形形色色的館員與讀者，也和英國大使館專員的妻子瑪格麗特成為摯友，還與年輕警察保羅陷入熱戀。但甜蜜平靜的日子稍縱即逝，巴黎轉眼間蒙上戰爭的陰影，人心惶惶中，圖書館長芮德女士堅持每日正常開館，並寄出數萬本書到戰地前線和醫院鼓舞士氣。隨著局勢愈來愈壞，巴黎落入納粹的統治。但歐蒂兒和瑪格麗特仍嘗試穿越重重檢查哨，偷偷將違禁書籍送到猶太讀者手中。然而，瑪格麗特卻在一次送書途中被捕，藉由答應當納粹軍官的情人才得以脫身。歐蒂兒既感激好友與她分享因特權得來的物資，又無法壓抑嫉妒輕視的心理，忍不住將秘密說出口，卻不知這將摧毀摯友的人生，更將讓自己的餘生滿懷罪咎。
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還有《房間》作者愛瑪唐納修呼應時事的新作《#星空下的隔離病房》，創作靈感來自作者 2018 年所讀到關於西班牙流感的史料，初稿完成之後便遇上 COVID-19 疫情侵襲歐美，這部小說的切時性和寫實色彩得到眾多讀者與書評家所肯定。1918 年愛爾蘭同時蔓延著獨立運動的烽火與致命的流感疫情，都柏林的醫院每日湧入發燒咳嗽的病患、送走一具具面色青黑的屍體，只能靠著勞累不堪的醫護人員與教會的救濟勉強維持運行。在正規產房之外，一間狹窄而簡陋的儲藏室被院方劃為臨時隔離區，所有出現流感症狀的待產婦女都將集中於此，由婦產科護士茱莉亞和熱心卻缺乏醫療訓練的助手布芮蒂，照顧三名病況不穩又即將臨盆的病患。在物資缺乏又孤立無援的絕境中，茱莉亞帶著布芮蒂奮力協助這些產婦準備迎接新生兒的來臨，傾聽她們的憂慮、孤獨與恐懼，卻難以阻止擴散的疫情與產程中的併發症威脅她們與胎兒的生命。而後，一位醫術精湛但背景成謎的女醫生走進病房，挽救性命危急的難產病患，但緝捕叛亂份子的警察也隨後闖進醫院搜索，使得陰鬱的院內更加人心惶惶。
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以及，因電影而結識的同道好友也出書了，相當幸運能為 彭紹宇 Peng ShaoYu 的《#黑盒子裡的夢：電影裡的三倍長人生》擔任推薦人，長期閱讀他的優質影評至今，終於等到了這一天。曾受邀書寫多個觀影專欄，他的觀看範疇豐富多元，對影視動向、時事議題擁有敏銳的觀察。他的文字則具敏感共情的性格，擅於捕捉人物間埋藏的幽微互動，憐惜故事背後勾勒的細密情思。本書收錄 40 篇觀影筆記、兩本書籍閱讀心得，以及兩篇影視產業現況分析。從南韓商業類型片《一九八七》到歐洲藝術片《痛苦與榮耀》，從切合全球政治的《個資風暴：劍橋分析事件》到台灣新導演作品《返校》、《怪胎》、《蚵豐村》，同時涵納近年廣受好評的《婚姻故事》、《機智醫生生活》、《刻在你心底的名字》等話。「黑盒子」既指電影院，也似飛航紀錄器，見證了觀影者在故事中的無盡追索。翻開這本書、參與飛行的我們才知道，原來故事裡頭追逐的每一道身影，皆是自己。電影，就是通往內在宇宙的那把鑰匙。
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做過贈書活動的「#卡繆反抗三部曲」套書《#瘟疫》、《#反抗者》、《#正義者》仍得再提一次，除了《反抗者》已於 2014 年發行之外，三本同樣皆為翻譯品質保證的嚴慧瑩法文直譯。卡繆在他的札記裡規畫其創作預計分成幾個階段，第一個階段是「荒謬」系列，第二階段是「反抗」系列，第三階段是「審判」，第四階段是「愛」。