雪永遠不增高也永遠不融解──論林燿德長詩〈軍火商韓鮑〉 ◎陳顥仁
一、前言
林燿德生於1962年，雖然年僅三十四歲就與世長辭，但對台灣文壇留下的影響卻是不容忽視。長詩〈軍火商韓鮑〉（註1）被視為是林燿德的自傳詩，全詩共60節，長達數百行，以法國詩人尚·尼可拉·阿爾居爾·韓波（Jean Nicolas Arthur Rimbaud）的生平作為敘事長詩的基底，並以此寄託自己與創作、與文學，甚至文學際遇的關係。而本篇論文將著重在林燿德在〈軍火商韓鮑〉一長詩中所展現的詩語言狀態，及詩人如何操縱實象與虛象，創造出詩語言的特殊質地。
日前，讀到顧城詩作〈美〉（註2）：
我所渴望的美，
是永恆與生命；
誰知它們竟水火不容。
永恆的美，奇光異彩，
卻無感無情；
生命的美，千變萬化，
卻終為灰燼。
筆者以為，這幾乎可以說是創作者所必然遇到的矛盾，而林燿德也不例外。於筆者而言，林燿德的形象可以說是「一個永遠的眺望者：踩在灰燼裡，陷得很深，眼睛裡都是遠方。」詳細將於本篇論文分節敘述。
二、踩在灰燼裡：林燿德的實象書寫
首先，將從林燿德對於實象的書寫策略開始，筆者將再細分為兩項：語言的陌生途徑，及語言的表現形式。
（一）語言的陌生途徑：性的、殘忍的、暴力的
林燿德在〈軍火商韓鮑〉一詩中，可以明顯地將主題分為：宗教、性、文學等，而如新批評理論所說，詩人借用一種「陌生化」的途徑使語言產生詩意，而林燿德在〈軍火商韓鮑〉中，即是藉由性的、殘忍的、暴力的畫面和文字，來使讀者產生一種陌生感，如同第4節（註3）：
「4
十八歲，他吸毒，蟄存在整個
巴黎最骯髒的角落，自瀆
，在自己飽實的陽具上
吐口水，苛薄地唾棄那些
被稱為詩人而活在中古時期
的騙徒們。他在迷濛的意識裏
想像革命與屠殺的風景，
發現自己即將供應這個都市
一部賣淫者的憲法。」
林燿德將詩人韓波加入巴黎公社之時的社會狀況，以及想像韓波當時不為社會所見容，甚至也不齒與社會為伍的狀態，大量描寫進入詩中。包括毒品、自瀆、陽具、騙徒、革命、屠殺、賣淫等等。林燿德替一個實際的年代重新造景，是為了凸顯林燿德想表現的性的、殘忍的、暴力的美學觀點，而這樣的視角及畫面也就形塑了林燿德詩中的實象氛圍。進一步，這樣的實象也就成為林燿德敘事詩中的詩語言質感來源。
（二）語言的表現形式：並置的、鋪排的
林燿德經常將許多意象並置在一起，在沒有連接詞、主詞受詞的情況下，以單個意象的狀態，同時呈現給讀者。在這樣並置的狀況下，讀者會自行在閱讀過程中，重新將所有支離破碎的細節建構起來，但同時，這也是一種沒有留給讀者呼吸、喘息空間的書寫方式，讀者必須連貫地、毫無停頓地接收所有的實象。這也跟林燿德所選用的意象主題：性、殘忍、暴力產生呼應，成為完整的一個意象組織。如第31節（註4）：
「31
韓鮑曾經目睹
生長六對翅膀的大天使
飛越黑色的夜空
韓鮑曾經目睹
兩個酋長都使用他所販賣的槍枝
將彼此的腦漿轟出腦殼
韓鮑曾經目睹
一個更年期的慈祥修女
以歪斜的姿態被姦殺在荒野之中
韓鮑曾經目睹
自己在自己的夢境裏
將背後的翅膀一對一對撕裂下來」
林燿德藉由鋪排「韓鮑曾經目睹」這一句型，將幾個畫面重新並置，儘管這幾個畫面可能沒有直接關聯，但藉著相似的句型，也做到了使讀者同時接收而無障礙的狀況。而在這幾個句子之間，也能見到黑色夜空、槍殺、姦殺、撕裂翅膀等等的意象，就像是不間斷地呈現給讀者，所有不舒服的、不適的場景畫面，而且這些畫面是一個一個接踵而來，進而在閱讀的過程中產生一種壓迫的力量。
