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台灣，不要只剩酸！

今天是中秋節，先祝大家，秋節愉快～吃柚子，都甜；吃烤肉，都香。

這麼月圓人團圓的節日，要甜美，不要酸，暐瀚評論，自然也不酸。

歐陽娜娜登中國大陸「十一國慶」，唱「我的祖國」，暐瀚已經評論過：「這是統戰，但不只統戰」！

歐陽娜娜登台前的「條件」，是「台灣優秀的演藝人員」，不只「台灣」，還有「優秀」。她很紅，很受歡迎，所以才能登台，而她在「大陸很紅」的這個條件，是她自己的努力，跟她是「台灣人」，根本無關。

所以，當她選擇登台演唱，等於已經做出了選擇。做出選擇，負擔代價，就這麼簡單。

罵她的人，要想一想，她沒有公職，也不欠台灣什麼，她要去大陸發展，你看了討厭，那就以後不看不聽不支持歐陽娜娜就好，有人酸她是靠爸爸當國民黨發言人，所以才能去大陸的國慶晚會。

哩嘛幫幫忙～

中國大陸，誰認識歐陽龍？

三年前當歐陽娜娜成為首位在NASA科學獎晚會登場的華人，當時台灣媒體怎麼捧她的？都說她是「亞洲第一人」，是「台灣之光」。記得嗎？

捧她的人，也不要無腦護航。這是十一國慶，唱的是「我的祖國」，怎麼能跟買淘寶、看愛奇藝相比？這當然有政治意涵，不要硬扯，唱「我的祖國」跟政治無關。

面對兩岸情勢緊張，徐巧芯建議恢復徵兵、男女皆兵。有人酸她「現在就可以簽下去」！還有某粉絲團製圖，揶揄徐巧芯身高才153公分，不能當兵。

不要鬧了。

真有戰爭的準備，誰還管身高？誰還管性別？為了抵抗對岸打台灣，我們確實需要全民皆兵，如果「男女皆兵」這句話，是蔡總統說的，大家還會酸嗎？

暐瀚 2020-10-1 de 台北

http://yt1.piee.pw/vnyuq

歐陽娜娜在中國十一國慶將登上央視晚會獻唱《我的祖國》。雖然不樂見，但我想我們必須承認，中國作為一個國家與文化，確實有其強勢之處。
　
不可諱言，對部分台灣人來說，他們並不排斥「中國人」這個身份；也樂於擁抱「祖國」、「中國夢」等概念；畢竟有一個強大的祖國在背後當靠山，作為情感支柱與依靠有其誘惑。就連一些中國最頂尖、最聰明的心志，可能也無法全然切割這樣的幻夢。
　
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前兩天有則新聞，美國五位共和黨參議員聯名向影音串流平台Netflix呼籲，放棄將中國科幻小說《三體》翻拍為影集的計畫。原因是三體作者劉慈欣在去年的《紐約客》雜誌專訪中，疑似為中國在新疆的高壓政策辯護。　
　
劉慈欣的《三體》是中國目前為止最成功、也最富盛名的長篇科幻小說，我本身也非常喜愛這部作品。它在2015年榮獲科幻界至高殊榮「雨果獎」最佳小說獎，其恢弘的格局與冰冷無情的劇情設定，讓人充分感受到人類在宇宙間的脆弱與渺小。也不由得讓人對作者奇葩般的才智感到驚異不已。
　
劉慈欣在紐約客的訪問中是這樣回應的：
　
「難道你要讓他們（維吾爾族）在車站與學校發起恐攻，奪去人的性命嗎？」
　
「要說的話，政府是在幫助他們提升經濟和脫離貧窮。」
　　
「我知道你（記者）在想什麼：那個人的自由與權利呢？但這不是中國人民在乎的事，對一般人來說，他們關注的是健保保費、房價、小孩的教育，而不是民主。」
　
「如果你讓這個國家管鬆一點，即便只是一點，後果都令人不堪設想。」
　
「如果中國要民主化，那絕對是一場災難，我明天就會立刻移民。到美國、到歐洲、或不知道哪裡都好。」
　
「真相是：如果有一天你成了中國國家主席，你會發現你除了做和現任一模一樣的事之外，別無他法。」
　　
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各位有過這種經驗嗎？你想要改善一樣東西，但現況實在太惡劣，導致你補了左邊，右邊就出問題；補了右邊，左邊又出問題。到最後你的補救本身都成為製造問題。這時除了全部砍掉重練以外沒有其他辦法。好像一台電腦用久了，不管怎麼清也老是當機，最後只好重灌。或房間實在太亂，怎麼收都還是一兩天就又亂回來，這時只能來場徹底的大掃除把東西通通丟掉。
　
在我看來，中國社會就已經越過了這個「難以收拾」的節點。根本性的解決問題已經不可能，一旦真要解決問題，只會更快要了統治者的命。唯一的選擇只剩盡力讓下墜的過程平穩、緩慢，拉長這個時間，但結局仍然不變。
　
我相信，劉慈欣絕對是當代中國最聰明的心靈之一，但即便如他，面對中國的國內問題也只能鸚鵡學舌般將中共官宣重複一遍，加之彷彿想逃離訪問現場般的堅決擁護共產黨。我想他必然也看到，中國除了眼前的路已無路可走的事實。
　
對少部分聰明的中國人來說，要付出難以想像成本的轉型，還是迎接共產黨的統治崩潰終局，是一個難以面對、無法選擇的困境，最簡單就是索性別過頭去不看。
　
然而，問題並不會因為你不面對或不處理它而消失，如同癌細胞一步步拖垮身體末梢與器官。中共對香港、東突厥斯坦、內蒙以及國內各地種種鎮壓、汲取式的殖民政策，非旦不能延長其壽命，相反只會使個體更加速邁向死亡。　
　
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政治認同與表忠是個人的選擇。但像歐陽娜娜這樣搶著搬進危樓中居住，除了嘆息，我無話可說。

