#島讀回顧 #人工智慧
今年島讀網站被搜尋最多次的關鍵字是「人工智慧」(AI)。
人工智慧近年的發展迅速,許多領域都能看到其應用。
島讀今年一篇《機器學習 — 知識工作者的未來》,以「文字產生器」GPT-3 討論人工智慧,獲得不少會員迴響。
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寫論文很痛苦。有些人痛苦到整份照抄別人的論文。現在出現一線曙光,美國 OpenAI 公布機器學習模型 GPT-3(Generative Pretrained Transformer),堪稱是「萬用」的文字產生器。最近 GPT-3 開始封測,推出 API,更在矽谷引發轟動。目前已知有人用 GPT-3 寫程式、請牛頓解釋地心引力、回答醫學問題、摘要文章,甚至寫詩。
先說 OpenAI。OpenAI 是一個非營利組織,贊助者包括 PayPal 創辦人 Peter Thiel、Elon Musk 與 Salesforce 創辦人 Marc Benioff 等。其使命是確保通用人工智慧(Artificial General Intelligence)將用於服務人類,而非迫害人類。
GPT-3 則是其開發的語言生成模型,第三代的「文字產生器」(島讀去年討論過第二代)。使用者輸入一段文字,它就會生出下一個字,再繼續生出下一個字,不斷重複下去,直到人類喊停或是達到約 1,000 個英文字為止。例如我輸入:「天下分久必合,合久必 ___」,GPT-3 大概會預測下一個字是「分」。
如果我沒喊停,也沒有設定明確的任務,GPT-3 就會繼續生成下一個字,寫出一段故事或一篇文章。
或許你會問:「世界上文字千萬種,GPT-3 怎麼知道要寫論文或小說呢?」
這就是 GPT-3 驚人的地方:它是通用模型。只要使用者稍許提示,它就會自動調整輸出內容類型,不需要使用者另外精調(fine tune)。就像一個真的有用的 Siri,不管你丟什麼任務,只要是文字,它都接得下來。
例如有人簡短的提示(prompt) GPT-3「用 19 世紀作家 Jerome k. Jerome 的語氣寫一篇關於 Twitter 的文章」,GPT-3 就生出相當完整的作品。
只要是需要文字的任務,不論是回覆 email、寫新聞稿、翻譯外文、「翻譯」法律術語、編吉他和弦,甚至是寫程式,GPT-3 都能做得還不錯。一篇網路文章《GPT-3 可能是比特幣以來最重要的創新》更是格外轟動,因為讀者讀完才發現整篇都是 GPT-3 寫的。
相較於 GPT-2,GPT-3 效能是「暴力式」的飛越性成長。換言之,GPT-3 的基本架構與 GPT-2 幾乎一樣,只是參數由 15 億增加到 1,750 億(117 倍),但效果隨之大幅成長。這讓矽谷圈精神為之一振,因為代表機器學習仍可以透過擴大規模來成長。
雖說使用成本也等比增加 — 訓練一次 GPT-3 需要 460 萬美金 — 但能用錢解決的都是小問題。目前已知人類大腦的突觸約 1 百萬億個(100 trillion),是 GPT-3 的 1 萬倍。許多人不免幻想如果再來兩次升級 100 倍(共一萬倍),是不是就能逼近人類大腦了?
有成本就需要收入。OpenAI 現在提供 API,就是為將來商業化營運作準備。其他雲服務商如微軟、AWS、Google 也都開始提供機器學習「模型即服務」(Model as a Service, MaaS)。這大致可分三種應用:
● 垂直情境,簡單但量大的工作:如辨識異常、偵測錯字、回覆 email、回答客服基本問題等。這有點類似聘僱國中生實習,但聘雇的是無限個實習生。
● 垂直情境內,困難但狹隘的工作:以 AlphaGo 為代表。它打敗所有人,但只會下圍棋。
● 不限情境,多樣性比正確性重要的工作:以 GPT-3 為代表,如虛擬秘書、虛擬陪伴(《雲端情人》)、發想劇本、草擬程式碼、撰寫科技分析電子報(咦)等。
MaaS 固定成本高,因此會傾向集中於大型平台,特別是擁有資料的企業,如 Google。邊際成本現在也很高,但應該會逐漸降低,因此有利於擁有最多客戶(用量)的企業,如 AWS、微軟。
目前 GPT-3 率先大步起跑,將引發其他企業加大投資。其他企業需要差異化,因此會開發封閉的模型;GPT-3 則會是開放或開源的形式。同時,週邊的企業也需要開發工具,形成生態圈。例如目前運算的延遲嚴重,因此雲端的速度必須跟上。有更多相容的 app 提供更精準的提示,才能發揮 GPT-3 的價值。
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【追星族必看!推理小說中,偶像團體要如何成軍】
「難以忘記初次見你,一雙迷人的眼睛~」不知道聽過庾澄慶〈情非得已〉的讀者,還記不記得那個年代,我們青春的共同回憶呢?
