關於 岡田將生 台灣 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

Miho週末電影院#203
電影：Drive My Car
導演、劇本：濱口龍介
演員：西島秀俊、三浦透子、岡田將生
劇情大綱：
《Drive My Car》改編自村上春樹的短篇小說集〈沒有女人的男人們〉，描述一位劇場演員家福悠介（西島秀俊飾演），看似與身為編劇的妻子擁有幸福美滿的婚姻，卻在突然面臨妻子離世之後才知道許多自己不知道的秘密。

某次因要擔任大型舞台劇的負責人而到廣島一趟，因眼睛受傷的緣故及主辦單位希望能避免讓不幸的事故發生，替他雇用了一名年輕的女司機。在路程上從兩人的談話中，兩人都想起過去藏在心中背痛的往事，情緒與想法漸漸地產生了變化。

Miho的想法：
其實我並沒有看過村上春樹的這部原著小說，但是在看電影的過程中，彷彿在翻閱一本衝動人心又帶著一絲寂寞的現代故事，心情會跟著主角們的心境起伏。

即便是最親近的人，也沒有辦法100%了解他的全部。每個人都有自己拼命想隱藏的秘密，不說不是因為不信任或不愛了，而是因為怕對方知道後可能會無法接受自己而離開。

可是有時候那些秘密只是被自己放大，或許在還能挽救時選擇說出來的話，說不定對方願意一起解決、願意改變。

Ps這部片有台灣女演員袁子芸參與演出唷！
希望台灣也會儘快上映

#村上春樹 #週末電影院 #DriveMyCar #有岡田將生當然要看阿

【認真聽】在《#大豆田永久子與三個前夫》中變成大人的模樣 | 流動之愛中的矛盾與奢華 // 李長潔 👫👬
.
在 #坂元裕二 的都會現代愛情中，滿滿地帶入了晚期資本主義社會及其反思。松隆子等角色，以40歲左右的人物設定，定義著「90年代成長」的大人，身為40代的自己，看著看著，嘴角笑著同時淚流。那些我們正在追尋的事情，或是，突然想通的事情，都在《大豆田永久子與三個前夫》被愉快地呈現著。
.
該劇用一種喜劇的格式，反諷著當代人生觀與親密關係，幽默的日常重複，也透露著新自由主義的流行消費，這種「時尚感」是坂元裕二所認為的「時代的質地」，那種感覺就像是輕觸著Gucci洋裝的細柔表面：表面就是深度。
.
📌 #今天我們一起聊聊《大豆田永久子與三個前夫》：
.
▶大豆田永久子與三個前夫的時代意義
▶坂元裕二的三階段作品
▶脫離傳統連帶的人際關係
▶用圈和圓構成的反覆性
▶為何是3個前夫？
▶流動的愛情
▶人生就是充滿的重複與差異
▶全員集合水餃派對
▶《大豆田永久子與三個前夫》裡的時尚感
▶男人也是一種女人的裝飾
▶你想要成為一個甚麼樣的大人
.
📣#Firstory 聽這裡：https://open.firstory.me/story/ckqunn5575ze008470m6yg24k
.
📣#KKbox 聽這裡：https://podcast.kkbox.com/tw/episode/KmhwPJUDx6WkmiEIMV
.
📣#Spotify 聽這裡：https://open.spotify.com/episode/7euvMCr6jbIoYzVOUGTfOv?si=vGbZkamDTZaOBIDQOUCHkQ&dl_branch=1
.
📣#Apple 聽這裡：https://podcasts.apple.com/jp/podcast/ep-50-%E5%9C%A8-%E5%A4%A7%E8%B1%86%E7%94%B0%E6%B0%B8%E4%B9%85%E5%AD%90%E8%88%87%E4%B8%89%E5%80%8B%E5%89%8D%E5%A4%AB-%E4%B8%AD%E8%AE%8A%E6%88%90%E5%A4%A7%E4%BA%BA%E7%9A%84%E6%A8%A1%E6%A8%A3-%E6%B5%81%E5%8B%95%E4%B9%8B%E6%84%9B%E4%B8%AD%E7%9A%84%E7%9F%9B%E7%9B%BE%E8%88%87%E5%A5%A2%E8%8F%AF-%E5%85%A8%E5%93%A1%E9%9B%86%E5%90%88%E6%B0%B4%E9%A4%83%E5%9C%B0%E7%8D%84%E6%B4%BE%E5%B0%8D-%E6%9D%8E%E9%95%B7%E6%BD%94/id1516956557?i=1000528211911
.
///// 完整論述 /////
.
編劇家坂元裕二以《最高的離婚》（2013）、《四重奏》（2017）聞名，近期收視率沒有很好、但非常值得收看的《大豆田永久子與三個前夫》（大豆田とわ子と三人の元夫，2021），真的是一部深淺合宜的好作品。在伊藤沙莉的敘事節奏中，把故事說的清新幽默，松隆子的成熟大器，岡田將生、角田晃廣、松田龍平的幼稚任性，在他們的非主流生活中，呈現自由的組合排列。作品對當代親密關係的詮釋，一方面軟性地表達一種睿智的浪漫，另一方面則指出了這個時代的各種議題，脈絡清晰細膩。
.
▓ #坂元裕二的作品
.
