李爾王
閲讀古典詩詞和經典作品的好處是你説不明白的心情,有人懂!它們在路上等你。
登山的人一定最能感受「只在此山中,雲深不知處」的意境。
曾在海邊看到月亮從海平面升起的人,忍不住會説出「海上生明月,天涯共此時」的句子。
莎士比亞的四大悲劇之一「李爾王」把親情,人性,權利,控制,一次說盡。在終點等待所有為人父母者。
為人子女的時候看這個故事:覺得李爾王活該,竟然相信花言巧語,看不出誰才是真心的女兒。
等為人父母之後再看李爾王會有一些體諒。
父母很難拒絕子女「誠懇」的甜言蜜語。
也很難接受那個最愛的小孩的「冷靜」而又平淡的回答。
父母太相信付出必有回報!
父母誤信可以用錢控制小孩。
「李爾王」故事分兩條線,主軸是李爾王和三個女兒,副線是公爵和他的兩個兒子(一個嫡長子,一個私生子)
從前從前有一個不列顛王國,國王叫做李爾,李爾王老了,想要把國土和國王的權利分給三個女兒。
大女兒和二女兒都結婚了,最愛的小女兒還未婚,但是同時有兩個王公貴族前來求娶三公主。
這個一生掌握王權,並對自己的父權自信破表的李爾王想出來的分配方法,竟然是讓三個女兒做一埸演講比賽。題目是「你有多愛爸爸」。
他希望三個女兒都不愛別人,只愛他自己。
大女兒和二女兒的回答讓他非常滿意。而不願阿諛奉承說假話的三公主,認為她對父親的愛,不可用言辭表達,她說她雖然愛父親,但對父親的愛依照著做一個女兒的本分,恰到好處,一分不多一分不少。
還有一半的愛要分給未來的丈夫。
小女兒的回話違背了他的期待,使他大為憤怒而將所有的領土分配給大女兒和二女兒,並且放棄國王的權力,只留下100個侍衛。
他無法看透兩個女兒的的冷酷心腸,想去依靠她們,想要兩邊輪流住,不料姐妹相親,拋棄父親。
李爾王最後孤獨流浪荒野,小女兒趕來救援,卻失敗被俘處死,李爾王抱著小公主的屍體,發狂痛哭,這才是最愛我的女兒啊⋯⋯
(大女兒和二女兒被公爵的私生子玩弄感情,最後相殘而死。)
三個女兒都死了,不論真心還是假意,都死了。
大駙馬要把國土和王位都還給李爾王。八十歲的李爾王不會在乎這些了。
李爾王在傷心中寧願死去,最後死在小女兒的遺體旁。
當年這齣戲演出後,因為結局太悲慘了,觀眾無法接受。所以有150年的時間,演出的時候結局都被改寫了。是童話般的結局,小公主沒死,從此照顧父親,讓父親安享晚年!
一直到19世紀,演出才回覆原版。
~待續~
同時也有7部Youtube影片,追蹤數超過30萬的網紅Arm Channel TV,也在其Youtube影片中提到,以下那部不是莎士比亞的四大悲劇之一? A.李爾王 B.奧賽羅 C.哈姆雷特 D.羅密歐與茱麗葉 主持: 良月 挑戰者: 蝦條哥 / Ah Gi 製作: 西斐 / Victor / Taylor 覺醒字幕組:Ban...