而筆者所謂「踩在灰燼裡」，正是在描述林燿德在詩中相當重視顧城所謂短暫的、將化為灰燼的生命之美，藉由一個個體，去感受這個世界，不排斥裡頭所有的痛苦、所有的憤恨、所有的不舒服。
三、陷得很深：林燿德的虛象變形
在這個章節，將探討林燿德又是如何處理詩中的虛象，並以兩個方向進行：「緊的語言狀態」，以及「洛夫式的單句折疊變形」。
（一）緊的語言狀態
林燿德在〈軍火商韓鮑〉一詩中，也常用典故。如第6節（註5）：
「6
母音Ｅ是霧靄與天幕
交綏後的純潔色澤。
凋萎了白之後的白
純潔被火藥炸碎之後剩下空茫。」
若以平常的詩語言觀之，「母音E」一詞可能因其「母音」、「聲音」或是聲響「E」的特性，產生一自由闡釋的多義，但當讀者進入韓波的文本，韓波在其代表作〈母音〉中，曾明確表示──Ａ是黑色、Ｅ是白色、Ｉ是紅色、Ｏ是藍色、Ｕ則是綠色。縱觀〈軍火商韓鮑〉一詩，其他以「母音」借代的句子，就可直接看出，這裡的「母音E」確是實指顏色「白色」。
如此一來，「母音E」便失去了一個詞語生動的變化性，因為它有一個實際的典故，因此這些詩中的名詞便受到了綑綁，對比於鬆的、可以多重解讀的一個原本面貌，林燿德所使用的虛象，便進入的光譜中緊的、限定的那一端。名詞與其象徵物有了沉重的牽連──非此不可，讀者沒有其他的詮釋空間。這樣的虛象策略限制了讀者的閱讀空間，但也固定住讀者的視野，讓讀者直接接受林燿德腦中的意念。
（二）洛夫式的單句折疊變形
在翁文嫻教授的〈在古典之旁辯解現代詩的「變形」問題〉（註6）中提到：「『折疊』是力求句子詩質稠密，不令之平與滑，最佳狀態有尺幅千里的效果，雖然不一定能如是，但總見到不斷經營的苦心。……最具代表性的詩人是洛夫，他的《石室之死亡》系列，凌空劈出了中國現代語言這一面折曲的風景，此詩據稱已超過三十萬字評論。」
翁文嫻教授將「變形」一概念分為四類：單句內的扭曲折疊、句與句之間的夢幻連接、將內心衝突擴展為系句畫面、不斷分裂的語言。而單句內的扭曲折疊即是筆者認為林燿德與洛夫所共享的變形特質，也就是「不同詞性被擠壓相處的句法」（註7），且見林燿德〈軍火商韓鮑〉中的第22節（註8）：
「22
。魏蘭沒有回答
他瘖啞成一堵牆
牆縫間睜開無數眼瞳
憂傷瞠視
韓鮑髮絲狂舞」
即令人想到洛夫《石室之死亡》第一首「任一條黑色之流咆哮橫過他的脈管／我便怔住，我以目光掃過那座石壁／上面即鑿成兩道血槽」同樣都是一堵牆，洛夫的是石壁，在被注視之時鑿出血槽；而林燿德的則是瘖啞的牆，在牆縫間還睜開無數眼瞳。
牆本身無法言語，而瘖啞本身也非一個動詞，牆縫間更不是一個可以睜開眼睛的主體，如此這些不合理的、不同詞性被擠壓在一起，產生出一個超現實的畫面，這就是林燿德一個重要的處理虛象的模式。
回到一開始談到的，林燿德提供的一個「緊的語言狀態」，加上「洛夫式的變形」，即可從虛象的策略中，清晰見到林燿德對於詩語言的控制，其絲毫不放任、要求掌控全部畫面的性格，這也就是筆者為何稱之為在灰燼裡「陷得很深。」
四、眼睛都是遠方：林燿德的嚮往
除卻實象和虛象的運用策略之外，筆者認為，在林燿德疼痛的、不適的、控制的文字質感之外，還有一種遙遙指引著這些意象的方向的，林燿德嚮往的遠方。可見第14節（註9）、第20節（註10）：
「14
當我 離開的時候：
世界將 會變成什麼
除了 這疲累的城市
無所不在 ，蹲踞
新人類的 古代幻覺，」
「20
我的棕髮沾附精蟲黏溼
的渦流。我已經
無法尋獲 古代」
林燿德也有疲倦的時候、離開的時候，但在第14節，儘管有許多缺席、許多未完成，但有一個不曾離開、無所不在的「新人類的古代幻覺」；在第20節中，儘管真實的身體依舊在精蟲的黏濕裡，處在一個生命的困頓裡，但這樣的困頓，其實是面向一個無法尋獲的「古代」。