當年由道明寺/花澤類/西門/美作這《流星花園》的F4,還有超級富有…正義感的衫菜少女,一段愛與拳頭(?)的故事,風靡了全亞洲。
臺灣不僅由此掀起偶像劇熱潮,雨後春筍的改編製作也讓觀眾目不暇給,使得當時的製作人柴智屏,被冠有「偶像劇教母」的美名。
聽說剛開始時,經紀公司一度有出來澄清說,F4就是劇情中的一個設定而已,不用太認真看待~但後來終究敵不過廣大粉絲的熱情。
好玩的是,正如F4是"Flower 4",代表四位如花…美貌的花樣男子,推理小說中其實也有偶像團體,而且有男有女更各具顏值與實力~
多數時候,故事中常會有一個特定地點、神秘儀式或關鍵事件/物件設定,來促成偶像團體成軍的契機;憑藉的,就是故事接龍的共創。
推理F5的話,有臺灣作家何敬堯/楊双子/陳又津/瀟湘神/盛浩偉接力的《華麗島軼聞:鍵》;還有臺港日三地,作家三津田信三/薛西斯/夜透紫/瀟湘神/陳浩基合作的《筷:怪談競演奇物語》。
一本以臺灣日治時期藝文界為背景,然後寫妖怪、百合、耽美BL、推理,和有一批牛肉(X)文學(O)很純的故事情節,讓臺灣30年代至戰後初,讀起來像在吃千層派,喀滋喀滋超有味道。
一本則是將生活日常的筷子,作為文化共通的橋樑和跨時空地域恐怖怪談的連結,寫作前提是建立在「和筷子有關的怪談/都市傳說」和「左手上有魚形痕跡的人」來共創。
不過如果讀者以為,所謂的Flower團體,必須數人以上才行,那可不一定~如果想的話,可以學學力宏雲迪的四手聯彈,效果也很美賣!
如作家陳浩基&寵物先生以科技對人性的預測,特別是「犯罪的人會再犯嗎」的數據模擬,來探討人性本質與犯罪的《S.T.E.P.》。
另一個則是喜歡用親子力來爆棚的費策克與法醫麥可的《解剖》,有助於讀者對法律、正義與道德的思索,及同理受害家屬的功用。
這樣的寫法各有專擅又各異其趣,讀起來真的很好玩,不過其實呢,這類本來也就可以用作者本尊宋七力,一人分飾多角的來弄~
但這類之所以要這樣,多半是想製造一樁懸案各自表述觀察的混淆,而且特喜歡和人正闇黑系的反差萌(?)來搭配。
如皆川博子《倒立塔殺人事件》和秋吉理香子《暗黑女子》;一個是二戰圖書館員與少女們的日記;一個是不懷好意的文學闇鍋會。
讀到這裡讀者大概也不難發現,如果不是作家們齊心協力,有一種狀況是,就算是沒有經紀公司的素人(群),也是可以做得到的唷~
先說最近因為國外疫情關係,國旅不是正夯嗎?所以據說離島的澎湖綠島金門與小琉球,都被國人報復性出遊的擠爆,成了朝聖聖地。
這些來自四面八方不同背景的鄉民,聖地I'm Coming~的萍水一遇,免不了一頓閒扯淡,這是留言分享討論串re了又re的真人版。
文學史上號稱英國文學之父喬叟(Geoffrey Chaucer)的《坎特伯利故事集》(The Canterbury tales)就是這樣親民的…故事接龍產生器(?)。
只不過古早時候,國內外的交通都不是那麼發達,出遊多半是因為職業或宗教需求,不一定是因為疫情,所以主題內容也不一而定。
如果不是分人署名那樣清晰,屬於團體合作且聖地換奇幻空間的說妖,就以臺北地方異聞工作室的《說妖:卷一 無明長夜》最有趣。
不過大家可能也還記得,當年F4因《流星花園》此劇初嚐爆紅滋味以後,曾被以個人主角屬性,量身訂做制訂了主題曲〈流星雨〉。
而且就算F4當年身上穿的只是五分埔的衣服,仍然難掩帥氣;換算過來,再怎麼死胡同的劇情來到作家手上,也沒有不起死回生的道理~
故事接龍合寫創作,大概是最有機會締造偶像團體的寫作技法吧,只是參加的人,必須有各自適合的角色屬性和各司其職的分工。
想起當年聽庾澄慶磁性的嗓音唱道:「怕我沒什麼能夠給你,愛你也需要很大的勇氣」,心中年輕的小鹿還會亂亂撞的心跳一百呢!
如今看著過去香閨貼著《流星花園》海報的地方,從斑駁褪色、風吹成塵到最後丟棄的記憶,只能說,大齡老女真是紅顏老又紅顏舊啊~
★《解剖》因情節寫有大量的剖屍情況與受害慘狀,若有需要,建議未成年讀者,請在成年人引導的陪伴下共讀。
警語:本文僅適用推理人物劇情設計,不可作為現實任何犯罪的途徑與目的。
小說設定產生器 在 許榮哲 × 小說課 Facebook 的最佳解答
【用三十年換來的一分鐘】
嗨,大家晚上好~
記得昨晚那部「凝視瑪莉娜」的影片(連結:https://goo.gl/czCL39)嗎?
