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【《狂徒》（2018）：作惡講求天份】

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原名《刁民》的《狂徒》（2018）是畢業於世新大學廣電系的洪子烜所執導的首部劇情長片，過去他在學生時期短片作品包括《破賊》（2013）和《欺逃人》（2014）。他當時嘗試了台灣學生製片付之闕如的武打題材，其中融入了俄羅斯武術元素，一度引發話題。

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這回的《狂徒》圍繞在兩個「狂徒」之間，一邊是性情急躁的前職籃球員文睿（林哲熹 飾），另一邊則是敏銳而從容的智慧型罪犯標哥（吳慷仁 飾）。流落成偷車賊的文睿在作案時意外碰上了逃亡中的銀行搶匪「雨衣大盜」標哥，就這樣被他當作人質，甚至被媒體和警方指為共犯，只能跟著壞人當到底。

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有人會拿《狂徒》的故事與麥可．曼恩（Michael Mann）《落日殺神》（Collateral ,2004）相比，但相形之下，《狂徒》的趣味在於「兩邊都不是好東西」。文睿就是一個匪類，甚至在犯罪集團內也是邊緣人，說是壞人也談不上。標哥綁架他，反而成了師傅般的角色，兩人的關係可說亦師亦友亦冤家。但無論如何，這可說是文睿人生跌落谷底後（因打架遭職籃除名）首次被重用，終於能幹一件驚天動地的事。聽起來也好像是超級英雄電影裡的反派起源故事。

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此外，文睿不斷獨撐大局、一個打十個的傻勁更是有看頭。導演選定的武戲地點包括台式火鍋店和巷弄，空間與道具的限制反而讓動作設計更顯多元，也常常充滿喜感，可見導演與本片武術指導洪昰顥都汲取了不少80年代成龍電影的養分。

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電影不斷圍繞在文睿的自述，說自己只犯了一次錯，怎就被貼上標籤，永不得翻身。媒體、警方的未審先判將他逼上了絕路，在警方的天橋圍捕一場戲中，令人想到被冤枉為銀行搶犯而投河自盡的王迎先（詳見李師科案），只差在文睿仍保有求生意志。不過除了對社會大眾未審先判的控訴，《狂徒》也說明了作惡講求天份。

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配角小黑哥（李洺中 飾）跟標哥始終才是一個層次的對手，文睿則顯然只有小弟命。不過雙方鬥智也鬥勇，故事直直衝破了非黑即白的框架，直腸子的文睿傻人有傻福。就好像明明沒人拍武打片卻要學人家拍，最後還真的闖出一條活路。最後冤家彼此都笑了，從不對等關係成了英雄惜英雄，比《震撼教育》（Training Day ,2001）收得還漂亮。

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如此一部故事流暢、合邏輯的爽片在台灣是極少見，筆者以為這種國片不需要支持，賣相差的好片應該才需要特地去「支持」。《狂徒》有全方位的好體質，演員陣容整齊（尤其吳慷仁、李洺中特有魅力，林哲熹則漸入佳境），攝影、剪輯等部門都是水準之上，「理論上」應有賣座條件。至於較令人詬病的女性角色刻畫，在我看來也是避免顧此失彼的必然選擇，不想苛責。

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不同地域的觀眾對於既定類型的電影會自有一個想像，好比對於台灣觀眾而言，動畫片就脫不了美日框架、英雄電影更是好萊塢優先。談及武打、警匪這般題材，台灣觀眾自然會認為這是香港元素，不信台灣也能做到，首先便自我否定了，這是洪子烜的《狂徒》（2018）所面臨到的窘況。

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全文：
http://wongwonder.pixnet.net/blog/post/226433987
《狂徒》（2018）：作惡講求天份

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（圖為《狂徒》劇照。）
狂徒 The Scoundrels CATCHPLAY #狂徒 #吳慷仁 #李洺中 #林哲熹

