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https://youtu.be/BEjy3XgGumI
這集我要分享疫情期間宅在家要如何練吉他？也會分享使用 Youtube 內建程式來放慢速度抓 Solo 和抓歌的小技巧，以及如何去應用這些學習到的 lick。
0:00 intro
0:55 反覆聆聽
2:30 換個和弦
3:27 實戰
4:52 五個順序
5:41 疫情間學習的方式
為了讓我看他十八歲的模樣，他拿出手機翻著相簿。我告訴他，網上目前還找得到一張他留著頭髮的照片，是和家人一起拍的，在一篇教會的報導裡。「我記得應該只有一張對不對？」他問我，一副早知道的樣子。看來他是那種會上網搜尋自己名字的人。
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照片裡，十八歲的他留長髮、穿破褲，身上披掛鉚釘配件。揹著樂器，但看不清是不是吉他。或許是鍵盤，也可能是他自小學了快十年的小提琴？
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去年 12 月 22 日，冬至，台北 Legacy 一場集結了六組歌手的演出「扯!!!! 己亥冬至紅藍大對抗」正要開始。前一晚，黃宣與海豚刑警、LINION、ØZI 等其他表演者到詹記吃火鍋，吃到一半在 IG 開直播。鏡頭移到黃宣，他立刻舉起原本搭著 ØZI 肩膀的手，拿起鍋裡的湯勺湊到鏡頭前，像電視購物主持人一樣煞有介事介紹起湯頭和貢丸來。「我告訴你們，我以前在電視台工作過⋯⋯」湯水蒸騰中，他開始搖起身體，跳起不知什麼舞來。伴隨 ØZI 的大笑，黃宣戲劇化地端起碗，喝了一口湯，陶醉⋯⋯從頭到尾沒人 CUE 他，他自己在鏡頭裡飄了一分半鐘。
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但在家裡，黃宣的瘋還比不上會拉鋸琴的爸爸。
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「我爸爸是我們全家最活潑最有活力的人，他才是真正的表演者。我記得從小到大，不管家族聚會還是什麼大家聚集的場合，我爸就是動不動自己演起來欸，」他模仿起自己的父親：「『來，給大家看一個東西⋯⋯咦，這是什麼，怎麼會有鋸子，很危險捏 —— 好，大家點歌？』」
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黃爸爸開放點歌的範圍是〈月亮代表我的心〉一類的老流行歌。據黃宣說，爸爸鋸琴拉得很好，而且沒什麼人會這項樂器，他常常試著說服爸爸出一張鋸琴演奏專輯，會紅。至於爸爸到底為什麼會鋸琴，他說他也不知道。
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黃宣一家與音樂更明確的關係脈絡，是身為福音歌手的母親。他說，比起爸爸，媽媽更像一個專業的音樂人，不喜歡眾人起鬨要她唱歌。但一旦確定要唱了、登上舞台，就會放進全部。
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「我的個性就剛好中和他們兩個。」黃宣說。
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頭不能動，很不方便
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黃宣音樂之路的戲劇性，每每再聽依然魔幻：中學時代就被簽進成龍的經紀公司，大學進北藝戲劇系，但是為了解決合約問題，休學、入伍、退伍，最後進了東森購物台。但他已經無法明確記憶自己究竟曾何時開始就在舞台上了。「幼稚園的時候有個同學，螢火蟲班的，他在畢業音樂會上演奏小提琴。因為我家以前只有出現過吉他和鋼琴（還有鋸琴），我就被它吸引了。覺得演奏小提琴滿帥的。」那時黃宣六歲，剛要上小學。
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為了帥而學琴，但他沒有帥了就算。國中時參加全國音樂比賽，鋼琴三重奏裡拉小提琴，拿全國特優第一名；五重奏，擔綱第一小提琴，依舊特優第一。金華國中弦樂團，他當了兩年小提琴首席。即便高中以後不再鑽研，去年與范曉萱合作的〈獨上C樓〉，前奏的小提琴其實也是他自己拉的。
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為什麼高中不學了？他回答得認真，但這認真的答案卻有點好笑：「因為我發現邊拉琴邊唱歌有點卡。就是，要是你唱歌的時候頭不太能動，看起來好像不是說很好看？脖子這邊要夾著⋯⋯」
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為了能更自在地在舞台上唱歌，他放下小提琴，重新拾起了吉他和鋼琴。
