東區德
契訶夫「海鷗」，下週北京首演
#已經連三齣戲演老頭了
#被定型
#說好的帥氣萬人迷醫生呢
契訶夫海鷗 在 卡米地站立幫 Facebook 的最佳貼文
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契訶夫海鷗 在 Dung Kai-cheung 董啟章 Facebook 的最佳解答
＃不約而同的共鳴
【董啟章與胡境陽談《聽搖滾的北京猿人》(上集)】
二人的交集源於德日進神父，這個把創造論與進化論放在一起，集各種矛盾於一身的人物。有趣的是，當作家和編劇遇上德日進，不約而同地聯想起契訶夫《海鷗》。一個法國，一個俄國；一個作家，一個編劇，精神大連結看來並非天方夜譚。與朋友閒談一些主題時，你們有試過不約而同地想起相同的事嗎？
《聽搖滾的北京猿人》
編劇：胡境陽
導演：李國威
文本顧問：陳炳釗
演出：梁天尺、江浩然、黃衍仁、溫玉茹、邱頌偉、鄭綺釵
舞台設計：阮漢威
燈光設計：劉銘鏗
作曲及音樂：黃衍仁
音樂及音響設計：岑宗達
服裝設計：張思勤
更多詳情：https://goo.gl/hNMRPW
演出時間：8-11, 13-18 /12/2017 晚上8時
地點：前進進牛棚劇場
＃聽搖滾的北京猿人 #胡境陽 #董啟章 #李國威 #前進進牛棚劇場 #週日活動 ＃戲劇 ＃訪談
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契訶夫海鷗 在 [心得] 海鷗- 看板book - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
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一向是毛姆的鐵粉，對於他所推崇的書及作家，多半會盡力去追。然而
有一區塊卻始終未曾涉獵：毛叔雖以小說見長，他的名氣卻是由劇作
打開的，若非偶然間某個劇本讓他一夜成名，四大名作應該至今仍不為
人知。基於毛叔是著名的劇作家，蠻久之前便想嚐試閱讀劇本，卻因
不習慣只有對白、沒有旁白敘事的文學呈現方式，一直裹足不前。
閱讀劇本的唯一經驗，是大學沈迷存在主義時讀沙特的《沒有出口》，
之後便再也沒有嚐試過。最近終於再跨出第一步，先讀了蘭姆姊弟改寫
的《莎士比亞故事集》，將莎翁膾炙人口名劇改成淺顯易讀的這本故事
書，真是非常好看，不過即使讀得津津有味，仍然沒有勇氣讀《莎士
比亞全集》，只能選讀其他劇本....那麼當今最受世界囑目的經典劇作
家，除了莎翁，就契訶夫了，本身也是他的粉絲，很了解他的簡潔力，
心想拿來當入門書應該不錯。
事實證明這選擇完全正確。一旦起了頭、發覺讀劇本跟讀小說其實差別
不大，尤其契訶夫寫的劇，凝聚氣氛的功力是最好的。《海鷗》劇裡
主要的角色有四男四女：特列普列夫、特里戈林、多恩、梅德維堅科，
阿爾卡金娜、妮娜、瑪莎、波琳娜，所有這些角色之間的互動都是自然
而平衡的，並沒有某一角色的情節特別重要，但厲害的是，契訶夫卻能
使這麼多的事件不顯得散亂。每一個事件都有一定的低音調，以免有誰
被凸顯了，同時一堆低音調事件又不讓觀者有單調無聊的感覺....往往
你要讀完一大段落了再往回想：剛剛到底看了什麼？才會恍然明白，
好像沒有什麼重要的事件發生....那為何讀得這麼興味盎然？
之前讀契訶夫《帶小狗的女士》時，便領教過這種獨特風格，他的作品
