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Diggin'出這篇高中生的論文「投稿類別：藝術類＞篇名：#台灣饒舌文化研究──以 #蛋堡、#葛仲珊 為例」！天啊做這麼棒的研究的高中生啊啊啊！#台灣有你們真好 ＱＡＱ！
姊姊以你們為榮！我在這裡引用一句MJ116 E.so當年對我說的話：「＃你們一定是大帥哥大美女大好人！祝你們走路撿到錢！」Let's make it RAIN！！🌹用飛的、用跑的、用走的、用爬的，我們無所不在，是別人要怕我們，不是我們要怕別人u//////u 知識就是力量，我們一起好好走完這條路！
🌹該論文連結：http://www.shs.edu.tw/wor…/essay/2014/…/2014032413154857.pdf
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24號金曲獎大家硬起來集氣
大支金曲歌王~硬是要得🏆🏆🏆
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當良藥不再苦口——#悠遠世道的流螢之光：大支 〈硬〉
「就算是小小火金姑，光也要照亮全世界。」——大支 〈#Nylon〉。
〈硬〉是 #大支 出道滿15年之作，從話題中尋找深度，創造新的著力點。一向不追逐娛樂糖衣的大支，是懸壺濟世的饒舌良醫，也是苦口婆心的嘻哈校長。但這次，他的良藥不再苦口，反而變得迷人、新穎又刺骨——不僅灌注更多音樂性，flow更是精進連連，重擊樂迷的心。
此外，大支也以各種豐富音效、環境地景（soundscape）灌入每首曲子中，提昇樂曲的整體敘事性。
《硬》先從哀怨中帶著猖狂的Tri-Hop曲風〈小丑〉開場，滿滿詭譎磁場拉著樂迷一同陷落，〈扣板機〉期許社會摒除以暴制暴的怒氣，而要看清問題的根源在於人心。〈王董〉點出對於功利名望的病態追求，大支以險惡刁鑽的flow正面迎擊亞洲各國席捲而來的trap風潮，精準示範trap並不只能唱些酒色財氣的內容，步步進逼的韻腳，「以毒攻毒」，也能如此滋補。
與Hello Nico合作的〈表面〉，以大支擅長多年的動保隱喻、拉扯出後續的反思，與〈扣板機〉一曲彼此環環緊咬。
〈抗議〉則延續大支苦民所苦的慧眼，以小人物的故事切合時事。大支透過不斷迂迴loop、狠狠切下的碎拍，暗諷這些時事每隔幾年就會重演一次，因為結構性的問題並沒有獲得解決。
「活在這功利暴漲，加慾望囂張的時代，饒舌好像剩下不負責廢話，
有時候我也會肖想，摸良心要講，真話卻又被自己用錢塞住了嘴巴。」
這段看似在暗示大支的心灰意冷，其實又讓人深感欣慰，他看見了新生代的焦慮、窮忙與迷惘，彷彿替樂迷們鋪開一張能安心墜下的保護網。
〈9752〉以星爺詼諧浮誇的經典港片台詞漸入，讓整張專輯的節奏再度鮮活起來，也與後續詼諧鬧事的吟唱verse，琅琅上口的妙梗連發，讓人頻頻點頭。〈長江一號〉則再度開砲，細屬大支抵抗親中勢力的豐功偉業，蓄意以26用語討戰的大支校長，配上致敬經典動作片〈虎膽妙算〉（/ 不可能的任務）的鼓拍取樣sample，實在帥到有剩。
但可不是這樣就完了，最後一句大支宣佈中國開放自由民主，顯示出他從來就不是為反中而反中，而是聲援中國各地的民主曙光早日到來。
〈夢蝶〉以驟雨般的絢麗鋼琴開場，以莊周的「夢蝶」典故、搭上潘琪妮迷幻的美聲，再度佈下一個個交疊的邏輯探問。
和柯泯薰合作的〈途中相見〉將佛教的故事浪漫具現化，紮實而讓人舒緩的鼓拍帶點熱帶斯卡（Ska）曲風的溫潤氣息，是匠心獨具的安排。
壓軸曲〈Nylon〉請來鄭南榕先烈的遺孀葉菊蘭女士，以靈騷（Spirituals）低吟的元素來佐唱經典曲目「舞女」，暗喻台灣自古以來在各個政權中不斷無奈空轉虛耗的悲涼處境。
〈Nylon〉堅定的母性光輝，配上大支最擅長的全台語饒舌敘事，節拍一下就讓人落淚到最後。輝煌又澎湃的管弦編曲、配上大支猛烈重擊的flow，將淚腺一次引燃，樂迷們彷彿都跟著當年的Nylon一起在烈焰中奔馳了一次。
人人有功練大支的音樂中，樸實又帶著一股島國子民特有的滔滔蒼勁，但在這次的《硬》中，他更加強了flow的流行性與音樂性。對一個出道十多載、早被喻為嘻哈校長的男子漢而言，需要多少謙卑，才能不斷精進？
曲末，大支再度引述金恩博士的名言「倘若不能走，就用爬的」，以堅毅清澈的口條鼓舞樂迷，洋溢著台灣話特有的暖暖後勁，剛柔並濟。
