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04 September, 2021
最近才知道，有些讀者會去看我follow了哪些人，然後他也要一起follow！一種跟我用同款的概念。

可是有些我follow的人，只是我的研究對象，我把他們當成像昆蟲圖鑑一樣在觀察，這樣才可以了解世界上的各種人性。

除了完全沒有喜歡的成分之外，有一些還是反教材，是我拿來警惕自己，不能像他一樣的。

既然有人對我喜歡的influncer有興趣，那我分享3個我有認真在追的好了，包括喜歡的理由。

YouTuber的話，是老高與小茉，而且還有付月費加入他們的會員。我知道很多人懷疑老高講故事的準確度還有真實度，但我覺得內容有沒有用這件事，決定權在觀眾，他是一把拿來切菜的刀，還是殺人的刀，觀眾自己要有智慧跟智商去判斷。至少老高在很多時候，是用一種上帝視角，一種很大的格局在分析事情，是我很喜歡，也覺得是這個時代缺少乏的想像力。

Facebook的話，是 凡槿（廣告小妹） 。其中有一點點私人情感是因為，好幾年前我不知道如何開業配的價錢，有私訊問她過。其實沒有抱著會被回覆的希望，結果小妹不但回了，還做了一張分析圖表給我，那時候都是半夜的時間了！但是真正會仔細看她文章的原因，還是因為她的經濟學思維，總是能把一些社會事件分析的很有脈絡，這是要很豐富的工作經驗還有視野，才能給出的角度。

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先寫到這邊，9點了！我要準備去看凱特王的IG直播了！大家晚安。

以〈巴拉基列夫的夢(1905) 〉、〈卡利隆〉兩首詩，淺析瑞典詩人，托馬斯·特朗斯特羅默，詩中「立體視野景觀」的構成因素 　◎王信益
　　
　　
前言

瑞典詩人，托馬斯·特朗斯特羅默於2011年獲得諾貝爾文學獎，頒獎辭稱「他以凝練，簡潔的形象，以全新的視角帶我們接觸現實。」。23歲的托馬斯·特朗斯特羅默，出版了第一本詩集《詩十七首》，便在瑞典文壇造成轟動。

特朗斯特羅默的詩節制、凝練，從不虛擲字詞，就如他的詩觀，他要「做一個詩的禁欲主義者。」，他勇於創新且風格多變，彷彿煉金術士般，總是淘洗出最精純的詩句，極有耐心，他認為「完成一首詩需要很長時間。詩不是表達『瞬間情緒』就完了。更真實的世界是在瞬間消失後的那種持續性和整體性，對立物的結合。」

特朗斯特羅默的好友，美國詩人羅伯特·布萊（Robert Bly）曾說：「特朗斯特羅默的詩最出色的品質是其空間感。」，因此，筆者將以〈巴拉基列夫的夢(1905) 〉、〈卡利隆〉兩首詩來淺析托馬斯·特朗斯特羅默，詩歌當中的特性－－「立體的視野景觀」。

然而，筆者個人能力有限，淺析兩首特氏之詩或有失準之處，敬祈海涵。

一、立體的視野景觀

特朗斯特羅默如此自述：「我常常從一個物體或狀態著手，為詩建立一個『基礎』。這基礎有時是一個地點。詩從一個意象中漸漸誕生……我用清晰的方法描述我感受到的神秘的現實世界。」

他慣常於詩中形塑出空間感，一個可觸且流動的，能直抵生命內核的視野景觀。這景觀帶給我們一種「立體」的感受，其中的人物、風景、事件、心靈神秘宇宙的象徵隱喻，在閱讀的當下，讓我們全然地浸入這景觀裡。

在〈巴拉基列夫的夢(1905) 〉、〈卡利隆〉兩首詩中，特氏建構出的，「立體的視野景觀」，筆者認為主要有以下四個因素，即「動態感」、「通感連結的修辭」、「夢境與醒的疊合」、「主客體的交融互視」。

