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Hi! 我是Eva!
介紹一下我們上週已偷跑開始送的滿額禮🎁{實在小春聯}
我覺得這是我們有史以來最可愛的滿額禮🧨也真的很實在
從小，奶奶都說春、福要倒著貼才會春到、福到！
我就一直覺得還有很多字可以到一下！
所以今年做了這個小企劃，也算了了我對春聯的小執念🤣
我請我研究所的同學，一位聯發科的工程師幫我們揮毫寫下這些小春聯，我們對書法家可是很講究的，主要挑的是顏值這樣哈哈哈，真的有帥！
當然這些字也真的好美！我已分送許多給身邊的親友，大家都很喜歡!通通都⋯⋯要我的多送幾份😅
有別於老人家說春聯倒貼能福到、春到
我選了美正爽賺飽
美到、正到、爽到、飽到、賺到
而且還-飽正爽賺。
㊗️福大家牛年都平平安安、健健康康、保証爽賺、正正美美、餐餐爽飽、賺賺飽飽！
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Ps我們小編拿回家貼她懷女寶的妹妹太可愛了！
指南宮金雞也要有賺到！ 吳博弈也要來張我剛剛整個笑飛🤣🤣🤣🤣
欣賞名作，題跋也精彩。😄
I enjoy the masterpiece, and the puzzle is wonderful. 😄Translated
台北國立故宮博物院藏 - 北宋 米芾《蜀素帖》賞析
《蜀素帖》，亦稱《擬古詩帖》、《諸體詩》，縱27.8公分，橫270.8公分，行書，墨跡絹本。書於宋哲宗元祐三年（1088年），時年米芾三十八歲，共書自作各體詩八首，其中五言詩4首、七言詩4首，計72行656字，署米黻款。
「蜀素」指的是仁宗慶曆四年（1044年）在四川東方所織造的名貴絲綢織品。卷上的烏絲欄也是織出來的，可見是專供書寫所用。
《蜀素帖》明代歸項元汴、董其昌、吳廷等著名收藏家珍藏，清代落入高士奇、王鴻緒、傅恆之手，後入清內府，現藏台灣故宮博物院。
米芾的字受王獻之影響最深，有一種俊逸疏爽之氣，在北宋四大家中，米字的筆法和速度最靈活而有變化。此卷雖書於烏絲界欄內，但行筆飛揚恣肆，神采生動，絲毫不為格式所拘，用筆俊邁豪放，筆勢飛動，提按轉折挑，曲盡變化。
米芾用筆如畫竹，喜“八面出鋒”。此帖用筆多變，正側藏露，長短粗細，體態萬千，充分體現了他“刷字”的獨特風格。結字俯仰斜正，變化極大，並以欹側為主，表現了動態的美感。由於絲織品不易受墨而出現了較多的枯筆，使通篇墨色有濃有淡，如渴驥奔泉，更覺精彩動人。
《蜀素帖》最後落款寫明「元祐戊辰九月廿三日 溪堂米黻記」，說明這年是宋仁宗元祐三年。米芾在書法的簽名落款，以宋仁宗元祐六年為分界點，在這之前，他的簽名是「米黻」，在這之後，簽名改為「米芾」。《蜀素帖》長卷書法，正是米芾簽名前，最壯麗豪放的作品。
清高士奇曾題詩盛讚此帖：「蜀縑織素烏絲界，米顛書邁歐虞派。出入魏晉醞天真，風檣陣馬絕痛快」。
《蜀素帖》被譽為“中華第一美帖”，是“中華十大傳世名帖”之一。人稱“天下第八行書”。
米芾（1051年-1107年），初名黻，後改芾，字元章，自署姓名米或為芊，號襄陽漫士、海岳外史、鬻熊後人、火正後人、溪堂、鹿門居士、淮陽外史等。祖籍太原（今屬山西），然遷襄陽（今湖北襄樊），世稱「米襄陽」；後定居潤州（今江蘇鎮江）。崇寧5年（1106年）宋徽宗詔為內廷書畫二學博士，擢禮部員外郎，人稱「米南宮」。是北宋著名的文人、書法家、畫家、收藏家。
米芾才華橫溢，狂放不羈，故時人以『米顛』或『米痴』稱之，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅並列為「宋四家」。
Lot.331 天寶貴婦（莊嚴藏書、手澤本）
作者：南宮搏
出版：立志出版社
出版時間：民國55年4月初版
裝幀：平裝1冊
尺寸：13×18.5cm
起拍價：5,000
戰後臺灣歷史小說作家不少，卻似乎都唯高陽先生馬首是瞻，實則不然，本名馬彬，曾任《徵信新聞報》（《中國時報》前身）社長的南宮搏先生，便常被讀者拿來與高陽相提並論，一如日後寫武俠小說的金庸與古龍。
高陽先生因其家世淵源，嫻於典章制度，慧眼獨具，常於歷史縫隙見人之所難見，而不以敘事為意，往往隨興之所至，信筆跑野馬。南宮搏反是，敘事多姿，有頭有尾，常借古人之身世，演今時之浪漫，自成一格，人所難及。此書即其寫唐代宗皇后沈珮失蹤之謎，一步步揭開歷史迷霧，晚唐治亂起落，悲歡離合的故事。
此本尤珍者，乃國立故宮博物院前副院長，也是著名書法家莊嚴先生舊藏床頭書，書前有其題跋並款印：「此書初在新生報連載讀之頗感興趣今有單行本再存一冊置之床頭。五十五年四月。六一翁。」墨書儼然，信手題就，而自不凡，果然一名家也。
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金井梧桐秋葉黃,珠簾不卷夜來霜。薰籠玉枕無顏色,臥聽南宮清漏長。
金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。
運用深婉含蓄的筆觸，採取以景託情的手法，寫一個被剝奪了青春、自由和幸福的少女，在淒涼寂寞的深宮中，形孤影單、臥聽宮漏的情景。這是從這位少女的悲慘的一生中剪取下來的一個不眠之夜。
在這個不眠之夜裏，詩中人憂思如潮，愁腸似結，她的滿腔怨情該是傾吐不盡的。這首詩只有四句，總共二十八個字，照說，即令字字句句都寫怨情，恐怕還不能寫出她的怨情於萬一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在寫景上，只留下最後一句寫到人物，而且就在這最後一句中也沒有明寫怨情。這樣寫，乍看象是離開了這首詩所要表現的主題，其實卻在藝術效果上更顯得有力，更深刻地表現了主題。這是因爲：前三句雖是...
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