我在今期《美紙》的一篇梁朝偉……
額上的火車軌
劉天蘭
噢，要我寫梁朝偉？怎寫？我當然知道他是誰，但沒有機會合作認真交往過甚致也沒聊過天，怎寫？側寫一下印象和感覺吧。
年輕的梁朝偉在《鹿鼎記》演韋小寶紅了那年我忙著當新手媽媽，誰紅了誰沒全部沒怎麼留意；噢，無線五虎將有他一份兒，除了在歡樂滿東華的晚上見過他和四位兄弟表演由頭到腳充滿膠原蛋白的青春，及為籌款而急就將苦練的雜技之外，老實說真對梁朝偉沒有什麼深刻印像，只覺得是個嫩的能揸出水來，相貌笑容可愛的後生大男孩。
直至某天，岑建勳無端端跟我說：「偉仔好好，D戲好掂！」「吓？邊個偉仔？」那時岑建勳身為德寶電影的主腦，全神貫注為多部製作忙得不可開交，其中一部是爾冬陞導演的《癲佬正傳》，裡頭梁朝偉演個精神病患者，後來我看了這戲，老戲骨們秦沛、馮淬帆、周潤發、葉德嫻個個都演得好不在話下，後生仔梁朝偉戲不多卻沒讓比下去，的確印證岑建勳所言，我留印象了。
翌年岑建勳再找這位好戲的偉仔演出他監製的《人民英雄》， 當時廿五六歲的梁朝偉臉和身型都有點兒胖嘟嘟，濃密粗黑的兩道眉毛伴著仍然boyish的臉，演那個打刼銀行的混小子可演得好呀，一舉拿下了第七屆香港電影金像獎最佳男配角，迎了他的第一樽金像女神回家，我有印象。
大男孩不停演出港產片，演關錦鵬導演的《地下情》而被提名第六屆香港電影金像奬最佳男主角，演譚家明導演的《殺手蝴蝶夢》而獲得第九屆香港電影金像獎最佳男配角，成績亮麗；梁朝偉也曾接受了台灣大導演候孝賢的邀請，赴台參演《悲情城市》，我覺得真好，作爲演員，他和關導譚導和候導這些導演的合作是有重大影響的，還有吳宇森導演的《喋血街頭》和《辣手神探》、劉鎮偉導演的《天下無雙》、張藝謀導演的《英雄》、李安導演的《色. 戒》、法籍越南導演陳英雄的《三輪車伕》等不同創意風格，不同文化底藴的合作衝擊啟發，在電影學院浸多少年也未必學得到，看得出梁朝偉很認真用功，沒停過自修學習，沒停過實戰吸收和成長，相由心生，逐漸脫離二十來歲的大男孩階段的他，臉上輪廓線條變俊朗了，眼睛愈來愈會說故事，無需解釋的魅力，這位三十而立的演員好專業好演技好有型，這位三十而立的男士好迷人。
梁朝偉碰到王家衞及張叔平是天註定的好緣份，《亞飛正傳》、《重慶森林》、《春光乍洩》、《花樣年華》及《2046》直至《一代宗師》長達二十年的合作，成就了香港電影的永恒經典，梁朝偉由三十歲出頭演到五十歲出頭，由風華正茂演到從容沉穩，滿屋的國際級影帝奬座故然記載了輝煌成就，更美好的是半輩子的惺惺相識共同回憶和縐紋。
說到縐紋，近來鋪天蓋地的《尚氣》宣傳才讓我察覺到梁朝偉額上的火車軌，他的虎紋也不淺，當然啦，日子的確走過了好幾十年，你我何嘗不是添了歲數、腰圍和臉上各處的紋路？如今五十九歲的梁朝偉因經常運動保健而神清氣朗，體型身手仍然輕巧靈敏，一朝到晚不斷接受兩文三語線上線下流水式錄影訪問仍然氣定神閒從容友善，聲音有點沙但好溫柔，態度踏實誠懇，是另一種的迷人。
偉仔已經變成偉叔叔了，明年六十大壽，不過他那份魅力不但沒減，反因歲月及喜歡獨處的修為變得多了一種內斂溫厚，只有成熟才能帶來的質感，然而，當他間中抿嘴一笑，人們又瞧見當年那大男孩稚嫩可愛的影子，他沒離開。