【《狂徒》（2018）：作惡講求天份】

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原名《刁民》的《狂徒》（2018）是畢業於世新大學廣電系的洪子烜所執導的首部劇情長片，過去他在學生時期短片作品包括《破賊》（2013）和《欺逃人》（2014）。他當時嘗試了台灣學生製片付之闕如的武打題材，其中融入了俄羅斯武術元素，一度引發話題。

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這回的《狂徒》圍繞在兩個「狂徒」之間，一邊是性情急躁的前職籃球員文睿（林哲熹 飾），另一邊則是敏銳而從容的智慧型罪犯標哥（吳慷仁 飾）。流落成偷車賊的文睿在作案時意外碰上了逃亡中的銀行搶匪「雨衣大盜」標哥，就這樣被他當作人質，甚至被媒體和警方指為共犯，只能跟著壞人當到底。

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有人會拿《狂徒》的故事與麥可．曼恩（Michael Mann）《落日殺神》（Collateral ,2004）相比，但相形之下，《狂徒》的趣味在於「兩邊都不是好東西」。文睿就是一個匪類，甚至在犯罪集團內也是邊緣人，說是壞人也談不上。標哥綁架他，反而成了師傅般的角色，兩人的關係可說亦師亦友亦冤家。但無論如何，這可說是文睿人生跌落谷底後（因打架遭職籃除名）首次被重用，終於能幹一件驚天動地的事。聽起來也好像是超級英雄電影裡的反派起源故事。

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此外，文睿不斷獨撐大局、一個打十個的傻勁更是有看頭。導演選定的武戲地點包括台式火鍋店和巷弄，空間與道具的限制反而讓動作設計更顯多元，也常常充滿喜感，可見導演與本片武術指導洪昰顥都汲取了不少80年代成龍電影的養分。

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電影不斷圍繞在文睿的自述，說自己只犯了一次錯，怎就被貼上標籤，永不得翻身。媒體、警方的未審先判將他逼上了絕路，在警方的天橋圍捕一場戲中，令人想到被冤枉為銀行搶犯而投河自盡的王迎先（詳見李師科案），只差在文睿仍保有求生意志。不過除了對社會大眾未審先判的控訴，《狂徒》也說明了作惡講求天份。

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配角小黑哥（李洺中 飾）跟標哥始終才是一個層次的對手，文睿則顯然只有小弟命。不過雙方鬥智也鬥勇，故事直直衝破了非黑即白的框架，直腸子的文睿傻人有傻福。就好像明明沒人拍武打片卻要學人家拍，最後還真的闖出一條活路。最後冤家彼此都笑了，從不對等關係成了英雄惜英雄，比《震撼教育》（Training Day ,2001）收得還漂亮。

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如此一部故事流暢、合邏輯的爽片在台灣是極少見，筆者以為這種國片不需要支持，賣相差的好片應該才需要特地去「支持」。《狂徒》有全方位的好體質，演員陣容整齊（尤其吳慷仁、李洺中特有魅力，林哲熹則漸入佳境），攝影、剪輯等部門都是水準之上，「理論上」應有賣座條件。至於較令人詬病的女性角色刻畫，在我看來也是避免顧此失彼的必然選擇，不想苛責。

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不同地域的觀眾對於既定類型的電影會自有一個想像，好比對於台灣觀眾而言，動畫片就脫不了美日框架、英雄電影更是好萊塢優先。談及武打、警匪這般題材，台灣觀眾自然會認為這是香港元素，不信台灣也能做到，首先便自我否定了，這是洪子烜的《狂徒》（2018）所面臨到的窘況。

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全文：
http://wongwonder.pixnet.net/blog/post/226433987
《狂徒》（2018）：作惡講求天份

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（圖為《狂徒》劇照。）
狂徒 The Scoundrels CATCHPLAY #狂徒 #吳慷仁 #李洺中 #林哲熹

序篇定稿 幹譙中和版 這是序篇 不是 序 特此說明

序篇

台北晴朗，福岡微雨。

兩小時後，班機已從台灣桃園機場，降落日本福岡空港。這趟和解之旅，是我內心的絕對機密，未曾向Catherine和小兒子或任何人提起。等待小兒子的自我和解已經兩年，或許已到可能花開的季節。

