(English is belowed)
最近翻照片翻到了2017年，我最愛的鼓手 Antonio Sánchez 帶著他的樂團 Migration 來台灣 河岸留言 演出，想起了之前我曾經翻譯過他的DVD "Master Series"的一段話，非常感動且給我很大的能量，但之前有被盜過帳號都不見了，於是決定再找出來聽打一次重新翻譯分享給大家。
也再次謝謝 河岸留言可以邀請這麼棒的樂團來台灣！！
如果不知道Antonio Sanchez是誰的，他是Pat Metheny band的鼓手，葛萊美獎得了好幾座，同時已經得了奧斯卡等N個獎項的電影 Birdman 「鳥人」，這部整部電影配樂只有鼓聲，所有鼓也都是他錄的。
-----------------------------------------
一些來自 Antonio Sanchez 對鼓手們的金玉良言 (出自他的 “Master Series” DVD )
最後一點我想要說的是，許多關於跟音樂以及音樂家共事的態度。
嗯，當我還在成長時，我總是夢想著可以在很棒、高聳、最大的場館，跟著大型樂團，以及最棒的音樂家們一起演出。 這夢想當然很棒，但你總是要從某些名不經傳的小地方當作你的起點。
突然之間，我意識到我正在小酒吧、小俱樂部、或是某家餐館、某個婚禮場演出 — 而且沒有人在專注聽你演奏，那時我覺得很沮喪而且覺得被冒犯了，舉例來說。我以前做很多婚禮場，而且在上面演奏「熱愛105度C的你」(註一) 上百次，演奏時心裡想「我在這邊銃三小？」、「快讓我離開這吧，殺了我吧，我可以演比這個帥一百倍以上的曲目！」於是，我在演奏時只想打卡下班，就沒有把我的專注放在音樂上面。
又或者某天，我在某間小酒吧演出，正在演奏搖擺樂，或者一些我真的很喜歡的音樂風格，但沒有人在注意聽我們演奏，大家都在看大銀幕上的棒球比賽。 我就想說「好吧，反正沒人在聽，我就把我昨天練功的招式都丟進去音樂吧。」而那時我只是胡亂的丟我練過的招式，並沒有在那個音樂裡面，我也沒有在聽其他音樂家演奏了什麼，不過也許其他音樂家有聽到我做的事情。
後來，當我幸運地得到了更多演出機會，而這些場合開始需要更高的難度，我了解到我的專心程度並不足以支撐這些高強度的場合。
舉例來說，當我在九零年代晚期開始跟Niels Pedersen一起做巡迴，那是個非常高強度的演奏，它是個三重奏，每次演出的晚上，我的腦袋好像快爆炸一樣，因為我並不習慣如此需要長時間專注程度的高難度演出，我才了解到我浪費了太多時間以前演奏的時候沒有把專注力放在音樂上。
我覺得，如果你有兩隻手、兩隻腳、而且可以演奏樂器，你已經夠幸運了。而我認為如果你現在正在某間酒吧、某個餐館、或是某個婚禮場作演出，而你可以把每一場演出當作好像是全世界最棒的演出、在最大、最美麗的場館，跟著最棒的音樂家一起演出，那我認為你正走在對的路上。因為你有把你的心放在音樂裡面，而且你給這些音樂跟音樂家他們所渴望的最棒的尊重，那麼我可以向你保證接下來會有很棒的事情降臨在你身上。
這就是我想說的，非常謝謝你們今晚的蒞臨，希望我們下次可以再見。
註一：原文是說演奏「La Mecarena」，９０年代的當紅歌曲。這邊為了年輕讀者，使用較貼近現在的105度C的你。
註二：Niels Pedersen 全名是 Niels-Henning Ørsted Pedersen (N.H.O.P.)，是從70-90年代活躍的傳奇的低音提琴手，演奏速度可以超級超級快又具備非常豐富的音樂性。
英文原文，因為是用聽打的，也許有少部分錯誤
Recently I found a picture that my favorite drummer
Antonio Sanchez and his band "Migration" touring in Taipei in 2017. And few years ago I've seen his DVD and felt so inspired from these words. I decided to translate it into Chinese to share with other Chinese drummers.
