真的很建議大家去聽一下譚維維的《往日時光》及巴奈的《泥娃娃》，就了解我為何會說這二位比王菲copycat田馥甄更有資格拿最佳女演唱了！
這兩首歌的現場演唱都讓我當時在德國慕尼黑的夜晚感動到痛哭失聲
#可以把二首世界名曲這樣詮釋演唱功力真的很強
#老實說李泉也比其他幾位男演唱入圍者實力更強
#可能年輕人人生經歷太少不會懂的
#真心覺得這屆金曲是不是因政治考量才這樣給獎
巴奈《泥娃娃》
https://youtu.be/_T-VHI1taJI
可以把二首世界名曲這樣詮釋演唱功力真的很強 在 Facebook 的精選貼文
可以把二首世界名曲這樣詮釋演唱功力真的很強 在 [樂評] 歌手演唱評析＃阿信+五月天困難曲目TOP10 - 看板MayDay 的推薦與評價
【歌手演唱評析 #五月天阿信】
台灣天團五月天可說影響了整個時代的年輕人，九張專輯創造了數不清的經典名曲，
主唱阿信獨特的聲線也陪伴了許多學生的成長，從《擁抱》到《頑固》，從《志明與春嬌
》到《如煙》，這五個大男孩用最容易入耳的簡單旋律，譜出了無數的青春與成長故事
，也讓樂迷們心中充滿無限的共鳴。
聲研院今天就要帶大家重新認識這個讓人熟悉的聲音，並且就各個層面來分析阿信的
演唱方式，盡量客觀的去帶大家認識五月天阿信的過人之處與特殊演唱習慣，讓各位可以
更進一步地去認識五月天的音樂世界。
●發聲方式
阿信的發聲方式其實在各個音區還頗為統一，從低音區到高音區都可以聽到憋氣感。
整個發聲系統以鼻腔共鳴為主，加上極大的聲帶閉合，因此能唱出極度扎實的真聲，從
低音區到高音區都有這樣的發聲動作。
事實上，這種發聲基調通常是在演唱高音區的時候使用，由於阻擋鼻腔，因此共鳴腔
室較小，加上聲帶的大閉合製造較大的聲門下壓力，就能營造出充滿爆發力的聲音。
但是在低音區時，這樣的發聲方式其實是較為偏離一般的講話方式的，所以會有些略顯
不自然（註一），會感覺聲音被壓扁。此外，也因為用了高音的演唱基調去唱低音，所以
從低音區開始就可以聽到比較明顯的鼻音，以《洋蔥》與《倉頡》二曲最為明顯。
這樣的演唱方式會發生兩個現象，一是由於喉嚨一直處在高壓狀態，因此就容易讓聲
帶陷入疲態，進而逐漸失去聲區連結，另一點是在長期的演唱過後，聲帶容易出現紅腫的
現象，進而較容易發生失聲、沙啞等現象，若以科學的角度分析，這是一種為了營造演
唱特色而犧牲發聲效率的演唱方式。
●音域
阿信的音質屬於男中音，但是在高音區有頗為強大的表現，真聲音高到C5的歌曲非常多
，而且幾乎都是以極高比例的胸聲音質唱上去的，如早期的《盛夏光年》一曲，以極度
扎實的方式喊出了C5，而《一千個世紀》在高音的表現更為成熟，尾段以非常扎實在有
咬字的狀況下唱到了High C，在胸聲區的可使用範圍很廣，歌曲也大多都落在高音域，
屬於土法煉鋼型的高音唱法，是透過不斷苦練來提高自己音域的歌手。
此外，阿信在某些歌曲中曾使用過混聲進行演繹，如《抓狂》一曲就在專輯版中以
混聲唱出了D5，有時也會在現場時將假音喊的比較用力時出現混聲。以現場演出《抓狂》
一曲的影片來觀察，阿信應該並未非常熟稔混聲的技巧，僅是在極高音處理時會不自覺的
使用到。
