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從台灣到利物浦—流行音樂研究者林真宇的愛歌
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從小就學吉他的林真宇，成為小綠綠的高中時代，因著參加熱音社和同輩好友愛上了五月天等等之云的流行音樂，始終有些像人類學家般地熱愛觀察他人的她，常想著：「為什麼他們會喜歡這些歌?」看來好像平凡無奇但一研究後卻充滿各種學問…

林真宇一步步走上流行音樂研究者的道路，政大廣電畢業後，她飛往利物浦更自由地從事流行音樂的研究，目前為利物浦大學流行音樂中心的榮譽研究員、台大國際企業系兼任助理教授，擅長流行音樂的聽眾研究，多年來經常發表文字作品述說音樂點滴。

這回真宇提及利物浦幾乎已經成了自己的第二個「家」，關於「環境與場景」的研究，具體地實踐在她往後多年的研究生活中；這集節目選播的歌曲，每首都牽動著一段她生活的經驗：高中時熱音社聽的歌、到香港出差時聽的演唱會、在北京作田野調查時聽的郭源潮、憶及多年前河岸留言創辦人林正如帶著台灣樂團到利物浦表演時，現場聽Tizzy Bac的激動．．．

《和你一起聽》
黑白講（五月天）
口是心非（張雨生）
廿九歲的遺書（盧凱彤）
郭源潮（宋冬野）
低調人生（陳珊妮）
如果看見地獄，我就不怕魔鬼（Tizzy Bac）

《從台灣到利物浦—流行音樂研究者林真宇的愛歌》
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#音樂本事

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【9月號 音樂訪問】
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有人說：「房東的貓會讓你知道民謠不止飽經風霜，更有青春正好。」幾年前翻唱宋冬野的歌曲〈斑馬，斑馬〉之後意外走紅，王心怡空靈的聲音傳遍網絡，許多人問：「那個在武漢浮光咖啡翻唱的女生是誰？」隨著音樂分享平台趨增，獨立音樂作品遍地開花，民謠告別了土俗曲風的刻板印象，成了簡單演奏、獨立創作之統稱。民謠整體年輕化，走向大眾，「房東的貓」成為清新民謠組合的代名詞，亦逐漸為人熟知。眼前兩位羞澀靦腆的90後女生對外界的定義不置可否，卻也不願照單全收：「我們不會刻意做某種風格的創作，一首歌曲，表達自己才是最重要的。」
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今年4月，房東的貓推出第三張專輯《這是你想要的生活嗎》，同名歌曲中的一句「但你是否還記得兒時作文𥚃／那幼稚筆跡以《未來的我》為題」，勾起了倆人一連串對於少時夢想的記憶。心怡最初的理想是做老師：「老師可以和學生在一起，很青春，而且還有寒暑假。」從小喜歡唱歌的心怡，追看湖南衛視選秀娛樂節目《快樂女聲》時也幻想過成年後要參加，真的成年了又打消了念頭，覺得把音樂當成職業不切實際。自嘲唱歌五音不全的結他手吳佩嶺更是從未設想過能夠成為音樂人：「我一直都喜歡科幻的東西，覺得外星人、宇宙好神秘，小時候就打算做科學家。誰知道後來讀了文科。」兒時作文紙上不曾出現過「音樂」，然而，一切在成長的路上早已埋下伏筆。身邊的小朋友都還在哼唱兒歌的年紀，心怡已經唱起了流行歌曲，有時候不記得旋律亂唱，大家還是覺得她唱對了。孩童時期參加合唱團選拔賽，許多小朋友都選上了，只有佩嶺被淘汰了。儘管如此，她還是會製作自己的歌詞冊，把喜歡的歌詞抄寫一遍，帶到班上傳閲。
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成為職業音樂人，帶點運氣也帶點命中注定。2016年網絡眾籌超額完成，次年成功發行首張同名專輯《房東的貓》，而後順理成章開始了音樂冒險之旅。2018年，房東的貓第一次來香港巡演，還只是在Live House，2019年4月再度來港，演出場地已經轉到能夠容納幾千位觀眾的麥花臣場館：「第一輪年度巡演，每場只有兩三百人，試過最少的場次只來了130人，沒想到二巡可以開到四面場館。」組合名字越來越響亮，知名度提升，音樂路也比想像中的順暢多了。所以，這是過去的自己想要的生活嗎？問畢，倆人幾乎立刻給了答案：「最想要的生活一直在變化，尋找什麼是你想要的過程，也是成長的過程。這個階段是平靜的，偶爾也會泛起美麗的漣漪。」從巡演到出第三張專輯，時常有人問她們，想要什麼樣的生活。就像長大後的職業與兒時作文裡的存在偏差一樣，人生的軌跡從來不是千篇一律的：「關於生活，沒有一成不變的靜止，只有時間穿梭的改變。」
——〈壞一點也無妨〉
房東的貓
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文／林雨欣 @yuxin_lin 、春兒 @yylamelitespring
攝／Ken @klckin
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完整訪問載於九月號雜誌中。
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九月號《藝文青》已上架，可在7-11便利店、OK便利店以及各大書報攤購買。
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#房東的貓 #這是你想要的生活嗎 #藝文青9月號 #藝文青 #asartisticasyou