梁朝偉在《尚氣》中演爸爸一角文場武戲均無縫細膩地方悅目駕馭，所展現的功力技驚荷里活四座，肯定在未來的日子，他額上臉上即使更多的摺疊縐紋，也只會替他帶來更多的尊敬和讚賞，他老兄只會如藝術品般越來越耐看， 繼續魅力四射圈粉於無形。
想在將來香港電影史中有堪稱老藝術家的演員，該包括梁朝偉，到時偉伯伯額上的火車軌也許更多，象徵着種種曾經和實在，而那雙眼，不管經過老花白內障青光眼還有什麼，依然迷人地訴說着訴不完的想像和故事，多好。
<美紙Issue 7 Sept.2021>
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少年電影香港 在 《少年》影評：那一年的香港，虧欠了那些少年- 看板movie 的推薦與評價
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作者 ｜Jasmine（專欄作家、電影評論人）
正文：
入圍金馬獎的電影《少年》讓人眼淺。
對參與過2019年反修例運動的香港人來說，看到片尾，死志已決的少女被合力拉住的手臂
特寫和黑白定幀的抗爭畫面彼此跳切，會把運動裡的所有身體記憶撲面帶回。少女的生死
就是香港的生死，再徒勞都要救。電影乾淨俐落地收尾在這裡，反而格外重磅催淚兩
年過去，救不回的一切都變得更壞。
而香港之外，會看這部電影的觀眾一定關切香港事，因而也很難不被打動。
https://youtu.be/eT4eFCfSnbs
先來講《少年》最直觀的視聽優點：首先是剪輯出彩。被提名金馬獎最佳剪輯毫不意外，
片中大量運用的「反修例運動」實景和敘事主軸之間剪接得流暢細膩。一個「救援」意圖
輕生者的故事，又是角色眾多的群戲，既要透過奔波移動的鏡頭鋪陳爭分奪秒的緊張感，
又要兼顧人物形象立體，這一切都需要精準的剪輯去實現。創作者大概反覆剪過不同版本
，因為影片呈現出的節奏成熟克制，幾乎不見情緒沈溺。
其次，《少年》用剪影的手法去搬演抗爭場面，是資金所限，效果卻出人意表地好（後來
讀到導演在訪問中說靈感來自柯波拉在《吸血鬼：真愛不死》裡處理戰爭場面的方式）。
沒有那麼「寫實」的抽象演繹，反而讓人更容易「代入」自己。最後是電影的主題音樂—
—由日籍音樂人編寫的 May You Stay Forever Young 恰如其分傳達出了運動裡的波瀾與
深情，尤其在片尾「聲畫對位」的高光時刻裡，很多觀眾會哭到不能自已。
但事實上，《少年》並不只有來自那場「運動」的直覺式的力量。我甚至覺得，如果這部
電影的背景不是無法在香港公映的「敏感題材」，它一定很賣座。因為它的結構本身就是
好萊塢商業片最常用的「任務模式」，而且敘事又很有掌控力，完全沒有一般「新導演」
的用力過度或是顧此失彼。
戲裡的「任務」是救人：短時間內透過社群召集組成的「救援隊」，要找到有自殺念頭的
少女YY，避免悲劇發生故事講的並不是在反修例運動中能見度最高、最受矚目的前線
抗爭，而是很少被重點敘述但很多香港人又確確實實都有所參與的民間救援行動。
最壞的時代，也有動人的光。當以死明志的悲觀情緒在網路蔓延時，香港曾有自發組織的
大大小小「救援隊」，去各區搜尋素不相識但有可能輕生的人。務求挽救一命的意義，恰
恰與政治立場和抗爭訴求無關，那是最基本的人性價值：因為相信每個「人」都很重要。
https://youtu.be/V7pkCUrg85w
