《路的味道》這本作品集是十年前,在研究所畢業前自己編來做紀念的,封面及內文排版還是好友智如幫我做的,只送給一些親朋好友,沒有正式出版,手邊也僅剩一本自留。
剛剛因為要跟一位學生分享〈看!憂鬱在跳舞〉那篇文章,才翻出檔案。那是我十九歲的作品,當年正飽受憂鬱之苦,於是在東華讀大一升大二的暑假,以此為題撰寫文章。嚴格說起來,那是我第一篇寫得完整的散文,拿去投稿,很幸運得到梁實秋文學獎。
離開了那樣的狀態,我真的再也寫不出這樣的文字了,但很敬佩、感謝當年的自己,能夠勇敢地活下來,熬過七年轉化蛻變的過程,還為那一段生命留下珍貴的紀錄。
來分享一下這篇文章:)
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看!憂鬱在跳舞
文/張以昕
有個地方是電梯所無法到達的樓層。我推開一層蒙垢的沉重不鏽鋼門,寒風撲面,黑壓壓的鐵梯子通往天堂或是地獄,我不知道。跨坐在頂樓的防護牆上,月兒從薄霧中探頭,星子是夜神披風上的鑲鑽。冷空氣厚厚的撲襲我鼻,我感受到血肉之軀的溫熱,呼吸心跳的規律節奏。在建築物的最高處擁有最好的視野,發亮的招牌、閃爍的街燈,絡繹不絕的人潮和疾速奔馳的汽車。但所有的一切似乎與我完全無關。我有著觀賞夜景的興致也有投奔地面的想望。這個夜晚我可以悠哉的遊晃直到天明,也可以在一秒鐘內,迅速地將一個大大的句點砰然擲落人行道,並對空拋灑金粉組成的無數問號,直至晨曦。
抉擇是遊戲的一種,也是嚴肅的自審判決,充滿無限可能並也包含無數哀淒,沒有掌聲也沒有噓聲,沒有泣容也沒有歡顏,最真的事實往往也最虛情假意。我想飛,但卻在初生時折翼,只能待在原地仰望遼闊無際的天空。我想飛,翱翔在毫無阻礙的空中,不用思辨無解的真理。只要飛,沒有起點也沒有終點。累了睡,起了又飛,飛向天堂與地獄的間隔線,然後發現自己仍停滯原地。瞬間我全身著火,從容擠著沐浴乳擦洗身體,火光讓我從脚底板自天靈蓋的形影緩緩蒸發。我仍視而不見,繼續沐浴,然後飛。飛向更黑暗與更光明的地方,飛往更能徹底銷鎔自己的另一個空間。
人滿為患的精神科候診間,眾人在鼓譟中焦慮等待。我坐在新設置尚未啟動的自動販賣機旁,百無聊賴地觀看經過的路人從褲袋裡掏出錢,摩擦雙手想著要喝點什麼,然後投下錢幣。但卻不見飲料的影子,銅板迅速滾落退幣孔,只好一臉無奈地衝向一樓的便利商店。一個傻瓜、兩個笨蛋、三個白痴、四個……,其中似乎蘊藏難解的隱喻,但卻無從思考起。蓬頭垢面、膚色泛黑,面龐滿是痘斑的阿婆前來看診戒酒,她神色呆滯地觀賞螢幕播放的鄉土劇,不發一語。一旁面色哀愁的老伯伯緊捏健保卡,臉額的細密皺紋掩不住傷寂的塵埃。踩著大紅色高跟鞋的年輕姑娘,面露異樣神情,白裙飄揚恍若鬼魅。正在打開手提包的瞬間,幾把刀子的閃爍的光芒,讓我感到一陣戰慄。坐在前頭的怪叔叔不停的回頭瞧著我,轉右側轉左側,轉呀轉地目標都是朝向我。旁人問他正在做什麼?他說:「我是鐘。」「那現在幾點鐘呢?」男子垮垮的臉皮面無表情,不停重覆相同動作,過了十多分鐘,還是繼續轉頭看我。彼此相距不到五十公分,突然聞到一股便溺的濁氣,趕緊離座躲藏角落。背對群眾,各色的眼神不斷刺向背脊。忽然聽聞診間傳來響亮刺耳的叫聲與哭聲,「你算哪門子的醫生我都快要死了你還笑得出來,王八臭雞蛋我要告你謀殺……」四十出頭的女子「砰」地一聲氣憤地甩上門,雙手摀面,淚痕猶在。她已竄逃無蹤,不顧追出來的護士頻頻叫喊:「小姐妳的藥單還沒拿啊妳要上哪兒去?」電子叫號板從八十八號跳到八十九號,這個世界不會因為你的欲求或努力而變得更好或更壞。每人象徵一組號碼,終生不離不棄。像數數兒一樣依序排列,幸運的、倒楣的總有來臨造訪的一天。