（一）動態感

特朗斯特羅默的詩，經常帶有強烈的動態感。綜觀其詩，他在動詞上經常使用「上升」、「下沉」、「降」、「墜」、「飛」、「滾」、「爬」與「震顫」等詞。

以〈巴拉基列夫的夢(1905) 〉而言：

首段「黑色大鋼琴，這閃亮的蜘蛛/顫抖著站在它的音樂之網中。」，以有生命的動物類比無生命的鋼琴，「顫抖」一詞同時扣合蜘蛛的生物性，讓平面的視覺影像，轉為富有生機的景觀。並以「音樂之網」，將抽象的音樂具體化，扣以蜘蛛吐絲、織網的特性，造成十足的動態感。

「馬車在鵝卵石上向前滾動/筆直闖進烏鴉叫喚的黑暗。」，以「滾動」、「闖進」，帶出動態感。又如「掌聲的翅膀在大廳裡咯咯作響。」，將掌聲比作鳥類的翅膀，帶出一種群集紛雜的動態感。

又如〈卡利隆〉一詩，「卡利隆！麻袋在接縫處裂開而/音調在弗蘭德平原上滾過。」，麻袋「裂開」、音調「滾過」，均有強烈的視覺動態感。

富有力度的動態感在〈卡利隆〉一詩裡屢見不鮮，諸如：「地下室將自己拖上樓梯。」、「我的岸很低，只要死亡上漲兩分米/我就會被淹沒。」、「我躺在床上雙臂伸開。/我是個實實在在挖下去的錨」等等。

（二）通感連結的修辭

白居易〈琵琶行〉裡，「間關鶯語花底滑」一句，是以「觸覺寫聽覺」。這是通感連結的修辭，其效果是讓一首詩更具有多層次的感官體驗。在特氏的詩裡也常見通感連結的修辭。

以〈巴拉基列夫的夢(1905) 〉而言：

「馬車在鵝卵石上向前滾動/筆直闖進烏鴉叫喚的黑暗。」，馬車在鵝卵石上為視覺影像，接續的「滾動」一詞，兼具有視覺與聽覺的效果。「烏鴉叫喚」兼有視覺與聽覺的感受，接續著的「黑暗」一詞，則瞬轉為視覺影像。

又如：「馬車在冰上滑向那邊，而車輪/轉了又轉，帶著一種絲綢聲音。」

車輪反覆轉動的畫面，較凸顯的是視覺影像，並以後句的「絲綢聲音」作為類比，帶出聽覺感受，原先車輪轉動的視覺影像，瞬轉成聽覺感受。「絲綢聲音」，在「絲綢」接續的語詞「聲音」，隱含著絲綢被撕裂的狀態，高明且凝練地讓兩組語詞並置。在閱讀的感受上，如下：

1.車輪轉了又轉（偏向視覺）－－2.絲綢(視覺)－－3.聲音(聽覺)－－

4.(車輪轉動的視覺影像轉為聽覺感受、顯出絲綢拉扯的影像）

然則，如此劃分只能儘量逼近，在以秒計的閱讀時間感裡，這些聽覺與視覺的感受經常是疊合且同時顯現的，此僅是筆者個人閱讀體驗上的分析。

在〈卡利隆〉一詩裡：

「花園的過道上石化的眼淚/在鞋跟的下面劈啪作響……」，「石化的眼淚」是視覺影像，後接續的在鞋跟下「劈啪作響」，將視覺影像收束成強烈的聽覺感受。像是「卡利隆！麻袋在接縫處裂開而/音調在弗蘭德平原上滾過。」，「麻袋在接縫處裂開」，雖有聽覺感受，然則因「裂開」一詞畫面感過於強烈，仍視為視覺影像，下句接續的「音調」，讓視覺轉為聽覺感受。接續的「滾過」一字，又將聽覺感受收束於強烈的視覺影像。

（三）夢境與醒的疊合

特朗斯特羅默於23歲出版第一本詩集，詩集第一首詩的首句：「醒來是一次從夢中跳傘。」，他的詩經常給人在「夢境與醒」之間游移的感受，但卻不是鮮明地處於「夢」或「醒」的狀態，而是疊合在一起。就像特朗斯特羅默說的：「一首詩是我讓它醒著的夢。」