可惜卡繆在第三階段創作初期便因車禍過世，第三階段只有小說《第一人》的殘稿，完整呈現的僅只前兩系列的作品。第一階段「荒謬系列」的作品是：小說《異鄉人》、論述《薛西弗斯的神話》、戲劇《卡里古拉》與《誤會》。第二階段「反抗系列」的作品是：小說《瘟疫》、論述《反抗者》、戲劇《正義者》。我們眼前的卡繆反抗三部曲套書，將卡繆的作品以他理想中規畫的方式來呈現，還原當年其發表作品的順序，三種類型的作品互相支援互相辯證，較為完整呈現作家的創作概念。另外，諾貝爾文學獎得主彼得漢德克的另一本著作《#第二把劍：五月故事》也悄悄上市，一名女記者在報紙上寫了一篇針對他的文章，但不只是針對他而已，甚至指控他的母親其實是納粹的追隨者。他知道，他不能坐視不管，他必須為他母親復仇，不計一切代價，因為有些事情依靠法律並不一定能夠獲得解決，於是乎，受迫害者需要第二把劍，一把正義之劍，來消弭體制外的仇恨。以書寫做為銘刻，第二把劍就此而生。
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影迷如我，《鬥陣俱樂部》作者恰克帕拉尼克的兩本作品也不容忽視，《#鬥陣寫作俱樂部》是他給新手作家的教戰手冊。從影響他至深的「寫作工作坊」談起，強調社群對一個作家的重要性，包括對觀眾大聲朗讀作品的好處，以及彼此間透過討論、反覆實驗而激盪出的暢銷小說寫作原則。除了經典分析、技術指導，也分享宣傳、撰寫廣告文案等當代作家的生活面貌，以及一條最重要、也最容易被忽視的真理：所有的寫作者都是孤獨愛好者，但寫作這件事情，是一場貨真價實的團體戰。更想讀他的《#革命的那一天》，敘述新的社會學理論興起，人們相信年輕男性對社會有害，政府計畫將全國年輕男性送上戰場，一鼓作氣將他們全都炸死。於此同時，神祕小書煽動著革命的號角也終於響起 ── 那一天，原先的掌權者、菁英，以及媒體記者都遭到殘忍殺害，所有權力關係重新洗牌，人們建立起三大完美王國：高加索邦、黑托邦、同志亞，不再有父權社會的壓迫、被白人欺凌的有色人種，以及遭異性戀排擠的同志族群。《鬥陣俱樂部》出版後二十二年，帕拉尼克訪談許多極端分子寫就《革命的那一天》，彷彿延續了未竟的「破壞計畫」。他自言，這本書將讓所有人備受冒犯：從偏見、歧視到陰謀論與分裂主義，他刻畫出只顧個人利益的政客，以及民粹、假新聞、消費主義大行其道的社會。
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這套亦為重點書，韓國性暴力事件全紀錄：《我是金智恩》與《您已登入N號房》。《#我是金智恩：揭發安熙正，權勢性侵受害者的劫後重生》敘述「金智恩」這個名字，因「安熙正性暴力受害者」而為世人所知。她在遭受四次性侵及數不盡的性騷擾、猥褻後，決定挺身而出，揭發南韓政治明星安熙正的惡行，她的勇氣卻沒有得到世界的諒解，反而遭受更多無情質疑。沒有人在乎金智恩是個必須為生計奔波、不能失業的約聘職，是遭到同事性騷擾，卻被告誡要以大局為重的女性，是上司說 YES 她就不能說 NO，必須絕對封口的「殉葬組」，而在那一切之前 ── 金智恩也是一個人。聆聽她的吶喊，正視她的遭遇，這是我們應該實現的正義。《#您已登入N號房：韓國史上最大宗數位性暴力犯罪吹哨者「追蹤團火花」直擊實錄》，在 Telegram 聊天室裡，加害者散佈非法拍攝影像、脅迫未成年自拍，惡意合成熟人照片，發表性騷擾及厭女言論，甚至以此獲利。加害者毫無愧意，事先擬好撤退守則；被害者飽受威脅，獨自恐懼，甚至成為玩物也一無所知；旁觀者從起初的震驚、真相的刺激，最後隨著時間，遺忘那個黑暗的平行世界。N 號房事件最初報案人、首位報導者 ──「追蹤團火花」現身說法，這是「記者」火與煓，對 N 號房事件誓不放棄的心路歷程，更是「女性」火與煓，意識社會的性別不平等、勇於發聲的成長故事。