There's maybe little mistakes because English is not my mother language.
---------------------------------
Some wise words from my all-times favorite drummer Antonio Sanchez from his DVD - "Master Series".
And the last things I wanna said, hmm, has a lot to do with attitude to work with music and musicianships. Hmm, When I was growing up, I was always dreaming of playing in a nice, tall, the biggest stadium and the biggest band with the greatest musicians in this world. And that’s great except that we all have to start somewhere. And I, all of a sudden, I was playing in a little bar, or small pub, or some restaurant, or a wedding where nobody was paying an attention. And I really felt depressed and I felt violated. And for example, I’ve been played for a wedding gig, and I would be playing “La Marcaena” for a hundred times , and I would be like “What am I doing here ?”, “Get me out of here, shoot me, this is not for me, I’m so much better than this !”
And I was not putting my heart into it at all. When the next day, I would play in some small bar, I was playing maybe swing or something that I really like, but nobody was paying an attention. Everybody was looking at the screen, the baseball game. And I would be like “Well, nobody is paying an attention, then I just gonna playing practice whatever I was working on yesterday.” And I was NOT in the moment, I was not listening to what the other guys were playing. And maybe the other guys were listening to me.
So, when I luckily started getting better and better opportunities music-wise, and the situations start getting a little more the manling. I realized that I did not have the concentration I took for me to be able to deal with some of the situations. Uh, for example when I started to play with Niels Pedersen in the late 90s, it was a very tense gig , it was just a trio, and every night I would end would headache , because I was not used to have a lot of concentration and focusing that much, for that amount of time.
