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清‧翠玉白菜 ◎魯蛟

昨夜的清露猶在
今晨的泥香猶存
即使再在時間裡埋上千百年
還是依然脆嫩
還是依然晶瑩
而那只猛猛饕餮著的螽斯
仍然是不能用指去碰的
一碰 就會
跳
走
　
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◎作者簡介：
　　
魯蛟，本名張騰蛟，山東省高密縣人，民國十九年生。初曾任職軍中，後服務於行政院新聞局，歷任編審、專門委員、幫辦、副處長、處長、主任秘書等職，歷時近二十年。民國四十三年開始發表新詩、童話和小品，二十七歲加入紀弦所倡組之「現代派」，並與友人創辦《桂冠》詩刊，並於四十九年出版了現代詩集《海外詩抄》。後來的創作範圍擴大到散文、小說、童話、評論與傳記文學，結集出版的共有《時間之流》、《菩薩船上》、《鄉野小集》、《原野之歌》、《溪頭的竹子》等多種，另有《王正廷傳》、《蔣作賓傳》、《葉公超傳》及主編的《行政院新聞局史》。
　　
散文作品〈聆聽〉、〈溪頭的竹子〉和〈那默默的一群〉先後於六十九年、七十三年、八十六年被選入國中國文課本。並曾榮獲國軍文藝金像獎、中國文藝協會文藝獎章、文化復興金筆獎、文化建設詩教獎。
　　
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◎小編哲佑賞析
　　
魯蛟兼擅詩文，寫文章則用本名張騰蛟，有幾篇散文如〈那默默的一群〉、〈溪頭的竹子〉被選入課本中。這首〈翠玉白菜〉，並不是國中正式課文，而是出現在單冊的「國文補充教材」裡，但相信許多人對這首詩都不陌生，它也頻繁地出現在各種習作、考卷之上。
　　
這首詩只有十行，是一首生動的小詩。從詩題上來說，作者在「翠玉白菜」前上加了「清」字，集中在確切的物品上，也為這首詩加上了歷史深度。其實翠玉白菜成於十九世紀，是近代藝術品，之所以成為故宮鎮館三寶，除了雕工精緻之外，還在於其承載的漢文化精神，以及其做為清宮收藏品的「正統」地位。因此，昨日的「猶在」就不僅是玉器完成的當下，而是指民國以前的古中國（「清」為象徵），千百年來彷彿延續不斷的「漢文化」。
　　
再三強調我就在此，一如昨日全然未變，這當然是描寫藝術品捕捉瞬間的功力，但也彷彿也呼告著，這是中國文化的新體舊魂，我們正是中國文化的繼承者。螽斯為多子多孫之義，饕餮的螽斯也象徵著綿延不絕的子嗣，象徵著新中國的生命力。這首詩生動的寫出了翠玉白菜的細緻，以及其背後的文化意義，常久被選入教材之中，無疑也潛移默化了一代人對中國、對漢文化的想像。

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美編：佳郁
圖片：自繪

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#每天為你讀一首詩 #國語課本詩選 #國立編譯館 #魯蛟 #翠玉白菜 #故宮博物院

【#好文重溫 ～有賭未為輸】鏡頭裏的許鞍華，失去了焦點。她拍的電影題才千變萬化，難以分類；鏡頭背後的她，既簡單，亦很專注。她對電影一往情深，對母親呵護備至，對生活無欲無求，只想拍自己喜歡的電影，做自己喜歡的事。

二00七年三月一日，許鞍華的新片《姨媽的後現代生活》將在海峽兩岸三地放映，男主角是周潤發。二十多年前，他們曾合作拍《胡越的故事》和《傾城之戀》，當時的周潤發被稱為「票房毒藥」。今天，他已經身價百倍，竟然答應在片中飾演一個百無聊賴的中年漢，而且戲份不多。不少人都認為，他是要報答許鞍華知遇之恩。 「他一口答應，我也深感意外。我們以前合作過，關係不錯，加上他很喜歡那角色，這大概是他答應的原因吧。其實他沒有什麼知遇之恩要報，但假如他真的那樣想，我自然高興。」淺淺一笑，她竟露出少女般的嬌羞。

