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《如生靈雙身之物 生霊の如き重るもの》
By Mr.V

幽魂鬼魅為世人驚恐之物👺
牠們的氣息、耳語和敘述隱藏著令人不寒而慄的膽顫🗣
但我們生者應當害怕的是那些肉眼無法見識的鬼神☠
還是與我們一同生活的人們呢👤？
答案沒有絕對
相由心生的面容掩蓋的不單是人心的醜陋還有怪談存在的意象🎭

五篇不同的故事📚，延伸戰後日本對於財務、環境還有地位的執著
藉由開放式詭譎密室現場❄，懸疑的殺人案件🔪
與毛骨悚然的耳袋交織出一場場的無奈、哀嘆與殘酷
透過不疾不徐的推理🔎，強烈的映襯出真相的驚人
到底我們耳聞的鄉野奇談是真有其事還是有心人士的計謀不得而知💭
唯一能確定是永遠也不要試圖去冒犯和挑戰禁忌🚫

作者成功的為每起案件蒙上一層鬼祟的面紗👘
明明想要掀開注視底下的真面目👁卻又擔心看見自己心中不安的證據
👥或許藉由人性的怯弱、好奇以及渴求加深了氛圍
但又有誰能保證難道真的沒有什麼怪誕在暗中窺伺著全部👁‍🗨
而每篇故事也留下些許的怪談後韻😈，因果輪迴之中
真正駭人的絕對是人心🖤，至於那些無法應證的怪談
還是留在黑夜後細細品味🕵‍♀

----------~分隔線~----------

書名：如生靈雙身之物 生霊の如き重るもの
作者：三津田信三 みつだ しんぞう
譯者：緋華璃
出版社：瑞昇出版
粉絲專頁：瑞昇文化
出版日期：2020年6月5日

外表看起來就是個端正好青年，但只要聽到民俗怪談就興奮到失控，讓人難以招架！

〈如死靈踱步之物〉
在被雪包圍的命案現場周遭，遺留在此地的，唯有被人目擊無人穿著、卻逕自於雪地上行走的木屐，所留下的腳印。莫非是眾位民俗學者在「怪談會」中談論過巴布亞紐幾內亞的「死靈」傳說之後，當地狩獵民族所畏懼的死靈就隨著憑依物，一起跨海來到了日本這座格局奇特的宅邸……

受邀來到宅邸聚會、同時也是「行走木屐」目擊者的刀城言耶，也不得不在各種期待與壓力的推波助瀾之下，嘗試破解這起事件。

五起情境各異的神秘事件，五種層次不同的絕妙體驗！

〈如天魔跳躍之物〉
武藏茶鄉的一處大戶人家後院，設立了一座祭祀奇特屋敷神「天魔」的小祠堂。在這處四周被竹林、樹林、懸崖所圍起的侷限場域，竟數次發生了有人憑空消失的神祕事件。除了地面上那中斷、彷彿跑著跑著就被直接帶往空中般的詭異足跡之外，人們就只能在此聽見頭頂上那宛如未知魔物在竹子間飛竄的枝葉摩擦聲……

單純基於自己的興致，目中無人、連鬼神都避之唯恐不及的阿武偎川烏，就這樣以刀城言耶難以抵抗的「怪談異聞」，引誘這位學弟一路闖進屋敷神所身處的竹林之中

妖異傳承與人性陰暗面所構築的幻想綺譚迷宮，於戰後東京的陰影中醞釀而生。

〈如屍蠟滴落之物〉
信奉「即身佛」信仰而坐化成為屍蠟、最後被埋於家中庭園裡的池中小島，這位逝去已久的前新興宗教教組，竟在人世間現身、接連尋找著當年的背叛者，而這些背叛者也接連遭遇了不幸。時至今日，在此租屋的住戶竟離奇地死在被白雪圍繞的池中小島上。

此處的屋主，同時也是刀城言耶在學界及文字創作領域前輩的土淵教授，成為了第一發現者以及首要嫌疑人。然而就在案發時間的深夜，一名寄居於此的男孩高志，竟從房間的窗戶，目睹了纏著裹屍布的屍蠟佇立於島上的詭異景象……