由此可以見到，林燿德所給出來的所有性的、殘忍的、暴力的實象，其實都是「當代」，都有一個隱藏的「古代」與之相對，那裡有所有的平靜、那裡有所有的平安。
翁文嫻教授在討論顧城的論文（註11）中也提到，「（顧城）是用現象來表達心內感知的美，那些美萌生於象，亦只能回到現象界中尋訪，這是一大片無邊涯之境，非個人區區意識所可主宰、變形、指示就可以及至的。」，對筆者而言，相對於顧城所發展出來的「無我」詩學，林燿德似乎就是在這個光譜的另外一端，借翁文嫻教授之語，即是「藉由個人意識主宰、變形、指示」其詩歌文字，所開展出來，具有強烈林燿德自我色彩的詩學道路。
於是筆者說，林燿德眼睛都是遠方。因為林燿德的眼裡有這一個遠方，因此才竭盡所能的扭曲現在、折疊當代，所有的變形都是一種對遠方的思念，儘管這個遠方可能曾經出現過，也可能永遠都不會到來。
五、結語
在〈軍火商韓鮑〉的註（註12）裡頭寫道：
「註：
法國結構主義者羅蘭·巴特(R. Barthes1915-1980)在
《寫作的零度》一書中指出：現代詩始於韓鮑而非波
特萊爾。這種看法至少在本世紀已成為詩史的共識。」
由此可見，林燿德對於自己的詩作，以及自身所處的位置，的確是以一個現代詩的繼承者、甚至是開創者自居。
而在詩的最後，第59節（註13）與第60節（註14）提到，「睜開眼睛／幽光在軍火商的意識中折射」、「漶散的瞳睛，這迷惘的漩渦／多麼類似一個／誕生的星系」，對於上一章提到的當代的終結，在林燿德的詩的末尾，卻給出了一個意象：死亡之後才誕生的星系。這可能是在詩人韓波過世之後才日益壯大的現代詩潮流，也可能是林燿德詩的一個祕密指向。而林燿德在當代作為一個以技術見聞的詩人，其結構、敘事技巧、主題內容等等的開創性，著實替當代華文文學開啟了一個新的篇章，而在本篇論文中所探討的，林燿德的詩語言則呈現出了一個相對於普遍性、相對於客觀現象的個人主觀特質，這樣的詩語言將林燿德的詩密度提高到一個險峻的高峰，但也將他限制在一個固定的位置，難以左右上下、朝四方開展。
正如林燿德詩所言，雪永遠不增高、也永遠不融解。
註1：林燿德，《不要驚動不要喚醒我所親愛》，（臺北：文鶴出版，1996），頁67-138。
註2：顧城著，張寶云、林婉瑜編，《回家：顧城精選詩集》（台北：木馬出版，2016），頁27。
註3：同註1，頁74-75。
註4：同註1，頁110-111。
註5：同註1，頁76
註6：翁文嫻，〈在古典之旁辯解現代詩之「變形」問題〉，《變形詩學》，（北京：北京大學，2013），頁52-77。
註7：翁文嫻，〈「變形詩學」在漢語現代化過程中的驗證〉，《變形詩學》，（北京：北京大學，2013），頁11-40。
註8：同註1，頁99。
註9：同註1，頁90。
註10：同註1，頁96。
註11：翁文嫻，〈「賦」體美學探討之二──顧城詩「呈現」界域的存在深度〉，《間距詩學》，（台北：開學文化，2020），頁288-315。
註12：同註1，頁138。
註13：同註1，頁135。
註14：同註1，頁136。
參考書目
專書與期刊：
陳芳明，《台灣新文學史》，（台北：聯經出版，2011）
林燿德，《鋼鐵蝴蝶》，（台北：聯合文學，2006）
顧城著，張寶云、林婉瑜編，《回家：顧城精選詩集》（台北：木馬出版，2016）
林燿德，《不要驚動不要喚醒我所親愛》，（臺北：文鶴出版，1996）
翁文嫻，《變形詩學》，（北京：北京大學，2013）