「第三十屆金曲獎最佳男演唱人Leo王的得獎致詞說：

「我覺得能夠生在台灣，是非常幸運、幸福的事情。身為一個創作者，一直以來，我都是想寫什麼就寫什麼，這對於一個創作者來說是最重要最重要最重要最重要最重要的事。」
　
他沒說的是，你如果生在中國。你可能會像宋東野那樣被當局逮捕羞辱、你可能會像范冰冰一樣被殺雞儆猴、你可能會像涂們一樣在別人說出真心話之後你要立刻說出那些連自己都不相信的鬼話以求自保。或甚至，你出生在香港，你可能沒時間寫歌，因為現在正忙著研究怎麼做簡易汽油彈與防毒面具。
　
就因為你出生在不同的地方，只是想要把心裡想的話說出來、唱出來，就足以是一件危及性命的事。
　
天賦人權，才沒這回事呢！
　
權利與自主，都是你必須辛辛苦苦兢兢業業才能掙來的；而且你一鬆懈，就會被奪回去。正因為如此辛苦，所以很多人只想當被豢養的豬。每天只要顧發財與吃飽當然很幸福，只是你要知道，你吃越飽，離屠刀就越近，因為你的價值唯有在你解體的那天彰顯。」

【擾動1989－－寫在金曲30之後】

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金曲獎三十屆的算法是從1989年起算的，但其實有點有趣的是，第一屆金曲獎的頒獎時間是1990年1月。而報名參加第一屆的參賽作品則是1989年該年度發表的作品。所以我們看見的算法，還是寫著1989-2019，而計為三十年。

早期的金曲獎，是行政院新聞局為了獎勵優良的有聲出版品與唱片而設立的獎項，跟金鼎獎差不多。當然所謂的優良，自然是符合中華兒女愛國之心、發思古之幽情、撫琴瑟而和鳴，最好還能憶故國山河的那種健康寫實兼忠孝節義之作品。對當時早已邁向百花齊放的台灣流行音樂市場來說，真正的商業性作品，自然是不太會有興趣來報名的。

金曲獎在1997年後，開始轉型打造為華語流行音樂界的最高指標；然而，要真正地走向迎接市場脈動、推崇新穎創意、廣納多元價值，其實是經過了十多年來的轉變－－評審一代一代的換血，以更多的流行音樂產業專業人士，取代了官派的所謂文化界賢達（很明顯都是沒在消費流行音樂產品的老先生老太太），認真地說已經是千禧年後的事了。

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讓我們把時間稍微撥回到行政院新聞局首度向音樂產業徵稿舉辦第一屆金曲獎的1989年吧。

1989年是解嚴後兩年，那是一個什麼樣的世界？

沒有經歷過解嚴的年輕世代，可能會有一個錯覺，覺得1987年的7月15日，政府一聲令下戒嚴令正式廢除，家家戶戶出門走到大街上，發現大家都還活著非常高興於是張燈結彩互道恭喜。