在雪地中逕自步行的木屐、從竹林裡憑空消失的人們、由地底下現身索命的即身佛、於老宅內顯現的死亡分身，自空地上人間蒸發的孩童。

〈如生靈雙身之物〉
東京郊外的蘆生地區，有戶傳承著特殊的「生靈」體質的鄉間大家族──谷生家。因應戰時的疏散避難行動，刀城言耶的學長谷生龍之介才首次踏進了這個宛如陌生人般的父親所居住的宅邸。

原本和身為小妾的母親過著平凡但恬靜的生活，現在卻不得不被捲入繼承人的紛爭之中。幸虧自己對家族之長的地位毫無意願，於是龍之介也在這裡度過了一段還算安逸的疏散生活。

但是，此時他並未預料到，日後他將會在「家族的奇特血統」以及「現實」這兩種層面，都遭遇了與「分身」相關的謎團……

缺乏自信，卻又亟欲撕去名偵探「冬城牙城」之子的標籤。懷抱著複雜的心情，大學時代的言耶，開始逐步突破由各式陰鬱詭譎謎團所建構的層層機關。

〈如無臉擄掠之物〉
在大阪某個由高低兩種階層長屋鄰接構成的住宅區，在其邊角地帶莫名留下了一處空地。據說在原本於此地祭祀、樣貌奇特的「無臉地藏」祠堂被拆除後，就陸續發生了不可思議的火災事件，以及無臉妖怪在此出現的傳聞。

某一天，一個小孩就在這個為居民所忌諱、僅有流浪藝人與行商會暫時停留、而且出入通道受限的空地裡人間蒸發了。多年後，在「偶然」的情況下，刀城言耶意外闖入一場由幾位大學生分享彼此家鄉怪談的聚會。

在聽聞前述這則怪談之後，他也在當事人的請託之下，跨越時空的藩籬，嘗試解決這場長年困擾體驗者的過往奇聞。

探究深鎖於機關盒內的奇詭謎團真相，孕育出名偵探．刀城言耶的「學生時代事件簿」。

【活動分享】
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〈2020金馬經典影展：費里尼100系列專文（一）：費里尼的秘密情人〉

●作者：翁煌德（FB：無影無蹤）

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1993年，蘇菲亞．羅蘭（Sophia Loren）和馬斯楚安尼（Marcello Mastroianni）在頒獎台上攜手將奧斯卡榮譽獎（又稱終身成就獎）獻給費德里柯．費里尼（Federico Fellini）。費里尼在台上除了向觀眾致謝，更向在台下已經哭成淚人兒的太太、也是她的繆思茱麗葉塔．瑪西娜（Giulietta Masina）真情表白。

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這對夫婦的關係，在外界看來是「鶼鰈情深」，有如一個愛情神話。至少，與同個時代的眾家名導，好比引薦他入行的羅塞里尼（Roberto Rossellini）和他景仰的同行柏格曼（Ingmar Bergman）相比，費里尼從來沒有轟轟烈烈的緋聞事件。然而，費里尼雖然從不諱言自己是個愛做夢、愛幻想的創作者，卻同時也是一個極度誠實、不惜深鑿自己一切黑暗面的創作者，在其作品之中，他從不否認自己的確是個多情而好色的男人。

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費里尼特別厭惡受訪，因為他總是被迫去解讀自己在故事當中安排的一切符碼，同時更要不斷地被外界詢問哪些事情是基於他的真實遭遇。許多人都相信他作品中的排場是來自他的真實生活，這使得他拍完場面豪奢的《生活的甜蜜 La Dolce Vita》（1960）之後，遭受到了查稅員的叨擾，為此還失去了一棟房子。當然，許多人首要關注的當然還是他的情史究竟多少真實反映在電影故事之中。

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其實，費里尼在回憶錄之中曾直言自己對一夫一妻制的不信任，指出「不論他（男人）再怎麼努力控制他的生物本能，他也一定會違抗壓制體內的衝動，因為壓抑比順從這些衝動要來得費勁（註1）」。雖然他認定茱麗葉塔是他最珍惜的人生伴侶，卻也告解道：「我該做個好朋友，卻沒做到；我該做個好丈夫，也沒做到。茱麗葉塔應該配一個更好的男人。我在她心中也許是最好的導演，卻不是最好的丈夫。（註2）」