對混聲使用的不熟悉，對於時常需要演唱高音的歌手來說其實是硬傷，在演唱歌曲時
的高音處理方式較少，加上阿信有慣性的喉嚨用力以及喉頭上升的狀況，許多能使用混聲
輕鬆處理的音高也常常得用硬喊來處理，這些動作都會大大的降低喉嚨的續航力，讓喉
嚨快速的進入無法聲區連結的狀況。而失去了聲區連結，會讓聲帶無法做出較弱的真音
，進而造成詮釋越來越受限，這個部分可以從阿信演唱高音時聲音會變大這點發現到，
他應該較不擅長演唱輕柔的高音。
而在低音區的表現，阿信的低音並不算特別低，音色也較扁，以《乾杯》為例，為了
維持長句子低音的穩定度，聲音被壓得有些緊繃，在中低音處理較不自然，這種演唱方式
雖然能夠營造演唱特色，但就會讓聽眾的接受度變得較為兩極，以及讓原本在高音區就
極大的聲音負擔在低音區繼續對聲帶造成影響，對聲帶造成更進一步的磨損。
因此，如果能夠更加熟悉混聲與頭聲的使用，以及讓演唱的整體音量下降，雖然可能會
降低歌曲高音區的厚度，但是對於阿信的歌手生涯來說會是更好的選擇，除了讓歌曲有
更多詮釋上的選擇外，也可以大大降低現場演唱時出現破音或沙啞等狀況。
●假音與頭聲使用
阿信在假音與頭聲的使用上較為不足，主要歌曲都還是以高真音去演唱，因此在情歌
演繹上，大多都是演繹較為正向的曲目，音色較難做出柔軟的感覺，因此也比較少唱
苦情歌，但這也剛好契合五月天正向的音樂風格，只不過在少數有使用到假音的歌曲
中可以發現幾點。
第一點是聲音連結上的缺乏，由於聲帶大多處在極大程度的加壓狀態，因此與需要
較放鬆聲帶的頭聲與假音演唱，大多都會出現嘶啞聲與連結不順的現象，因此有時現場
甚至會用真音去硬幹原先是假音的音高(註二)，如犀利趴演唱會時的《我心中尚未崩
壞的地方》一曲，就用胸聲去硬唱了原先是假音的高音。
第二點是在詮釋上面較難做出層次，由於演唱方式大多都是硬衝，往往會讓第一次進
副歌時就已經處理得很重，造成演唱上的詮釋有較大的侷限，較難做出層次感。不過
這點五月天的解決方案便是直接在曲子旋律的設計上就做足了層次感，讓演唱基調即
便不出現明顯變化，還是有讓情緒越堆越高的感覺。
●音準與氣息控制
音準的建立有兩個前提，一是極好的音感，二是對於喉嚨的控制力，阿信的音感基本
上沒有什麼大問題，但現場的音準有時卻會飄，其實就是起因於對於喉嚨控制力的逐
步下降。由於演唱基調十分的扎實，因此對於聲帶的造成的負擔便也較大，進而讓聲音
越來越不受控制。
人的聲帶是由肌肉構成的，所以如果一直去使用，就會讓肌肉的支撐力越來越低，
音準涉及到精準的肌肉控制，以及氣息的掌握，以阿信的演唱基調來說，在演唱長期的
高音後，聲帶肌肉會處在一個不斷被拉伸的狀態，加上大量的氣流碰撞，由於聲帶受
到的氣壓極大，也就必須花費更多力氣去支撐住，就讓喉部肌肉像是舉了一個小時的
啞鈴一樣疲勞，理所當然就越來越失去了控制力，進而使音準開始偏移。
而氣息的使用上，雖說近年在高音演唱上的氣息使用有進步，但咬字器官的介入依然
存在，憋氣感較高的演唱方式一方面也會影響到聲帶的控制力。演唱會的聲音使用其
實是需要進行安排的，以阿信的演唱基調來說，聲音非常容易出現疲態，但又時常為
了台下樂迷而不斷扯著嗓子唱著安可曲，這些行為其實都有可能造成聲帶的長期傷害