偷偷在生日這天與大家分享每月一度的八月份待讀書單，等等去朝聖大銀幕的《全面啟動》十週年紀念版，接著還有終於只差一步之遙《TENET天能》，往年看似樸實無華的平淡計畫，今年卻顯得有些奢侈；再者這裡也即將迎接得來不易的五周年，屆時再發文與大家回顧五年來的成長過程，近期也將有好幾波值得期待的贈書與特映會贈票活動，歡迎各位一起多多參與共襄盛舉。
　
首先，先來看極為精彩的八月選書《 #沼澤女孩》，也是 2020 年的愛書之一，這一位已經邁入古稀之年野生動物學家，寫起被全世界遺棄的少女隻身在濕地孤獨生存之過程，完美揉合了各種元素，懸疑、浪漫、成長、生存與自然寫作，深受各個年齡層與各類族群的讀者喜愛，銷量憑著口碑逆勢成長，藍燈書屋行銷總監甚至表示自己過去 30 年間未曾看過這種神奇的銷售成績，這部犀利、美好的小說孕育於北卡羅來納外灘群島的海岸溼地，孕育於溼地的韻律及陰影中，用華麗抒情的散文包裹著作者內心的奧祕，從一個遭人拋棄的孩童之眼，檢視了北卡羅來納海岸的孤寂溼地，由於她的孤絕處境，我們才能真正張開眼睛，在她所身處的私密世界中，看到各種奧祕的美好及危機。《沼澤女孩》以千軍萬馬的氣勢在全球創下超過六百萬冊的傲人成績，不但售出 41 國版權，持續蟬連各大暢銷書榜相當長的時間，也即將由瑞絲薇斯朋為改編電影擔任製片，非常值得期待。
　
接下來是早已與大家推薦過美觀實用兩相宜的「 #維多利亞三部曲」，Sarah Waters 是用小說華麗考古的歷史學家，素有「狄更斯再世」的美稱，不但身為英國封建時代女同志情欲書寫第一人，以小說打破身體、階級、性別疆界，也開始透過文字正視維多利亞時代女同志的歡娛與認同。《 #輕舔絲絨》、《 #華麗的邪惡》、《 #指匠情挑》三部雖為獨立故事，卻有許多共通元素，同樣都深刻掌握時代氣氛，深入維多利亞時期底層，而獲此美稱。她的每一部作品皆經過龐大的史料研究，許多人設也其來有自，以縝密細節堆疊出時代氛圍，在角色的處境中隱約寄託對小人物的理解與對社會不公的剖析批判；其引人入勝的敘事功力往往令讀者欲罷不能，新作每一發表必於暢銷排行榜高踞不下，同時也獲得文壇的高度迴響，堪稱當今英國最具代表性的作家之一。
　
平時總是偏好讀翻譯小說，這個月一字排開，意外被華文作家與日本作品攻佔，光是今敏就補齊了三部，分別為昨天已興奮分享的《 #海歸線》是他的首部長篇漫畫，一氣呵成的畫風、情節、呈現方式皆極其流暢且餘韻十足，他所關注湛藍幽深的沉默大海，無處不流露著神秘、敬畏、愛護之情，夏美躍入海中的身影就像是賈克馬攸眷戀海洋的溫柔，在新舊衝突、世代交替之間重新追尋傳統與自然的價值。其二《 #OPUS》是讀者所能想像最具今敏風格的長篇遺作，當科幻漫畫家永井力，終於完成他現正連載的漫畫《Resonance》的大結局：讓主角琳與邪教教主「假面」同歸於盡的分鏡時，竟意外掉進了自己所創造的世界，撞見正好撿到這張分鏡的琳，為避免被「神」賜死，琳一路逃亡，而永井力則為追回自己的故事設定，開始以他從未有過的視角理解他筆下所創造的角色。以及《 #夢的化石：今敏全短篇》，為今敏逝世後，講談社出版的紀念短篇合輯，共收錄 1984 至 1989 年間十五篇短篇，其中有九篇是第一次收錄進單行本，以及未發表過的 1984 年漫畫處女作〈虜〉，十五篇作品的內容主題各式各樣，有戰國時代的古裝故事、遇見幽靈的恐怖物語、溫暖但把玩「時間」概念的耶誕老人童話，還有今敏擅長的科幻、懸疑故事。
