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這就是「慢慢來，比較快」
「我們亞洲人總是習慣快速命令，以為這樣比較有效溝通。但當我們把決定權交給下屬或是孩子們，雖然一開始的溝通過程會比較慢，但他們會產生不可思議的自我管理跟創新力，因為他們是充滿著熱情去做這件事。」
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身為父母，時常因我們覺得 “這樣比較好” “比較快” “比較方便(大人自己)” 而幫孩子做了很多決定或指令。
小小孩學吃飯太髒，穿衣服太慢，大人來比較快，卻讓孩子少了摸索學習的機會，久而久之也容易依賴大人。而文章內，看似很簡單的一件事，大孩子因團體討論花了不少時間，但他們學會了自主思考，尊重，溝通，這才是一輩子都受用的能力！
共勉之。
#好文分享 #育兒 #慢慢來比較快 #放手不簡單
覺得這一篇分享很有啟發！
"...我們亞洲人總是習慣快速命令，以為這樣比較有效溝通。
#但當我們把決定權交給下屬或是孩子們，雖然一開始的溝通過程會比較慢，但他們會產生不可思議的自我管理跟創新力，#因為他們是充滿著熱情去做這件事。
像這週下課後他們團隊就自己決定要多待在學校二小時去做更多的準備工作，而且Savi這幾天自學3D的Tinkercad讓我們覺得很神奇。
我們都沒有做過爸媽的經驗，所以我也一直在學習優化自己，希望自己可以成為更好的爸爸或老闆。 這麼高明的溝通方式對我來說是很好的震憾跟學習，跟大家共勉之。..."
這星期天Savi的駭客松（Hackathon)同伴來Booking二樓一起做準備工作，我面臨了一個困難點想問導師
Savi原本是11月要跟同學去新加坡參加駭客松，但我們家長臨時被通知要在出發去新加坡那一天帶Savi去台北參加試鏡。
於是我問了他們駭客松的導師能否先去試鏡，然後再搭最晚的班機趕去新加坡
「這並不是我的決定，也不是你的決定，而是Savi的決定」導師Kyle這樣說，讓我有點意外
「你有跟Savi談過這件事了嗎？」導師問
「還沒」
「那你先把Savi拉去另一邊，先問問他的意見, 但你不要影響他的決定」
於是我叫Savi先跟我去陽台私底下先聊，Savi聽到他無法跟同學一起搭同班機去新加坡覺得很失望，但同時又很想去試鏡，因為他已經練習台詞練了一陣子，也通過了初期徵選。他覺得很兩難。
「爸爸，如果你是我的話，你會怎麼決定？」Savi問我
「這是你的決定，是你的人生，我無法幫你決定」雖然我已經知道了答案，但我忍住控制慾的衝動。
「那爸爸，我可以二個都做嗎？我可以試鏡結束後再趕去新加坡嗎？」
「當然啊」
「好，那我要去試鏡」
當Savi把這個答案告訴導師Kyle時，導師請其他三位成員進來，並且也請我在旁觀察整個流程，於是他請Savi主動告知其他三位成員發生了什麼事，以及他面臨的困難點。
「我覺得Savi應該去徵選試鏡，因為這是一生一次的難得機會」同學Chloe相挺說
「那Savi你會幾點才到新加坡？ 」來自荷蘭的同學Loic問
「可能要半夜二點」Savi挫著手，有點不好意思的回答
「那我們應該要幫助Savi準備他的工作，因為我們下午一點就要開始了」英國的女同學Hanna說
於是他們七嘴八舌的討論如何確保Savi在前一晚不在的情況下跟得上進度，二十分鐘後導師問他們：「你們如果同意讓Savi去試鏡，第一天跟我們脫隊的話，請舉手」
於是全部四個人都舉手同意，包括我兒子，我那很開心被認可的兒子。
事後，導師Kyle跟我說：「他們一定會在出發當天發現Savi不在機場而互相問Savi在哪，到時導師就會提醒他們，當時這是團體一起做的決定，於是他們就有了當責的概念（Ownership)，會大家一起想辦法去解決問題」
我看到這整個溝通的流程，我得到了滿滿的感動。明明一句話就可以搞定的決定，我們卻花了快半小時跟團隊成員溝通。
這對我來說是很大的震憾，我們當父母的，總是直接給予答案或是直接命令小孩該怎麼做。卻很少把決定權交給他們。
當我們empower授權給小孩時，我發現他們自動自發的能力是暴增的，而且是充滿著熱情去做他們自己做決定的事。
這對我在很多事情上有很大的啟發，包括在工作上也是。
我們亞洲人總是習慣快速命令，以為這樣比較有效溝通。