，或是音色漸趨沙啞。
●咬字
咬字器官若是介入了發聲，一方面是會讓氣息使用受到多餘的阻礙而顯得不效率，
另一方面則是咬字也會給人較為扁的感覺，不過許多歌手也是以咬字器官介入發聲來
營造其演唱特色，如周杰倫就是一個例子，阿信也是。
阿信的演唱上，由於聲門加壓時無法與其他器官完全分割，因此下顎的肌肉較為緊繃
，這也讓他唱中低音時會有一種"把字含在嘴裡"的感覺，不過有趣的是這個現象到高
音區就較為減緩，原因是因為厚實的高音大多都涉及到咬字器官的部分介入，再加上
高音本身就不是一般講話或言談會使用到的音，因此聽起來就不會有不自然或是較為
奇怪的感覺。
從《知足》一曲的前段主歌便可以發現這樣的咬字現象，會有一種好像把字吞著，
並且帶有一點童稚感的談吐，是阿信在中低音演唱時最為標誌性的特色。
●穩定度與現場演唱
綜合以上幾點可以發現，阿信演唱演唱上常常出現的瑕疵，大多都是建立在其演唱
基調之上的，雖然演唱基調的選擇本身就是一種藝術，也涉及到每個人的主觀判斷，
不過若是其選擇的演唱基調已經會影響到其現場演唱品質，甚至影響到歌手生涯時，
也許需要進行進一步的權衡。
唱歌好聽與否每個聽眾都會有自己的想法，不過就我們的觀點來說，阿信的唱法並不
建議大家刻意模仿，特殊的唱法在不同的音色之下，有時可能只會變得彆扭，而演唱
方式也不是每個人的喉嚨都能支撐得起，他能夠唱完整整一場演唱會，但對於一般未
經訓練的人可能光用他的方式唱完一首聲音就沙啞了。
阿信的演唱方式其實從早期到現在，在穩定度與詮釋上也是有不少的進步，就阿信
自己的說法，他小時候並不擅長唱歌，而是當上主唱之後才一直硬練苦練出來的，也許
這樣質樸面對音樂的態度，以及單刀直入又不顧一切的賣力演唱，正是大家可以從五
月天中看到自己青春夢想的原因吧。
（本篇由L編撰寫）
●註一：於公視節目《我們的音樂故事》演唱《倉頡》一曲，
可觀察到主歌低音音色較為緊憋。https://youtu.be/X-IolcWe_Ik (Randy M.)
3:40秒以真聲處理原先是假音的高音。(原作者分享的是版權影音，
故不違反板規，就不貼過來囉)
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【K歌攻略指南 #五月天 上集】
繼五月天演唱評析之後，小編今天要進一步為大家分析在KTV最常點的幾首五月天
歌曲。雖然五月天的歌曲旋律好記，但由於音域大多偏高，所以對於大多數人來說也是
非常難以駕馭的。以下我們就分別來為十首經典曲目進行難度評級與分析吧。
TOP 10 擁抱
難度星級：★★☆☆☆
『聽起來沒有很困難，但很難唱好。』
作為五月天早期最具代表性的歌曲之一，擁抱在音域跨度上並不算過大，旋律也十分
好記，雖然新版與舊版在編曲上有些小變化，不過在演唱難度上都不算太高。
事實上，這首歌的演唱重點其實是在於詮釋，雖然音域跨度不大，卻大多在換聲區
附近跑，所以常常會出現"不知道這個音該用真音還是假音"的狀況，硬唱會失去歌曲的
溫柔感覺，但換成假音又會有些突兀，還有「月光曬乾眼淚」一句突然往上跳的音高
，也是不好處理的部分，因此這首歌屬於演唱門檻低，但要唱得好十分困難的歌曲。