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身為 RBG 的支持者，在改編電影與紀錄片後，此本《「#我反對！」不恐龍大法官 RBG 第一手珍貴訪談錄：橫跨近 30 年，13 場關於愛、自由、人生及法律的對話》等了好久，此書作者 Jeffrey Rosen 為美國國家憲法中心主任兼執行長，也是她的好友，藉由多年來一系列與金斯柏格的對談，呈現最有血有肉的 RBG，讓人一覽這位不平凡的女性平易近人且不為人知的一面，和她在法律執行面向上無比縝密、超越時代的思索。對談從九○年代開始，延續到川普時代：剖析「羅訴韋德案」的利弊；笑談與丈夫的鶼鰈情深；分析 #MeToo 運動的崛起；討論最希望被推翻的判決；也分享如何擁有充實又富有同理心的人生，以及她對最高法院的未來展望。這部難能可貴的訪談錄展現了真實的金斯伯格，一個擁有鋼鐵般決心，以最高標準要求自我，同時竭盡畢生所能、讓世界變得更美好的偉大人格。
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還有，一本厚厚的 Pip Williams《#失落詞詞典》，被譽為今年最好看的歷史小說。故事設定於 1857 年，倫敦語文學會決定展開一個百年大計畫：編纂一部史上最權威、完整的英語大詞典。以詹姆斯莫瑞博士為首組成的詞典編纂師團隊，公開向天下徵求詞彙，並於牛津建造「累牘院」做為工作室。每天，雪片般的詞彙從世界各地寄來，由詞典編纂師一一檢視、篩選，並寫下最終定義。詞典編纂師的女兒艾絲玫尼克爾在文字的包圍下長大，從小就對詞彙情有獨鍾，每當遇到挫折，某個詞彙的定義總帶給她救贖。但最吸引她注意的，是那些被男性編纂師們忽略、鄙視或丟棄的詞彙，而這些詞絕大多數是關於女性。「經血」是骯髒不潔、「陰道」是猥褻詞彙，而女僕、廚娘經常使用的詞彙，沒有一個被收錄在大詞典中。她開始偷偷收集這些被她稱為「失落詞」的詞彙，她從累牘院中拿走被詞典編纂師淘汰、遺忘的詞彙，決定自己寫下從市場、妓女、女僕那邊聽到的各種用詞，並將她們口中的話語化為正式引文。這些詞彙靜靜躺在箱中許多年，直到婦女運動、一次大戰接連爆發，新的可能在歷史的波瀾中悄然生發。那是文字最美好的時代，也是戰爭迫在眉睫、女性運動風起雲湧的時代，而在宛如隔絕所有外界紛擾的累牘院中，實則見證著一切的歷史流轉。本書故事基於真實事件，透過瑰麗的文字與翔實考察，鮮活重現出詞典編纂師的工作與大詞典的編輯細節，更講述了在充滿巨變的十九至二十世紀，一個隱藏在男性書寫歷史背後的動人故事。
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另一方面，相當感興趣的兩部華文作品，臺灣史小說名家陳耀昌的《#島之曦》，是繼《福爾摩沙三族記》、《傀儡花》後的重磅力作。隨作家之筆，彷若回到日治時期，體會了「臺灣社運先鋒」盧丙丁及「臺灣歌唱藝術家」林氏好伉儷之間的才情、使命與志業，也認識了引領臺灣文化啟蒙運動的「臺灣文化協會」，以及政治上第一個政黨「臺灣民眾黨」的風起雲湧與興衰歷程。