諾蘭或許不是疫情下我們所期待的電影院救世主，但他對於實體放映經驗的堅持卻是從一而終，儼然使他成為好萊塢產業界的暗黑騎士。
（文末抽電子書序號）
#克里斯多夫諾蘭，這個家喻戶曉、自帶票房的國際大導演，去年的最新力作《#天能》（#Tenet）原先被外界及影城大佬們期許能夠成為歐美影院重啟的開路先鋒，最終卻身先士卒，成為疫情反撲之下的陪葬先驅。
它在九月初踉蹌上映 ——當時美國僅 68% 的戲院有限度地營運 —— 首週末僅開出兩千萬美元的票房，遠低於《#黑暗騎士》的一億六千萬、《#全面啟動》的六千萬，甚至連《#敦克爾克大行動》也有五千萬。《天能》在諾蘭的堅持下於疫情尚未完全紓緩時發行上映，也釀下了諾蘭與長期合作片廠華納的第一個分歧點。
不僅票房不亮眼，《天能》的獎季之路也表現黯淡。即便科幻類型向來不討獎緣、故事情節也反應兩極，但大場面的實體特效與壯闊攝影、融合倒轉元素的配樂與聲音設計等技術項目，理論上都應該在好萊塢大片紛紛退檔的一年更加獲得注目。
就連《歡迎光臨奇幻城堡》的導演 Sean Baker 都讚嘆： 《天能》足以名列他心目中的年度代表作，「本應入圍奧斯卡最佳影片」。然而，《天能》就連在自家優勢的 #英國影藝學院獎 都只能獲得一項提名，而最終則以兩項 #奧斯卡獎（最佳視覺效果獲獎、最佳美術設計提名）作收。
相較之下，《敦克爾克大行動》獲得八項奧斯卡提名（三項獲獎）、《#星際效應》獲得五項奧斯卡提名（一項獲獎）、《全面啟動》獲得八項奧斯卡提名（四項獲獎）、《黑暗騎士》獲得八項奧斯卡提名（兩項獲獎）。若屏除作品本身（影評評價依然有中上），究竟在本次獎季的宣傳與行銷策略上，《天能》出了什麼問題？
根據 indiewire 於三月的一篇深入報導顯示，去年11月當戲院已無法繼續苦撐營業時，諾蘭向華納請願，希望將原本已編列的獎季行銷預算拿來挹注《天能》的院線發行，好讓《天能》在戲院能夠播映更久。同時，也投入資金發行實體的藍光與 DVD 光碟（而拒絕上架串流平台）。
這連帶導致華納轉而將獎季宣傳重點挪往口碑後期發酵的《#猶大與黑色彌賽亞》，也因為《天能》已用罄原先編列的宣傳預算，華納就沒有寄送試看帶給奧斯卡會員（以及工會等其他評獎的產業團體），也不願意再花費 $12,500美金將《天能》上架至影藝學院的內部串流平台。同樣省略的，還有其他獎季常見的線上媒體訪談、虛擬映前映後座談、實體看板和線上廣告等。
這不僅導致《天能》在獎季前期幾乎無人聞問，少數提名的視效獎項甚至是視效公司自己花錢剪花絮跑宣傳，而當《天能》在 3/15 獲得兩項奧斯卡提名時，奧斯卡會員甚至無法在任何線上平台觀賞這部電影（當時《天能》唯一的串流計畫是奧斯卡頒獎後六天才會上架到 HBO Max）。
最終，在片場的斡旋下諾蘭還是妥協了，同意讓《天能》至少於三月底上架至奧斯卡會員內部的觀影平台，或許也才讓它最終有機會抱回至少一座獎項。而諾蘭與華納的恩怨卻越演越烈，在華納宣布 2021 年所有電影都會同步上架至 HBO Max 平台後，諾蘭不客氣地大力抨擊，指控華納不尊重與其合作的創作者，直指 HBO Max 是「最差勁的串流業者」。
諾蘭與華納的分道揚鑣看起來已成定局，但接下來他將在哪個新東家落腳？在各家紛紛轉戰串流、發展自家IP的時代，有足夠金流支持大成本原創製作，並願意尊重實體院線發行的片廠，大概只剩下索尼與環球。或許諾蘭會與昆汀塔倫提諾一起在索尼守護傳統發行的最後一片淨土。