　
還有久違的兩本吉本芭娜娜《想想下北澤》與《 喂！喂！下北澤》，下北澤對於吉本芭娜娜而言，是裝滿回憶寶物的場所。在搬到下北澤之前，她有兩個強烈的個人回憶：一個是十五歲那年冬天，高中聯考失利的她在街頭感受到年輕人，這也是她與父親珍貴的散步回憶。另外一個是二十歲那年，在當地街頭目睹一對作風打扮都特立獨行、無視他人眼光的搖滾夫妻，讓她不禁嚮往起下北澤的生活。如今個人事務所選在下北澤重新出發的芭娜娜，藉由《 #想想下北澤》分享她在街區生活中獲得的人生滋味與獨一無二的回憶，將逐一消逝的店家和人們留在她溫暖如煦的文字裡。《 #喂喂下北澤》則是吉本芭娜娜十年來在台灣最暢銷小說代表作，獻給這個世間因親人離別，無助得難以啟齒、只想靠自己重拾生活，但時代氣息與精神狀態已然與過去截然不同的當代少女，那些乍看之下混沌雜亂的醜惡景象，在不經意間變成有著精彩圖案的美麗風景，人生中種種經歷的事情和看過的景致都會在心中留下一席回憶，那是長存世人心中永遠不會消失的寶物。
　
因為特別獨鍾旅行文學，自然也不會錯過舒國治的《 #遙遠的公路》，1983 年到 1990 年這七年間，舒國治待在美國，其中三到四年，他開車到處跑，在別人上下班，憂慮工作的時候，他在美國公路上無休無盡地奔來奔去，透過小鎮理解美國，也理解生活。舒國治認為人生，要有一個時期放自己去流浪，去千山萬水地熬時度日，耗空你的身心，粗礪你的知覺，直到你能自發地、甘願地回抵原先的枯燥崗位做你身負之事，這過程，會讓人懂得活著的本質。
　
同時也一口氣入手兩本張亦絢的著作，《 #愛的不久時：南特 ／巴黎回憶錄》寫台灣到法國念書的女同性戀遇上當地的一位異性戀男子，他們之間有戀愛的可能嗎？他們的關係能長久嗎？此書為作者寫作至今以來最喜歡的一本書，不但是寫給痛苦的訣別信，也是面朝人生的定情物，在變幻莫測的世界中，我們都需要有如護身符般的小說。《 #我討厭過的大人們》則為金鼎獎最佳專欄寫作獎的專欄文章集結，輯一「我討厭過的大人們」從鄭清文、葉石濤、西蒙波娃、佛洛伊德、希薇亞普拉斯、伍迪艾倫，到《咆哮山莊》裡的希斯克里夫與生活中的書法老師，「討厭」加上「過」字，話就有了後路，翻轉「討厭」的概念，其實背後是深情。輯二「有多恨」書寫各種恨，有的常見，有的冷門，包括恨勢利、恨偶像破滅、恨情敵、恨匱色、恨病痛、恨母親、恨採取立場等諸種恨事，把討厭與恨都進行到底，但絕不要「昏頭昏腦，想都不想」地進行，而要「步步為營，草木皆兵那樣警醒」地進行。
　