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什麼時候開始「演出」的？比較清晰的記憶，是他第一場自發性的音樂發表會，在國三升高一的那個暑假，辦在父親公司九樓的某個空間，一個星期天的下午。「就邀請同學啊，朋友啊，聽眾三十幾個吧。」當時他已經寫了不少歌，包含寫給當時女友的情歌，演出了十首或十一首的 set，自唱自彈吉他、鋼琴。
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再來，是讀附中的時候。附中自由，黃宣有陣子天天帶吉他到學校，一下課就湊到同學身邊唱來唱去。後來班導索性禁止他帶吉他進教室。
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「老師就覺得說，我好像把學校當表演的地方了，太胡來了。明明別班都可以帶，我揬膦（tu lan，常寫作「賭爛」）了一陣子。不過很奇怪，雖然高中時有些老師很討厭我，但也有些老師很喜歡我。」他說。
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也是這個時期，一位馬來西亞的音樂人 Jaydon Joo 因為工作來台，借住黃宣家，送給黃宣人生第一張編曲程式光碟。
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「他大我九歲，可能也覺得這個弟弟很奇妙吧？我跟他也不是說很熟，他也只是來我們家借住兩個禮拜而已。但他當時是一個非常專業的貝斯手、編曲人，或許可以說是我編曲的啟蒙老師？就是因為那張光碟，我才會在高中就接觸數位編曲這件事，用電腦記錄自己的音樂。」
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2018 年，黃宣以自己的綽號「YELLOW」的名義，不僅包辦所有詞曲與編曲，也邀來一班優秀樂手，發行第一張 EP《都市病》，奔放的爵士、放克元素，戲劇性極強的唱腔，橫空出世。更讓人印象深刻的，也正是黃宣在編曲上的偏執。「我不希望無聊，不求立刻找出答案，而是試著跟作品在創作的過程中一同成長，就像一個旅程，所以我會不斷去探索。」
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「我會把樂器錄下來的樂句做 reverse、掛效果，讓它聽起來不像真實樂器；可是我又喜歡從聲響設計的角度去模仿各種聲音。嘗試用不同方式解構錄音素材並重新排列組合⋯⋯這些都是在後面編曲過程中創造的。我混完音才會找樂手來聽，他們就會說：怎麼跟我錄音的時候想的完全不一樣？」
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「我就會說，跟我想的也完全不一樣。」
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你真的想要別人幫你倒酒嗎？
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永無止盡的編曲是樂趣，也是痛苦，因為知道自己有太多選擇。新專輯裡，只有〈.MERCY Rule〉是同步錄音做基底，其他首歌多是黃宣關在房裡的魔術 。大概第一張單曲給人的印象真的太過華麗奇詭，至今仍有人不相信影集《想見你》裡的插曲〈一天〉是黃宣寫的唱的。乖乖地刷吉他、唱情歌，不太像會自稱光頭摩登大聖 a.k.a. 東南亞巨石強森的他會做的事。
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「以我的角度來說就是很單純，寫歌、製作是我的專業，假如我可以為服務的對象創造出適合他的受眾的作品，大家彼此都開心，這樣不是很好？不然人家找你幹嘛？〈一天〉對我來說就是這樣的作品，它也代表我其中一個面向，但它不是那種自我實現取向的作品，所以我當然不會過度渲染自己風格⋯⋯」
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進購物台之前，他是真的有點不知道要幹嘛，晃蕩了一陣。當兵前後，雖然也有以化名在網路上發表作品，但大學休學又解約之後，一切都不確定。「為什麼去購物台上班？就跟為什麼唸戲劇系一樣。我覺得如果我的人生只有音樂的話我太無聊了。我覺得人生就跟我的創作理念一樣，重點在於『體驗』，沒有一定要知道為什麼。既然這麼愛表演，說不定戲劇也可以？既然這麼愛表演，電視台說不定不錯？」
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音樂上不要無聊，人生也不要。但那拒絕無聊的豪氣裡，卻也不那麽單純是瀟灑：
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「我沒有想唸音樂的原因，是我已經很愛音樂了。我不想要把音樂當成一個我要必須得理性面對的東西，我怕我會跟它產生距離，」