現在回顧來看，諾蘭不惜葬送作品的獎項以及自身的榮辱，也要堅持大銀幕的觀影經驗。某方面而言，他正是好萊塢絕無僅有、最浪漫的靈魂之一。
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最近疫情持續籠罩台灣，乖乖待在家是讓電影院能早日重啟營業的最佳方式。不妨也趁這個機會，好好閱讀幾本書，消消沈積在書架上那些買來尚未閱讀的「擺飾品」。
前些日子，感謝 野人文化 特地寄來了一本號稱影迷聖經等級的《#諾蘭變奏曲：#當代國際名導Christopher Nolan電影全書》。400頁全彩印刷的精裝本，不管是拿在手上或擺在書架上都是份量十足，但對於喜歡諾蘭的影迷來說，可以將諾蘭過去十來部作品的創作秘辛與導演的心路歷程一次收納，可說是必收藏的夢幻逸品。
諾蘭是出了名的重視個人隱私，過去幾十年在媒體的鎂光燈下，卻鮮少道出脫離作品以外的私事與想法。本書由美國影評人兼紐約大學電影系講師湯姆．邵恩（Tom Shone）撰寫，他在《敦克爾克大行動》後終於獲得諾蘭首肯，透過經年累月的訪談統整，他以導演歷年的作品為經、輔以導演童年與自身經驗為緯，從《#跟蹤》、《#記憶拼圖》，到《黑暗騎士》三部曲，再到近期的《敦克爾克大行動》和《天能》，完整爬梳幾十年來創作歷程當中的有趣靈感、回想與思辨。
像是寄宿學院的寢室經驗如何讓他聯想到《全面啟動》當中的集體做夢、《黑暗騎士：黎明昇起》如何受到《雙城記》的影響、一趟渡船之旅如何啟發了《敦克爾克大行動》的創作等等。每個篇章都充滿了有趣的豆知識、諾蘭自己的思路，以及作者自身的觀察與理論。如同一部諾蘭電影般，像拼圖一樣逐漸拼湊出完整的諾蘭面貌。
《1917》、《007：空降危機》導演山姆．曼德斯如此描述這本書：「《諾蘭變奏曲》就是我們夢寐以求的珍寶，是講述這位當代電影人的寶典。本書博學、繁複，有如迷宮，並開拓人們的眼界。世上最接近錯視藝術大師艾雪（Escher）作品的東西，就是諾蘭那顆不凡的腦袋。」
如果你和我一樣是諾蘭迷的話，推薦可以看看這本書，讓你更深入認識那個常常被說作品「疏離冷冽、缺乏情感」，卻又一再讓主角背對鏡頭、掩飾內心波濤洶湧悲壯之情的幕後癡情男子——克里斯多夫諾蘭。
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這本書老實說定價比較高，我這邊向出版社爭取到兩本《諾蘭變奏曲》完整電子書，要回饋給各位影迷朋友。
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6/6 （日）晚間 23:59 截止，
6/7 （一）公佈得獎名單，將抽出兩位，各獲得《諾蘭變奏曲》Readmoo 電子書兌換序號乙份。
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奧斯卡影城評價 在 [負評]高雄奧斯卡影城dtsX 影廳- 看板Theater - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
說實在的,要批評一間經營得很辛苦的本土影城似乎有些殘忍...但我還是要說這次在高雄 "奧斯卡影城" 所感受到 "dtsX影廳" 的影音效果實在是非常,,非常的令人失望!