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莎翁的悲愛之城|義大利維洛那 Verona
位在北義的維洛那(Verona)是座古羅馬城,城中有眾多的古羅馬遺跡,包括神似羅馬版本的圓形競技場、古城牆、城門等等,它的中世紀的名勝古蹟也頗值得一看。但絕大數的遊客,還是因為這裡是莎士比亞著名的悲劇『羅密歐與茱麗葉』(Romeo and Juliet)的場景,而慕名而來。
維洛那先是因為位在古羅馬的邊境,後又因為與多個強鄰接壤,歷史上多次易主,曾先後為東哥德王國、倫巴底、巴伐利亞、威尼斯共和國、法國、奧地利等國家佔領或統治,最終才在普奧戰爭因為與普魯士同盟,回歸於新成立不久的義大利王國。
在如此多元的歷史背景下,除了城內可以看到聖馬可獅(長有雙翼的獅子,是威尼斯和國的象徵)雕像這類過去政權留下的痕跡外,連『維洛那』這個名字的來源也是眾說紛紜。幾個比較常見的理論之一是,維洛那過去位在東哥德王國經阿爾卑斯山往羅馬的要道(即Via Claudia Augusta)上,由Versus Romae(往羅馬)簡稱、及多個語言的誤譯,而得名Verona。另一說則是因為維洛那因為座落在古名Vera的阿迪傑河畔(Adige),以及如同歐洲許多河岸城市都會以河名加上rona作為尾綴詞,而得名Verona。
但就像『羅密歐與茱麗葉』裡所說的,玫瑰不稱玫瑰,亦不損其芬芳,不管維洛那名字怎麼來的,都不減這個城市的可看度。今日維洛納的主要景點有古羅馬世界第四大的圓形競技場、中世界的教堂與城堡,以及最著名的茱麗葉的家。
不過茱麗葉的家其實是典型旅遊行銷的操作。除了茱麗葉是虛構角色,根本不可能住在這裡外,連陽台也是配合劇本中羅密歐求愛的場景,為了吸引遊客而事後加蓋的。莎翁的劇本的確是參考了早期義大利版本中所述,現實中存在的兩大敵對家族Montecch和Capelletti,然而這對苦命鴛鴦和現實的薄弱關聯也僅止於此。當然如果不介意龐大的人潮外也是可以來湊湊熱鬧,摸摸茱麗葉銅像的右胸求個好運。只來中庭拍照是免費的,進去建築上到陽台才需付費。
維洛那是很適合當作一日遊的城市,搭火車往來威尼斯、阿爾卑斯山下的城鎮如波扎諾或南下波隆那等地皆算便利,甚至德鐵周遊票的延伸段也有包含維洛那。在這區域旅行的人,不妨也造訪這座啟發著名愛情悲劇的名城。
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除了下半年最受矚目的電影之一《沙丘》這幾天持續拋出驚人預告、海報以外,個人相當期待的一部電影也傳出進一步的消息,就如《沙丘》,原定預計 2020 年國外上映的《The Tragedy of Macbeth #馬克白的悲劇(暫譯)》在延後一年之後終於即將問世。身為電影產業百拍不厭的經典素材,此次端出的完美陣容更加令人期待,由 Apple 與 A24 共同製作,新版《#馬克白》由 Denzel Washington 與三屆的影后 Frances McDormand 聯手主演,且是 Frances McDormand 的先生、柯恩兄弟之一的 Joel Coen 單獨自編自導,並獲選為九月展開的第 59 屆紐約影展開幕片。
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「熄滅吧,熄滅吧,瞬間的燈火,
人生只不過是行走著的影子,
一個在舞台上高談闊論的可憐演員,
無聲無息地悄然退下。
這只是一個傻子說的故事,
說得慷慨激昂,卻毫無意義。」
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Out, out, brief candle.
Life’s but a walking shadow, a poor player
That struts and frets his hour upon the stage,
And then is heard no more. It is a tale
Told by an idiot, full of sound and fury,
Signifying nothing.