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自我隔離，是因為太愛。或許旁人也都看得出來，進東森之後，黃宣認識多年的資深音樂製作人李漢群，他口中的「漢群哥」把他拉回了音樂世界。黃宣擔任他的製作助理，接《中國好聲音》的歌手製作案，從魏然開始到陳冰、再到馬吟吟。那時是 2014 年，黃宣以幕後製作的身份進了音樂圈，沒有什麼人知道他是誰。
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如今能侃侃而談「專業、服務」，三年前他的低潮卻也緣生於此。幫別人編曲或製作，讓他感到疲乏，但並非因為「幫別人」的緣故，而是他意識到自己正在面對已經沒有那麼喜歡音樂這件事。
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他想起剛學小提琴的時候，如果不練琴，母親是會打他的。黃媽媽拿著衣架子，在動手前告訴黃宣：「你要永遠提醒自己，你是真的愛一件事情你才去做，而不是因為你做得到所以才去做。」
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黃宣試著比喻當年的低潮：「今天你有某種身份地位，你可以走去某一個 VIP 包廂，讓別人為你倒酒。有人為你倒酒這件事很好啊，你就會覺得自己也想要做到這件事情，可是，你是真的喜歡有人為你倒酒嗎？你不覺得那很智障嗎？」
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只是為了顯示自己能做得到嗎？他卻步了。他辭掉工作，去了一趟日本，借住在高中同學家。距離收到那封改變人生的文化部補助通知信，還有一個月。
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收到信的那天，我跑出去吃拉麵
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2020年，眾聲期待下，YELLOW 終於發行首張專輯《浮世擊》，收錄前兩張 EP《都市病》、《馬戲團》，加上概念上的第三篇章《DDT》的四首新歌。其實，黃宣打從一開始便沒有要以專輯為導向作為發行動機，也認為這三個篇章是彼此相扣的同一宇宙觀。
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回想 2018 年，當初發行首張 EP《都市病》前的人生歷程，聽起來確實有些被動。收到補助通知的那瞬間，黃宣的第一反應是假裝沒看到那封信，也沒聯繫李漢群，出門走在日本街道上，吃了一碗拉麵。
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在日本的一個月，大部份時間都在閒晃。朋友白天要上班，留他一個人在家，他自己出門搭電車到橫濱以南，在海岸亂走，再回住處。完全沒有做音樂、他刻意讓自己半點音樂的事都不碰，只是一直聽音樂，「我還是喜歡聽音樂，就算對做音樂有點懷疑」。
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自小，母親和姊姊在車上播自己灌錄的卡帶（mixtape），聽黑人靈歌、西洋歌曲，也聽許多華語流行；《少林足球》上映那陣子，黃宣特別喜歡劉德華唱的片尾曲〈踢出個未來〉，也灌進卡帶裡。一直到長大，黃宣的歌單裡依然雅俗通吃，他喜歡 Prince，也聽紅遍街巷的 John Mayer。
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當時距離首張 EP 結案期限只剩下不到兩個月。這對黃宣而言不是壞事，他給自己每首歌大約五天的編曲期，「否則會沒完沒了，我會一直編下去」。對他而言，創作自己的音樂是探索的過程，常常是作品帶著他發現，不少事情是開始著手之前沒有想到的，例如〈獨上C樓〉和〈不開燈俱樂部〉歌詞中的角色可以視為不同時空的同一投影，在 C 樓中交錯的一對戀人，即是俱樂部裡的王老先生和白老太太，〈Rose Wayne〉寫好了才發現是王先生的前傳。
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「沒有準備好的一天。」黃宣說，「如果告訴自己『還沒準備好我就不發了』，那麼作品永遠不會完成。我認為真正的專業是可以在有限的時間下面發揮出創意的最大值。」
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漢群哥畢竟還是發現了通知信。黃宣發現，自己也待不住日本了。「人是沒有準備好的一天的」，那封通知信，讓他明確意識到這一點，破除了他的惶惑。
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抱持著還沒有答案的心，他約了正好當時也在日本的余佳倫（阿涼）。阿涼後來成為黃宣的共同製作人。兩人立刻決定回台灣以後要訂的錄音室、錄音日程。《都市病》的三首歌完成，前後還不到五週。有趣的是，其實這些作品早在 2014 年就曾以化名「飛知和午次郎」短暫發表於網路上。