有論者認為1「他的詩立足於醒與夢，即『我們熟悉的日常世界』和另一個『我們一無所知，又無法否認其存在的世界』的邊界上。」

以〈巴拉基列夫的夢(1905) 〉而言：

首段的「黑色大鋼琴，這閃亮的蜘蛛/顫抖著站在它的音樂之網中。」，讓現實感的音樂廳有了超現實的成分。接著詩中人物出現，俄國作曲家巴拉基列夫，在音樂廳裡演奏，將歷史人物與現下場景作結合，他演奏的當下，「音樂廳裡奏出一個國度/那裡石頭不重於露珠。」，將現實的音樂廳疊合並開展另一個非現實的夢境般的空間。接著又帶回到現實，「但巴拉基列夫在音樂中睡著/做著一個有關沙皇馬車的夢。」，俄羅斯沙皇為（1547年至1721間的三任皇帝），詩中主角在1905年的音樂廳裡做著夢，這夢境也是一個歷史人物，一個歷史人物的音樂家在做著更遠年代的歷史人物的夢，然而卻是在現場感強的音樂廳裡，這現場感強的音樂廳又帶有超現實的成分，夢境與現實層層疊疊，交織融合，迷離又活現。接著，巴拉基列夫夢中的「馬車在鵝卵石上向前滾動/筆直闖進烏鴉叫喚的黑暗。」「他獨自坐在馬車裡觀看/卻又在旁邊的路上奔跑。」，對於夢中人而言所做的夢是現實，這裡增強了夢境裡的現實感。接續的，「他知道這次旅行已經很漫長/而他的錶顯示年頭而非小時。」，這裡特氏讓時間感偏離日常性，帶出一種異質空間裡的夢境感。正當讀者被多層夢境幻迷住時，下段，詩人讓物件偏離音樂廳的現場，「在一片田野裡躺著那張犁/而那張犁是一隻墜地的鳥。」，出現了極其現實感的事物，（「墜地之鳥」的隱喻須於後段作為對照：「掌聲的翅膀在大廳裡咯咯作響。」），方可明白這是象徵聽眾掌聲停落的描寫。接著，「在一片水灣裡躺著那艘船/封凍，熄燈，甲板上有人。」，同樣的逸離音樂廳的場景，忽然出現「船」的意象，在視覺上音樂廳特徵與船甲板的外觀，有類同之處，然而這推論較為薄弱。此段的敘述應是為了鋪述，現實中的巴拉基列夫經歷的事件。接著，「馬車在冰上滑向那邊，而車輪/轉了又轉，帶著一種絲綢聲音。」，在偏離主軸敘述的沙皇之夢後，將其帶回來，並以「冰」來疊合主軸敘述的沙皇馬車夢。另一夢境－－「戰艦水手之夢」於是展開來：

一艘較小戰艦：瑟瓦斯托普爾號。

他上了船。船員們走上前來。

「如果你會演奏你就免得一死。」

他們出示了一件奇怪的樂器。

它像一個圓號，或一個留聲機，

或者某台未知機器的一個部件。

恐懼而無助中他已明白：正是

這樂器曾驅動這艘海軍艦艇。

他轉向最靠近的一個水手，

絕望地做著手勢並懇求：

「像我一樣畫十字，畫十字！」

水手哀傷地凝視，仿佛一個盲人，

瑟瓦斯托普爾號，是一艘俄羅斯戰艦，於1895年下水，並歷經日俄戰爭。至於「畫十字」的意象來自於，巴拉基列夫在歷經宗教危機後，晚年的他要求所有來見他的人，跟隨著他「畫十字」。身為演奏家的巴拉基列夫，在自己的夢中，面對個人的生命或集體利益須做出選擇，然而他無從選擇，因面對的是一個未知樂器，他恐懼而無助。

此段結合歷史上的真實事件、物件。讓「戰艦水手之夢」，疊合了極強的現實性。接著：

伸出雙臂，低垂著頭——

他吊著就像被釘在了空中。

在水手之夢裡，他全然地無助，而「他吊著就像被釘在了空中。」，這形象也符合巴拉基列夫在夢外，現實中音樂廳裡睡著的樣態（雙手放在較遠間隔的琴鍵上的他，垂下頭沉睡的形象）。此段像是一個隱性的甦醒的暗示，將夢裡與夢外的形象疊合起來。