八十九號沈傲雪就是我,我推開厚重的白色門板。「最近怎麼樣、心情好不好、藥物有副作用嗎、有自傷嗎、想要自殺嗎、有沒有出去走走做運動呢……」標準憂鬱症問診公式。八十九號一句話也不說。百憂解速悅樂活憂思樂康克憂果低落美悠樂丁安定文,心理治療生理回饋住院打坐念佛禱告聖歌吟唱前世催眠民俗療法。想要解決,卻越解越結。點頭搖頭代替言語,沉默是最好的回應。我已無話可說。我留給你的是一片純粹的空白。想塗鴉嗎,好,我去拿彩色筆給你。想要大作文章嗎,好,且聽我胡言亂語。
我被追殺的仇家逼得逃到暗巷。萬家萬戶以及孤立的街燈都已進入酣眠,遠離天明的耀眼。像是瞎了般,雙眼或睁或閉,沒有差別。伸手不見五指,我盲目奔逃,夢魘邪惡地緊隨我身,我一邊跑一邊呼救,卻發現自己已被真空包裝,沒有出聲的可能。眼前的黑更濃濁了,並且像漩渦馬達般地快速旋轉,我掉進這座深井,什麼也不必做,什麼也不能做。任憑上帝與魔鬼操控命運,留給我的僅有決定死亡的權力。死亡是一桌毒菜,帝王蟹鮑魚干貝魚翅,滿漢大餐飄散醉人香氣,灌入鼻腔,誘引飢腸轆轆的我。暫時忘記生死的差別與毒物的本質,拿起筷子挑起眼前的山珍海味,拚命咀嚼。
最後的晚餐。
喚醒我的是楊老師。她輕輕將我抱起,撫著我的面頰,附在耳邊說:「生病不是一種錯誤,而是一種挑戰。」她溫暖的笑容就如她的名字,讓我好想叫聲姊姊。我在昏亂模糊中淚流滿面,像嬰兒般地放聲大哭。沒關係,有我在,不必害怕。來,這是妳最喜歡的頑皮豹。她將粉紅老頭和細心摺疊好的面紙一起塞給我,而我仍迷惘地望著她。「我們去操場散步曬太陽,好嗎?」我抹乾淚珠,點點頭。我們的光合作用終於奏效,於是逐漸定心安神,小心翼翼地讓陽光撲灑周身,就怕一個不小心就打破了這一幕最後的祥和。蹲在岸邊堆沙堡,兩雙脚丫陷進溫軟的黃色細沙中。海風鹹濕且冷冽,專心雕塑模型,想像城堡的富麗堂皇,努力地又堆又拍,即使完美成品馬上就要被海神奪去,我們依然不放棄任何希望。壞了塌了消失了又何妨?我們有的是時間,如果能再有多一點堅持,城堡將會更加堅固牢靠。最後,我們相顧微笑,因為我們在牆邊找到了水泥和紅磚。
我想要販售身上與我朝夕相處、與我立下山盟海誓、不離不棄的「痛苦」。有氣體、固體、液體種種你能想到的模式產品隨你挑選,我可以即刻為您配置。那多到溢散蔓延為患的痛苦,沒有名字,就像體內難以悉數的細胞。他的效果令你意料不到,絕對符合你追求冒險的精神。只要以舌舔舐,你就會感受到那像哇沙米一般令人流淚的刺激和衝擊,因此絕對有價值販售。但此物會因個人體質而產生不同效果,如阿甘者你會臭罵我欺騙社會大眾的荷包,並且寫信到消基會檢舉申訴,最後把痛苦通通否定,妳那痛苦算什麼這個世界多美好。如我傲雪者你會觸動內心深處最纖細的琴弦,彈撥幾聲便立刻倒帶憶起過去最傷心的往事,那痛苦會令你想要猛烈的撞牆。更甚者你會找不出痛苦的原因,說不出痛苦是什麼,但是痛苦在你身上確是真實存在,屬於現在進行式,但身旁的人卻無法理解那莫名其妙讓你痛不欲生的苦痛,說穿了就是世上沒有形容痛苦的準確辭彙,沒有拆開封袋的人永遠都進不到那荒塚的世界,煩人的繼續巴問著你的痛苦是什麼?不要只是哭嘛!每個人都有痛苦的時候呀。