但當我們把決定權交給下屬或是孩子們，雖然一開始的溝通過程會比較慢，但他們會產生不可思議的自我管理跟創新力，因為他們是充滿著熱情去做這件事。
像這週下課後他們團隊就自己決定要多待在學校二小時去做更多的準備工作，而且Savi這幾天自學3D的Tinkercad讓我們覺得很神奇。
我們都沒有做過爸媽的經驗，所以我也一直在學習優化自己，希望自己可以成為更好的爸爸或老闆。 這麼高明的溝通方式對我來說是很好的震憾跟學習，跟大家共勉之。
#慢慢來
#比較快
🌈夫夫環島愛台灣上一集請點此
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謝謝你，陪我們走到結局的起點。
這應該是最後一篇環島日記。
每天這樣用文字和大家講講話，交換一點心情，也是一件開心的事。
我們騎著車環島，你們在螢幕前陪我們飛翔，不同意義上，我們都和你們一起環了整個台灣。
你們有看到台灣的美嗎？有感受到身在台灣的幸福嗎？
這一次每踏足一個縣市，光只是一個小小的景點，背後都是好多個時光積累成的模樣，充滿著故事與人味，那些走在時間流動的人們呀！用生命堆砌出無可取代的回憶。
能夠繞一圈感受寶島的美，何其有幸。(但下次希望連外島都能一起完成。)
里歐在昨天睡前輕聲地說著，他不想睡著，不捨得旅程就這麼結束。
今天起床吃完早餐時我對他說：「謝謝我們一起走到結局的起點。」當每件事到頭了！你感覺完成或是圓滿了某件事，其實也只是另一件事的開端，新的緣分和嶄新的旅程也正要開始。
走到結局的起點，也只代表有新的旅途，還要我們共同前往。
懷抱著這樣的感覺，便不覺得不捨或難過，反而起了盼望，期待路上更多的美好，等著和我們相遇。
這次全程都在背包別上「夫夫之道，環島愛台灣」的標誌，從都市出發，穿越高山大海，騎進溫馨的小村或是隱密的秘境，它就這麼在我們背後陪著，被更多同溫層外的人看著。
若能因為這樣讓你們了解到生活當中就有這麼樣的人，他和你一樣都是被這片土地滋養大，唯一的不同或許是相愛的對象，但懷抱這大地的熱情與愛，卻是相同的。
有種移動式真人圖書館的感覺，謝謝每一位沿路對我們比讚與招手甚至高喊加油的人。
而這趟行程，謝謝一直插在電動車尾巴的彩虹旗，還有披在我們兩人脖子上的涼感巾，這兩個小物來自彩虹平權大平台與台灣同志諮詢熱線協會，看著它們陪我們全程走在風雨日曬裡，卻仍屹立不搖，十分感動。
讓我們想起那些努力為平權用心的人們！開拓道路的前人與各領域的倡議者。謝謝你們如同這些彩虹小物一樣，就算遭遇困難的環境仍然堅挺不拔，持續堅持往前，只為了讓大家擁有更好的未來，更幸福的生活。
默默看著這些小物，心裡升起巨大的力量。
騎回家的路上，相同的路，卻有不同的心境。
看著來來去去的街景與車水馬龍，想著這陣子世界的各種磨練與生命無常，能做的也就只有好好把握當下，與珍惜身邊所有愛我們的人事物。
和他們說一聲愛，與他們創造無可取代的回憶吧！
我愛你們，也愛我們。繼續用這副軀體與炙熱的心，前進。
不要把你的夢想丟給別人做決定！｜心靈成長
親愛的，
不需要害怕你所決定的選擇是錯的，
世界上沒有一件事情是真正所謂「對的事情」，
沒有任何一件事情是能一路風平浪靜、一帆風順到開花結果的！
也沒有人天生就適合做特定的某些事，
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本集主題：「編劇魂：說故事是本能，寫劇本沒有教條，用文學素養和科學思維孕育你的傑作」介紹
訪問作者：小野
內容簡介：
★「臺灣新浪潮電影重要推手」首次公開四十年編劇心法，科學方法直指核心，突破框架激發潛能。★
編劇是可以教的嗎？說故事有沒有通則？
故事大綱要寫多長？劇本有所謂的「格式」嗎？
正邪對抗、角色轉變是鐵律？導演期待看到什麼？
文學電影和電影小說有什麼不一樣？
《牯嶺街少年殺人事件》的人物從二十個變成兩百個；「三廳電影」帶來錢潮，也帶來局限；《成功嶺上》扭轉了僵化的愛國主義，學生電影一再翻新。田野調查只是基本功課，故事的選擇要像顯微切片一樣精準。創作關乎思想，技術只能輔助；故事和風格都是為了描繪主題，角色之間的關係隨時都像化學變化一般質變，情緒節奏帶來如力學原理般的力量，劇情發展發展簡直像是一場考古發掘的過程。劇本結構是用來表達創作者的創作觀點和形式。
被稱為「臺灣新電影浪潮運動重要推手」的作家小野，第一次公開從七○年代初入電影圈沉澱至今的心路歷程，並以特殊的「科學／文學」斜槓背景，帶來一套難忘的「野式編劇法則」，用第一手經驗帶領讀者認識電影劇本，然後，超越電影劇本。