刻意不帶高潮，甚至也沒有懸念、沒有英雄人物、沒有意義上的天使或
魔鬼，因為他的主題就是生活，生活的自然狀態本來就是平淡無味、
百無聊賴、充斥著雞毛蒜皮瑣事的。可以說他是以素描方式呈現的一種
藝術型態。他描繪平凡生活的本來面貌，透過這些表層事物，探索人物
隱蔽的動機。
細讀便能看見，契訶夫用了不少巧妙的隱喻。比方說，這四男四女每個
人都懷抱著一份單戀，也就是A愛著B、B愛著C、C又愛著D....愛情是
契訶夫喜歡借用的隱喻（《帶小狗的女士》裡也有同樣的借喻），它
代表著詩意，代表每個人對美好生活的憧憬，雖然劇裡的人們多渾渾
噩噩地生活著，但心裡卻都是有所渴望的，渴望追求某種事物、在心中
埋藏對幸福的想像。這齣看似幽默、娛人的悲喜劇，其實就以洞察的
眼光，寫出人們面對這些渴望會有的態度（主題相當嚴肅啊）。
契訶夫將他的觀察以海鷗的隱喻呈現。逆風飛翔的海鷗，其堅強奮鬥的
象徵是鮮明的，第一幕戲裡，特列普列夫用槍打死了牠，這位痛恨庸俗
、懷才不遇的青年預言了自己的未來—因接受不了現實和理想的牴觸，
以激烈的方式了結一切，所謂寧為玉碎、不為瓦全。而第一幕戲中還有
一隻"被湖水牢牢吸引"而來的海鷗，當然就是妮娜了，這位勇敢追求
理想，卻被命運狠狠襲擊的堅強女性，在實踐夢想的道路上，不得不
面對泥濘現實。不同於特列普列夫，妮娜在追求夢想的路上，認清了
現實令人不堪的面相，堅毅地與之搏鬥、但不作無謂的殊死戰，偶爾
也懂得妥協，從中領受了包容的智慧。最後一隻海鷗，則是第四幕戲裡
，被特列普列夫打死的海鷗所做的標本。顯而易見地，這是隻沒有靈魂
的海鷗，牠仍維持著飛翔的姿態，卻對一切木然無感、全無個人意志，
牠比較像是庸庸碌碌的特里戈林?至此應該很清楚了，三是具有文學典故
的數字，這三隻海鷗涵蓋了所有人，也就是你我心中都住著其中的一隻
....
簡單的四幕戲，平淡卻不平凡。劇中充滿各種迷人的元素：如開場的
劇中劇，二十萬年後的精靈獨白，原創性和文學性都絢麗得讓人為之
沈醉；又如第三幕戲阿爾卡金娜和索林的對話，妹妹想獨自開溜而哥哥
想跟，兩人你來我往的鬥智對話叫人發噱；契訶夫在許多細微之處有
讓人捧腹大笑的幽默，像悲劇人物特列普列夫自傷，結果頭傷竟被包得
跟印度阿三似的；又如關心牲口比關心人更甚的沙姆拉耶夫，也是一絕
（他害阿爾卡金娜氣得半死，簡直讓人笑到不行）；還有第四幕戲要引
妮娜出場，契訶夫讓梅德維堅科問了多恩：「醫生，您比較喜歡哪個
國外城市？」醫生答：「熱那亞。」多恩說的原因，真教人回味不已
....
也唯有大師如契訶夫，才能成就這種極為難寫的作品，想想看，光劇中
一個壞人都沒有的特點就夠嗆的。本身是追劇迷，曾經看過連一個反派
人物都沒有的戲，演員、製作團隊和劇本都是一流的，收視率卻悲慘地
創了該電視台歷史最低、不得不提前收場，可見沒有對比張力的戲劇是
很難吸引觀眾的。更何況大師還主張戲劇不帶懸念、從生活中擷取故事
，根本集所有枯燥乏味的要素於一身，但《海鷗》卻是讓人一口氣讀完
的趣味小書，只能說酷斃了，無怪乎村上春樹旅行時要隨身攜帶全套
契訶夫。
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※ 編輯: cathysheu (116.241.151.28), 02/02/2017 09:49:28
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