I realize that I’ve wasted a lot of time not being into the music not putting my heart into it. Because, I mean I really feel like if a, you have two arms, two legs, and you are able to play , you are lucky already. And I think if you are playing in some small restaurant, or wedding, or whatever. You treat that situation like the best gig in the world in the most beautiful opera house or the biggest stadium, and you treat you felt the musicians like the greatest musicians you could play with. I think you are on the right path. You put your heart into it, and you give the music and musicians the respect they deserved. Then I can assure you really good things are gonna happen to you. So that’s it for me, thank you so much for coming, hope see you next time.
大型九重葛 在 [轉錄]九重葛的武林秘笈- 看板Plant 的推薦與評價
https://www.bensongarden.com/teachroom/detial.php?id=10&p=04
九重葛週年繁殖技術
班森園藝管理顧問有限公司 郭能禎（Benson）
一、前 言
九重葛原產於巴西，自馬偕博士於1872年引進至今已有百餘年的栽培歷史，目前於國
內到處可見其被人們栽培應用的身影。品種繁多的九重葛於當初被引進的時候，可能僅是
寥寥數棵植株、甚至只有一段枝條而已，如今竟可繁衍眾多族群，必是經由有心人士的大
量繁殖方可達成。可見繁殖技術實為影響九重葛栽培利用的關鍵要項之一，然而國內目前
在九重葛繁殖技術方面仍存有不少問題待解決，因此本文綜合國內外相關文獻、結合本研
究室的試驗心得，介紹九重葛的主要繁殖方式，尤其針對如何提高扦插繁殖的成活率和苗
木整齊度加以探討；以就教有方，期能提供專業生產者之有用參考。
二、九重葛的繁殖方式
（一）種子繁殖
一般認為九重葛原生種才具有形成種子的能力；而目前的栽培品種大多具不稔性，通
常開完花後即自然落花，不易結種子，是以在國內幾乎無人進行九重葛種子繁殖。此外，
種子繁殖的九重葛植株，從生長到開花需要比無性繁殖系統更久的時間，而且不一定能保
持原有親本的優良性狀；所以在國外種子繁殖九重葛亦只有用在育種上，才進行此種繁殖
方式。因此無論國內外，生產九重葛種苗皆以無性繁殖系統為主。
（二）壓條繁殖
九重葛再歐美先進國家以扦插法維最主要的繁殖方式；壓條法僅在寒冷的冬季、因扦
插法不易發根時才為之。然而國內由於九重葛大盆植株可賣得較好價錢，所以栽培業者習