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在由他擔任編劇與聯合執導的《賣藝春秋 The Lights of Variety》（1950）之中，雜技團團長美其名是要振興馬戲團，實際上卻是與美豔且富有野心的女新人越走越近，甚至不惜離開一向對他不離不棄的愛妻。費里尼在這部電影之中剖析了多情男人的心理，或者說是揭示了他自己內在的心態。值得玩味的是，遭受團長拋棄的妻子，正是由茱麗葉塔飾演。而費里尼日後甚至可能差一點在現實生活中上演這個戲碼。

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在他後續執導的《白酋長 The White Sheik》（1951）、《小牛 I Vitelloni》（1953）、《生活的甜蜜》、《八又二分之一 8½》（1963）、《鬼迷茱麗葉 Juliet of the Spirits》（1965）、《女人城 City of Women》（1980）等片當中，都有男性背著正宮妻子與其他女人暗通款曲的情節。費里尼對婚外戀情節的執迷，難免令人產生聯想，但費里尼總是一概否認這些橋段是以個人生平為藍本。但這樣的情節多了，難免也會讓茱麗葉塔感到難堪。

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茱麗葉塔多少知道費里尼在外頭並不安分，但對於他的行為始終表示寬容，她在受訪時曾說：「人家問我為什麼這麼能體諒費德里柯犯錯？其實我並非這麼體諒。當然這也是我不知道他到底做了些什麼。」、「如果我問他，他是不是有其他的女人？他就會說我想聽的。如果我指責他說謊，他也會承認。他告訴我，他的所作所為不會影響到我們的關係。」（註3）

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然而，費里尼或許也曾為了茱麗葉塔讓步，他曾在1957年秋天，也就是在《卡比莉亞之夜 Nights of Cabiria》（1957）之後開始籌備一部名為《與安妮塔共遊》的劇本，當時他鎖定的女主角是蘇菲亞．羅蘭。雖然費里尼聲稱後來計劃告吹是因為蘇菲亞．羅蘭當時人不方便，但實際情形可能是因為故事對出軌情節的描繪，刺到了茱麗葉塔的敏感神經。茱麗葉塔認為這個主人翁出軌的對象安妮塔，影射的可能是蘇菲亞．羅蘭與安妮塔．艾格寶（Anita Ekberg）之外任何一個女人。（註4、5）

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之所以茱麗葉塔認為費里尼真實的出軌對象不是她倆，或是因為她不相信費里尼膽敢請她真正的外遇對象來主演，同時她也很確認費里尼在為《生活的甜蜜》選角之前，並不認識安妮塔．艾格寶。（註6）

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在她後續名揚國際的《生活的甜蜜》與《八又二分之一》之中，皆由馬斯楚安尼飾演的馬切羅與圭多，都被認為是費里尼自身的形象投射。馬切羅是一名多情的記者（費里尼早期曾擔任過記者），妻子甚至為他自殺，但他仍不改風流，繼續流連在安妮塔．艾格寶等眾多美人之間；圭多是一名焦慮的電影導演，在電影之初，他瞞著妻子與桑德拉．米洛（Sandra Milo）所飾演的情婦相會，並且在一場著名的幻想戲之中，圭多集結了生命中不同時期的女人，並試圖以鞭子馴服她們。

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然而，費里尼並非以這些情節來鼓吹糟蹋女性，反而是以自己的創作強調男性角色的自戀與懦弱。他的作品後期曾受到女性主義者的批評，遭受到最嚴厲批評的莫過於《女人城》，但與其說費里尼「仇女」，不如說是他對男性的觀察太過透澈。他電影中的男性，永遠才是最可恨且可悲的。

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在《鬼迷茱麗葉》之中，茱麗葉塔飾演一名懷疑丈夫出軌的貴婦，當在她掌握丈夫偷情的證據之後，由桑德拉．米洛飾演的妖豔鄰居邀她前往自己宅邸縱情狂歡。茱麗葉所見到的是光怪陸離的酒池肉林，行事保守的她不免也感到些許意亂情迷。

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茱麗葉塔在劇中時時刻刻地保持著警覺，其嚴謹的態度與周遭環境顯得格格不入。面對這些由丈夫費里尼所構築的、淫亂的派對奇景，會不會茱麗葉塔也感到不甚適應，甚至有些難為情呢？別忘了，她上一部演出的費里尼的作品畢竟還是以寫實為基調的《卡比莉亞之夜》。