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「我告訴自己，我要用創作去探索這整個過程。我是沒有答案的。這一點，對我的聽眾而言也是一樣的。從《都市病》一直到《浮世擊》，這個作品本身就是一張船票，它沒有什麼大道理或必然的意義，知不知道前因後果不影響你去充份體驗這個旅程，最重要的是聽眾可以在作品中找到自己的投射。」
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我要提供的是想像
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後來的事都耀眼：〈不開燈俱樂部〉入圍第三十屆金曲獎最佳編曲人獎，並獲得最佳單曲製作人獎，今年〈獨上C樓〉又入圍最佳單曲製作人。黃宣說音樂路上他確實幸運順暢，所有的關卡都發生在內心。他的敵人似乎是他自己。
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他做音樂的方式引來不少疑問，那些問題他卻都能信口解答：
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編曲變動器樂這麼多，樂手會有包袱嗎？「不會，他們也很驚喜，我們對這件事有默契。」
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錄音室版本的作品奇詭聲響用得很多，現場會怎麼處理？「我們把現場演出當成另一件事，當然有它的限制，但沒人說演出要和錄音室版本一樣。」
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在專輯裡為什麼更換了單曲發行時的曲序？「當初覺得第一張一定要是《都市病》，風格比較強烈，但《馬戲團》是故事的前傳，在專輯就把順序調回來。你有沒有發現，專輯從任何一個三首歌章節開始聽，都可以自成輪迴？」
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創作歌詞上如何磨練技術？「我會比較在意文字上的韻律，咬合酷不酷，接下來才是去製造歌詞後面隱含的意義、它夠不夠有暗示性和神祕感。你知道，就很像偵探小說裡面的犯人，會剪報紙和雜誌上的字貼成一封信，那種叫做什麼啊？」
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恐嚇信。「對，我覺得我的文字的思考邏輯比較是這樣，很神祕，但是畫面非常鮮明。」
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這幾年，他失眠，但從未影響到演出，自己也嚇到。有次超過 24 小時沒睡，接著到新竹演出，他照樣能量充滿。「我很喜歡在舞台上，去聽我和團員之間的『呼吸』，大家沒有在彈奏音樂的瞬間。所有人都對在同一個點上的時候，你會聽到別人停頓的時刻，那並不只是休止符，而是在等待下一個一起下音樂的，那個決定的瞬間。你沒有辦法透過樂器、透過言語去溝通這件事。樂手之間有沒有在同一個狀態上、夠不夠信任對方，這些都不是技術上的問題。」
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「技術都是表象，但是你要透過聽感刺激帶給大家的是想像。」
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在沒有答案的、想像的路途上，放盡能量，不要無聊。有能量耗盡的時候嗎？
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「有。但我不會說那是耗盡。我每一天當中都有非常非常低潮的時候、做音樂很痛苦的時候。但是我會接受這件事情，我沒有覺得這件事情不好。你看心電圖，它是這樣上上下下對不對？這才是活著。永遠維持某個狀態的意思，就是死了。」
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他說，他的矛盾永遠會存在，勇者之所以叫勇者，不是因為他戰勝了恐懼，而是因為他接受了恐懼與懷疑一直都會在，卻還願意繼續往前走。
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他收到過一則訊息，是某位外國聽眾聽完專輯後的畫作。畫裡頭有一座雲霄飛車軌道，他的頭被畫成雲霄飛車本人，後面連接著一串看不出是蟲或是什麼的怪物；他的頭上面就長出好幾條蛇，有如梅杜莎，但這列黃宣列車卻奔向前方一顆溫煦的太陽。
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「用音樂和大家做到某種共鳴，這件事情是難以言喻的奇妙。」這是他登台的原因，是他能量的來源，也是他對自己的認同。「也許別人了解我比我自己了解我更深，就是因為我對我自己永遠抱持一個未知，所以我才可以繼續探索。」
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似乎是看開了一切。問他有沒有對目前的自己不滿意的地方，讓人意外的，他說有。