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《馬克白》被世人認為是最陰暗也最具震撼力的莎士比亞作品,主要根據蘇格蘭哲學與歷史學家 Hector Boece 的著作《蘇格蘭國王馬克白 Macbeth of Scotland 》撰寫而成。這一段耳熟能詳的故事發生於蘇格蘭,透過心理作用與政治鬥爭,觀察為追求權勢而背信棄義的人性欲望,驍勇善戰的蘇格蘭將軍馬克白,偶然於三位女巫的預言中得知自己之後將會成為蘇格蘭國王,於是在妻子慫恿與內心欲望作祟之下,殺害國王鄧肯並自立為王。然而,馬克白卻因此長期遭受良心折磨,成為一位兇殘無道的暴君,心狠手辣、滿腹猜忌,進而爆發了大屠殺與內戰,使馬克白與其夫人最後精神錯亂、瘋狂自大,在在印證了多行不義必自斃的鐵則。
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從 17 世紀初期以來,《馬克白》題材被搬上戲劇舞台成千上百次,各個世代不斷拍攝各個版本的電影,近年來多數人印象最深的一部,應該為 2015 年 Michael Fassbender、Marion Cotillard 主演,《血教育》導演 Justin Kurzel 所執導,獲得相當不錯的迴響。有趣的是,光是《X 戰警》的主要演員裡就有三位曾經演出過相關影視作品,除了 Michael Fassbender 以外,2005 年 James McAvoy 在 BBC 迷你影集《ShakespeaRe-Told》中主演一集現代版《馬克白》,以詮釋多位莎士比亞筆下角色備受讚譽的 Patrick Stewart 於 2010 年時也精湛重釋了《馬克白》的故事。
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2021 年的黑白版本《The Tragedy of Macbeth》被形容以強烈明暗對比、詛咒般的憤怒所呈現,打造出一個因盲目的貪婪和野心毀滅的悲傷世界,滿是痛楚和怵目驚心,將帶來大膽而極具原創性的視覺衝擊。此部電影在視覺設計與呈現方式也呼應著 Laurence Olivier 1940 年代的經典改編,以及黑澤明血腥瘋狂的《蜘蛛巢城》,Joel Coen 將會帶來獨一無二的喧嘩與騷動。而戲劇史上惡名昭彰的一位狠毒角色馬克白夫人,性格喜怒無常、情緒起伏甚大,曾被許多人公認為是最難詮釋女性人物之一,相信《意外》、《游牧人生》的 Frances McDormand 所能引爆的張力絕對非同小可,夫妻同心齊力斷金,是否有機會奧斯卡四奪影后?大家拭目以待。
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以下那部不是莎士比亞的四大悲劇之一?
A.李爾王 B.奧賽羅 C.哈姆雷特 D.羅密歐與茱麗葉
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西貢小姐:https://youtu.be/5CRdHUqjr8k
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#哈姆雷特 #莎士比亞 #王子復仇記
#四大悲劇 #獅子王
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關於命運。這是我所讀過最恐怖的短篇小說之一──它是馬奎斯寫的,收錄於《異鄉客》,與魔幻寫實這件事幾乎一點關係也沒有。
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☞〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉全文連結:https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/10/27/我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》
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#馬奎斯 #百年孤寂 #文學
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有很多朋友一直來問
說我既然已經一不做二不休做了一個頻道
為何不乾脆自己拍影片
(說我長得又不醜,演講時口才也不差)
要不然至少自己出聲音講旁白
要不然至少吃播(?
要不然拍奇怪的文具或電腦開箱文
ㄚㄚ我也很想啊
我百分之一百二十同意我不醜啊(很重要!)
我百分之一百二十同意我口才不差啊XD(?