於是我們看到：

鼓在敲打。鼓在敲打。鼓掌！

巴拉基列夫從他的夢中醒來。

掌聲的翅膀在大廳裡咯咯作響。

他看見大鋼琴邊的男人站起來。

在戰艦水手之夢裡，2「死刑的鼓催動」。詩中主角巴拉基列夫醒來在音樂廳裡。將掌聲比作翅膀，融合超現實的意象形成一種夢境感。末段的：

外面躺著被罷工弄暗的街道。

在黑暗中那些馬車迅速滾過。

場景盪離至音樂廳外，一個極具現實性的景觀出現－－「罷工中的街道」。對比之下，現實感強的，音樂廳裡的演奏會，彷彿只是一場夢境。但特朗斯特羅默沒有讓語句收束在「醒」的天秤一端。他將巴拉基列夫在音樂廳裡做著的馬車之夢疊合，讓「夢境與醒」交融在一起。

（四）主客體的交融互視

以〈巴拉基列夫的夢(1905) 〉而言：

但巴拉基列夫在音樂中睡著

做著一個有關沙皇馬車的夢。

馬車在鵝卵石上向前滾動

筆直闖進烏鴉叫喚的黑暗。

他獨自坐在馬車裡觀看

卻又在旁邊的路上奔跑。

在這夢裡，馬車上的是沙皇，而在旁邊奔跑的應是偏向現實裡巴拉基列夫的化身。在現實裡，沙皇是客體，巴拉基列夫是主體。然在夢裡，巴拉基列夫化身成沙皇，沙皇於是成為主體，而他觀看的現實中的巴拉基列夫在夢裡的化身，於是成為客體。

以〈卡利隆〉為例：

我的房間在二樓的角落：一張破床，

屋頂一盞點燈泡的燈。

……

外面有一條步行街經過

有慢慢踱步的遊客，匆匆忙忙的小學生，

穿工作服的男人推著叮噹作響的腳踏車。

前段點出，在房間裡的主體的我，望向窗外的景觀，而窗外可見的客體，是實體的人事物。主體的我、客體的窗外事物，均是清晰的。

房間唯一的窗戶朝著另外的東西：

狂野的廣場，

一塊發酵的土地，一塊巨大而震顫的空地，

有時擠滿了人，有時荒涼無人。

我的內心世界在那裡化為物質，一切恐懼，一切

希望。

所有不可想像卻還會發生的事情。

仍是以房間內的主體的我，觀看窗外的客體－－廣場。「巨大而震顫的空地，/有時擠滿了人，有時荒涼無人。」，詩中的主角想像廣場不同時刻的景觀樣態，而主角的內心世界飛盪至廣場上，化為物質。主體的我，分離成「我」、「我的內心世界」兩者。「我的內心世界」－－精神性的部分主體，飛至廣場上，由精神性轉為物質性，「我的內心世界」於是成為客體，而原先的部分主體－－「我」，轉為明晰的主體，觀看著成為客體的「我的內心世界」。

我的岸很低，只要死亡上漲兩分米

我就會被淹沒。

鏡頭再次拉回房裡，「我的岸很低」，是內心世界精神性的象徵，此句為「弱化的主體」。「只要死亡上漲兩分米」，死亡是客體。「我就會被淹沒。」，我的主體性轉成「微小」狀態－－即「微小的主體」，死亡因「淹沒」一詞，瞬間轉為極大－－即「巨大強勁的客體」。在閱讀感官上，「巨大強勁的客體」－－死亡，佔據大部分的視覺畫面，「微小的主體」－－我，則被大大地削減其焦點。於是，死亡之浪在視覺畫面上，彷彿成為主體，我－－彷彿成為了客體。

但「我就會被淹沒。」，此句，仍以「我」來敘述，以句法而言，「我」仍是主體，「死亡」仍是客體。於是，閱讀視覺畫面、句法敘述的不一致性，形成一種矛盾統合，閱讀時卻沒有一絲違和感，主體與客體交融在一起，形成極大的張力。