病態的痛苦所造成身心的影響也許會吸引想要減肥變得苗條的女性朋友,只要按三餐服用痛苦你就不用吃飯和睡覺,你可以裝死般地躺在床上什麼也不做,正確一點的是說你提不起勁兒來做任何事,你會感到頭暈頭痛腰酸背痛噁心嘔吐心律不整呼吸不順胸悶嗜睡注意力記憶力渙散社交退縮,你會很成功的因痛苦而減掉十公斤以上的肥肉。你有孕婦大肚般的小腹嗎,你臉如大餅想要換個人人稱羨的瓜子臉嗎,你有滿身無限精力想要挑戰痛苦的極限嗎。每盒每罐每包只要七十四元,沒有保存期限可永久使用。買三款特價只要一六八喔。親愛的消費者請放心,商品決計不會缺貨,我的身體所製造的痛苦,就像水龍頭流出的自來水,淅瀝嘩啦,源源不絕。只要你需要,歡迎隨時與我聯繫,我會敲著夜半三更的銅鑼,為您進行完善的宅配服務。
憂鬱呀我們美化了它,有人說憂鬱很浪漫,日落時漫步在植滿楊柳的堤岸,望著即將隱沒的夕陽餘暉,情思洶湧激盪,於是寫下一首甜膩的情詩。那些少女漫畫中的美少男不是都有雙憂鬱的眸子嗎?他們都說,憂鬱才帥才夠酷。但憂鬱加個「症」字可會讓你與以前判若兩人,分不清哪一個才是真實的自己。時時感到沮喪,多愁善感加劇,腦中佔滿活著究竟為了什麼、我存在嗎、死去值得一試嗎……等等深刻的哲理議題,想法變得怪異詭譎,說起話來像火星人般讓人霧煞煞。每天的日記變成遺書式的壯烈文體,訴滿斷斷續續的遺言遺願,並抱憾病痛所吞噬的所有美好,像是革命烈士懷抱滿腔熱血、為著國仇家恨,想要一雪前恥。但事實卻不若如此雄壯宏偉,憂鬱症與糖尿病高血壓心臟病一般,皆是不易痊癒的病症。你可以視它為無情索命的死神,也可選擇與病魔進行意見交流,看看能否一起吃飯喝茶聊聊天。
首先我向祂磕三個頭表達敬意,祂嗜血的嘴角露出一抹冷笑,用一種睥睨眾生的高傲神態,仰首審視著我的不堪,祂想好好看清這齣暗夜悲劇的女主角究竟生得美或醜。然後哈哈大笑,對我表示祂這個導演很滿意我的精湛演出,可以任我許三個願望。我起身鞠躬,服從與禮遇是與魔神談判的基本身段。第一,我知道祢想取我性命,但我還年輕,必須完成諸多夢想,這中間任由你萬般折磨我都不怕,只希望能實現願望,到時候我會很乾脆的自動截斷命根子,親手奉上。第二,希望你不要奪走我僅存的勇氣和信心,健康快樂幸福體力記憶力理解力你取去了,除了仰賴氧氣存活,我所僅剩的就只有區區這兩件薄外套了。
憂鬱之魔沉吟半晌,終於點頭同意,並且用嘶啞的聲音提醒我,你只剩最後一個願望,最好快點說出來,我可沒有時間和力氣供你虛耗。
「一起跳支舞吧。」我說。祂臉色一變,我可不是你消遣的工具,我是主人你是奴婢,你若膽敢弄髒我的手,小心我馬上讓你下地獄。不是的,我只是想要有一刻與你不再敵對,有個機會平行對談,我們從來沒有真正了解過彼此不是嗎。一起跳支舞吧,這是我最後的願望。
祂瞪視我的紅眼,從嚴厲漸漸變得溫和,不知從哪裡響起了《憂鬱的星期天》(Gloomy Sunday)的吉他伴奏。這首具有陰暗美感的老歌,是由匈牙利音樂家賽瑞斯所作,在當時頗受歡迎。一直到二次大戰前,還數度傳出有人因為這首歌曲而厭世的情事,漸漸使這首歌蒙上神秘的色彩。
祂攬住我的腰,拉著我的手,我們隨著優美而陰森的音樂婆娑起舞。我緊閉雙眼,心裡想著,這是我的終夜嗎?正想開口詢問,它「噓」了一聲要我噤口。這是我們共同的旋律,跳吧,孩子,屬於我們的狂歡之夜。你知道嗎,因為這首歌,多少人迷戀我,也有很多人不由自主地投奔我的懷抱,只因為這不是屬於人世間的旋律。你懂嗎?