翁文嫻，《間距詩學》，（台北：開學文化，2020）
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美術設計：游佳真
圖片來源：游佳真
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＃每天為你讀一首詩 ＃林燿德 ＃軍火商韓鮑
尋隱者不遇主詞 在 [閒聊] 余光中：中文西化常見非驢非馬怪句- 看板CFantasy 的推薦與評價
和網路小說比起來，都是小問題
記者除外.....
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余光中：中文西化 常見非驢非馬怪句
2011/06/12
【聯合報╱記者徐如宜／高雄報導】
詩人余光中昨天為中山大學畢業生致詞，提醒大家「不要把英文習慣帶到中文」，一定要
用「正宗中文」。
余光中舉例，譬如吃素，犯不著說成「我是一位素食主義者」；獨子，不必贅語形容「他
是父親唯一的兒子」。
他也要學生日後多與老師保持聯繫，「因為有售後服務」，舉凡寫推薦函、當證婚人，甚
至是生了孩子要取名字皆行。
余光中認為「中文西化」現象日益嚴重。他表示，每種語言都有其特色，中文與英文各有
特質，學生努力學英文之際，不要把英文習慣帶到中文裡，「讓原本清清楚楚的用語，變
成非驢非馬的奇怪句子」。
他以唐朝詩人賈島的「尋隱者不遇」為例，教外國人中文時，若以字面直譯，外國人霧煞
煞，只得將五言轉成七言，變成「我來松下問童子，童子言師採藥去；師行只在此山中，
雲深童子不知處。」英文語法少不了主詞，但中文的彈性就很大。
余光中舉例，有人會對教授說「你扮演老師的角色非常成功」，這是英文的語法You
play a role of something，對方原本已是老師，就不必再「扮演」老師的角色了。「就
像我們也不能對著馬英九說：你扮演總統的角色如何如何，因為他就是總統。」
「在老鼠身上進行實驗」，這樣的說法也有問題。余光中說，實驗本身就是很好的動詞，
直接說拿老鼠實驗即可；另性騷擾Sexual harassment，也是英語用詞，「但中華文化數
千年，古人絕對也有這事」，中文的用法是「調戲」，肢體、口舌都包括在內，中文的形
容已非常豐富，不須以英文用語來填補。
余光中說，學生念英文很認真，不知不覺就受了影響，用英文語法思考，表達回到中文就
有些不倫不類。他提醒學生，一般的溝通達意就行，訴諸文字則要把握簡潔通順原則。
余光中的致詞對台下許多畢業生，猶如醍醐灌頂。海工系學生蔡一豪靦腆的說，自己就常
犯這類錯誤；余老師一席話，是最好的畢業禮物，日後會小心別再用西化的中文了。
中語西化 名詞化、被動式亂用
2011/06/07
【聯合報╱記者薛荷玉／台北報導】
台師大國語教學中心主任周中天表示，很多人講話時贅加「的動作」，應該是受到英文語
法「名詞化」的影響，而且不只是台灣，大陸人用得更多，例如「取得重大的成就」、「
做出具體的貢獻」或「起到了一個巨大的作用」等。
周中天指出，傳統中式語法說「他貢獻很大」，但是按英文語法，則成了「他做出很大的
貢獻」。中式語法說「他來台灣訪問三天」，但現在媒體也常常寫成「他來台灣進行為期
三天的訪問」。
周中文觀察，受到西方語法影響，不少青年學生也常錯用被動語態，如「我被他請客了」
，就連大人也常說「我並沒有被告知」，但其實只要說「我沒聽說」就可以了。中文的被
動語態用得比較少，且多為負面，如「被打」、「被偷」、「被陷害」等。