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結果《鬼迷茱麗葉》的迴響不如預期，費里尼也老是被纏著問故事是不是顯示了他與茱麗葉塔的婚姻真的出了狀況。或是深怕自己的生活再被刺探與分析的費里尼，直到21年之後才讓茱麗葉塔主演自己的作品《舞國 Ginger & Fred》（1986）。晚年的夫妻倆，至少在外界看來至少是親密如昔，在1993年奧斯卡獎頒獎典禮過後一年之內，費里尼與茱麗葉塔相繼因病逝世。

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費里尼帶著秘密走進了棺材，生前受訪從來都對自己的緋聞三緘其口，相信最大原因是擔心自己傷害了茱麗葉塔。但沒想到2019年年底，時年87歲的桑德拉．米洛，這位曾經在《八又二分之一》當中飾演情婦，並且在《鬼迷茱麗葉》中飾演風情萬種女鄰居的資深演員，公開在電視節目上揭露了自己與費里尼長達17年的祕密情史。（註6、7、8、9）

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原來桑德拉在1958年開始與費里尼交往，她形容兩人的相遇是「宿命的吸引，無法迴避」。未來整整17年，桑德拉甘願成為費里尼的地下情婦，而且她強調茱麗葉塔並不知道有她的介入。桑德拉坦承自己從來沒有對這段關係感到內疚，因為她認為「愛不是一件可恥的事，而是崇高的事」。

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此外，她還露骨地描繪自己會在茱麗葉塔與費里尼的床上共度春宵。如果桑德拉所言為真，她在《八又二分之一》中所飾演的情婦角色，便是費里尼的誠實設計。這大概是茱麗葉塔始料未及的，她甚至很可能在完全不知情的情況下與費里尼的情婦共演了《鬼迷茱麗葉》。不過桑德拉卻再三強調自己與茱麗葉塔從來沒有爭寵的關係，反而相當敬愛彼此。

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事實上，在費里尼《阿瑪珂德 Amarcord》（1973）之中性感誘人的小鎮美女格拉迪斯卡，起初也是鎖定桑德拉．米洛出演。格拉迪斯卡是真實有所本的角色，是費里尼童年時期的性幻想對象。不過桑德拉的丈夫當時迫使她息影，使得費里尼只好中途換角。

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桑德拉表示兩人關係終於在1975年左右生變，聲稱當時費里尼向她求婚，並且表達與茱麗葉塔離婚的決心。但她拒絕了費里尼，隨後也與之結束了關係。在這之後，費里尼執導了《卡薩諾瓦 Fellini's Casanova》（1976），以批判性的角度指摘情聖卡薩諾瓦的空虛與自負。雖然費里尼曾多次在受訪時強調他對卡薩諾瓦的厭惡，但義大利學者皮耶羅．奇亞拉（Piero Chiara）卻巧妙指出：「我不排除一個事實，費里尼也許真正很成功地把自己隱藏在他的角色中。因此，這種明顯的厭惡背後，也許就暗藏了真正的感情。」（註10）

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由於費里尼本人已經過世，等同死無對證。但義大利人顯然不僅不覺得桑德拉對費里尼不敬，甚至也並不懷疑她的說法。日前義大利金球獎甚至以全票通過，將今年度的終身成就獎頒發給桑德拉．米洛，表彰她與費里尼等導演合作之下的演藝貢獻。

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人事已非，許多人或許會為茱麗葉塔感到不值，但她卻像是早已經預料到這一切似地，在世時便曾侃侃說道：「大家說義大利的妻子與眾不同，說她們的容忍度比較高。其實不是義大利的妻子跟別國的不一樣，而是義大利的丈夫跟別國的不一樣。但我們又有什麼辦法呢？我只好試著往別的地方去想，因為你要我去哪找一個像費德里柯的男人呢？找不到呀！我的費德里柯就只那麼一個──他是個天才！我想天才是有特權的吧。」（註11）