桌上有一根白燭因為傷感不停的落淚,在一片漆黑無光中,我聽到祂隨著音樂啞聲歌唱:
Death is no dream, for in death I’m caressing you
with the last breath of my soul I’ll be blessing you.
(死亡並不是夢,因我在死亡中愛撫著你,)
(我將以我靈魂的最後一絲氣息為你祝福。)
就像我嚮往的飛行,我正與憂鬱共舞。
原載於二00五年十一月四日《中華日報》副刊
(本文獲第十八屆梁實秋文學獎散文創作類佳作)
吉他少女個人檔案 在 黃中岳談吉他 Facebook 的最佳解答
{{ 壹. 談談木吉他伴奏 }}_14
[一. 木吉他彈奏應該要知道的曲目~來看外星人篇(下)]
曲目之…外星人沒有編號~
Michael Hedges - Because It's There https://www.youtube.com/watch?v=JTC7kPZZmuM
Michael Hedges以作曲的思維,在我們所熟知的吉他這個六絃樂器上,用調弦的方式,佐以敲擊與搥、勾弦的技法,已經讓吉他的彈奏,呈現出一種全新的面貌;但這次所介紹的曲子『Because It's There』,讓我在當時第一次見識到『Harp Guitar』這種變異形式的吉他構造,而也因為這樣的設計,擴展了吉他的音域,使得作曲家能夠在器樂演奏的方式與樂曲的寫作,發展到完全不同的境界。
話說,在二十世紀前期,當第一把電吉他被製作出來,整個吉他的音樂觀,掀起了驚天動地的改變,更不用說因此所刺激,或說催生出來的音樂表現流派,以及其所代表的文化意涵、意識形態、人文價值與…衣著打扮(?),是如何深遠地影響了我們的音樂取向。這種因為樂器的研發所帶來的音樂表現的發展、改變,在近代的音樂史屢見不鮮:第一台的合成器、第一台電鋼琴,第一個Midi協定,第一個取樣音源,第一個序列編輯軟體,到現在你已經習以為常的數位/類比編曲軟體(DAW),如今,你已經可以坐在家裡,操作著DAW,透過網際網路,與全世界的音樂工作者交換彼此的工作檔案,並且可以直接將你的音樂作品直接販售給你的消費者,這一切,是不是好極了?
你永遠不會知道,今天的這一個決定、這一個改變,會怎麼影響了你自己。
或這個世界。
就像將近三十年前,Geddy、光夏與我,都不知道那一個決定,將改變我們什麼。
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Geddy的淡江大學四年,與我的三專將在同一個夏天結束。1988年,淡水小鎮已經開始感受得到事情好像不再那麼單純、美好的味道:沿大度路過竹圍、關渡往淡水的右側,建商開始圍起工事藩籬,各式大興土木的器械車輛震天價響;而原本左側應該定時就會轟隆作響的北淡線,反而沈寂了下來,只剩下兩軌的平行線遠遠延伸著卻不知想著些什麼。也許是離別在即,小鎮的人事物彷彿也多了一些生份的拘謹,一種『這兒是不是原鄉』的疏落感,不知道從何時悄悄地滲了上來……
『來做點什麼吧!同學~』,Geddy說著 ;『給咱們的淡水生活留下一個紀錄吧!我們來唱自己寫的歌,我們來弄一個創作發表會!』。
高中時代就認識的Geddy,除了出了名的清亮高亢的歌喉之外,一直就是一個領袖型的人物,比較起我在高中時的邊緣性格,Geddy有著更強毅的邏輯論證與執行的能力。且不說他以個人意志開辦了中正高中第一屆吉他社,三年來都自力執行了吉他社的寒暑訓,進了淡江之後,一樣把淡江吉他社弄得風生水起、生氣盎然;像我這一個淡專的校外人士,也被他所經營的淡江吉他社吸引得幾乎每天都去報到,而淡江頗負盛名的金韶獎民歌比賽,Geddy應該是從第一屆就參與其中,我也因此能以一個伴奏者的身份,隨著Geddy與他的學姊劉瑞玟(阿玟),開心地在這個音樂環境裡玩耍著自以為是的音樂幻覺。