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「就後腦勺吧。」
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「為什麼？」
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「因為它太圓了，讓我沒辦法平躺。」
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攝影棚裡笑成一片。他則浮誇地，搔了搔自己的光頭。
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專訪 YELLOW 黃宣：
永遠維持某個狀態的意思，就是死了
https://bit.ly/379fM5n
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視覺統籌、攝影_ 潘怡帆 Crystal Pan
採訪撰稿_ 蕭詒徽
化妝_ Yenting Yang
化妝助理_ 羅翎
材料協力_ 陳艾德
攝影助理_ 郝御翔
棚_ LÄTT Studio
責任編輯_ 李姿穎 Abby Lee
⠀
BIOS monthly
www.biosmonthly.com
instagram.com/bios_monthly
youtube.com/channel/UCckydP8ziXknEtPcySOlDTw
line.me/R/ti/p/@bios_monthly
最近好多人說想學「想和你一起」，打開YouTube就發現，原來這次友廷老師 @left7892 換成和洪安妮合作這首歌啦！
吉他前奏一聽，嗯，很像呢！
不過仔細一聽就發現，key有比較高喔！
再聽一下就會發現，這個前奏吉他的voicing不同呀，不是capo夾高一點那麼單純🤔
不過為了調整key然後重編整首吉他伴奏未免也太搞岡了，再聽一下就發現：
👏原來是間奏搬到前奏，然後吉他降全音彈
======
總結一下
🎸
ft.江松霖版本的吉他彈法：
CAPO夾一格 彈A調，
整首歌轉調的順序：A -> D -> G -> A
🎸
ft.洪安妮版本的吉他彈法：
吉他降全音 彈D調，
整首歌轉調的順序：D -> G -> C -> D
======
如果你之前有練過ft.江松霖版本的伴奏，只要從第一次間奏開始彈，就會變成洪安妮版本的前奏囉！
是不是有點「卑鄙源之助」呢！
(開玩笑啦🤣)
======
這首歌有趣的地方就是，一開始男生唱，後來女生加入的時候，會聽起來有點不和諧
，因為這個時候其實已經換key了，而且第一個和弦是用mionr和弦。
.
就像是想要在一起的兩人無法契合一樣
.
等到男女vocal又開始合唱進到副歌以後，聽的人才會覺得有轉到新的key上，產生和諧的感覺
.
就像是兩個人在一起
.
到第二次主歌的時候又開始這樣的循環
.
最有趣的是，key一直轉呀轉，最後又轉回一開始的key上，有種回到原點的感覺
.
很酷吧！
.
#想和你一起 #吉他 #吉他彈唱 #吉他教學 #李友廷 #洪安妮 #江松霖 #吉他彈唱 #吉他cover #吉他譜 #唱歌 #acousticguitar #聽音樂 #wen吉他 #wen吉他誌
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影片中彈奏的背景音樂：
https://youtu.be/7gp3gcG2_hA
https://youtu.be/hP1OMonvGq8
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#在我記憶最深的地方
製作人：彭學斌
作詞: 林彬傑 （秋本）@口袋音樂
作曲：SC
編曲：Moris 彭進成
在我記憶最深的地方
有一棟大樓一座大洋房
每當夕陽晨曦起落升降
角落窗臺 我在眺望
在我獨自黑暗的飄蕩
我默默為你守著空檔
當著潮汐消逝的海岸
逆風飛翔
在我回到流年的街坊
回憶抱著我敘述到天亮
在燈火闌珊下我安靜想
你的容顏 依稀在旁
當我們在愛情裡受傷
寂寞趁虛而入得囂張
而我們只剩下撕裂吶喊
一概不管
從此湮沒的天堂 沒有了天使的翅膀
孤單地流淌迷失在 回憶沒方向
從前古老的教堂 曾經多虔誠的敬仰
已經回不去 就算花了多少年感歎
在我記憶最初的溫暖
是你緊抱著我說夢想
說有我的地方就是家
卻沒發現愛正在飄散
在我記憶最後的溫暖
是你的離開我的遺憾
最後看天慢慢變黑暗
無聲回想
在我記憶最深的地方
有一棟大樓一座大洋房
每當夕陽晨曦起落升降
角落窗臺 愛在遠方
吉他：黃賈傑
弦樂：Ronnie Tan
和聲/和聲編寫：潘沁珈 阿飛 ZCHEN
錄音/混音：王詩豪 @Bosh Production Studio
孕育著親情感的歌曲，結構十分特別，不是常規的主歌副歌順序。智成用這種設置，表現人生的路沒有一定的規則，每個人會有不一樣的遭遇，歌詞唱出離家遊子的心聲，內心的角落：“每當夕陽晨曦起落升降角落窗臺.