(但其實真實生活中我話很少,和朋友聚會時也話少;
我後來發現那是因為我直覺性地非常害怕自己給人mansplaining的感覺
所以除非是演講場合
否則大概都一定要特別去「詢問」我事情的時候
我才會開始認真發表看法)
好啦,其實總而言之
除了我個人不太想露臉之外
主要還是希望自己專心寫稿、研發內容啦
但是
我有認真考慮拍影片回答大家的問題
這種答疑影片我大概就會自己出人來拍了吧
我是說目前這樣想啦
所以大家有任何問題可以留言問我呦
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莎士比亞說:「人生就像一個舞台,我們都是舞台演員」;愛情如喜劇般到來,同樣可能如悲劇般離去。我們該如何看待生命中無可迴避的悲喜呢?今天小編要和大家繼續分享伊格言老師的文章:〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉。
前二講我們討論了〈你滴在雪上的血痕〉這篇小說。藉由胸腔中不可見的心跳,藉由那些神秘的聲響和自然律動,馬奎斯試圖暗示的,或許就是性、愛情或命運本身的不可捉摸。新婚夫婦比利與妮娜前往歐洲度蜜月,妮娜的手指意外被玫瑰花刺傷。在冬雨連綿的巴黎,妮娜被送入急診室,留下比利獨自住進旅社。
離開妻子的比利像是掉進了一個生命的空洞。伊格言提到,在認識妮娜之前,比利就像莊子寓言中的「渾沌」,原本懵懂無知,但因為出身太好,所以過得倒也歡樂。直到被愛情鑿開了一竅(所謂「開竅」)──原本萬事順遂,以為能順利與妮娜走完全程,成為名副其實的人生勝利組。然而妮娜突然被玫瑰花刺傷,送入醫院急救,幾乎毀了他們的蜜月。
在此刻天色灰暗的巴黎,傻瓜比利身陷未知命運的巨大羅網之中,又發現他的賓利跑車擋風玻璃上被夾上了罰單。不會法語的他,怎麼可能搞得懂「單日要停在單號邊,雙日要停在雙號邊」是什麼意思呢?伊格言說,這就是巴黎版本的「卡夫卡迷宮」。人生地不熟的傻瓜比利這也不會,那也不順,四處碰壁之餘,終於想到該去一趟大使館尋求母國官方協助。但諷刺的是,大使館官員沒能認出他來,聳聳肩表示愛莫能助(比利傻到連自己的家世特權都不會用啊;聰明的太太不在身邊,他就什麼也不會了)。然而此刻,他卻看到抵達巴黎後第一次出現的,像加勒比海那般亮麗的陽光......
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賈西亞‧馬奎斯,一九八二年諾貝爾文學獎得主。一九二七年生於哥倫比亞小鎮,拉丁美洲魔幻寫實主義代表人物之一,名作如我們所知:《百年孤寂》。米蘭‧昆德拉(Milan Kundera)曾於一短文中討論《百》書中的人物命名問題。是,昆德拉說得對極了,我們確實不容易弄清楚那四五個奧瑞里亞諾、七八個阿加底奧‧布恩迪亞之間的差別;這除了折磨讀者之外,也簡直是在為難那些人物關係圖的編纂者。(可憐的編輯!)而昆德拉的看法是,沒錯,馬奎斯當然就是故意的,他使用重複姓名隨機產生器的目的,正是取消個體獨特性,刻意將讀者擲入系譜的迷宮之中──於此,時間洪流浩浩湯湯,個體被消滅,代之以一組又一組的同名序列(奧瑞里亞諾們、阿加底奧們),而「歐洲個人主義的時代已經不再是他們的時代了,可是他們的時代是什麼?是回溯到美洲印地安人的過去的時代嗎?或是未來的時代,人類的個體混同在密麻如蟻的人群中?我的感覺是,這部小說帶給小說藝術神化的殊榮,同時也是向小說的年代的一次告別。」
這論點深沉,武斷,尖銳,帶有昆德拉式的洞見與其狡獪之慣性,需要解釋。他的意思是,於其個人之小說史觀中,現代主義小說的人物們特別不愛生小孩──因為「後裔的終結」正象徵著個人獨特性的標舉。(如何面對一個小孩?至少有著你一半基因,介乎雷同與差異之間,且個人的任何特質皆可能於小孩身上被精準複製?)而《百年孤寂》在小說史上的革命意義在於,布恩迪亞家族雖同樣以絕子絕孫告終(後裔之終結),然而其中的個體獨特性卻也被馬奎斯的命名策略徹底消滅。這是現代主義內部一個嶄新的矛盾──標舉個體獨特性的現代主義傳統V.S.泯滅個體獨特性的現代主義《百年孤寂》──亦因之而被昆德拉界定為「向小說的年代(即現代主義時代,強調個體殊性的年代)的一次告別」。對此,育有二子的馬奎斯不知作何感想──二0一四年四月十七日馬奎斯以八十七歲高齡辭世,我們再也沒機會問他了。───伊格言
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪:
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪:
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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