《少年》裡的「搜救隊」，有少男少女，也有社工加入。在這個小群體裡，有「和理非」
也有「勇武」，有可以選擇離開香港的少女，也有只能留在香港「打生打死」的少年，有
人為了運動和家人反目，也有人爸媽都是警察只能偷偷去遊行。群像的豐富，讓我們看到
身分背景迥異的年輕抗爭者。他們志同道合，但也有各自掙扎，尤其當搜救行動遲遲無功
，而前線「手足」又在等待支援時，他們之間更有爭拗有分裂。流血受傷分道揚鑣之後，
留到最終的少年，才對女友講出自己為什麼一定要堅持去救少女YY。
於是我們被拉回2019年七月尾聲的至暗黑夜。那一晚，防暴警察在上環開了36槍強力清場
；元朗港鐵站內白衣人無差別襲擊市民；香港人開始高喊「光復香港，時代革命」。18歲
的少女YY在上環被捕，父母不在她的身邊，最好的朋友告訴她「香港不會因為你的不甘心
而改變」，她萌生出走向末路的心念。而少年之所以非要救YY不可，是因為不想愧對那晚
萍水相逢的人性之光。即使頭頂高牆，即使天不會亮，但是運動裡的夥伴「一個都不能少
」。
從敘事的角度上，《少年》不但結構緊湊衝突足夠，對群戲的呈現也很有功力。每個人物
雖然戲份不多，但都不是走馬觀花的流水帳，創作者剛好抓到了他們各自最有張力的特質
，哪怕一閃而過的路人，都能提供有效敘事。比如有一場茶餐廳的戲，方寸空間裡盡現整
個社會的撕裂：父母都是警察的小男生坦然說出「黑警死全家」，茶餐廳老闆則堅稱年輕
人上街就有三千塊收。所有的矛盾都太真實，因為全都提煉於現實。
《少年》裡剪接的反修例運動影像，諸如警方用水炮車清場時當街噴射藍色水柱，對親歷
者來說，是劇痛場景。有位很投入運動的朋友就對我說，即使電影在香港上映她也不敢去
看，怕自己受不了。但殘酷的實景之外，你並不會覺得這是一部「議題先行」的電影，因
為它的發力點不是講抗爭有多勇武，而是照見運動裡的人性耀眼時刻香港的少年們，
在極端的抗爭情境裡展現出了很純粹的精神。
中老年人曾經認同的香港精神是守望相助，而這個世代的「少年香港」精神是「齊上齊落
」。電影裡，才剛展開人生的十幾歲青少年就都很清楚，如果運動救不了香港，香港也不
會因為個體赴死的決心而改變。但共同的信念與價值，會讓素昧平生的「手足」產生深厚
連結，情感勝過家人；會讓人不顧一切去救一個陌生人，只希望對方能一起繼續走下去。
https://youtu.be/8ccBLEZxNyc
雖然前路也可能是絕路，但因為有這些最純粹善意，就有催人淚下的溫柔迴響。看到導演
任俠在訪問中說：一群人一起去救一個不認識的人，就像武俠世界裡的義士一起去做一件
不知有無結果的事。我想那大概是對「同行兒女為正義」的最好詮釋。
《少年》裡的齊上齊落，是還有玉石俱焚的勇氣留在2019年的香港一起面對黑暗。然而兩
年之後時移勢易，很多人只能移民遠走。戲裡的激越故事戛然而止，戲外的悲涼故事才剛
開始。好在有這樣的電影讓人記得：那一年的香港，虧欠了那些香港的少年。（完）
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《少年》影評陸續出爐，目前幾乎都是正面評價，有搶到金馬加映好期待><
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