『來做點什麼吧!同學~』,Geddy說著,然後他邀請了光夏、阿玟,我們興奮地討論著該做什麼、怎麼做什麼,來給我們共同摯愛的淡水,留下一個永遠都會記得的事兒。『就像是在淡水的河邊留下那些我們想說的話吧~』,第一代的文青女神光夏幽幽地用她低沈的嗓音與出世的文筆這樣描述著。
『河岸留言』。
1988到1989的這一個年度,我們穿梭于淡江大學與光夏一家人起居、位於北投的那間『發光的房子』,不斷地討論著這個創作音樂發表會應該怎麼被發生。也許因為Geddy從大一就加入了康輔活動的學習與訓練,一開始他就已經將整個活動的組織架構完整地建制起來,我們甚至設置了『導演/舞監/經紀』的工作角色,整合了淡江吉他社的學生幹部,從海報設計、企劃文案、節目安排、訊息露出與票務販售、場地整合,所有多年後我所參與過的主流商業演唱會的部門,在當時都有專職的夥伴一一負責。
『票務販售』!是的,將近三十年前,我們一幫大學年紀的傢伙搞的創作發表會,是用售票形式來舉辦的。對於近年來政府文化部門,開始以『補助案』的方式,獎勵協助新一代音樂工作者完成音樂製作的這項政策,我個人不是那麼贊同,還曾冒昧地表述過『一個不用面對市場的產業,怎麼可能提高競爭力』這種觀點,原因…應該就是:在那個根本還沒有這一些文創口號的年代,我親眼看到夥伴們是如何為了推展這個音樂活動的票務所付出的努力!
但是,在那個時候,每一次的音樂製作會議,我都非常心虛。
因為,Geddy或是光夏,早在高中時代就已經嶄露他們創作的能量,吉他社在當時以及一直延續至今,傳唱的都是他們才華洋溢的詞曲,而我,只是一個喜歡彈著沒有人能唱的吉他演奏曲或編寫吉他為主角音樂的傢伙,要弄一些個曲目在一個創作發表會上……我~頭皮有沒有這麼硬?
將近一年的時間,我絞盡腦汁卻都還沒能真的落筆寫些什麼;而那一年,也發生了許多事,我的母親在這一年中確診了肝癌末期,于1988年末撒手人寰。至親的離世,讓我在音樂的思考,突然多了幾分的成熟;我依然記得母親在病榻艱苦與病魔搏鬥時,我為了鼓舞母親的意志,不斷地在母親耳旁說:『媽媽,明年四月我有一個音樂的創作發表會,您可一定要來幫我加油啊!』,母親答應了,只是失約了。她在臨走前交代給父親:『讓中岳買一把吉他吧…』。
我的家人從來沒有同意過我想要走音樂這條路的決定,而在母親離去不久,父親沈默地遞給我一個厚厚的信封,我沈默地走到樂器行買下了我生命中第一把屬於自己的電吉他,從那一刻起,我的音樂就已經不是為了自己,而是為了我英年早逝的母親。
1989年開年之後,我知道我不會寫出足夠數量的曲目來呈現給這個原本很興奮而期待的音樂會,在取得音樂夥伴們的諒解後,我只寫出了三個曲目。
『河與船』,詞曲,獻給我的母親;阿玟是我的歌聲。
『傳說中的雨』,詞曲,獻給淡水這個豐富了我年輕靈魂的土地,阿玟是我的歌聲。
『Slow Train on the Field』,紀錄著北淡線給我的印象,以及我當時所有對於吉他的理解與熱情,一個在當時還不太有人試著去表現的吉他演奏曲。
1989年,民國七十八年四月七號,『河岸留言』音樂創作發表會在淡江大學學生活動中心舉行,音樂會開始之前,門票全數售出。
前篇文章提到過,我事實上抄襲過Michael Hedges 的音樂,『Slow Train on the Field』挪用了Michael Hedges的搥勾弦的特殊聲響,來模擬記憶中北淡線小火車奔馳於鐵軌上的那種節奏、律動感,而那種開放調弦所帶來的豐富泛音,正是我對於關渡平原一個遼闊的描寫;但我沒說的是:在那天晚上、當我揹著吉他,一個人走上舞台,面對著一屋子擁擠的觀眾,要開始演奏這個曲目時,這整首音樂的中間,還有一整個段落我根本沒能寫出來。