TOP 9 天使
難度星級：★★☆☆☆
『為什麼我唱的天使感覺快要摔下來了。』
這首歌的困難點在兩塊，第一個部分是主歌與副歌的音域跨度不小，因此在演唱時
就需要更加意識到共鳴位置的轉換，要讓整首歌曲維持差不多的聲音厚度與音色並不
容易，原唱所使用的方式事實上就是不斷將聲帶加壓去處理副歌，若想用比較輕鬆的
混聲來處理，相對就需要更加意識到前端低音的演唱基調。
第二個部分跟擁抱類似，高音區大多落在換聲區附近，尤其副歌末的「你是天使」
一句，若使用像原唱一樣的憋氣方式做高音演唱，很容易會出現喉頭嚴重抬高的狀況。
最後一段的升key也讓這首歌的處理難度變得更高一些。
在演唱上，這首歌並不建議使用原唱的演唱方式進行詮釋，在情歌的演唱上用硬幹
的高音處理是較為吃力不討好的，即便使用較弱的頭聲去做演唱，也可以在這首歌達到
一定的完成度。
TOP 8 黑暗騎士
難度星級：★★★☆☆
『兩個人演唱的難度天差地遠。』
與林俊傑合唱的這首黑暗騎士，其實算是五月天快歌處理的入門歌曲，雖然音域偏高
，但由於落在換聲區周邊的音較少，加上較高音的部分大多落在林俊傑那邊，阿信的
部分基本上即便用稍微加壓的胸聲去處理副歌高音也不成問題，氣息掌握與鼻腔共鳴
的嫻熟是處理這首歌曲的要件。
不過若是處理林俊傑部分，難度大概就會升到四顆星，在曲子後段的高音區已經不是
胸聲足以處理的範圍，無論在聲音連結與混聲的使用上都有較高的技巧要求。
此外，這首歌曲由於是較為激情的快歌，在詮釋上面的要求程度也較低，在中高音區
，"爆發"類型的情緒其實是好表達的，因為這比較貼近大多數人正常的聲音使用狀況
，也就是類似大喊的發聲方式。
TOP 7 乾杯
難度星級：★★★☆☆
『如果你的主歌可以讓人聽得懂，你就唱得比原唱好了。』
這首歌的副歌對於大多數人來說應該較無壓力，除了「世界真的有終點」一句音高較
高，用胸聲去處理會稍微累了一些，但整體而言都仍算是可以處理的範圍，只要一直
用厚實的真音去唱，那種熱血的感覺就會出來了。
事實上，《乾杯》一曲真正麻煩的部份是在主歌，主歌是含有旋律的密集歌詞，加上
音偏低，所以咬字要處理清楚較為困難，畢竟低音本來就是較難把字咬清楚的部分。
說句老實話，其實沒看歌詞大概也聽不懂原唱在唱什麼，如果你可以唱到讓別人聽得
懂主歌歌詞，那這首歌你就處理的比阿信好了。
TOP 6 入陣曲
難度星級：★★★☆☆
『唱完這幾首，今晚就要少唱十首歌了。』
這首的處理跟另外兩首熱門曲目《傷心的人別聽慢歌》《將軍令》並無太大差異，在
演唱詮釋上大家其實可以把這三首一起討論，因為曲目中有出現的困難點跟詮釋方式
幾乎是重疊的，所以只要能唱好一首，通常另外兩首就能唱好。
這三首歌的共同特色有幾點，一是音域皆偏高，二是音高大多都落在換聲區之上，
所以說對於能夠熟練使用加壓頭聲或是強假音的人來說，演唱上不會面臨到太大的困難
，但是若是用胸聲硬唱高音其實十分危險，因為這三首歌的最高音幾乎都逼近第二換
聲區，因此硬唱的結果大概會讓你今晚得少唱十首歌了。
【K歌攻略指南 #五月天 下集】
接下來，就來公布由小編所精選出的五月天最困難歌曲前五名。
TOP 5 牙關
難度星級：★★★★☆