全書以主角盧丙丁串出那一代掀起「臺灣意識」的各行各路知識份子，呈現 1920 至 1930 那個臺灣社會運動最蓬勃的年代，穿插漢生病奮鬥史；同時也藉歌唱藝術家林氏好的故事，帶出曲盤時期流行音樂盛況，生動刻劃著那個臺灣意識最蓬勃、心靈最熾烈的時代。其次為時報文學首獎白樵的第一本作品《#末日儲藏室》，跨越同志、異性戀、異文化議題的小說，探討了後殖民、強權、跨文化等主題。曾經留學法國的白樵當年因一場重病，在巴黎送急診室，昏迷兩個月，與死神擦身而過，脖子留下了插管的痕跡，他笑稱：「這是巴黎給我的刺青。」雖然不得不放棄當地的學業，歸國後仍努力寫作，屢獲大獎。八篇短篇小說切分為三輯：從描繪掙扎於歐洲生活各式角色的「他者」，翻轉自我身世的「邊界」，最後讓渡於台北「我城」的回歸之旅。白樵的文字乍看十分華麗，實則以冷靜視角包裹著濃烈的情感，透過篇篇迷人的小說，不但坦露青春回憶與情慾冒險，同時也如多面稜角鏡般，呈現他對東西文化消長以及殖民位階的探索與詮釋。
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2020 年本屋大賞第二名的作品也在最近的新書裡，《山茶花文具店》、《蝸牛食堂》之後小川糸帶來了生涯最觸動人心的小說《#獅子的點心》。在人生的最後一刻，你想吃什麼呢？雫離開了一手拉拔自己長大的父親，獨自一人生活並努力對抗病魔。某天，醫生向她宣告了餘命，瀨戶內海的檸檬島上的獅子家園，是雫選擇度過餘生的地方。在平靜的島嶼風光中，思考自己真正想做的事，每個星期日，獅子家園都會安排「點心時間」，讓入住者能再次品嚐到充滿回憶的點心，但雫遲遲沒有做出選擇。還有另一本看起來相當有趣的犯罪小說《#好女孩的謀殺調查報告》，五年前，17 歲少女安蒂無端失蹤，警方斷定安蒂的男友沙爾是殺人凶手，這位唯一凶嫌卻在數天後被人發現自殺身亡，警方也草草結案。根據統計，在所有失蹤案當中，只有 1% 不曾找到失蹤者，0.25% 失蹤者尋獲時已經死亡。五年後，少女小琵為了寫學校報告，大膽重提整座小鎮都避而不談的安蒂案，更打算為死去的沙爾平反。根據失蹤案當晚一場聚會，小琵在臉書貼文、通聯紀錄中推敲出，當晚說謊的不止一人，安蒂生前不為人知的祕密更一一暴露而出。隨著蒐集來的日記、對話紀錄、關係人訪談，嫌疑犯名單愈來愈長，逐步接近校園人際關係和小鎮生活的黑暗面。她開始意識到，調查結果可能會傷害到還活著的人，更重要的，在收到一張又一張威脅紙條之後，她開始擔憂，自己有辦法活到親手揭露真凶的那一刻嗎？
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最後兩本，其中一本是尚未正式介紹過的電影相關作品《#奉俊昊上層與下層的背後》，從近年的《寄生上流》、《玉子》、《末日列車》，到早年的《非常母親》、《駭人怪物》、《殺人回憶》、《綁架門口狗》，韓國重量級影評人李東振就奉俊昊二十年間所拍攝出的七部長片，深入剖析其電影語言、作品思想，收錄精采影評、完整訪談，帶領觀眾一起踏上這條以電影為媒介的社會與人性探索之路。另一本為屬於讀詩人的圖像小說《#辛波絲卡拼貼人生》，以傳記、報導、訪談為底，用漫畫、拼貼和詩句佈局，明快呈現辛波絲卡的人生跑馬燈。就像翻閱一本人生快照，從中能見辛波絲卡的感情、交友、嗜好、寫作、工作、政治立場和獲獎經歷。作為敘事主線的水彩漫畫，既有印象派的朦朧，又有表現主義的大膽；犀利又詼諧的黑白攝影拼貼則具有轉場功能，兩者銜接，將辛波絲卡平凡又壯麗的生命軌跡流暢地小說化。傳記和創作的疊加、漫畫和拼貼的銜接、詩句和人生的交融，多樣化的藝術形式讓本書不僅止於用圖像訴說詩人的生平，更以小見大地彰顯了詩歌和拼貼、拼貼和人生、人生和詩歌的共相。