國立陽明高中老師洪美雀也說，現在學生常常錯用被動語態，如「我被告白了」或「我被
挨罵了」。
在冗字贅詞部分，周中天表示，常見的有「基本上」、「所謂的」，如「基本上，台灣是
個海島」，但不管基本不基本，台灣就是個海島；而「所謂的」則有質疑的意思，如「所
謂的」專家，但也有人不論講到什麼都加「所謂的」。
台北市明湖國中老師施教麟說，學生常用「出乎意料之外」，但並沒有「出乎意料之內」
，所以只要說「出乎意料」或「意料之外」就可以了。常見的誤用及贅詞還有「必須一定
」、「給他忘記」、「身心都俱疲」等；學生寫文章也常誤用「其實」，但「其實」後面
接的應是相反的意思；還有學生用「三重否定」，如「不要去的不要不舉手」，把大家都
攪暈了。
這主播 29分鐘講了29次「部分」
2011/06/07
【聯合報╱記者洪敬浤、蔡容喬、祁容玉、李青霖／連線報導】
不少網友批評電視主播、記者用語錯誤、贅詞過多，作家侯吉諒在個人部落格指出，常見
的贅語「進行什麼動作」，他只能說，觀眾受不了，到最後會「進行關機動作。」
侯吉諒舉例他曾看過的新聞播報為例：現在「來到」內閣的人事「部分」，準閣揆正在做
一個宣布的「動作」；接著主播表示，現在「來到」大陸富豪團的「部分」，進行精品旅
館的考察「動作」。
侯吉諒還提到，股票行情、油價波動或美股開盤，不管回補、加碼、買進、上漲或下跌，
都得做一個○○的「動作」。「這些贅語多到令人無法忍受」，他只能說：「『來到』電
視的『部分』，也只能做一個關機的『動作』了！」
記者語言文字運用錯亂的現象，比比皆是，曾有記者敘述群毆打架事件，可能是為增加「
現場感」，竟出現「一拳打在長在臉上的鼻子」，讓人不解，「鼻子不長在臉上，會長在
什麼地方？」
擁有軟體工程師、大學講師、作家身分的蔡學鏞，也在「言程序」個人部落格吐露，有次
在健身房運動，看到一名女記者誇張報導歹徒逃逸過程，「彷彿吸了Ｋ他命或搖頭丸」，
他笑岔了氣，差點被手上的啞鈴掉下砸傷。
網友shoppingyang說，智障新聞會影響日常生活，有次公司開會同事做報告，「營收來到
成長百分之四十這樣一個狀況」「要進行一個處理的動作」，彷彿聽到電視新聞。
有網友說，主播喜歡問「為什麼呢？」「怎麼會這樣子呢？」「真的如此嗎？」網友表示
，就是不知道才要看新聞，主播卻一直問沒意義的問題，「你問我，我問誰啊？」
近來塑化劑新聞整天播送，電視新聞播報用語再度引發網友討論，有網友到新聞網站留言
板抱怨，有主播在廿九分鐘內講了廿九次「部分」，令人厭煩。
一份由多所大專院校通識教育中心合作撰寫的「提升技職校院學生語文應用能力改善計畫
」，蒐集文法錯誤、用詞失當的電視新聞播報用語當教材。教材指出，電視新聞全天候重
複播送，同樣措詞句法不斷出現，聽久了，錯的也變成對的，閱聽人無法辨別，間接影響
語文能力。
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我希望慶國的人民都能成為不羈之民。
受到他人虐待時有不屈服之心，受到災惡侵襲時有不受挫折之心；
若有不正之事時，不恐懼修正之心；不向豺虎獻媚……
我希望慶國的國民，每一位都能成為王；都能成為統治被稱為『自
己』這塊領土的，獨一無二的王。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 122.116.151.10
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