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註1：Charlotte Chandler，《夢是唯一的現實----費里尼自傳》，黃翠華譯，遠流出版社。
註2：Charlotte Chandler，《夢是唯一的現實----費里尼自傳》，黃翠華譯，遠流出版社。
註3：Charlotte Chandler，《夢是唯一的現實----費里尼自傳》，黃翠華譯，遠流出版社。
註4、5：Charlotte Chandler，《夢是唯一的現實----費里尼自傳》，黃翠華譯，遠流出版社。
註6：後來費里尼放棄了這個劇本，由馬里奧．莫尼切利（Mario Monicelli）接手拍攝，片名為《情人與騙子 Lovers and Liars》（1979），飾演安妮塔的是歌蒂．韓（Goldie Hawn），但這個故事與費里尼已經沒有關係了。
註6：Cristina La Bella，〈Sandra Milo, amante di Federico Fellini per 17 anni: «Giulietta Masina? Era impossibile…»〉
註7：〈Sandra Milo: “Il sesso con Federico Fellini, il lettone di Giulietta Masina, la passione per Bettino Craxi… vi racconto tutto” – ESCLUSIVO〉，Oggi
註8：〈Talks about Sandra Milo: “sex with Federico Fellini was sublime! We used to do it always to the ground…”〉
註9：桑德拉．米洛首次公開與費里尼的情史是在2019年年末，本文後五段內容乃是結合註6（2019年年底訪談）與註7、8（2020年年初訪談）來源的媒體採訪內容。
註10：Peter Bondanella，《電影詩人費里尼》，林文琪、刁筱華、羅頗誠譯，萬象出版社，p.411。
註11：Charlotte Chandler，《夢是唯一的現實----費里尼自傳》，黃翠華譯，遠流出版社。

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延伸閱讀：
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延伸閱讀：
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列專文（二）：費里尼與天主教會的情與仇〉
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2549565808479480
〈2020金馬經典影展：費里尼100週年誕辰系列專文（三）：費里尼導演生涯的寂寥尾聲〉
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2606715329431194
〈2020金馬經典影展：費里尼100週年誕辰系列專文（四）：費里尼電影的魅力何在？〉
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2622478074521586
〈2020金馬經典影展：費里尼100週年誕辰系列專文（五）：電視文化狂潮下，大導演費里尼的逆襲〉
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2626446480791412
〈2020金馬經典影展：費里尼100週年誕辰系列專文（六）：情聖還是渣男？費里尼為何要拍歐洲第一風流才子卡薩諾瓦？〉
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2670082293094497

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（附圖由左至右為桑德拉．米洛、費里尼、茱麗葉塔。）

https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2670082293094497#Fellini #Fellini100
#金馬經典影展 #費里尼 #費里尼影展

《如生靈雙身之物》分享贈書活動
By Mr.V

【活動時間】
即刻起～6/1（一）23:59
6/2（二）會抽出兩位書友獲得由瑞昇文化提供的《如生靈雙身之物》一書
（贈品寄送之故僅限台澎金馬地區的朋友參與）

【活動辦法】
按瑞昇文化和此篇文章 (y) ，然後公開分享並且回答問題。

請問書友們聽到的恐怖故事中哪一則最令自己不安，為什麼？

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博客來│https://tinyurl.com/yctl6bb6

當生靈現身之際，就是繼承人即將殞命的預兆……
妖異傳承與人性陰暗面所構築的幻想綺譚迷宮
於戰後東京的陰影中醞釀而生。

外表看起來就是個端正好青年
但只要聽到民俗怪談就興奮到失控，讓人難以招架
巧妙驅使懸疑與奇詭要素的名家•三津田信三
筆下最知名的怪奇幻想作家「刀城言耶」系列
本次將為各位獻上他在「學生時代」挑戰的數起詭譎事件！

＃在雪地中逕自步行的木屐
＃從竹林裡憑空消失的人們
＃由地底下現身索命的即身佛
＃於老宅內顯現的死亡分身
＃自空地上人間蒸發的孩童

五起情境各異的神秘事件，五種層次不同的絕妙體驗。
探究深鎖於機關盒內的奇詭謎團真相，孕育出名偵探--刀城言耶的「學生時代事件簿」。
在洋溢著時代韻味與懷舊氛圍的場域中=
體驗揉合民俗學與怪談的妖異事件所帶來的獨特閱讀感受。