奧斯卡3D數位影城位於高雄新崛江商圈內,整棟建築物都是電影院. 這樣的設計讓我想到台中的"日新戲院".戲院的外觀和售票口設計其實已經感到一點歲月的痕跡....
如果我沒說錯,高雄奧斯卡影城是台灣第一間引進 "dtsX" 設備的戲院. 奧斯卡影城有 dtsX 設備的廳有兩個廳~~分別是地下二樓的1廳,以及五樓的8廳. 因為去之前我有打電話問這兩廳大小,得到的答案是兩廳差不多大. 所以這次去依照自己能配合的時間,是地下二樓1廳的 "神鬼傳奇" (這片我之前分別在台中大遠百威秀2廳以及台中新光影城1廳看過,所以這次是這片第三刷)
買完票,從一樓左方的樓梯走下去地下二樓第1廳這段路程, 然後進到影廳裡面看到這空間設計及裝潢....居然比影城外觀更加的復古 ,更有歷史感.....地下二樓這個第1廳裡外裝潢氣氛和現在新式影城實在差很多...
進到影廳坐到座位上發現奧斯卡第1廳的座位前後排空間並不是很寬裕,我坐在座位上雙膝都快頂到前排座位了. 然後看著第1廳這塊銀幕,比例實在是偏小了點...現在新的影城銀幕幾乎都是擴展到左右兩旁牆面,但奧斯卡這廳銀幕像是擺在前面中間這樣,銀幕兩邊還有廁所...這完全是上一代的戲院設計....
第1廳的銀幕不大,畫質也算中等水準,不會差,但也沒很好. 亮度,色彩,對比表現都是普普...
音效方面就很令人失望! 首先我看了整個影廳,這廳配備 dtsX設備,但我卻沒看到上方有天空聲道喇叭. 這廳只有左右兩牆靠前方有設置"前側廣角"（Front Wide）位置的喇叭,其餘都和其他一般廳無異. 也許是 dtsX 系統可以不用設置上方天空聲道?這就要更專業的網友來回答了. 我搜尋到例如香港"嘉禾黃埔影城"的dtsX影廳,都是有天空聲道喇叭的配置~~~
https://unwire.hk/2015/12/03/dstx-cinema/movie-2/#!prettyPhoto/8/
先不管甚麼喇叭的配置,,實際聽到的效果才是真的. 但這廳音響效果整個聽下來....我只能說以我自己的標準,這廳音效沒有任何一部份是達到標準的.
首先這廳主聲道音量偏小,"神鬼傳奇"這部片我前兩刷都發現到這片主聲道音量其實比其他片要來的更大一些,音量音質都更飽足一些. 但奧斯卡1廳卻讓我覺得怎麼會主聲道音量不足?且主聲道音質較為模糊,較沒有層次感,讓人感到是否這廳主聲道喇叭仍沿用舊的設備等級? 而且片中動作場面,爆破場面,槍擊場面,恐怖音效等等...主聲道傳達出來的爆棚力道非常之微弱,最重要是這廳的低頻效果簡直趨近於零! 於是片中各種音效場面一來,在這廳只能感到音量變大,卻沒有任何 "震撼" 的感覺..
而 dtsX 要強調所謂"沉浸式環繞音效"在這廳無論是聲音包圍感或是聲音方位的指向性都不足,,就和前面所說主聲道的問題一樣,有聽到環繞發出聲音,但卻沒有環繞音效左出右竄,靈活的聲音方向感.
總之這次第一次體驗 dtsX影廳 的影音效果非常令人失望!業者錢都花了怎沒好好要求設備調整到最佳狀態? 要不然也去聽看看其他同業的水準啊...說到這點,這次在高雄也去了 草衙道國賓影城第9廳 觀看"神力女超人Atmos版". 草衙道國賓9廳的頂尖畫質和頂尖音效水準和高雄奧斯卡1廳相比,,真是強過十萬八千里~~
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