再來談談文青補習(誤) 經典重映(正)。
(此文是看到天馬行空在詢問大家有興趣看到哪部侯麥作品重映有感：https://bit.ly/3a6mpod )
《刺激1995》重映對我來說的重點，在於放映版本是否已經做過數位重製，讓這部暗景很多、與許多色系刻意調整(都怪迪金斯)的畫面變得更明晰。
也就是說，像是《教父》這樣已經有過不錯畫質家用媒體版本的電影，我不覺得有太多重映的必要性──相反地，這種重映更坐實了為文青補習的理由XDXD。
那麼一個好問題於焉而生：侯麥的電影需要重映嗎？這位導演的電影故事似乎都發生在「三廳」：臥室客廳飯廳。那麼，「在大銀幕上欣賞壯闊景色」這個重映的理由，似乎用不上了。
事實上恰恰相反，侯麥、侯孝賢、塔可夫斯基的這些沒有大爆炸與大撞車的電影，最最適合在大銀幕上欣賞。
這些非以敘事作為創作主體的導演，我們可以稱呼他們是「善於建構空間」的導演。在長鏡頭與每一個場景裡，他們放入更多不會說話的元素來說一個故事：光線、一樹白花、淙淙细流、咖啡杯裡氤騰的香氣在射進臥室的晨光裡飄散。你必須進入那個空間，在這些無聲元素之間，用耳眼體會他們共同塑造的氛圍。
所以我們需要一個特大銀幕，讓我們觀賞這些導演電影時必玩的「大家來找碴」遊戲更盡興。我們需要在導演刻意放入鏡頭方框裡的事物中，找尋不言而喻的訊息。而不能像在觀賞好萊塢商業電影時一樣，等著角色用大量台詞交代他們的故事。
侯麥在《春天的故事》畫面裡為何處處放花？
侯麥在《夏天的故事》開場數分鐘裡為何沒有台詞？我們從吉他聲、沙灘上的海潮聲、鬆餅店的餐盤上聽到、看到了什麼？
這些導演的電影，更像4DX或是IMAX版本的電影──就像IMAX的形容詞，「你是在看電影，還是活在電影裡？」你得活在侯孝賢、侯麥、塔可夫斯基的電影裡，跟著鏡頭裡的空間一起前進，而不是坐在觀眾席上等著台詞告訴你故事。
所以答案顯而易見，我們當然需要在大銀幕上欣賞侯麥的四季與綠光：因為我們很久沒有「泡」在侯麥裡了。
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