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（以上文字部分節錄自出版社書介。）
刻在你心底的名字 小說 心得 在 [負雷] 刻在你心底的名字NF版- 看板movie - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
看到上面有人問NF版的刻在跟其他版本是不是有不一樣
我好像找到知音。
上一次看台灣的同志青春電影
已經是盛夏光年了
因為這次刻在賣破億，又有同志朋友大喊真的很好哭
在NF上的當天就出現在首頁，所以抱著支持的心態看
看完跟看的過程真的滿頭霧水
先說優點好了：
1. 主題曲非常好聽。
2. 兩位主演顏值非常高。
沒了。
再來說缺點：
1. 剪輯凌亂。
敘事是打架找神父-->初識-->相處-->神父-->決裂-->結局大和解
明明看起來很順，不曉得為什麼剪出來可以東一塊西一塊？
寧願直接用游泳池開頭都比較不會那麼難以理解
一下打架，打完之後就跳神父，完全不曉得為什麼神父還兼醫護所功能？
整部片像是一個100分鐘的超大型MV專案
2. 人設，故事邏輯，角色功能性太重
舉例來說，一群高中生去墓地吹樂器。
這一段的目的只有一個，就是跟大家說陳昊森不喜歡女生。
但這有必要特地拍一段嗎？還讓女演員不穿內衣，用意是啥？
然後這段裡的女演員後來又出現一次，作用就是解釋WANAN
除此之外跟主線一點關係都沒有。
學弟這角色我滿喜歡的，也以為他會扮演引導陳認識自己的作用
結果就是出來被霸凌，然後說他自己一直都喜歡男生，然後就沒了？
還有我從頭看到尾，完全無法理解陳為什麼突然跟BIRDY感情變這麼好？
盛夏光年還有解釋他們從小一起長大，張孝全依賴張睿家
BIRDY跟陳到底什麼時候開始友誼的小船堅若磐石的？
整部就看到他們游泳課認識，然後BIRDY就上了陳的床
我看到BIRDY突然跳上陳的床真的滿頭問號
同樣的問題也出現在BIRDY跟陳在家抱著睡那一段
讓媽媽看到的用意到底是什麼？我到現在還搞不清楚。
還有BIRDY到底跑去陳家大吼大叫要幹嘛？
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補充:
板友認為是要逼陳回到異性戀的世界
這個解釋我覺得滿有道理的
放上來給大家參考
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不過我還是覺得真虧了彩樺姐當場可以淚流滿面
我跟朋友看了只有面面相覷，然後我一直大笑說他們到底在幹嘛？
3. 畫虎不成反類犬
整部片瀰漫著濃濃的春光乍洩味
從BIRDY跟陳的個性，到畫面調色，到最後的瀑布
還有不斷跳躍的敘事跟劇情
只差沒有在一個充滿陽光的下午讓BIRDY跟陳相擁著翩翩起舞
而說真的我認真覺得這樣的安排還是比較好的彩蛋
當然春光乍洩可以說是一個ICON級別的電影
導演會想致敬是完全可以理解的
但這部片裡的致敬讓人覺得一點也不高明
反而只是有一種
導演志得意滿的想讓人覺得
「你看，我這邊有彩蛋喔，意不意外，開不開心？」
但身為觀影者的我只想要他好好地說好自己的故事
不要一直把別人的鏡頭別人的框架套在自己的故事裡面。
另外我朋友也說沙灘那段看起來很「以你的名字呼喚我」
但這樣躺在一起不曉得為什麼一點也不美...