『咬緊牙關也要唱上去。』
這首歌是阿信少數有在演唱刻意分出層次的歌，前面兩次的副歌使用假音去唱高音，
最後一次則使用了混聲去處理，專輯版的演繹難度極高，現場幾乎從來沒有達到專輯
版的完成度。
這首歌的第一個困難點是真假音轉換，阿信在第一次副歌轉假音的音高落在一個非常
尷尬的位置，音高約到G4的真假音轉換，已經比換聲區高了許多，因此在真音的部分
已經可以聽到明顯的憋氣感，這樣的發聲模式因為聲帶用力程度非常高，要換成假音
等於是必須突然將聲帶完全放鬆，並且完全換了一個共鳴位置，無論是要走到頭聲還
是假音都極度困難，因此非常容易出現音色破掉的假音，也難以順暢的轉換。
第二個困難點在於第二次副歌末的爬音，如果只是單純的爬音倒還好，但阿信從
"繼續漂流"一句唱完後沒有換氣直接把音高往上衝，一口氣在長達12秒的音裡面做到
高音的咬字、轉音、加上極度扎實的爬音，演唱的操作難度極高。
最後是在最後一段副歌使用的混聲，阿信出的混聲是從假音去做加壓，所以與前述的
真假音轉換會出現類似的困難點，而額外多的加壓等於又讓喉嚨做了新的一個動作，
所以處理難度會比前兩次副歌來得更高。
TOP 4 洋蔥
難度星級：★★★★☆
『唱了會讓人很想哭，但不是因為感人。』
《洋蔥》一曲在低音區的部分基本上已經超出阿信的能力範圍，整首歌的音域跨度從
G2到C5，而且是要能以胸聲的厚度唱上去，兩個半八度的真音音域跨度在華語歌曲中
非常少見，甚至已經超出很多線上歌手的音域範圍了。
這首歌第一次副歌的首句就已經出現了第一個High C，從真音走到假音之間幾乎不能
有轉換的斷層，而每一次的「如果你願意一層一層一層」這句，都需要做出不同程度
的混聲來去作出歌曲的層次，最後一次則是直接用胸聲硬幹上去，光是演唱門檻就極
高。
而在詮釋上，這首歌的情感較適合用哭腔去做詮釋，但在哭腔的聲音狀態下，聲帶
相對會比較容易陷入疲態，但還要撐住不斷重複的副歌高音，對於聲帶控制力與耐力的
要求程度亦極高，對於想要展現自己廣闊音域的歌手來說，洋蔥是一首非常適合的曲目
，除了阿信外，楊宗緯、叮噹、平安等實力派歌手皆有演唱過這首曲子。
TOP 3 抓狂
難度星級：★★★★☆
『你再唱下去我就要抓狂了，我認真。』
五月天到目前為止的真音最高歌曲，最高音High D的音高與高音神曲《死了都要愛》
相同，而且專輯版是以很扎實的的真聲，在快速的咬字狀況下唱上去。阿信在現場版
幾乎也沒有辦法做出像專輯版那樣的高音厚度，多是使用混聲去處理，演唱難度極高
。
而這首歌除了高音外，其餘部分的演唱難度也是極高，主歌後段，極快速的咬字與
突然跳上去的高音「快抓狂 快抓狂」一句，亦非常難以處理，加上後段的副歌音高不斷
提升，在聲帶已經陷入疲態時又來一波一波的高音，很容易會變成只能用硬吼來唱，會像
滾雪球一樣讓聲音狀況越來越差，最終失去支撐力與聲音連結能力。
因此，綜合評價這首歌，即便使用像現場版那樣的混聲去做演唱，難度也是至少有四顆
星，是非常考驗聲帶耐力的怪物級曲目。
TOP 2 我心中尚未崩壞的地方
難度星級：★★★★★
『再唱！再唱！再唱！再唱！再唱！』
這首歌算是困難曲目中阿信發揮得最好的一首，因為他的音色處理這種爆發的抒情歌