……

我也是穿著工作服的男人，推著叮噹作響的腳踏車

走上這條街。

我也是那個看得見的人，那個走走停停

又走走停停的遊客

對比前段的，在房間裡的清晰的主體的我，看見窗外的工作服男人、遊客－－清晰的客體而言。此段的「我」既是主體也是客體，「街上的男人、遊客」亦同時是主體與客體，交融在一起，形成一種主客體相互對視之感。

結論

綜以上所述，「立體的視野景觀」是托馬斯·特朗斯特羅默詩中的特性，讀者彷彿可伸手觸摸到他所建構的詩中世界。以〈巴拉基列夫的夢(1905) 〉、〈卡利隆〉兩首詩而言，構成詩中「立體的視野景觀」的閱讀感受，有四個因素。

「動態感」：特氏以有力度的語詞構成動態感的效果；「通感連結的修辭」：在凝練句式裡，瞬間轉換視覺與聽覺，形成多層次的閱讀感官體驗；「夢境與醒的疊合」：或以超現實手法、或在現實感強的場景與夢境感的景觀裡，反覆游移，形成一種迷離活現之感；「主客體的交融互視」：或以夢境翻轉主客體的認知、或將主體分離後異變成客體、或以視覺畫面的極大對比，讓主客體認知彷彿對換，並因句法的不一致性，形成矛盾統合並達到極大張力、或讓主客體交融形成相互對視之感。

參考文獻

專書：

托馬斯．特朗斯特羅默《早晨與入口：漢瑞對照》「譯者：萬之」

（譯林出版社，2017年10月01日）

期刊：

一、王劍果〈偉大的精神探索者——評托馬斯·特朗斯特羅姆詩歌創作特色〉

（河南商業高等專科學校學報，2015年03期）

二、張冠男〈特朗斯特羅姆的「邊界」主題〉

（齊魯師范學院學報，2020年01期）

三、白洋本〈論特朗斯特羅姆詩歌中的「相遇點」〉

（科學經濟社會，2020年03期）

四、陳興〈特朗斯特羅姆的詩境與夢境〉，（當代文壇，2016年01期）

註：

1 張冠男〈特朗斯特羅姆的「邊界」主題〉，（齊魯師范學院學報，2020年01期）

2 托馬斯．特朗斯特羅默《早晨與入口：漢瑞對照》「譯者：萬之」，（譯林出版社，2017年10月01日）， 頁5，譯者前言

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美術設計：Sorrow沙若
圖片來源：Sorrow沙若

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https://cendalirit.blogspot.com/2021/02/20210202.html
＃每天為你讀一首詩　＃特朗斯特羅姆　＃巴拉基列夫的夢(1905)　＃卡利隆　＃立體視野景觀

當你政黨的存在只剩扯台灣後腿，那必是台灣民眾的悲哀。

立法院第二會期的召委選舉結果出爐，民眾黨不負眾望地將票支持國民黨，最終保送國民黨的召委席次，而時代力量王婉諭將票投給民進黨後，更受到核能流言終結者創辦人黃士修的公開抨擊，要求大家不該再稱呼其為小燈泡媽媽，應該稱呼其小綠燈的媽媽，引起網路一片熱議，除此之外今天一早有許多人被戰機的聲響給喚醒，實情究竟為何？

民眾黨將票投給國民黨我並不意外，在選前我就曾多次公開表示，民眾黨的行為就是親藍政黨，披著台派的外衣行統派的傷害行為，那時甚至有大批的柯粉出征，表示我胡言亂語，但從獲得立法院席次至今，民眾黨到底做了那些有益台灣社會的事情？

整個政黨只想著選舉，想著透過累積政治網路聲量，不惜犧牲台灣的利益，你以為「兩岸一家親」是為了讓台灣免於戰火的威脅？別傻了，那只是一種向中共政府輸誠的話術，以待將來取代中國國民黨的溝通角色。

正如我過去分析政黨所提，民眾黨的支持度帳面上沒有下滑，但粉絲組成已有了嚴重改變，從過去支持創新進步的年輕人，到只想從中國撈取利益的投機份子，粉絲的組成當然也反映柯文哲與民眾黨的核心被人看破，當一早許多人被戰機喚醒時擔心戰爭爆發，民生、經濟、政治與各是議題會受到影響。