許鞍華說當年周潤發只是個大孩子，她則是熱血青年，現在再度合作，往事如在眼前，彼此都有曾經共患難的感覺。「他受過好萊塢洗禮，特別注重準備工夫，注重劇本，各方面當然也比以前成熟、有主見。我們合作過，有默契，他又信任我，所以這次大家合作愉快。默契這回事真奇妙，過了二十多年都沒有改變。」

不變的，還有她對電影的狂熱和執著。

許鞍華七歲開始就每星期都看電影。「我是個戲迷，讀大學時看很多電影，沒時間也看，連不應該看的都照看不誤。一九六九年至七一年，我在香港大學念英國文學及比較文學，要寫碩士論文，卻提不起勁兒，便跑到戲院看電影，一天看兩部，逃避現實。老師說，你寫什麼都是談電影，倒不如念電影吧。我想，這主意不錯。」

一九七二年，許鞍華獲文學碩士學位，隨即到倫敦電影學校攻讀電影課程，一九七五年學成回港，初入電影界，擔任胡金銓助手。一九七九年，她執導《瘋劫》，是她的第一部電影，鋒芒畢露。其後，導演了二十一部作品，蜚聲國際影展，獲獎無數，被譽為「香港第一女導演」，更獲選為「中國百大導演」之一。

名，她有了；利，她沒有。「比起許多導演，我已不算貧窮，有些導演拍片拍至傾家蕩產，我就沒有那份豪氣。」

許鞍華捱過的苦日子不少。一九八一年，她正在拍攝《胡越的故事》，嚴浩寫了《投奔怒海》的劇本，自己卻擔心到大陸拍戲，會失去台灣市場。最後，許鞍華膽大過人，接過導演的工作。「我年輕時比現在更短視，做什麼事都只按一時衝動，也不好好想清楚。這性格沒有好處。」

《投奔怒海》為許鞍華贏得第二屆香港電影金像獎五項大獎，並參加稱康城影展，令她聲名鵲起，但後患可大了。﹁有一家電影公司本來和我簽了約，卻不敢給我開戲，因為我的電影不許在台灣發行。一九八四年，我替邵氏拍《傾城之戀》，但這部電影要到一九八八年，我向台灣新聞局呈交悔過書之後，才能在台灣上映及提名金馬獎。」

一九九三年是許鞍華際遇最差的一年。有電影公司老闆找她拍低成本電影，有些更不屑和她見面。一九九五年，她的《女人四十》叫好叫座，卻沒有給她帶來機會。一九九七年，《半生緣》票房差強人意，許鞍華因拍攝超支，自願不收導演費。一九九九年的《千言萬語》也無利可言。「我很想拍這部電影。在此之前，還沒有一部電影是我那麼想拍的。」她自己搜集資料，找人編劇，再請黃碧雲重寫，然後把故事兜售，並負責發行，前後花了六年時間，最後電影獲得香港電影金像獎和台灣電影金馬獎多個獎項，但票房並不理想。

許鞍華說拍電影有如賭博，運氣時好時壞，但只要一天能夠拍戲，她仍然會拍下去。「我仍有那份創作衝動，只是想改變工作方式。現在一切都企業化，事事相關。我以前是逐部電影找老闆，沒有長期合作關係，從不會拍續集，一直都是孤軍作戰，背後無人支持，下面無人使喚，每次都由零做起，十分辛苦。」

在導演的路上，許鞍華是否曾經有過迷失的感覺？她想了想說：「這陣子，我深感躊躇，主要是因為找不到我很想拍而市場又會接受的題材。我現在很想拍些和香港生活、歷史有關的電影，像六七暴動等，但這些題材在大陸不會通過。現在什麼都講市場，沒有市場就沒有人肯投資。我絕不會隨便接電影，即使因市場問題而無片可拍，也不會勉強自己拍不想拍的東西。」

一九九○年，許鞍華執導《客途秋恨》，以她和日籍母親的經歷作故事藍本，電影講述戰爭結束時，日本女子葵子在滿州和見義勇為的中國軍官結婚，軍官退伍後，前往香港工作，留下妻女在澳門。葵子因語言、風俗不通，跟公公、婆婆和女兒感情疏離。二十五年後，女兒在英國獲得碩士學位，回到澳門，父親已經過世，妹妹也已嫁人，家裏只有孤獨的母親。後來，女兒跟母親初次重返日本娘家，終於了解母親孤苦的心情，從此和母親互相扶持。