沒心沒肺的小編一直對於這部影片有些費解(就是挺無感的xD),只能苦等一天榮哲老師的分析文。以下,就讓我們來揭曉答案吧。
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用三十年換來的一分鐘 / 許榮哲
我必須承認,這支影片我每看必流淚,甚至流得比女主角還多,這到底是怎麼回事?
原因是「人物設定」,只要人物設定的好,輕輕鬆鬆就能奪人眼球,和眼淚。
用「維基百科」的話來說,人物設定,簡稱人設,指的是動畫、小說、遊戲、電影等媒體中角色造型,包括外表、服裝、表情等。
舉個例,網路有一種叫「人設產生器」的玩意兒,只要輸入「名字」,就會自動幫你「創作」出角色。
例如,我輸入「許榮哲」之後,得到的人物的設定如下:
許榮哲的性別是男,體型有點肉感
髮色灰色,包包頭
瞳色一橘一綠
主要穿著為四角褲(男)/內衣(女)
配件為夾腳拖、髮箍、武士刀
但這裡我想講的不是「外在」式的人物設定,而是「內心」式的人物設定。
如何創造「內心」式的人物設定?
其實只要利用「靶心人公式」裡的前兩個步驟(目標+阻礙)就行了。
舉個例子:
有個小男孩在看電視,電視裡播出的是奧運游泳金牌選手,飛魚菲爾普斯的報導,他曾得過23面奧運金牌。小男孩看著、看著,興奮的說,「我長大以後也要像飛魚一樣,成為奧運游泳金牌選手。」
一般人聽到小男孩這麼說,可能有人覺得天真,有人覺得勵志……
但也就僅此而已。
這時,如果你轉頭看一看小男孩,赫然發現他居然沒有手、沒有腳時,這時你剛才的感受就會立刻往上飆,乘上十倍、百倍,甚至千倍。
沒有手、沒有腳的小男孩,居然夢想成為奧運游泳選手。
當你發現男孩的目標和阻礙,相距幾千萬里,以至於就算耗盡生命,恐怕也無法達成時,你的心一痠,眼淚當場就流出來了。
此時,小男孩什麼都還沒做呢!
這就是「內心」式的人物設定,只要設定得精準,角色還沒開始流汗、流血,觀眾的情緒就被激發了起來。
當然啦,你要說這叫「腦補」,我也沒意見,重要的是如何引起觀眾的「腦補」。
現在回到這一次的影片,它其實是紀錄片《凝視瑪莉娜》裡的其中一小段。
女主角叫瑪莉娜,她是法國行為藝術教母,那一天她正在進行一場行為藝術,叫「藝術家在現場」。
整整三個月,從早到晚,瑪莉娜都坐在椅子上,專心一致的凝望著對面椅子上的觀眾,不管對方是誰,瑪莉娜一律保持沉默,認真凝望。
來的人都是不認識的人,因此對瑪莉娜而言,他們只是一個又一個,只有當下,沒有過去的陌生人。
但這一天,突然來了一個有背景的人,這個人叫烏雷。
烏雷是瑪莉娜三十年前的「傳奇」戀人,有多傳奇呢?
七○年代,青春正盛的他們,愛的轟轟烈烈,一起完成了多場「愛」的行為藝術。
舉其中三個例子。
初階版:烏雷和瑪莉娜,背靠著背,把彼此的頭髮交纏在一起,結成髮辮,寸步不離。
進階版:烏雷和瑪莉娜,嘴對著嘴,你吸我吐出來的氣,我吸你吐出來的氣,直到兩人的肺部都充滿了對方的二氧化碳,雙雙昏迷倒地,生死不離。
終極版:這是烏雷和瑪莉娜分手前,一起做的最後一件事,它也是一件行為藝術,名叫《情人-長城》。他們各自從中國長城的兩端,緩緩的朝彼此走了過去,經過漫長的時間之後,他們終於相會了,然而交會的時間極短。
短暫的交會之後,就是永遠的分手了,隨後他們各自朝再也沒有彼此的人生走去。
2500公里大概要走多久?
人的時速大約是5/小時,所以2500公里要走500小時。如果每天走8小時,一共要走62.5天,足足兩個多月。
極長的時間長河裡,相戀的兩人短暫的交會,然後分手,像極了我們的人生。
正是這麼深刻的背景(人物設定),所以三十年後,烏雷突然出現在瑪莉娜眼前時,簡直就像重現了三十年前的那一場《情人-長城》的行為藝術。
只是這一次,他們各自走了更遠的路──不是兩個月,而是三十年,但相會時間卻更為短暫,只有短短的一分鐘,而且連一句話都不能講。
你可以想像成牛郎織女經過一年的等待之後,才好不容易有了一天的相會。但那完全不足以形容烏雷和瑪莉娜啊,他們可是三十年才換得一分鐘的相會,他們是牛郎織女的30*24*60=43,200倍。
用三十年換來一分鐘,正是這樣的人物設定,使得這一分鐘,烏雷和瑪莉娜什麼都不用做,就足以讓每個人都淚流滿面。
──完
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