不！這又不是什麼年獸的故事。把你的鞭炮收起來。

解嚴之後，人民的生活並沒有什麼顯著的改變。政府要對付人民，方法多得是。

1988年520農民運動，便衣軍警混入抗議民眾中開始滋事、與警察抗爭，街頭處處濺血，而只能收看官方政令傳聲筒的三台新聞的民眾，只是義憤填膺地認為民進黨與南部暴民帶頭襲警、使用暴力、破壞秩序。

1989年，主張台灣獨立的鄭南榕被控涉嫌叛亂、自囚在民權東路巷內的時代雜誌社（就在我的母校中山國中旁邊，就住在隔壁一個街廓的我還在唸小學，當時對此事一無所知），宣布：「他們只能找到我的屍體」，在警方強行攻堅，小隊長侯友宜破門而入後，鄭南榕以汽油自焚於上鎖的辦公室內，成為台灣獨立的殉道者。

不是已經解嚴了嗎？為什麼這些事情還會發生呢？

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1989年是騷動不安、乾坤變色、否泰未明的一年。東歐國家以捷克東德為首展開民主抗爭，中國發生六四天安門慘案，台灣股市一路攀升直逼萬點、房價高漲促使無住屋者團結組織發動「無殼蝸牛運動」，萬人夜宿忠孝東路。這些即使在現在看來都值得寫入史冊的重要大事，全擠在這一年發生。

那個路上開滿賓士、人人手戴勞力士、講著大哥大，簽賭大家樂、綁票案頻傳的台灣社會，翻騰著彷彿要將鍋蓋掀開的巨大壓力。人人想著發財、社會汲汲賺錢；人們面對著各種壓力，都想伸手突破困境，卻又奇蹟似地以一種推擠式的平衡維持著微妙的社會秩序保鮮膜不致破裂。

各項訴求開始走上街頭，警察與拒馬常常盤據著博愛特區的路口；不同的聲量、伴隨著檳榔渣、大聲公、烤香腸、巨大陽傘、交通錐、直立旗、計程車、綁布條，構成了這個喧嘩時代的的尋常風景。

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「透早出門天清清

歸陣散步來到西門町

看到歸路的警察與憲兵

全身武裝又擱像頭前

害阮感覺一時心頭冰

阮感覺一時心頭冰

咱來借問矣警察先生

是不是要反攻大陸準備戰爭」

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這是《民主阿草》歌詞的第一段，敘事的主角是個年輕人，對政治毫不關心也沒概念，為了去西門町卻在博愛特區被擋住了路，於是展開了這個多人敘事的故事。

故事中警察對年輕人說：

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「伊來笑笑講肖年家

政治欸代誌你嘸通插太多

彼邊有人在冤家

你卡緊返去才是好子弟

哪無乎人抓去籠仔底

你就會叫天搆叫地」

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在警察半威嚇性地勸退下，年輕人表示別人冤家跟他沒關係，他只是想借道走過去，然而此時多了一個台派阿北，是第一代黨外時期的民進黨員，也講出了這次遊行的宗旨：當時的老國代問題。老阿北說道：

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「老法統唉呀無天理

霸佔國會變把戲

歸陣閒閒在吃死米

有的嘛老搆強未喘氣

咱政府驚伊呀擋不著

咱的稅金乎伊拿去吊點滴」

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稍微插個嘴，也許有很多八年級生90後不知道什麼是老國代。簡單地說，以前總統不是直選，是由國民大會選舉產生，國民大會代表中華民國三十六省的國民（對你沒看錯，就算在歷史上從來沒被實現過的東北九省，安東省也好、嫩江省也好照樣有十幾二十票），任務就是選出蔣總統。

在大陸時代就選出的國大代表可以無限續任，每投一次票就可以獲得大湖山莊別墅一棟、新店中央新村別墅一棟。這麼好的工作當然要鞠躬盡瘁打死不退休，所以80年代末期常是一堆打點滴坐輪椅的老人在國會開會的景象。（國民大會廢止後，立法院才成為中華民國的最高民意機關）