同婚議題在這個時間點繼續推向高峰，陳雪二十周年的《 #愛情酒店》稱為探求都會情欲的愛情之書，故事主軸由一位毫無生活目標與人生方向的女子寶兒，迴繞在和黑道大哥、帥氣女同志的情欲糾葛開始，再擴旁同性、異性錯綜迷離的戀情、內心世界，並獻給所有曾在深夜裡徬徨失措的人。還有代表作之一的曹麗娟《 #童女之舞》，收錄四篇短、中篇小說，〈童女之舞〉寫一對青春正盛的女孩對友情與愛情的想望和探索，少年情感焚燒著彼此的相遇，一段生死知己的離離散散，勾勒著最初的青春花朵盛開；〈關於她的白髮及其他〉獲聯合文學中篇小說推薦獎，寫 Tomboy 的掙扎、生命風化與悲涼，文字之中處處顯見曹麗娟的書寫才華；〈斷裂〉以短篇幅的形式，表達了一個黑色幽默般的的同性愛情故事，沒有看到最後，不會明白一切對話營造如何精彩；〈在父名之下〉刻劃情感的悲傷，更洞悉人性的生離死別，家族裡唯一的兒子，不容於世的性向，被父親亂棍驅逐，是對生命所有期待而錯亂的荒謬與無奈，父親逝去，所有的一切亦如風飛揚。
　
詩人王天寬的混血文集《 #告別等於死去一點點》也令人相當好奇，熱愛電影、受過戲劇訓練的他，文字充滿了影像與劇場感，點到為止的抒情，卻穿插著懸疑的氣氛，巧妙運用了數字七，這數字彷彿是從無數歐美電視劇、電影裡擷取出來的凶案現場籠統印象所留下的印記。整本文集也像是精心佈置的一個迷魂陣，以〈七〉為名的篇章拆成七段，隔開了像似存在又不存在的七個房間，每打開一個房門，你就得到了某些真相。年輕作家高博倫《 #其實應該是壞掉了》是十則後青春時期關於「性」與「衰老」的故事，偶爾溫暖，偶爾黑暗，偶爾帶著痛感，好多年前眾主角們隱藏在城市一角掙扎活著，他們被逼視恐懼、回憶苦痛；陷於霸凌和反霸凌、家暴、傷害的反覆迴圈裡。他們說原諒容易，但忘記很困難；他們不怕不愛，只怕不懂得愛。愛與婚姻、性別與認同；青春和蒼老對話、死亡和新生交纏，探索之芽從暗處鑽出縫隙，在看不到的地方發光，直到亮光散去，沒入黑暗。
　
最後一本小而美的精裝書《 #愛麗絲夢遊仙境》此一版本也值得喜愛這個故事的讀者收藏，復刻了 1865 年初版 Tenniel 爵士的 42 幅典雅插圖，1862 年一位害羞、講話還會結結巴巴的牛津數學家 Charles Lutwidge Dodgson 創造了一個奇幻國度，對三位女孩講述了一個小女孩掉落兔子洞的故事，就這樣開始了愛麗絲的不朽冒險之旅，三年後他終於以筆名 Lewis Carroll 出版《愛麗絲夢遊仙境》，「愛麗絲」從此成為英國文學中最受歡迎的女主角之一，再加上紅心王后、獅鷲獸、柴郡貓、假龜和瘋帽匠等奇特角色，構成了一本充滿諷刺與魅力的文學作品。

有很多女扮男裝，男扮女裝的大佬們，同時也有性別至今未明的角色，既可以說他是男的也可以說她是女的，官方也未曾表明過，總之這類角色很迷，只能朝著我們希望的那個樣子發展。


1. 一方通行
2. 尼飛比特
3. 瑪蒙
4. 娜娜奇
5. 鑽石
6. 天狐空幻
7. 木下秀吉
8. 鈴木什造
9. 銀仙
10. 科戶瀨伊札那




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