【豬大爺日劇賞2014總集篇：刑事劇突破獎】
1.BORDER（春）
2.福家警部補的問候（冬）
3.緊急取調室 第五集（冬）
一年必須產出十幾部內容免洗、規格制式的刑事劇，在每一季的日劇清單當中輪迴，這已經成為日本電視圈的潛規則。會出現這樣的狀態，並不僅僅因為有一群人很愛看刑事劇的關係，更重要的一件事，是為了支撐某些長年養成固定收視族群的刑事劇系列，在這些系列暫休的那些時間點，能夠有其他同調子的刑事劇遞補進來，不論質量好壞，總之能讓那一群鐵票能繼續轉開電視、維持收視模式，這才是免洗刑事劇層出不窮的原因。
在這種電視圈傳統背景下，要刻意做出一部風格逆轉、步調奇異的刑事劇，對我而言這樣的劇組是非常值得肯定的。
《BORDER》不用多談，最大的突破，來自於這部戲摧毀了一個刑事劇中難以被打破的英雄價值。後半段幾乎沒有追查案件的經過，把一切的時間都用來處理主角的心智抗爭，直到播出的最後一秒，都是無窮盡的掙扎。這是劇組給予自己與觀眾的同步挑戰，我認為在日本近幾年的刑事劇氾濫市場中，具有非常指標性的意味。
而《福家警部補的問候》則也是去年不能錯過的異類刑事劇，它非常有態度，這部戲的製作意圖與企劃方向真的很明確，而且執行得相當穩健，全劇橋段僅以兇手行兇細節為主，福家警部補推理為輔，一集46分鐘裡偏離主旨的時間幾乎不到30秒，完全鄙棄推理故事中的煽情、傷感，只著重於本格推理路徑的過程呈現，毫不花俏，更棒的是每集結尾都會收在一個戛然而止、但冷靜思索後又會覺得相當有餘韻的瞬間。《福家警部補的問候》從第一集開始，就幫整部戲的定調與脈絡抓得相當精確，就算你個人不喜歡，但你依舊可以知道他想幹什麼，而他也知道自己想幹什麼。如果在拍戲與創作劇本的時候，能夠擁有這樣的自覺與穩定度的話，照常理判斷戲都是不會差到哪裡去的。
《緊急取調室》相較前兩部戲缺點顯然較多（尤其爛尾），所以僅列出當中表現最好的一集，該集主題是天海祐希》V.S.三個歐巴桑。劇本寫得極好，這幾年日本有某一塊推理文學，就是把視線投注在孤獨的家庭主婦身上，將長年累月的持家壓力，全部丟向一樁驚人的案件中。為了換取自身一點點的自由、一點點的生命價值，她們選擇付出某部分的道德良知，故事裡的主婦們通常不會是案件裡最重要、最兇惡的罪犯，但在她們眼裡，自己根本就是罪大惡極的頭號重犯。我們這些社會人士可能會認為這些主婦們的眼界太短淺，但很多時候，是因為她們早已把人生的一切關注範圍，都侷限在整個家庭裡了。在你的眼裡，那是一個1LDK的小坪民房，在她們眼裡，可能是一片無垠的浩瀚宇宙。