回到敘事歌詞，除了台派阿北之外，還有一個外省老杯杯也亂入：

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「講伊來台灣足足四十年

作牛作馬呀拖卡要死

愈拖愈無知是為著什麼

白紙黑字一張呀值無幾仙錢」

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這裡的白紙黑字指的是「戰士授田證」。這是什麼東西？

1949年有60萬軍人跟著國民黨軍隊敗逃來台。國民黨蔣幫一心想反攻大陸作皇帝，所以不准他們在台灣結婚生子成家立業，以免有了家累以台灣為家就不想打回去了。於是就畫了大餅騙他們說，以後打回去之後，政府會將打下的江山土地分封給你，你就有自己的土地可以成家立業。

當然四十年過去了，這個嘴砲政府只剩下用三民主義反攻大陸，於是就發了一張「戰士授田證」，表示說，有了這張證，要是哪天（因為九星連珠日月崩毀天地混沌天降紅雨海枯石爛六月飄雪薛丁格的貓在靴子裡嘔吐導致）政府反攻大陸成功了，你就可以拿這張證書換政府授與的田地。

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一首完全以台語進行的敘事歌曲，生動地捕捉了1989年台北博愛特區街頭抗議日常的歌曲，既像唸歌、也帶著電子琴編曲的那卡西質感，又帶著搖滾味。

這是黑名單工作室的作品《民主阿草》。

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《民主阿草》開頭的前奏，用的是喪禮西搜米一般的管樂禮儀隊形式的編曲演奏國歌前四句，真像是為中華民國送終啊！（此神來一筆只應天上有）整串台語唸歌結束後，又出現了國歌的旋律，加上電子琴弦樂對位變奏，聽起來變得活潑有朝氣，然後接下來曲調越來越凝重緩慢，最後終止於警鐘一般規律卻又像是喪鐘般的絕響中嘎然而止。

坦白說，這是相當粗糙的作品。可是卻又生猛、恣意、囂張而且充滿了生命力。

用它來代表彼時1989年的台灣，好像無法再找到比它更適合的作品了。

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黑名單工作室是一群人，除了核心人物王明輝與陳主惠外，其他是一群好像綜藝節目班底或全明星(all star)一般的人物，以排列組合C幾取幾的方式呈現在不同的歌曲中，大致有林暐哲、陳明瑜、陳明章、許景淳、司徒松(Keith Stuard)、葉樹茵、胡德夫等人，也有一些相識的樂手偶而客串。

那是一個太早的時代，台語新民謠運動的史前曙光。林暐哲才剛退伍不久還沒有組「Baboo」；陳明章雖曾憑著一把六百塊的吉他為《戀戀風塵》配樂拿下南特影展，但並未因此名利雙收；許景淳也還未受到任何肯定…他們都不知道未來會變成改變台灣音樂圈的大人物，只是一群因為喜歡音樂又喜歡譙政府而聚在一起的人而已。

因為對體制不滿、所以想要創造一些什麼、去對體制嗆聲；一張主題包羅萬象、遍及台灣常民社會裡各種日常生活與光怪陸離加上諷刺針砭的全台語創作專輯《抓狂歌》就此誕生。

黑名單工作室的首張專輯《抓狂歌》像是台灣紛亂天空中射出的一枚震撼彈，發行時接近年底，正好遇上了縣市長、省市議員與增額立委選舉。國民黨認為時機敏感，也認為該張專輯內容挑釁政府、可能影響選情，於是便禁了這張專輯。結果它成了中華民國禁歌史上少數解嚴後照樣被禁的專輯，與隔年趙一豪的《把我自己掏出來》同列殿堂等級的禁歌目錄。

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然而這枚被壓下的震撼彈，以奇特而幽微的方式，開啟了璀璨的母語創作與台灣新民謠運動的黃金時代。

林暐哲加入了真言社，與李欣芸、金木義則、李守信組了傳奇樂團Baboo，發行了堪稱市場異數的天才之作《新台幣》（但旋即解散）；陳明章發行《下午的一齣戲》與《現場作品》等專輯名聲大噪，成為專業的音樂創作人而不必再屈身於家中銀樓；許景淳則成為第三屆金曲歌后，還連奪三四五六屆金曲獎各項大獎。