還有在各個場景出現的那個年代的歌曲
也讓我覺得很刻意
這個世界、陳昇的歌，都跟時代背景或劇情
沒有太大的關係，這點真的要請導演多看看「甜蜜蜜」
4. 莫名的場景、演員安排
到底為什麼馬公的沙灘都沒人？那是無人島嗎？
補充:經板友指教，馬公很多海灘都像無人島
為什麼他們在浴室親熱的時候外面也都沒人？這是合理的嗎？
而兩個人不再見面之後，為什麼就要換演員？
我身為一個完全沒在看刻在新聞的人
看到戴立忍跟王識賢突然出現
心裡只有「WTF」一點都沒有驚喜的感覺
而且戴立忍有夠不適合演陳那個憨厚內向的樣子
他看起來就適合去中東找被綁架的女兒然後把壞人的手腳全部折斷啊
王識賢叫他的時候他把手壓在嘴唇上一臉驚恐的樣子
說真的我看到他這樣我也很驚恐。
讓我想到陳的「紅色氣球」也是成年之後就換坤達演
我完全無法理解這樣的安排到底用意是啥
是怕陳跟BIRDY扛不起票房嗎？
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目前暫時想到這裡
總之這部片可以看，但就在NF上看看就好
看完我真的不懂為什麼可以賣破億
只能說天時地利人和吧
看來當年斷背山只賣6千萬真是台灣人欠李安了(開玩笑
如果有其他更完美的版本可以觀賞也歡迎指路
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 219.68.116.83 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1608778947.A.113.html
※ 編輯: Freecoins (219.68.116.83 臺灣), 12/24/2020 11:05:01
完全突破一般同志片的框架，又是喜劇
又有內涵，又有自己的思考
李安真的不愧是李安
雖然這幾年的李安有點...
所以沒拿出來比
畢竟已經不是青春同志片的範疇了XD
那部也有那部自己的缺點
只不過沒這部多...
有某個事件讓兩個人有更深一層的認識
甚至之後陳會時時想起學弟
來猶豫自己的性向跟決定
但在這裡我看到的其實很表面
導演用台詞都講完了
「我跟你說同志會被霸凌」
「我跟你說喜歡男生就是天生的」
雖然知道導演/編劇的用意
但就是淺，無感
雖然床戲我有跳過
但可以看得到
認識-->試探-->失望-->互相喜歡-->離別-->心碎
這部裡只有
認識-->友情超深
就這樣而已捏
是我個人比較沒辦法接受啦
反而我可以理解同性戀的感情會來的比較強烈比較快
這一點導演已經塑造得很好了
但我並不會因為這樣就覺得他所有不合理的行為都是合理的
因為導演沒有說服我王識賢就是BIRDY
戴立忍就是陳昊森
我寧願看他們兩個自己演耶說真的
其實當時我觀影經驗還不錯耶
結局不就是他們三個人在海邊
算開放式結局?
很有記憶點傳唱度也很高
詞曲都非常有水準
當然是沒有my heart will go on
那種大氣磅礡
不過我覺得可以排得上
前10大台灣電影主題曲了
只可惜電影本身不能跟它相得益彰
但沒找到過有可以跟另一半裸體奔跑
完全不會被看到又這麼美的地方
可以指點一下?
光是這故事這麼破碎他們可以哭得出來我就要拍手了(超壞
而且口條也都不差
所以對他們我真的沒啥意見
祝他們未來有更寬廣的舞台
聊天的時候說出來也行
根本不用特地拍一場船戲
而且讓班班跟陳發展出友情
不是可以更增加衝突嗎？
不過陳什麼時候問BIRDY知不知道晚安的涵義的？
「這部戲真的圓滿了黎耀輝、何寶榮」
可是很抱歉我真的沒這種感覺。
那這點我道歉
但整體上來說
畫面舒服 敘事順暢
簡單說就是導演跟編劇講好了一個
成長跟心碎的故事
為什麼大巴他們要突然說BIRDY也是卡仔？
是我漏看什麼嗎？
這個詞感覺在這部片裡應該是要非常敏感的
所有人聽到都會像碰到火一樣
但BIRDY莫名其妙就被說是卡仔
之後也沒有再對這件事多做解釋
讓我實在是吼...