★《本格推理世界》2012年黃金本格推理10傑獲選
☆ 中文版限定：三津田信三老師「印刷簽名 + 給讀者朋友們的留言」
★ 涵蓋五種不同詭譎氣氛的奇想情境衝擊，讓忠實讀者們齊聲驚嘆「又奢侈地一次用掉五個別具特色的系列標題了」
☆ 系列知名配角人物、刀城言耶的人生導師（噩夢？）「阿武隈川烏」也大顯身手（！？）的一冊！
★ 特別收錄：推理作家既晴專文解說

既晴（作家）、薛西斯（作家）、瀟湘神（作家）、楊双子（作家）、沙棠（作家）、八千子（作家）、唐墨（作家）、余小芳（台灣推理作家協會理事）、洪敍銘（推理評論者）、喬齊安（推理評論者）

〈如死靈踱步之物〉
在被雪包圍的命案現場周遭，遺留在此地的，唯有被人目擊無人穿著、卻逕自於雪地上行走的木屐，所留下的腳印。莫非是眾位民俗學者在「怪談會」中談論過巴布亞紐幾內亞的「死靈」傳說之後，當地狩獵民族所畏懼的死靈就隨著憑依物，一起跨海來到了日本這座格局奇特的宅邸……

受邀來到宅邸聚會、同時也是「行走木屐」目擊者的刀城言耶，也不得不在各種期待與壓力的推波助瀾之下，嘗試破解這起事件。

〈如天魔跳躍之物〉
武藏茶鄉的一處大戶人家後院，設立了一座祭祀奇特屋敷神「天魔」的小祠堂。在這處四周被竹林、樹林、懸崖所圍起的侷限場域，竟數次發生了有人憑空消失的神祕事件。除了地面上那中斷、彷彿跑著跑著就被直接帶往空中般的詭異足跡之外，人們就只能在此聽見頭頂上那宛如未知魔物在竹子間飛竄的枝葉摩擦聲……

單純基於自己的興致，目中無人、連鬼神都避之唯恐不及的阿武隈川烏，就這樣以刀城言耶難以抵抗的「怪談異聞」，引誘這位學弟一路闖進屋敷神所身處的竹林之中。

〈如屍蠟滴落之物〉
信奉「即身佛」信仰而坐化成為屍蠟、最後被埋於家中庭園裡的池中小島，這位逝去已久的前新興宗教教祖，竟在人世間現身、接連尋找著當年的背叛者，而這些背叛者也接連遭遇了不幸。時至今日，在此租屋的住戶竟離奇地死在被白雪圍繞的池中小島上。

此處的屋主，同時也是刀城言耶在學界及文字創作領域前輩的土淵教授，成為了第一發現者以及首要嫌疑人。然而就在案發時間的深夜，一名寄居於此的男孩高志，竟從房間的窗戶，目睹了纏著裹屍布的屍蠟佇立於島上的詭異景象……

〈如生靈雙身之物〉
東京郊外的蘆生地區，有戶傳承著特殊的「生靈」體質的鄉間大家族──谷生家。因應戰時的疏散避難行動，刀城言耶的學長谷生龍之介才首次踏進了這個宛如陌生人般的父親所居住的宅邸。

原本和身為小妾的母親過著平凡但恬靜的生活，現在卻不得不被捲入繼承人的紛爭之中。幸虧自己對家族之長的地位毫無意願，於是龍之介也在這裡度過了一段還算安逸的疏散生活。

但是，此時他並未預料到，日後他將會在「家族的奇特血統」以及「現實」這兩種層面，都遭遇了與「分身」相關的謎團……

〈如無臉擄掠之物〉
在大阪某個由高低兩種階層長屋鄰接構成的住宅區，在其邊角地帶莫名留下了一處空地。據說在原本於此地祭祀、樣貌奇特的「無臉地藏」祠堂被拆除後，就陸續發生了不可思議的火災事件，以及無臉妖怪在此出現的傳聞。

某一天，一個小孩就在這個為居民所忌諱、僅有流浪藝人與行商會暫時停留、而且出入通道受限的空地裡人間蒸發了。多年後，在「偶然」的情況下，刀城言耶意外闖入一場由幾位大學生分享彼此家鄉怪談的聚會。

在聽聞前述這則怪談之後，他也在當事人的請託之下，跨越時空的藩籬，嘗試解決這場長年困擾體驗者的過往奇聞。