小兒子的國中同學今年就要上大學。他高中只唸一學期，就和學校說再見。遠離不快樂的地方是個好事。但是，快樂就像走路，只需要一點基本體能，飲水食物，目標和方向，以及避免車禍。自足和自信，是快樂的雙足。

旅行日本前，小兒子已經離家工作兩年。當過廚房助手，飲料店店員，工地工人，和一些讓我聞出壞味道的工作。這麼折騰就足夠顯示有多麼不適任。他常把自己搞到接近崩潰的邊緣，宛如沒爹沒娘。

約他旅行日本，是給他一個回家的正當理由。或許他有點無顏見父母的心結。這只是一個父親心靈深處的自我對話，不想跟任何人說。

資訊革命的新世代和父母隔著一條很長的歷史長河。父母都在退休前後，電腦和網路難說絕對必要。新世代卻以為人生下來就非有手機，電腦和網路不可。嫌孩子花太多時間在手機和電腦上，彷彿是父母每天必盡的義務。日本不就發明宅男，宅女這些新名詞。台灣的車上，路邊，餐廳，到處都有低頭族。

網路帶來學習自由，交流自由和發表自由。這三大自由是人類文明前所未有的成就。學習特權的壟斷和寡占被打破。只要嚮往知識，不必進名校。網路上資訊爆炸，各種學習軟體上的課程，超過任何一所名校傳授的知識總和。歐美名校已把課程on line，免費提供。台灣在這領域還很落後。在家自學或在家補習是個趨勢。

交流限制也被衝垮。可能不認識鄰居，但臉友可以輕易遍佈五大洲。青少年交友不需經過父母的損益友評估。色情業者透過網站或facebook，大發利市。只要上網，一天二十四小時，都有正妹等著。交友為名，交易為實。

發表自由更是空前大成就。幾千年來由威權或權威掌控的發表審查機制已經解構。二十一世紀的網路自由人擁有過去任何人都不曾有過的發表自由。

網路的發表自由呈現一種寫的形式，說的本質。既可能瞬間爆發自媒體We the media的無窮威力，也方便暴露個人的淺薄或放肆。無論如何，「沉默是愚人的美德」Silence is the virtue of fools.聽來總是諷刺。「憤怒使呆子變得機智，但讓他們保持貧窮」Anger makes dull men witty, but it keeps them poor.卻可能是真的。在虛擬世界中自說自話，亂槍打鳥，或張牙舞爪對自己只是損失。

小兒子的這一代自認無所不知。想知的上網查就有。他們心目中，老師和父母懂得比他們少。這的確是事實。但是，網路善用者會呈現閱讀多於討論，討論多於發表。發表的頻率一旦居首，遠離網路可能是最佳選擇。沒有人有那麼多話值得說。喋喋不休總是惹人厭的。

「閱讀使人充實，討論使人齊備，寫作使人準確。」Reading makes a full man; conference a ready man; and writing an exact man.英國作家培根Francis Bacon在四百年前就做出精彩的詮釋。（本章引述的三句話都出自他）。網路閱讀的區別可能在關鍵字。我查原爆，他查爆乳。我查山口縣，他查山口組。

Catherine疼愛小兒子。她喜歡逛百貨公司和服飾店，看到小兒子穿起來會很讚的衣褲就會買下來。在認為適當的時候，連著衣架，配好一套，請小兒子試穿。像服飾店店員伺候老主顧。通常，會是這類情境：

「一定很帥，你相信媽媽的眼光。」
「媽媽，有強迫症喔。我知道你愛我，喜歡我穿得體面。但是，妳沒有經過我的同意，就是不可以，知道嗎？」
「媽媽買，你不喜歡就不要穿，沒關係，反正很便宜。」
「不可以這樣。如果我說不喜歡，你不是會有挫折感嗎？拜託不要再做這種事情。你不要說你買的我不穿沒關係，很便宜，很便宜也是錢，這是浪費，妳懂嗎？」