慣以粗大的枝條進行繁殖；又因用較粗的枝條扦插法不易發根，因此儘管壓條法的繁殖效
率低，仍是目前國內最主要的九重葛種苗生產模式。
普通壓條法是將九重葛枝條環狀剝除表皮1~2公分之後，將剝除點直接壓入介質之中
，待月餘即可發根長成新株。而國內栽培業者通常採用高壓法，於每年秋季（9-11月）或
初春（2-3月）時，將放任生長一年的田間母株，其上只留下一年生的徒長枝作為高壓繁
殖的材料，其餘枝條皆進行疏剪去除之。此外，由於徒長枝多半有堅硬又長的刺，故為提
升操作時的安全性與方便性，生產者皆會將其上的刺與葉一併剪除。
中部業者於高壓時大多使用舌狀削皮法，事先將衛生筷剪為一小段一小段（約1公分
左右），再將欲高壓位置的枝條表皮，以剪刀斜剪使表皮可稍微掀起，而後將準備好的小
竹段放入表皮與木質部之間作為隔離，以避免因傷口的癒合而無法刺激生根。然後則以塑
膠膜把預濕的水苔固定在傷口處，兩端以塑膠繩或魔帶扎緊，避免水苔失水乾燥。
由於九重葛可以在同一枝條上進行重複高壓，一般平均每15-20公分便可做一次高壓
的操作，如此才能生產較多量的種苗，因而徒長枝上連續高壓十段以上是常有的情況。由
於枝條不但表皮多處遭到傷害，又必須負載著許多濕潤水苔的重量，若遇強風容易因此而
折斷，故業者多使用金屬錏管或竹竿搭起支架，以固定進行高壓的九重葛植株。
雖然高壓苗有高穩定性的成苗率，但是終究較費時、費工且成本高。近年來，盆花生
產迷你化的趨勢，正快速於國內的園藝栽培環境裡蔓延開來，粗壯的高壓苗定當無法以迷
你化商品走入市場，所以扦插繁殖未來將扮演更重要的角色。
（三）嫁接繁殖
嫁接法比壓條法需要更高的人力與時間，且種苗的生產效率更低，因此僅在特殊情況
下採用，目前多用於下列兩方面：
1. 將國內栽培生長勢較差的珍貴品種（例如多數斑葉或雙色品種）嫁接於風土適應性良
好的品種（如光葉種、紫花種或台北紅品種），以期能改善生育特性。
2. 盆景式植栽可藉此改變原來的花色，或者將不同花色嫁接於同一植株，使其開花時能
有豐富的色彩表現。
嫁接的操作多於春、秋兩季進行之，嫁接方法大致可分為切接、芽接和靠接法等三大
類；目前九重葛的嫁接方式以切接法為主，實際做法可分成兩種：
1. 嫩梢切接：
接穗與砧木的莖部直徑相近時所選用的嫁接方法，採取正處於營養生長狀態的嫩頂稍
作為接穗，基部削尖後，以劈接法嫁接於莖部直徑相仿的砧木枝條上，用繩帶固定接合處
後，再以透明塑膠袋將嫁接部分套封以利保濕，且塑膠袋外部再包覆一張紙可稍加遮陰，
以避免塑膠袋內的環境因光線直射而加溫，如此可提升嫁接成活率。此法約7-10日便可先
將外部的紙張移除，而得知嫁接是否成活；若已成活者約15-20日左右即可將塑膠袋套移
除，若否則進行翻刀（重新嫁接）。
2. 硬枝切接：
因接穗與砧木的莖部直徑相差較大時所選用的嫁接方法，接穗必須選擇當年生的成熟
枝，且枝條的側芽尚未萌發者，建議直徑約5-7 mm、長約5公分左右，內含2-3節者為接穗
，且嫁接時宜將接穗的葉片去除，其餘注意細節同嫩稍切法（詳細作法建議讀者參考薛聰
賢先生所編著、台灣普綠出版社出版的「圖解栽培繁殖技術」一書，第120頁至134頁對數
種嫁接方法皆有詳盡的說明）。筆者曾多次試驗上述兩種方法，皆能收以不錯的效果，其
中以嫩稍切接法有較高的成活率，但後續生長勢略差；以硬枝切接法嫁接，一旦成活則有
較強的後續生長勢。
（四）扦插繁殖
扦插繁殖是國外九重葛種苗生產時最主要的繁殖方式，美國方面通常以帶葉的軟木插
（softwood cuttings）為主，有建議採取頂稍8-9公分為插穗；亦有建議採取5-8公分長
、但基部帶點去年生枝段（踵狀插穗）為插穗；亦可採具有3-5節、成熟的綠色莖段為插
穗。
三、 插穗的選定與處理
首先，確認所欲栽培的盆花其容器的大小，若欲生產七寸以上的盆花，建議插穗選擇
莖部直徑大於15mm的一年生成熟徒長枝（簡單的判斷方法為去年萌發而今年頂梢已可開花
的徒長枝即是），長約12至17公分為一插穗。而生產三寸半至六寸的九重葛盆花，所使用
的插穗則建議選擇莖部直徑介於5至15mm，粗細隨著盆器的大小而變化，而插穗長度介於
5-10公分，則是隨著莖部直徑的粗細來決定（即插穗莖部越粗則長度越長），至於枝條的