我知道那個段落,應該要用木吉他去彈出類似電吉他在處理藍調搖滾時的那種很扎實、有力的節奏,我知道要在那個節奏裡還要寫進一些能被唱得出來的短短的樂句,我知道我需要用這個樂段來做為整個音樂的對比,立體化整個音樂的結構,然後再讓整個音樂安靜下來,回歸到火車怡然的節奏,這樣的起承轉合會很優秀,我都知道!但在上台的前一秒,我都還沒能寫出來……
舞台很黑,沒有燈光,因為我告訴燈控的夥伴等我的前奏開始了,再慢慢給單獨的一個Follow燈。所以,一切都很安靜,台下的觀眾都在等著。那個前奏,是用右手的食指輕輕貼在吉他琴頸的第十二格,左手的三根指頭按在一個指定的和絃部位、用其中兩個指頭搥勾著為了這首曲目而調整的開放調音吉他弦,因此,它會帶來一種有一點悶音的自然泛音,然後,我慢慢鬆開我的右手,悶住的泛音會漸次明亮起來,像是火車從遠遠的那一頭向著我開駛過來,然後,燈光給,我進入到第一個音樂主題,開始說這個北淡線的故事。
但,我的音樂根本還沒寫完。
時間好像過了很久,又好樣一點兒也沒有移動過,我在一種我從來沒有聽過的巨大聲響中驚醒過來!我看見全場的觀眾熱情地鼓掌、喧叫著,口哨聲此起彼落,每個人看起來,都高興極了!
我好像知道剛才發生了什麼,卻又覺得一切都很模糊;我知道那個缺口的樂段,我在舞台上寫了出來、彈了出來,然後,它又從我的腦海,消失在宇宙無垠的黑暗,一切像是發生過,一切像是沒發生過……
民國七十八年四月七號那個晚上,光夏展現了少女情懷的溫婉,Geddy展現了現代書生的憤怒與感慨,阿玟協助了我唱出對於母親與土地的懷念,整個淡江學生活動中心在李雙澤先生之後,再一次往臺灣原創音樂的旅程邁進了一步。
我們不知道的是,已經早一年畢業的阿玟,邀請了她進入音樂製作環境所認識的朋友,當天晚上,臺灣極為重要的音樂工作者陳揚老師也在現場。幾個月後,陳揚老師約了Geddy與我會談,再不久,我們加入了陳揚老師新成立的『比特音樂工作室』,開始接觸到流行音樂產業第一線的工作環境,然後,開啓了我們人生新一段的故事,再然後,一直走到今天。
後來,還發生了好多事;Geddy決定要到美國西岸專心研究吉他的學問,我決定要在臺灣音樂製作圈看看自己可以走多遠,我們說好了,等他回臺灣以後,他要努力開發現場演出的種種,我要在製作圈闖出一點名堂,然後,再一起努力看看,能為臺灣的音樂,做一些什麼;而不論我們做什麼,我們都要用『河岸留言』的名字,一起繼續努力。
所以,你看到了公館、西門的『河岸留言』,我也能夠有這個榮幸,讓你在這個地方看到了這個故事。
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你永遠不會知道,今天的這一個決定、這一個改變,會怎麼影響了你自己。
或這個世界。
Michael Hedges留下的這些音樂作品,應該也不知道,會怎麼啓發、影響了一個他素未謀面、毫無關係的東方人;而我們的生命中,有多少的千絲萬縷,在我們習以為常的呼吸之間,微妙地交錯著,然後靜靜地發生了變化,在我們知與不知之際,改寫了我們的軌道。
Geddy一直說,我們這種交會,一定有一種密碼,我們應該好好來研究一下,破解這個密碼,這一定是有什麼祕密的意義存在著。
有嗎?沒有嗎?
有什麼關係呢?如果我們至死都沒能破解出來~
這,不一直都在嗎?
『 Because It's There』,它一直都在的呀。
Geddy Lin 雷光夏(summer lei)
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