於臺灣電影產業起飛、沉寂，又再度興盛的四十年間，小野曾身為電影的企劃、編劇、製片、原著作者、版權銷售和劇本改編，甚至行銷等角色，也歷經兩家電視台在變革時的重要角色。近四年更擔任台北影視音實驗敎育機構的校長及教授編劇實作課。
本書中，小野首度把電影圈如此豐富的實戰經驗轉化為文字，並透過八十部經典電影賞析，佐以珍貴的部分劇本原稿，傾囊相授獨門心法，深入淺出趣味十足。若你是電影工作者、學生，或喜愛電影的人，亦或是電影研究者、評論者或是相關內容製造者，本書都將帶給你全然不同的觀點。
「我們得充滿真摯的情感，有一種非說不可的慾望，一切才可以開始。」──小野
【PART 1 我就這樣開始寫劇本】
在中央電影公司，我陸續遇到了一些天才型的編劇和導演，和一堆正要燃燒熱情的電影人。八年來他們天天坐在你的對面，天天到你家來煩你，天天談的都是劇本，當然也會發些牢騷，傾吐祕密。當一起得奬時在臺上相互擁抱流下眼淚。其實和那麼多的天才在一起工作和生活，並不是什麼幸福的事。因為和天才在一起，學不到什麼東西，他們在創作過程渾然天成，你看不到什麼具體技巧，更糟糕的是，你會越來越自卑。我扛著一大袋自己寫的企業書、行銷計劃、票房紀錄和劇本回家，告訴自己暫時安靜下來，把這些非常難得的經驗寫成一本「工具書」。而這本書的構想，一放就放了三十年。
【PART 2編劇的六種科學方法】
對我而言，要替電影編劇找到一套可以教授的方法，是不太可能的。可是在我自己編劇的過程中，卻不斷的冒出一些自創的「方法」，而這些方法卻是一些科學方法。所謂的科學方法，是從科學知識中找到一個最接近劇本創作的思考及運作方式，所以最终仍然是要依靠人腦。這些方法是在過去很長一段時間像是靈感一樣忽然跳出來，本身也像是另一種創作。終於在一個適當的時機，我把這些科學方法公開。在公開之前，我陸續在一些大學的編劇工作坊試著告訴學生，像是找到一種新藥，做人體實驗，效果不錯。
【PART 3文學如何改編成電影】
我不斷把文學作品引進電影和電視，除了想讓更多人藉由大衆傳播媒體認識文學作品外，更貪心的希望能因此促進臺灣的文化創意產業。對我而言，浸淫在大量的文學改編成電影的寶貴經驗中，終於也發現到一些奇妙的東西，一些過去不曾思考過的問題。於是我決定把這些「發現」寫出來和大家分享。同時也覺得用小說改編成電影劇本，是給初學者最好的方法之一。讀一本好的小說，看一部好的電影，如果能夠找到改編的方式，我想你會距離「寫劇本」又更接近了一些。試試看你的潛力，相信你一定可以的。
作者簡介：小野
本名李遠。台灣師範大學生物系畢業，曾經前往美國紐約州立大學水牛城分校（University at Buffalo, the State University of New York）攻讀分子生物學，也曾經擔任國立陽明大學和紐約州立大學水牛城分校助教。
1981年受明驥總經理之邀進入中央電影公司，擔任製片企劃部企劃組的組長，和當時的同事吳念真及新鋭導演侯孝賢、楊德昌、柯一正、萬仁、張毅等共同推動影響台灣電影發展深遠的「台灣新浪潮電影運動」。電影劇本五度入圍電影金馬獎，並以《恐怖分子》、《我們都是這樣長大的》、《刀瘟》等獲得英國國家編劇獎、亞太影展及金馬獎最佳劇本獎。
二十四歲時以《蛹之生》、《試管蜘蛛》等小說成為七○年代暢銷作家。創作類別豐富多元，小說、散文、詩及童話。並屢次獲獎，包括第二屆聯合報文學獎首獎、中國時報舉辦讀者票選「四十年來影響我們最深的書籍」，《蛹之生》一書獲選為七○年代十大最重要書籍。目前文學創作已經超過一百部、電影劇本三十部。
曾經出任台北電影節創始第一、二屆主席。在電視工作方面，擔任過台灣電視公司節目部經理，及中華電視公司公共化後第一任對外徵選的總經理。長年參與不少社會運動，包括敎育改革、環境保護、基本人權、土地權等，為「千里步道運動」的發起人之一。
近年來更努力倡議「文化在野」的觀念及投入影視音人才培育的計畫，現任臺北市文化基金會董事長及台北市影視音實驗教育機構校長，成為大家口中的「小野校長」。《編劇魂》是他在長期創作及敎學後第一本工具書，想要和讀者們分享自己長期累積的創作經驗。
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