試想，如果今天開戰了，誰會站在守護台灣利益為優先？

是喊著兩岸一家親的「民眾黨」，還是喊著要我們被中共不斷戰機繞台，要我們不要「互相挑釁」的國民黨？還是是前往一線替官士兵提振士氣的民進黨？

有人說時代力量這次的投票改變了，這個政黨又可以支持了，那我只能說你不只蠢。

你是蠢的媽媽給蠢開門 - 蠢到家了。

時代力量好歹過去也經營地方多年，更曾是立院第三大政黨，但如今竟然被一個新生代政黨「台灣基進」給追過支持度，在選民支持度不到2%的壓力下，當然想要試圖回來拉攏台派的選票，但如果為此你就支持，那你真的沒救了。

不要鬼扯說台灣不能一黨獨大，如果你不想民進黨勢力這麼龐大，那請你把票投給「台灣基進」，這句話從一年前我就這麼說，一年後我依然這麼告訴你，一個自始至終都是為了台灣利益為優先的政黨才有支持的必要。

至於有人謠傳我入台灣基進黨，還是民進黨的側翼，我也直接公開表明，過去曾有三個政黨邀請我入黨，其中一個更邀請我成為發言人，但我都婉拒了，政治只是我關注的議題其中一環，且我沒有從政的打算，正因為我沒有入任何政黨，沒有收受任何的好處與資源，我想支持誰是我的自由，也是誰的從政理念與價值觀較為接近我才願意為其發聲，我個人接觸過最喜歡的三位政治人物 - 李問、鄭朝方、陳柏惟。

因為他們努力著，所以我支持。

與其去期盼走了一堆優秀人才的時代力量會不會回心轉意，我更願意去支持從頭到尾都堅持住的這些優秀人才，但即使政治理念不同，去消費甚至去攻擊人家的傷痛都是不對的，小燈泡的事件永遠是她們心中的痛，藉此來公開攻擊。

我只能說難怪那些支持者的素質如此低落。

我不想要也不稀罕的這種人成為我的粉絲，我的粉絲可以不要多，但是素質一定要好，要有足夠的道德要求，有趣的是，我的粉絲組成竟然高學歷與高收入為大宗，我雖然只有一個人經營這個粉專，每天累得跟狗一樣，但我還是每天至少花兩個小時回覆與看大家的分享，所以誰是我粉絲，誰不是我的一清二楚。

我沒甚麼專長，就是特別會認人而已，你是不是我粉絲我一眼就能看出來了，不用在那邊搞甚麼裝作以前是我粉絲，然後對我遺憾要退粉給我負評這招，過去從來沒分享過我的文章，沒來留言支持過，直播也沒看過你來聊天，跟我說你是忠實粉絲。

你腦子還好嗎？

我講得很直接，我成立社群的目的從來就不是為了累積粉絲，我為的只是自我實現，把我認為正確的價值觀傳遞出來，我也不走假道學那一套，那不是我的風格，當我喜歡你我對你一定很客氣且溫柔，當我討厭你我就是直接叫你去吃屎，炮到你玻璃心碎裂^^

至於許多人一早傳了大量訊息給我，擔心是兩岸開打的前哨，請大家先不要太過緊張，我個人也認為戰爭的可能性從過去的趨近於零，提升到有15%的機會開打，這對我而言已經是相當高的可能性，這也是為何我那天去Costco可以買了一萬多元，只為了儲備一個月的物資與存糧。

但最近一早的戰機都是演練，為了雙十國慶所做的操練，近日來軍士官兵的心理壓力都非常大，陸海空三軍的任務與演習都拉到戰備層級，相信沒有人願意戰爭開始，但今天一旦敵人入侵，我們絕對不會讓他好過的。

我的人生座右銘 -

「不欺負別人，但也不會讓人覺得我們好欺負」

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各節重點：
各節重點：
【臺灣焦點】
00:20 蔣月惠質詢被消音
02:22 中選會主委人事案在混亂中通過
04:02 再見了媽寶級國家！？
【國際關注】
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07:22 川普日本行
08:23 神奈川無差別殺Ｏ事件
09:41 六四30周年
10:14 趣味新聞？
10:53 **特別預告**