另一方面，真言社推出了新人林強、伍佰、張震嶽，加上台客雙語團體「新寶島康樂隊」，吳念真為新人金城武寫了台語詞《夏天的代誌》；豬頭皮則繼承了台語唸歌的精神與針砭諷刺時事的辛辣嗅覺，推出《笑魁唸歌》……台灣新民謠運動的種子在90年代前半葉終於突破表土層開枝散葉，開出豐美的花朵。

說母語，終於不再像是過去必須被檢舉、掛狗牌那樣羞恥的事。新一代的創作人，可以驕傲地以母語創作，用與生俱來的語言抒發直覺與感受，而非使用殖民者或統治者的語言－－這是台灣人等候了四百年的盼望。

而這樣的文化豐碩果實自然不是憑空而得。

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《抓狂歌》發行後的隔年1990年，台灣股市衝破萬點、野百合學運爆發，終結萬年國代、《動員戡亂時期臨時條例》廢除。而後在反對黨人士前仆後繼的努力之下，1992年刑法一百條內亂外患罪唯一死刑廢除。

那些白色恐怖時代朝廷鷹犬掐著台灣人民脖子的惡法法源一一廢除，台灣人才首次見到沒有白色恐怖的天空，真正呼吸到自由的空氣。隨著黨禁報禁解除、媒體鬆綁天空開放、那些憲法所保障、真正屬於人民的第四權、意見表達自由，以及集會結社自由，才在戒嚴四十多年後，真正地交付到人民手上。

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我們可能會從課本或書上讀到，自由與人權是上天賦予每個人的，是人生來即擁有的權利。但是我一直都不這麼想。

我從戒嚴的時代長大。我清清楚楚地看著，民主、自由、人權，從來就不是天賦的。那些東西都是我們原本就沒有，靠著很多的前輩與先烈們的努力，好不容易犧牲生命換來的。

而且你稍不注意，馬上又會被那些掌權者奪走了。

我從小認識到的是，在沒有自由的環境裡，人們還是可以適應，他們會自我審查、他們小心謹慎地講話、絕對不講真話，每人冷靜地看著別人撒謊、然後小心地加入謊話。

在鬥爭的環境裡掌握優勢的人，愉快地利用體制告發、鬥倒別人，心安理得地拿取那份對國家組織盡忠的報酬，然後繼續剝削弱者。弱者再剝削更弱者。大家一起冷眼看待那些受不了說出真話而被體制徹底排除、清理掉的人，然後對子女說著：「你看好了，你千萬不要學他。」

這樣的時代不遠，而且也很快會再回來。

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第三十屆金曲獎最佳男演唱人Leo王的得獎致詞說：

「我覺得能夠生在台灣，是非常幸運、幸福的事情。身為一個創作者，一直以來，我都是想寫什麼就寫什麼，這對於一個創作者來說是最重要最重要最重要最重要最重要的事。」

他沒說的是，你如果生在中國。你可能會像宋冬野那樣被當局逮捕羞辱、你可能會像范冰冰一樣被殺雞儆猴、你可能會像涂們一樣在別人說出真心話之後你要立刻說出那些連自己都不相信的鬼話以求自保。或甚至，你出生在香港，你可能沒時間寫歌，因為現在正忙著研究怎麼做簡易汽油彈與防毒面具。

就因為你出生在不同的地方，只是想要把心裡想的話說出來、唱出來，就足以是一件危及性命的事。

天賦人權，才沒這回事呢！

權利與自主，都是你必須辛辛苦苦兢兢業業才能掙來的；而且你一鬆懈，就會被奪回去。正因為如此辛苦，所以很多人只想當被豢養的豬。每天只要顧發財與吃飽當然很幸福，只是你要知道，你吃越飽，離屠刀就越近，因為你的價值唯有在你解體的那天彰顯。

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三十年了，金曲獎。從一個歌詠中華的政府樣版獎勵，終於蛻變成今日華語流行音樂界最高的殿堂。是因為它的公正超然跨越政府干涉、完全訴諸專業、包容開放多元、鼓勵創新顛覆；又能夠以具體的獎勵選擇表明這個時代公民社會與創作職人最重要的價值－－一如最佳歌曲選擇了《玫瑰少年》。