專輯《18》下載點播 https://lnk.to/ZCHEN_18ID
張智成 facebook https://www.facebook.com/zchen.zchen/
換弦 的順序建議可從粗到細，一次換一條，每換一條就回去微調之前換上的弦。 ... 包含爵士鼓、電吉他、木吉他、貝斯、烏克麗麗、歌唱、鋼琴、小提琴課程等等 ... <看更多>
吉他換弦順序 在 Re: [問題] 大搖座吉他換弦- 看板guitar - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
※ 引述《KangKang2000 (綱綱2000)》之銘言：
: 大家好
: 我的吉他是Ibanez大搖座的吉他
: 最近又給他換了新弦
: 遇到了挺大的問題
: 基本上來說
: 感覺像是弦太短
: 如果我從低E開始調 調到高E的時候
: 低E又變低了
: 是因為大搖座又被往上拉了
: 導致前面調弦又鬆掉 所以音又往下降了
: (有人聽得懂嗎 囧)
這是因為大搖座是浮動式的，動一弦、其餘五弦的拉力也會被影響
: (恕刪)
其實大搖座的調整原理很簡單...
<一> 反覆調音至六弦音都準
<二> 檢查搖座角度：
a.陷下去的話，放鬆琴身後的彈簧
b.翹起來的話，鎖緊琴身後的彈簧
<三> 再調音，然後反覆執行 <一>、<二> 的步驟
直至音準、搖座的角度也平行於琴身。
一些特別的調音順序（或是先把搖座墊到平行）
其實都只是為了縮短步驟 <一> 的時間
但就算你一直用正常順序調音耐心調下去，還是可以把六條弦都調準的
差別只在於調準時，搖座角度是否平行於琴身。
如果你一直用同一規格的弦，一般來說不用再去調整太多次背後的彈簧
有可能你之前的彈簧張力是在 09~42 的，現在換成 10~46，弦的張力變強
當然在音調準的狀態下，搖座會被弦拉到翹起來
你現在要作的就是耐心把弦調準，不管用什麼順序
然後鎖緊一點彈簧，再反覆調音就可以了。
願搖座與你同在。
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◆ From: 111.249.183.239
調到斷掉的原因有很多 (弦的接觸面過於粗糙, 或是轉旋鈕的速度太快)
有時候你轉一轉覺得音沒動時，就要稍微大力的彈一下讓他整條弦張力平衡
弦常斷在琴頭那一邊的話，大多都是因為轉旋鈕的速度太快
而壓弦條或上琴枕又太粗糙缺乏潤滑所致。
另外，如果搖座已經翹起來，而音高整體來說卻又偏低
你可以直接把彈簧再鎖緊一點開始調。
再試試看... 如果真的沒辦法，可以拿來永和我教你調一次你之後就會了。
這樣的話就是你需要加彈簧了，09換到10所增加的拉力比你想的多很多
去拍賣上搜尋一下，我記得好像幾十元左右
※ 編輯: wubaii 來自: 111.249.183.239 (06/10 13:52)
把中間的彈簧拆掉，然後 4 根彈簧分別在第 1.2.4.5 的位置
※ 編輯: wubaii 來自: 111.249.183.239 (06/10 16:21)
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