選擇則以較細的一年生成熟徒長枝和當年生成熟的開花枝（即春、夏季所萌發生長的營養
梢，而於秋季時頂稍已有花芽可見者），但是六寸以上的盆器亦可種植數株此程度的扦插
苗，來較快速達到商品化型態。
至於生產三寸半以下的九重葛盆花，則建議選擇莖部直徑介於5至8mm，而插穗長度約
5公分左右的插穗。會有此般插穗的選擇方法，除筆者經由多次試驗的結果加以整理外，
亦有感於九重葛為生長快速的熱帶植物，枝梢生育數個月內即可開花，而開花隨即用去枝
條內大量的養分，進而導致枝條迅速老化。所以，插穗應選取尚未開花、但已有花芽的枝
條為選取的指標，因為能形成花芽的枝條本身多已達一定的成熟度且具有充足養份，以此
枝條為插穗對於發根與萌梢最具增進之效益。
此外，根據筆者經驗，九重葛若帶葉扦插，在遮陰、高溫又高濕的環境下，葉片幾乎
都會掉落且落葉會很快腐爛，可能因此造成病菌的滋長，進而傷及插穗與影響發根率。故
而建議處理插穗時，將葉片及枝條上的刺一併去除，因為剪除堅硬又銳利的刺可增加操作
時的安全性。還有剪好之插穗最好陰乾3-5小時，使切口乾燥後再進行扦插，如此可減少
病菌感染的機會。
四、 插穗的母株之管理
母株園的設立與管理對種苗生產其實是一個關鍵要項，但是國內的生產者，多半只是
於生產的園圃旁，隨意種下一些植株任其生長，直到繁殖的時節或農閒時，才用以進行繁
殖或管理的操作。筆者認為以專業的種苗生產觀點，一個經由專業照顧的母株園是極為重
要的一環，如此才能確保種苗的品質及整齊度，國內許多無性繁殖的種苗之所以整齊度低
，從母株取下的繁殖材料即有相當的差異性存在應為主因。
九重葛的母株管理模式，須依據所生產的盆花種類大小而決定，此處提出初步建議供
業者參考：若以七寸盆以上的盆花為生產項目，則母株上的枝條若在早期即可看出莖部直
徑低於10 mm的枝條，應儘速將之進行疏剪，且為母株搭起垣籬式的棚架，將未來繁殖用
的枝條向上或斜上固定，以避免枝條呈水平、向下或拋物線狀，因後者這些枝條角度多會
造成側芽萌動而影響插穗品質。此外，母株培養過程，應每隔1.5-2個月便以100 ppm 的
PP-333噴施一次，如此可抑制枝條過度徒長，而使節間較為緊密，屆時插穗上亦有較多可
以萌動生長的側芽。
若生產盆花的種類涵蓋三寸半以上的容器，則只要及早將莖粗低於5 mm的枝條儘早疏
除即可，其餘管理方式同前述。然而以小品盆花為主的生產體系，則管理方式較為不同。
第一年只留下母株上八支生長勢最強的徒長枝（至少有 200公分以上），其餘枝條全部將
之疏剪，再先將之其中四枝條兩兩成雙往左右兩側拉成水平並將枝條固定於垣籬式棚架上
，而另四枝條則於高第一組水平枝50 -60公分處，依樣把枝條固定為水平狀，並將枝條進
行摘心或輕截剪，避免枝條彎曲向上生長，爾後只有從此八枝條在棚架上所萌發的新梢才
保留作為未來的插穗，其餘一律疏剪；保留的新梢仍須保持向上，且平時亦需噴施PP-333
以增加插穗內的側芽數。採穗完後將原棚架上之徒長枝自基部剪除，並重新培養下一季的
枝條。此法培養的母株需較久的時日才能採穗，但可有較高的採穗量及均一的插穗品質。
五、 扦插的環境條件
筆者認為若能使用具溫控及自動噴霧的精密溫室，將溫度控制於24-28 ℃，而濕度保
持在70-85 ％之間，再配合大規模管理良好的母株園，則全年生產高品質九重葛扦插苗並
非難事，但高單價的溫室設備與高成本的溫室營運費用，使許多生產者望之怯步。不過，
大自然四季的變化則是我們可以善加利用的部分，將扦插的時節安排在春季（二月中下旬
至五月下旬）與秋季（九月上旬至十一月上旬），一般來說去年春夏季抽梢的徒長枝經過
秋冬天的低溫，在緩慢的生長後，枝條成熟度提高，故春季是粗壯徒長枝最佳的、也是唯
一的採穗扦插時機。然而，正常枝條由於營養生長勢較緩，故新梢萌發至成熟所需的時間
較短，故每年可在春、秋季採穗扦插兩次。建議扦插環境至少應具有簡易的防雨遮陰設施
，若能有自動噴霧設施更佳，於春季扦插時，每10至15分鐘噴霧20-30秒，而秋季扦插每
20至30分鐘噴霧20-30秒，噴霧時間的設定需取決於環境周圍的風速與溫度。遮陰的部分