有其父必有其子在這點絕對是錯的，我就很乖。我所有的衣服都是Catherine買的。不過，青少年時，好像也都是自己買衣服。Catherine看到自認為小兒子穿起來會很帥的衣服就想買，而且還配成套。我只能欣賞她的想不開。無論如何，媽媽總是孩子最後的慈愛。

小兒子的確有讓人擔心的充分理由。只是，在我看來，他還屬於反世俗，反形式主義的程度。這類情境我四十年多前當學生時就很深刻。成績不好的同學被老師歧視，頭髮長的被當成壞份子。他只是還沒有化危機為轉機的資源和本事，很容易就把小事變成大問題。比方說，翹家找朋友本來可能是好事，親子各得一天自由。但是，情義相挺去打架。雙方落人，故事就越演越難看，製造不必要的緊張。孩子的世界，幾百塊幾千塊就要有事找我，有種就來。一群小逼央。

小兒子的特徵，不是教養不夠，而是被幹譙得太少。從小他就肥嫩可愛，聰明伶俐，幸福搞笑。阿公阿媽，爸爸媽媽，叔伯阿姨，老師同學，褓母鄰居都疼愛。被我幹譙的機會比他兩個哥哥少太多。他完全沒有被幹譙的免疫力。這不是好事。社會自由，幹譙到處有。比幹譙更嚴重的無薪假，遣散，開除都有。可是，這年紀不太想幹譙，不知有誰能發明「幹譙綜合疫苗」。給孩子打一針，當老爸的就能永遠保有風度，沒有煩憂。

我們這一代，被訓導主任或教官幹譙十秒，他一走我們連續幹譙他一小時。如果在高三，算他們運氣好，我們幹譙到畢業為止。如果在高一，我們可以連續幹譙三年，彷彿可以幹譙到永遠。對年輕人來說，剎那就是永恆。三年相當三個永恆。

最常被幹譙的是媽媽。「不要理他，當他是瘋子。」媽媽姐姐們私下這樣互相安慰。我們被老爸幹譙完，媽媽還要我們倒茶給他喝。幹譙的台灣最後世代，本來可以逐漸退出人類幹譙史。誰知道會興起網路。我們的下一代比我們幹譙的機會更多，火力更威猛。我們用扁讚，戳一下。他們可以天天在網路上瘋狂掃射，株連無辜。但是，他們功力淺薄，被幹譙只會打壞螢幕或先Delete，再封鎖。沒品的還會人肉搜索。

「他不會自我放棄的。有這麼愛他的媽媽和家人，他沒有自我放棄的理由。他只是跟自己過意不去。現在不是回家了嗎？想獨立靠自己是好事。他只是太急了一點。」我安慰Catherine。
「只有一點嗎？」Catherine還是很擔心。
「一點或很多都沒關係。能力越強的人越沒有耐心。這是鐵律。」我說。
「你是說我沒有耐心。」幹，踩到地雷。真希望有「幹譙綜合疫苗」。

「你打籃球，不小心扔進一球，可以快樂得做夢都在笑。職籃明星投個球不進就開始不爽。投三個不進，可能就要把籃球重重甩在地上。我只是在說人性常態。」
「對啊。Tiger Woods 打不好也會摔球桿。」Catherine笑著說。她最喜歡的球星是曾雅妮和老虎伍茲。雅妮的陽光和神經大條，自然不做作，讓她開心。老虎即使爆發醜聞，也從不影響她的觀感，甚至還更關心。「他在逆境中反敗為勝的抗壓力是年輕人最好的榜樣。」她說。

我支持小兒子出外工作。誰知道他會把自己的壓力越整越多？壓力越大可能崩潰，也可能彈得越高。花苞在哪個瞬間自會綻放？人的壓力臨界點到底在哪？誰又知道。日本之旅，但願能帶給他最適時和最佳的成花誘導。

今年瓊斯盃菲律賓隊裡，有一位亮眼新星 - 羅密歐 (Terrence Romeo)，他的長相外型與藝人鯰魚哥，相似度高達90%，
引起許多球迷和粉絲討論，而鯰魚哥一聽到此事，馬上衝到他們飯店進行世紀大相認，獨家精彩內容保證一看再看！

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