曲其實特別有味道，而且在狀況差的現場中，這首反而唱得特別好，越撕裂，越歇斯
底里，就越能貼近這首歌真實的樣貌。
我一直覺得《我心中尚未崩壞的地方》之於阿信就好像《浮誇》之於陳奕迅的感覺，
唱這種歌越能掏心掏肺，就越能打動人。
回過頭來，《後青春期的詩》這張專輯的歌曲整體演唱難度都偏高，無論是阿信的
破音神曲《你不是真正的快樂》，還是同名歌曲《後青春期的詩》，超考驗喉嚨耐力的
《春天的吶喊》跟《爆肝》，都是非常難以演繹的歌曲，而其中最難的又以《我心中
尚未崩壞的地方》跟《夜訪吸血鬼》兩首掛帥，前者是在技巧使用上十分複雜，後者
是在歌曲的設計上讓它難以順暢的進行現場演唱。
首先在音域上，這首歌的最高音真音為High C，頭聲則到了High F，音高非常變態，
而且並不是只有單音，而是整首歌的副歌跟橋段幾乎都在最高音附近跑，橋段的「永
遠不忘」一句還唱出了跟《抓狂》一樣高的混聲D5，在音高上可說是五月天所有歌曲
中最難掌握的一首。
而除了特高的幾個音外，橋段的「其實我們都一模一樣，無名卻充滿了莫名渴望」
開始，每個音幾乎都卡在第二換聲區，也就是胸聲難以唱到，但只用頭聲又會音色太亮
不扎實的音高，由於整句的音都跨的不大，所以要用混聲處理也非常困難，處理難度
甚至比最高音還要更高。
而最後一段副歌的「與我心交響」一句，在大量的高音之後出現的一句滾喉音嘶吼，
即便不用滾喉去唱也已經十分困難，更遑論使用滾喉這種對聲帶消耗較大的演唱方式
了。整首歌可說是地雷遍布，困難重重，在技術難度上可稱是五月天所有歌曲中最困
難也最複雜的。
TOP 1 夜訪吸血鬼
難度星級：★★★★★
『吸血鬼唱歌都不用換氣，但你不是吸血鬼。』
這首歌阿信現場從來沒有唱好過，事實上這首歌要在沒有瑕疵的狀況下唱好已經
難如登天了，更遑論唱好了。
雖然這首歌的音高不是最高，音域跨度也不是最大，但是若是僅用數據去看待而小看
這首歌，肯定會被整慘的。這首曲子的副歌換氣點少的可憐，而且咬字極快，加上音
高不斷往上跑，最後的高音幾乎只能在快斷氣的狀態下吼出來，要唱出像專輯版那樣
厚實又有力度的高音，需要非常強大的氣息基礎，以及非常大的肺活量才能完成，無
論在技術上或是先天條件的要求都極高。
而第二段主歌開始使用了較多的滾喉音去做演繹，以營造出聲線的撕裂與崩潰感，
滾喉音本身就已經是一種難度極高的技巧，稍微操作不慎就會造成聲帶的傷害，而且
不僅如此，在使用了這樣對聲帶消耗較高的技巧後，還需要在沒有休息時間的狀況下
進入副歌。
而最難處理的還不僅如此，在最後一段副歌末音高整個拉高的三次「日日夜夜」
的吶喊，幾乎要沒有什麼機會換氣的狀況下把聲帶給榨乾。雖然沒有什麼複雜的技巧
，但演唱難度堪稱五月天所有作品最高，是難度非常變態的地獄級曲目。
這些歌曲困難到連阿信本人都不容易唱好，即便是狀況較佳的現場表演也會出現
瑕疵，難度可見一斑。
整體來說，五月天的歌曲雖然傳唱度高，但實際上很多熱門歌曲演唱難度真的都算
滿高，對於自己唱功有信心的朋友們，都可以試著挑戰看看這些歌曲喔。
（本篇文章由L編撰寫）
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