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｜剪輯後製：Pookie
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｜演出：志祺

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【 本集參考資料 】
〖蔣月惠質詢被消音〗
消音蔣月惠惹眾怒 屏縣議員周碧雲半夜發文滅火…又出漏洞→ ：http://bit.ly/2WbRMpy
→ 108年5月17日屏東縣議會第19屆第1次定期會：http://bit.ly/2Ms7kGi
→ 108年5月23日屏東縣議會第19屆第1次定期會：http://bit.ly/2Kqo4uE
→ 為禮貌吵架！蔣月惠氣到下跪 遭主席嗆：有種來咬我：http://bit.ly/3160XLQ
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→ 女立委陳玉珍抱緊緊？蔣萬安被虧低頭羞：http://bit.ly/2XoCOxP
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〖《國賠法》擬修法「登山出事免國賠」〗
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〖六四〗
→ 1989: Man vs. Chinese tank Tiananmen square：http://bit.ly/2wC6XOy

【 延伸閱讀 】
→【 志祺七七 】一言不合就霸佔主席台？立委們到底為什麼那麼愛打Ｏ！《 台灣荒誕現象大集合 》EP012： https://youtu.be/34kDhIWb01Y
→【 志祺七七 】政治人物為什麼敢說話不算話？： https://youtu.be/p69zPsSOb9c
→【 志祺七七 】直升機出動！山難救援真的是全民買單嗎？： https://youtu.be/_7gO2jm_9sg
→【 志祺七七 】內湖Ｏ童案件二審開庭！小燈泡爸爸怎麼說？： https://youtu.be/VxAS25Crbts
→【 志祺七七 】你知道隨機Ｏ人犯和愛亂丟垃圾的人，之間可能有什麼共通點嗎？7分鐘了解「反社會人格」！《 七七心理學 》EP 009：https://youtu.be/LXxZVEt6xBw
〖《國賠法》擬修法〗
→ 黑山不黑，黑的是消極管理、一味封山的管理單位：http://bit.ly/2Z3SCqf
〖無差別殺傷事件〗
→ 無差別攻擊事件的日本電視媒體觀察：http://bit.ly/2WcrMKA
〖美中主播辯論〗
→ 美中女主播「辯論」16分鐘，央視直播沒說的重點是什麼？：http://bit.ly/2wBAZlo
→ 美主播辯論：劉欣的勝利，中國人的悲哀：http://bit.ly/313Hlbi
〖六四〗
→ The story behind the iconic 'Tank Man' photo：https://cnn.it/2ENHd67
→ 六四30週年前夕 推特大量封鎖中國異議人士帳號：http://bit.ly/2Z6ukMs


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各節重點：
01:03 什麼是隨機Ｏ人？
01:23 隨機Ｏ人犯的犯罪動機
02:04 法律不應協助缺乏人性的Ｏ人犯？
03:37 律師的協助
04:12 法官的裁決
05:27 我們的觀點
06:33 提問

推薦的端傳媒報導在這呦：
→ 血是怎麼冷卻的：一個隨機Ｏ人犯的世界：https://reurl.cc/kvA9n

【 製作團隊 】

｜企劃：鯉鼬
｜腳本：鯉鼬
｜剪輯後製：Pookie
｜剪輯助理：范范
｜演出：志祺

——

【 本集參考資料 】

→ 血是怎麼冷卻的：一個隨機Ｏ人犯的世界：https://reurl.cc/kvA9n
→ 《我們與惡的距離》正式預告60秒：https://reurl.cc/EDdQ0
→ 《我們與惡的距離》：給需要療傷的社會 一場大型心理諮商：https://reurl.cc/yXVKM
→ 《我們與惡的距離》：無差別Ｏ人事件，離我們很遠嗎？：https://reurl.cc/GD0Gy
→ 維基百科：我們與惡的距離：https://reurl.cc/yXVOO
→ 極目曠野中的撒利葉：論隨機Ｏ人：https://reurl.cc/RDVlx
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→ 維基百科：2016年內湖隨機Ｏ人事件：https://reurl.cc/vXNoN
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