這些了不起的成就都繫於一道既微弱卻又無比堅實的羈絆上。

那就是自由。

唯有自由，才能支撐最真實的創作。一如每一屆掏出真心投入一切的創作者、表演者，換來了第一線音樂專業人士的肯定。

唯有自由，永遠是創作環境裡唯一的土壤。孕育了林生祥、孕育了巴奈、孕育了胡德夫、孕育了雷光夏。

唯有自由，我們才能大聲歌唱。1989年黑名單工作室的前輩們在街頭現場唱著《民主阿草》時如是，1990年在野百合學運時如是，三十年後的現在亦如是。

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祈願我們明年還能大聲歌唱。

後年也是。

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很久很久以後也是。

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圖片：1990年3月，黑名單工作室成員林暐哲到中正紀念堂廣場唱歌聲援野百合學運。

〈 他媽的瘋狂時代 〉r o u g h d e m o

曲﹑詞 : 陳卓宏
(國)
朋友悲傷的時候都依賴著我
卻在樂的時候缺了我

如果有一天 世界嫌棄了我
你們會不會想念我

迷失的小孩 長的一樣可愛
黑暗中 平靜地 無奈

城市的速度 不曾為誰等待
終於來到這個他媽的瘋狂時代

鑄造了未來 昨天還陌生嗎
有些人 不說話就成了 啞巴

一切都平淡 得不覺出色彩
也許這是 泯滅的 最低代價


〈 好情人怎麼沒人愛 〉
(粵)
慢慢將心放下來讓寂寞掩蓋
會發覺一些人是有害

用什麼可以換來一直相愛
好情人怎麼沒人愛

就令你知道 美國去到長沙
都可以 看得到 雪花

若是聽不到 那些優美說話
即管叫我笑到天真得仿似渡假
賣命去工作 拼夠了再回家
假使看厭了 也會珍惜我嗎

若未發生過 便將一切放下
不需要去 再擔心失去代價


Artwork by K I D O :
https://kikkujo.tumblr.com
https://www.instagram.com/kikkujo/
https://twitter.com/kikkujo

〈 就是要點遺憾 〉r o u g h d e m o

曲﹑詞 : 陳卓宏
(國)
我漫步在熱鬧的街 看著這個世界
至少已經不再 害怕黑夜     

你躺在淡黃的房間 和你喜歡的帽子
不斷告訴自己 我可以

他們都說你是個愛說謊的人
所以我對你生了恨
曾經陌生的人 如今卻愛得那麼深

他們又說你是個愛藝術的人
像秋菊綻開的花瓣
劇終人散 就是要帶點遺憾

如果早一點認識你 分享你的秘密
會不會換來更多日子

再美麗的故事 結局都沒有意義
只剩下 破碎的光影

〈 不可一世 〉
(粵)
將一半的偏見放開 悲傷都給掩蓋
如像太多錯覺 置身世外

將一切的知覺割開 存亡都不感意外
終結的一剎那 仍相愛

誰人一生都不可以得到一切
到下世亦不可一世
無人在乎難過 無人被蹂躪得 徹底

誰人花光青春未能好轉身世
最後的相愛仍克制
仍然害怕 無人來逆轉傷勢

原來擔過一生責任 生於這個亂世
人先會發覺錯過華麗

誰不想有慣例 除非一切太實際
難得你 有心想救世

曲、詞：BONBON SUET 黃雪燁

深宵夜漸冷 我不想歸家
獨走街頭已習慣 靈魂飛散
抹去淚水忍住吶喊 沒有辦法
坐立不安只好慨嘆
從來只得我一個人 一個人
只得我一個人 接受命運

清晨街頭瑟縮 抱頭痛哭
被心血管作弄隱隱作痛

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攝影師：Hoyin Chan
剪接：BONBON SUET 黃雪燁

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BONBON 其他Cover
《宋冬野 - 董小姐》| BONBON COVER：https://www.youtube.com/watch?v=MioLF5aYaCE
《林俊傑 - 不為誰而作的歌》| BONBON COVER ：https://www.youtube.com/watch?v=OWt8vhIgFWs
《SugarBaby/陽光點的歌/安徒生的錯/無條件/祝君好》| BONBON COVER ：https://www.youtube.com/watch?v=b4N-zpusT14