現實中，一直獨身的許鞍華和母親同住一棟小房子，母女情深。「以前，我們可以吵架十天八天，氣氛很惡劣，不像《客途秋恨》般文藝腔。現在，我常在家陪伴母親，陪她看醫生等。她八十一歲了，需要我陪伴。她現在比較糊塗，卻常裝精明，錯了也以為自己對了，搭車會搭錯，轉彎會轉錯。」

在很多人心目中，許鞍華是個遺世獨立的導演。她拍片之餘，只看書和陪伴母親。她不會開車，不擅長用電腦，都市的時尚都離她的世界很遠。許鞍華說，到了現在這年紀，只希望孑然一身，快快樂樂地生活。 「我從不重視物質，也不愛收藏，更不留戀以前的事物。我連自己的劇本、影碟都不保留。人要懂得丟棄，才可以創新。我不留戀從前的成就，成敗只是一個過程，你不會永遠成功，也不會永遠失敗，關鍵在於你怎麼看事情。」

(2007年3月《讀者文摘》/ 撰文：鄧明儀）

書法傳薪---
記107年泰山美展書法比賽 吳啟禎107.05.30

泰山有人文之美，有古蹟之美，更有自然生態之美。擔任泰山美展書法評審有幾年了，發現孩子作品中的詩詞內容中融入了讚嘆，讓人由衷的感受其中，也許這是美展的一大功能吧!
剛開始參與這工作，心裡有些奇怪，是否是主辦單位一時興起想要標新一下來彰顯這泰山人文風物?以為可能只就一二次而已吧?可是沒想到，竟然能持續了這麼多年，且願意籌款出版專輯，這決不是一時興起臨時起意的即興之作，而卻是傳承鄉土文化謀求永續發展之美意!
書法在美展的內涵中是美的與文化的，先民的溝通與傳達中依靠文字，而文字的繁衍形成了書法的藝術，這在炎黃子孫而言，真是價值無限的瑰寶。在泰山美展中，很樂意看到書法成為美展的項目，提供了學子在文化涵養中的精隨，讓書法在課程競逐中原本已奄奄一息的書法有了再生的一盞燭光，縱然沒有正式課程的列入，但書法依然活躍在學生或老師、家長的心底哩，至少這成為脈絡根源的傳續，何況它傳遞了這塊鄉土的人文與自然的景觀與在地人的情感。
這次的美展以參加書體來看，泰半集中在智永、歐陽詢、柳公權等晉唐楷書，也大致與目前台灣各地的比賽書體類似。重楷書原本就是初學或基礎的學習，只是要再努力的，楷書也並非這幾家而已，自衛晉以至唐宋元明清，其實也尚有不少優美的楷書可供取法學習，何況還有碑體及行書或篆隸等可供擴展學習增益藝術美感，究竟書法的藝術是要多元多樣才足以彰顯它文化藝術內涵的!
大致而言，高國中組水平好些，可能在練習的時間比較久，功力自然深些，在書體的練習與體會上也會因為年齡與智識的增加而顯得更成熟些；只是參加作品可能因為學科較緊，需要花更多時間在功課上，所以顯得量數較少，尤其高中組，可能是未來需要大力宣導與聯繫的區塊，讓參與者增加，由量的擴增，再加深質的深化。
在國小部分，亦盼望能儘量寬籌經費，增加課後社團的補助，讓學生自小能培養對書寫的興趣，提供書法的學習途徑，讓文化藝術的幼苗從小培養與紮根，慢慢自然就能蔚為風氣，帶動書法往上發展了。
另外，要特別提出的是擴大這美展活動的參與。目前對對象是高國中小學生，對象僅限於本區的學生，若情況許可，是否可擴展對象到大專或是社會人士參與，甚至若經費許可，還可跨區向周遭地區開放參加，讓這美展產生邊際效應，以泰山地區為核心，形成廣大文化藝術正面力量，進而影響社會風氣。