人的本性渴望光明，絕非渴望安逸。
而剩下的，就是我們的事了——
就像小小螢火蟲，看似飄渺遙遠，卻總在前方亮著。
當良藥不再苦口——#悠遠世道的流螢之光：大支 〈硬〉
「就算是小小火金姑，光也要照亮全世界。」——大支 〈#Nylon〉。
〈硬〉是 #大支 出道滿15年之作，從話題中尋找深度，創造新的著力點。一向不追逐娛樂糖衣的大支，是懸壺濟世的饒舌良醫，也是苦口婆心的嘻哈校長。但這次，他的良藥不再苦口，反而變得迷人、新穎又刺骨——不僅灌注更多音樂性，flow更是精進連連，重擊樂迷的心。
此外，大支也以各種豐富音效、環境地景（soundscape）灌入每首曲子中，提昇樂曲的整體敘事性。
《硬》先從哀怨中帶著猖狂的Tri-Hop曲風〈小丑〉開場，滿滿詭譎磁場拉著樂迷一同陷落，〈扣板機〉期許社會摒除以暴制暴的怒氣，而要看清問題的根源在於人心。〈王董〉點出對於功利名望的病態追求，大支以險惡刁鑽的flow正面迎擊亞洲各國席捲而來的trap風潮，精準示範trap並不只能唱些酒色財氣的內容，步步進逼的韻腳，「以毒攻毒」，也能如此滋補。
與Hello Nico合作的〈表面〉，以大支擅長多年的動保隱喻、拉扯出後續的反思，與〈扣板機〉一曲彼此環環緊咬。
〈抗議〉則延續大支苦民所苦的慧眼，以小人物的故事切合時事。大支透過不斷迂迴loop、狠狠切下的碎拍，暗諷這些時事每隔幾年就會重演一次，因為結構性的問題並沒有獲得解決。
「活在這功利暴漲，加慾望囂張的時代，饒舌好像剩下不負責廢話，有時候我也會肖想，摸良心要講，真話卻又被自己用錢塞住了嘴巴。」
這段看似在暗示大支的心灰意冷，其實又讓人深感欣慰，他看見了新生代的焦慮、窮忙與迷惘，彷彿替樂迷們鋪開一張能安心墜下的保護網。
〈9752〉以星爺詼諧浮誇的經典港片台詞漸入，讓整張專輯的節奏再度鮮活起來，也與後續詼諧鬧事的吟唱verse搭得琅琅上口，妙梗連發，讓人頻頻點頭。〈長江一號〉則再度開砲，細屬大支抵抗親中勢力的豐功偉業，蓄意以26用語討戰的大支校長，配上致敬經典動作片〈虎膽妙算〉（/ 不可能的任務）的鼓拍取樣sample，實在帥到有剩。
但可不是這樣就完了，最後一句大支宣佈中國開放自由民主，顯示出他從來就不是為反中而反中，而是聲援中國各地的民主曙光早日到來。
〈夢蝶〉以驟雨般的絢麗鋼琴開場，以莊周的「夢蝶」典故、搭上潘琪妮迷幻的美聲，再度佈下一個個交疊的邏輯探問。
和柯泯薰合作的〈途中相見〉將佛教的故事浪漫具現化，紮實而讓人舒緩的鼓拍帶點熱帶斯卡（Ska）曲風的溫潤氣息，是匠心獨具的安排。
壓軸曲〈Nylon〉請來鄭南榕先烈的遺孀葉菊蘭女士，以靈騷（Spirituals）低吟的元素來佐唱經典曲目「舞女」，暗喻台灣自古以來在各個政權中不斷無奈空轉虛耗的悲涼處境。
〈Nylon〉堅定的母性光輝，輔以大支最擅長的全台語饒舌敘事，節拍一下就讓人落淚到最後。輝煌又澎湃的管弦編曲、配上大支猛烈重擊的flow，將淚腺一次引燃，樂迷們彷彿都跟著當年的Nylon一起在烈焰中奔馳了一次。
人人有功練大支的音樂中，樸實又帶著一股島國子民特有的滔滔蒼勁，但在這次的《硬》，他更加強flow的流行性與音樂性。對一個出道十多載、早被譽為「嘻哈校長」的男子漢而言，需要多少謙卑，才能不斷精進？
曲末，大支再度引述金恩博士的名言「倘若不能走，就用爬的」，以堅毅清澈的口條鼓舞樂迷，洋溢著台灣話特有的暖暖後勁，剛柔並濟。
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感謝茱力＆Black Music Lovers對“硬”專輯的樂評,請看！
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此外，大支也以各種豐富音效、環境地景（soundscape）灌入每首曲子中，提昇樂曲的整體敘事性。
《硬》先從哀怨中帶著猖狂的Tri-Hop曲風〈小丑〉開場，滿滿詭譎磁場拉著樂迷一同陷落，〈扣板機〉期許社會摒除以暴制暴的怒氣，而要看清問題的根源在於人心。〈王董〉點出對於功利名望的病態追求，大支以險惡刁鑽的flow正面迎擊亞洲各國席捲而來的trap風潮，精準示範trap並不只能唱些酒色財氣的內容，步步進逼的韻腳，「以毒攻毒」，也能如此滋補。
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