則是春季扦插最好能遮陰50-60 ％，而秋季扦插時建議不要使用遮陰網，只保留防雨的設
施。若無自動噴霧系統需以手澆保濕時，則筆者建議春季應遮陰80-90 ％，秋季則應遮陰
30-50 ％，以降低插穗失水的速度，並每日的早上、中午和下午快速灑水一次，若澆水技
巧得要領，亦可得到不錯的扦插成活率。
六、 扦插的容器與介質
建議以連接盆（pack）或穴盤（plug flat）為扦插容器，而不同粗細的插穗應使用
不同大小的容器，下列是筆者實際操作的經驗提供大家做一參考：若是三寸半以下的小品
盆花所使用的插穗（5- 8 mm）可使用一式128格的穴盤（孔穴直徑3.0公分）；而三寸半
至六寸盆所使用的插穗（5-15 mm）則可使用一式45格的連接盆（孔穴直徑4.5公分）；大
於15 mm的插穗則建議扦插於一式35格的連接盆（孔穴直徑7.0公分）。
扦插介質最好能使用質輕、乾淨又具優良物理化特性的無土介質為佳，如：泥炭土、
蛭石和真珠石，筆者以三種介質等體積混合的扦插效果頗為穩定。工程用的河沙雖亦有不
錯的扦插發根效果，但其質重且發根後移植時無法帶起完整的根團，在此並不推薦。此外
，需特別注意在扦插成活且發根抽梢後，最好能儘快移植至目的盆器，若短期內無法移植
則需每星期施用一次液肥2000-3000倍（例如：百得肥（Peters）或花寶2號，N-P-K為
20-20-20），放置過久未移植會造成扦插苗老化，生長勢明顯下降，移植後則需要一段較
長的時間才能恢復生長，有時甚至會長達數月之久。
七、 扦插的發根劑之使用
在此將發根劑的單元放至最後，與多數講述扦插的文章背道而馳，乃因國內許多專業
生產者對植物生長調節劑的使用仍存在過多的迷思，故筆者在此想要強調：發根劑絕不是
插穗發根的仙丹妙藥，它只是一個輔助的角色。唯有如前述方法培養健康強壯的插穗及提
供扦插合適的環境，才是我們需認真投入的部分。
早在二十幾年前國外學者就察覺到將扦插繁殖運用於九重葛種苗生產，可能會遭遇某
種程度的困難，進而便以數種發根劑，包含IAA, NAA和IBA等進行試驗，結果認為以IBA
6000 ppm 最具促進九重葛插穗發根的效果。到了80年代仍有學者進行著類似的試驗，亦
是得到相近的結果。
而本研究室曾以國內常被栽培的台北紅品種與紫花品種作材料，亦認為IBA 6000
ppm 粉劑處理比3000 ppm和未處理者有明顯較好的發根效果；另一種大陸開發的ABT一號
生根粉7500 ppm則又比IBA 6000 ppm 處理有更佳的發根效果。由此可見，通常九重葛的
插穗似乎需要比其他花卉更高的發根劑劑量，才能有良好的發根促進效果。
但是近來筆者經多次試驗結果顯示：只要使用優良的插穗，無論有無使用發根劑，皆
可有80％以上的發根率；若使用發根劑，則IBA 1000-2500 ppm 即可有效提早發根及增加
根數，而與6000 ppm有類似的效果；另外筆者亦建議在發根劑內加入500-750倍的億力（
免賴得，一種綜合性殺菌劑），如此可減輕於高濕度的環境病菌的侵害。
八、 結語
種苗繁殖是園藝產業裡一個相當重要的部分，它是付諸實際生產的開端，故種苗的優
劣對爾後作物的生育有極大的影響。在國內的園藝產業上，簡易的無性繁殖體系（扦插、
壓條或嫁接）並不被重視，故而進步速度十分緩慢，文獻書本所得知的方法與資訊，相較
於一、二十年前的教科書並無太多改變。以致此產業的產品，仍嚴重存在低整齊度的問題
，故許多生產者皆還停留以量取勝的階段。但筆者深信高品質與高整齊度的種苗，定當是
一高質量盆花的保障，故極力建議未來九重葛的種苗繁殖應有母株園的觀念，因為唯有專
業母株園的設立，才可望取得高品質的插穗，也才有生產高品質苗木的可能。此種觀念並
不僅適用於九重葛上而已；凡是經由此類無性繁殖的花卉作物亦皆應以此種作法進行種苗
的培育。但願可見的未來，我國的種苗產業在各方努力之下，有更蓬勃的發展。
--
有沒有負評不重要，重要的是被給負評的理由
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 61.231.67.148
... <看更多>