※ 編輯: Freecoins (219.68.116.83 臺灣), 12/24/2020 13:38:47
所以我對於瘋狂打歌這個行為並不反感XD
我知道陳傳了晚安給BIRDY
然後BIRDY做氣球給班班
接著陳就說
「所以你知道我問你晚安的意義是什麼了」
然後BIRDY回「你不講我自己也會去查」
我以為這段是陳問BIRDY
「晚安的意義是什麼」這個問題
我才會疑惑他到底什麼時候問的
所以應該是用CALL機傳的
但這台詞還是很怪啊~~
只是我還是不覺得需要把墓地女拉出來
因為後來他還不是跟BIRDY黏踢踢
該說清楚的不說
可以有一點留白 一點曖昧
可是拍成這樣根本就是靠大家腦補
但我是認為
藉由班班的口說出來
之後看到氣球不是可以一瞬間知道
這個氣球就是給她的
讓劇情更順理成章嗎？
有些話女生會跟閨密說不一定會跟男友說
這樣的編排也顯示BIRDY對班班很用心
看的不多
很喜歡的 喜宴吧
其他好像一時之間沒有想到非常喜歡的
※ 編輯: Freecoins (219.68.116.83 臺灣), 12/24/2020 14:46:07
學弟跟BIRDY唯一的接觸
是BIRDY從廁所把學弟帶走而已耶
至少也要讓他們叫一下
「你幹嘛救他你是不是也是卡仔」這樣吧？
然後陳還為了BIRDY拋棄大巴他們
這時候也沒看他們覺得BIRDY是卡仔啊
※ 編輯: Freecoins (219.68.116.83 臺灣), 12/24/2020 15:09:36
但需要腦補就不太行
老實說我看的時候完全不認為
這首歌是學長寫的
很順理成章的就覺得是BIRDY寫的
這就是鋪陳啊
不過我覺得相較之下問題不大
我覺得已經道盡一切了...
有討論熱度就是好事
像是我這篇文上熱門
可以讓更多人看到「刻在」
都是好事
好看的MV還是可以得到好評啊
是有點覺得為什麼剛剛還在聊天
下一秒接了一個肉包(？
然後就被壓在牆上親了？？？
我覺得，我個人意見
導演不能覺得大家都懂這個世界的運作模式
更何況要說是探索自我，前面不就有在女生面前in不起來的劇情？
抗拒老人為什麼也是探索自我？
抗拒老人不算是對同性的親密行為排斥吧？
如果是一個中年帥氣男子
不是更能體現這種掙扎？
但後來一下說生小孩了
一下又說其實班班也勾引過陳
我真的就不懂為什麼要這樣安排
表示班班...水性楊花？
※ 編輯: Freecoins (223.136.242.97 臺灣), 12/24/2020 18:43:11
最後不是也把那個老人推開了嗎？
如果是個中年男子(也不一定要帥啦
一樣可以表達他想要隨便找個人發生關係的自我毀滅
最後又因為沒辦法過去心底那關
把這個人推開
不是更好嗎？
不是說這樣的劇情不合理或不行
而是你根本沒有線索可以導到這樣的結論
只有最後王識賢的那句「其實我那時候真的很喜歡你」
老實說我聽到這句話的時候實在也是滿頭霧水
我相信飾演阿漢的戴立忍應該也是嚇一跳XD
從BIRDY好幾次回親陳看起來
要說他對陳也有感覺這我能接受
但要說他心裡有這麼複雜的思考邏輯
我只能說很抱歉，我看不出來。
要給他這麼複雜的情緒
那就要給他多一點表現空間，多一點劇情
但這個版本我真的看不出來
我現在能想到的
只要多一個鏡頭
讓BIRDY跟陳跟氣球成為一直線
BIRDY先看著氣球 陳模糊
再把焦點拉到陳身上
最後BIRDY溫柔的一笑
都不用說話 不就交代清楚了？
※ 編輯: Freecoins (223.136.242.97 臺灣), 12/24/2020 19:53:19
真的感受到青春跟愛苗在滋生
其實在結尾我覺得可以
讓戴立忍在看到王識賢的那一剎那
就換回兩個小演員
這樣就完全可以避掉兩個人不能扮老
又可以帶觀眾回到30年前
豈不是皆大歡喜
可是事情不是我想的這麼簡單
對我來說這一段應該要呈現的是
1. 陳對BIRDY惱怒
2. 陳對自己能不能
跟同性發生親密行為還是有點疑惑
所以安排一個老同志確實可以代表
因為陳對BIRDY生氣所以有點自暴自棄
但除此之外就沒了。
如果是一個隨便的男子
可以代表
1. 陳賭氣覺得既然BIRDY不在乎自己
那把感情或身體交給誰都可以
最後在臨門一腳抽身
2. 即使這個人是有可能發生關係的
但陳依然對同志這個身分感到猶豫
也因此了解自己還是只想跟BIRDY發生關係
這是我自己的想法啦
※ 編輯: Freecoins (223.136.242.97 臺灣), 12/24/2020 20:43:53
但如果這真的是導演說出來的話
我會對這個導演非常失望
他對自己的作品非常不負責任。
自己為電影設想了這麼多情節
但卻沒能力表達出來
然後再跟大家說其實是這樣的喔
我覺得不行
才能「理解」一部電影
當然有些懸疑片除外
為什麼要在這邊插這段劇情
但話又說回來這片很多劇情都讓我疑惑
或許也不差這段了...