以下是本年度泰山美展書法組的前幾名作品聘審意見，提供大家指教:
國小中年級組:
中年級的書法書寫普遍稍弱，尤其是自我運用的書寫，大都以臨寫老師的範帖為主，難能可貴的是，第一名的何冠德作品，以歐陽詢書體書寫，字體挺拔，筆法合宜，且能起筆收筆間筆筆中鋒，將歐體的特色完全發揮，誠為不可多得的作品。第二名李汯鍏以柳公權書寫，結體雖稍有稚嫩之感，但筆法亦能彰顯柳體的瘦硬俐落風格；另一位第二名的林品彤亦以柳體書寫，同樣如此，若能在往後書寫注重結體的穩定與佈局，定能更上一層樓，有很好的表現。第三名的三位同學曾緯謙、許瑄倪、林莘淯分別以書寫歐或柳體書寫，也頗有小書家架式，但可能書寫的書齡較淺，較未能掌握書體特色，假以時日持續練習，必能有一番局面。
國小高年級組
第一名─泰山國小洪若伊以歐陽詢書體書寫，筆法純熟，結構嚴謹，頗能表達工整雅致書風，將楷書結構呈現完美與合宜!惟落款稍有左斜瑕疵，是為美中不足。
第二名林琮恩以柳體書寫，大致筆法上能表現柳之俊整俐落，結體亦表現瘦硬之神采；另一第二名林家陞亦以歐陽率更書體見長，在規矩中顯現了歐體的方整與法度，而墨色勻稱與潤澤，讓人觀之有溫潤之感；第三名有三位，游皓宇柳體書寫，筆法尚佳，惟結體稍不穩，如想、學、尊等尚有改善空間；郭千嘉以柳體書寫，柳體風韻稍能呈現風貌，但結構上，寬窄與疏密，部首的安排還需再思考如何安排?吳仲軒以歐體書寫，可看出書寫之用心，每一筆畫頗為嚴謹，但字的架構上稍有不穩，每個間架似乎仍須再注意安排勻整!
國中組
第一名陳芊妤以歐體書寫，發揮歐體特色，筆法整致、方正挺拔，結構平穩，整體布局模篇井然有序，允為上選。
第二名兩位，于子倢以智永筆法書寫，全篇雅致兼而活潑生動，款式亦合宜。
吳子涓以歐體書風書寫，將歐陽率更筆意融入作品中，呈現挺俊高聳姿態，間者有有俐落筆法，在結構上稍有不穩，或待來日將更為穩健。
第三名三人各有擅長，其中許珈瑜以歐體書寫，有歐體風尚；林凌儀、陳柏綸亦有歐體筆意，惟在書寫上可能時間稍短，結構稍無法沉穩方整以充分表達書體特色。
高中組
僅有二位參加，第一名張宇霆，以類似陳朝智永書體書寫，結構平正，重心沉穩，筆法亦頗為熟練，顯見功力不凡，其中有定字缺少上頭筆畫，訛誤。第二名蔡文媛，亦以類似智永筆法書寫，已然有具永禪師書風，在方整雅致中，又具生動之感，惟筆法稍嫌稚嫩，結體仍有不穩，亦待時日積漸而能有成。

吳啟禎 簡介
教育碩士、中國文學博士
曾擔任台北縣柑林、大埔國小校長，東吳、銘傳大學中文系書法教席，
現任致理科大駐校藝術家並兼任副教授
展覽:
聯展：海內外，兩岸，中日韓，天外一筆等聯展…
個展:台中市文化中心(83)、台南縣文化中心(85)、嘉義市文中心(85)、雲林建功文教中心(85)、台北縣雙溪鄉圖書館(87)、台北縣新店市圖書館(88)、省立彰化社教館(89)、國立新竹社教館(92) 三峽歷史文物館(97) 國立台灣美術館(99)嘉義市文化局博物館(100)台北市國父紀念館(101)新北市文化中心(102)致理科大藝文中心(99、103、104)國立台灣圖書館雙和藝廊(105)，另外也應邀前往美國洛杉磯華僑文化中心舉辦書法個展！(102)
獲獎:
曾獲全國書法比賽第一名多次，全省美展教育廳獎、縣府獎、全省公教美展永久免審查、全國南瀛獎書法獎、教育部文藝創作獎、國軍文藝書法金像獎、青溪文藝書法金環獎(76年)，二十一屆中山文藝獎書法獎(77年)，中國文藝獎章美術類書法獎，全球華人中華文化薪傳獎、中華書藝獎，22屆台南大學藝文類傑出校友。
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