我沒辦法認同你這邊的認知喔
如果被一個你一直覺得是好友的人騷擾
那當然是很令人不舒服
可是他們兩個之間在肢體接觸之前就有曖昧
BIRDY也回吻陳了啊
你是在看到導演這麼說之前就這麼想了嗎？
如果是的話
為什麼會這樣想？
我到底錯過了什麼XD
※ 編輯: Freecoins (123.51.165.10 臺灣), 12/25/2020 00:18:47
只是個性有點矛盾
但轉念一想人本來就可能很矛盾
就釋懷了
還有法比歐神父講話很難理解
其他人表現都很不錯啊
金馬獎是給攝影師的不是給導演的
放在電影裡當下看倒覺得還好
沒有感覺到BIRDY是在跟陳講這句話
就覺得他真的很愛三毛而已
要靠腦補或原著把劇情補完
真的很不OK
就是在兩個男主角
就像我結論說的
在NF上看還是可以的
之所以給負雷只是我不想助長
導演這種自以為留白的拍攝手法
不排斥同志片的人有空還是可以支持一下
※ 編輯: Freecoins (219.68.116.83 臺灣), 12/25/2020 12:10:04
這部也不是適合帶小孩去看的電影吧XD
那這就更是導演的問題了
可是要跟斷背山還有CMBYM並列
可能只有選角能力吧==
imdb 7.1
爛番茄觀眾分數 83%
我覺得豆瓣算是最貼合台灣人口味的
也是從7.9降到現在穩定7.1
甚至豆瓣對同志片是相較友善的
也是要革命情感 朝夕相處
不會這一寢跟那一寢的兩個不同班的人
因為上了同一堂游泳課
就突然變好好嗎(攤手
偏偏還要跟陳對一場
情緒爆發的戲
再加上台詞尷尬
真的不忍看
而且我覺得最莫名的是
陳年輕的時候
明明就沒有特意表現陰柔的那面
為什麼老了要用這樣的方式詮釋
搞不懂導演在想啥
總歸一句話
我看不出來戴立忍跟陳昊森會是
30年前後的同一個人
那情緒要怎麼連貫
到底這句話出現在這裡想表達什麼？
如果如導演所說
這句話想表達的是BIRDY對陳的獨占欲
請問這欲從何來？
從陳的表現看來
他根本把他能想到的對另一半好的方式
都用到BIRDY身上
其他人根本沒有比BIRDY更特別
從頭到尾表現出獨占欲的應該都是陳吧?
這句話接受的主客體根本文不對題
所以看起來更像是導演自己的可悲想像
圓自己一個夢
希望以前喜歡過的人其實也喜歡自己
只是礙於時代不能說出來
他們想像中的那個群體的樣子
但這跟前面主角的人設根本不搭
每次都沒覺得情緒有醞釀到
就開始有人大吼大叫
只讓我覺得到底是在大聲什麼啦
我覺得不能老是用
「你不是同志所以不能理解他們的掙扎」
這種想法來想像觀影的人
斷背山就不會有人質疑他們的感情怎麼來的
為什麼Ennis不能離婚跟Jake在一起
這是感情的問題不是性向的問題啊
反而是預告或MV裡
陳的那聲「BIRDY」讓我有感受到他的痛
但實際演出片段卻剪掉了
導演你到底在幹嘛？？？？
應該是導演覺得
那是同志文化的一部分吧
我後來看到導演訪談
說這段是要呈現
陳「無法靈肉分離」
推開老人的時候說「我不是你們這種人」
其實要表達的是「不是隨便一個人我都能發生關係」
我看完也只想說好啦你高興就好
※ 編輯: Freecoins (125.227.22.135 臺灣), 12/27/2020 13:09:55
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