先談談坂元裕二好了。其實以前比較認識柴門文、野島伸司、堤幸彦、宮藤官九郎這些劇作家。一直到《#離婚萬歲》（最高の離婚）才認識坂元裕二。其實從80年代後期，坂元就已經在我們收看的日劇中了。1991年的《#東京愛情故事》，確立了他的編劇才能，那種對於細節的處理，在這個時候就已經可以見到。
.
2007年的《#我們的教科書》，是他的第二段時期。作品風格轉向更多對社會現實的描繪，例如霸凌議題。2012年後的作品，則分成兩條路線，一條路線是《Mother》、《Woman》、《anone》，這一類以女性為主角的社會派寫實主義作品，厚重的影像與粗獷的劇情，有著滿滿的批判。另一個途徑就是《離婚萬歲》、《有問題餐廳》，這些作品時常更加輕鬆，並且將重點放在角色的對話上。
.
而近期的《#四重奏》、《大豆田永久子與三個前夫》則是第三個轉型時期。他喜歡在優雅開朗的場面中，暗藏一些社會現實的問題。也更加關注在當代人際關係上的描繪，像是戀愛、親屬、工作等，這些關係通常來去的非常快速、濃厚，在一瞬間的美好後，就轉身分道揚鑣，留下一片未完成的空白。這樣的手法，在我看來，還挺後現代的。
.
▓ #脫離傳統的社會連帶
.
坂元裕二以「非社會多數派」的邏輯，描寫著劇中的主角，像是「做廣播體操時都會不同方向」的松隆子、「人生都沒有成功過」的市川實日子、「不懂人情世故」的岡田將生、「太過人情世故」的角田晃廣、「甚麼是都沒有做」的松田龍平。其實，我們這些大人不就是這樣一路走來嗎？
.
雖然，《大豆田永久子與三個前夫》是一部愛情喜劇，但全劇並非以戀愛與性愛為主軸，也沒有這麼浪漫主義。劇中的角色，同時遵守與背離傳統的血緣、戀愛、家族的關係規則，呈現著晚期現代資本主義的愛情流動。無論是大豆田的後離婚關係，或是大豆田媽媽的同性之愛，這就是現代人的愛情啊~ 同樣的主題也出現在《最高的離婚》、《Mother》等作品中。
.
▓ #人生的反覆性
.
第一話呼應著岩井俊二的《四月物語》，一場櫻花雨中的物體搬移；最後一話則好像《最後的情書》裡的一片美好翠綠、姊妹情深。劇作有意無意的致敬，讓松隆子的演藝看起來像是一系列人生的反覆性。
.
在《大豆田永久子與三個前夫》裡，有意無意地出現很多的球、環、圈的意象，如同籃球、保齡球（還有輪流上場）、火鍋、生日蛋糕，都暗示著「反覆離婚」的流動。大豆田在第一集就說「既快樂又不安，既不安又快樂」（楽しいまま不安。不安なまま楽しい）。都表現出我們生活的本質，在新自由主義的世界裡，我們同時面對「選擇的自由」與「維繫的安全」，使得日常生活的運作於呈現一種重複性。
.
▓ #為何是3個前夫
.
3個前夫的數字「3」，也饒富意義。唯有3才能成為一個面。整部作品也瘋狂地圍繞著「3」，3次司法考試落榜的岡田將生，3次落選的父親，給助手300元買晚餐的角田晃廣，市川實日子的手機丟了3天也沒發現。太多的「3」了，呼應著人生的重複性，也強調在重複中逐漸深描的生命的立體性。
.
坂元裕二自己則是這樣解釋「3」的意義：「即使是兩個人對立，最終也必定會形成一個穩定的形態，但因為還有另一個人的存在，所以形態變得不穩定，有一種永遠不會結束的感覺。」坂元裕二，企圖運用「3」來破壞穩定與平衡，強化關係的流動性，甚至是一種「未完成」與「不完美」的結構。
.
▓ #重複與差異
.
這讓我想到法國哲學家Gilles Deleuze（1969）的作品《#差異與重複》（Différence et Répétition），從一個現象學的觀點來看，在重複之中，沒有兩個東西會真正一模一樣。世界只有重複，所謂的複製物也是新的東西，真實世界只能成為存有的過程（becoming），而沒有穩定不變的存有（being）。唯有打破律則的重複，才是真正的普遍性。
.
對於坂元裕二而言，我們的人生一方面呈現著持續的反覆性（#選擇性困難），但每次的反覆卻都包含著微小且有趣的差異。世界就像是大豆田建築設計公司所設計的旋轉梯，看起來像是一場loop，但就是會有一點點的差異。甚至有些事情儘管沒有發生，或者已經結束，但也會成為人生的一部分，像是大豆田的各種離婚，或是，《四重奏》裡的知名台詞：「沒有去過的旅行，也會成為回憶」。這成為當代社會中的一種基本心態。
.
▓ #男性對女性而言只是點綴
.
我們很快地轉進性別的角度來看本劇，坂元裕二是在捕捉當代女性的樣貌，那些在家庭關係、婚姻關係、親子關係、職場關係、友誼關係中的女性，相對而言是比較沒有傳統社會連帶的保障（可能也是約束）。儘管大豆田說：「一個人也沒關係，但還是希望有人來照顧我」，但她依然自己努力地、傻傻地、豁然地解決了所有的問題。像是大豆田母親暗藏的女女情誼，女性真正的想要總是被隱藏或忽略。
.
然而，《大豆田永久子與三個前夫》則試圖顛倒這個關係，想到三個前夫與石橋靜河等三個女性友人，在大豆田家的「全員集合地御餃子派對」，這些女生很坦然地表示了自己的慾望與釋懷，而前夫們卻只能辯解、依賴、期盼女性原諒。而大豆田的缺席，反而像是一個至高無上的在場，對三位前夫進行嚴厲的控訴與指教。
.
▓ #大量奢華的消費主義
.
身為80年代出生的大豆田，就是反映了30-40代的這群平成時代中成長的人們。大量的品牌服裝、設計師家飾用品充斥在其中，根本就是一個大人物品的「#生活風格」型錄。像是CABaN、PRADA、GUCCI的各種顏色鮮艷的服裝（還有人把服裝集結成一個IG、或是雜誌裡說顏色鮮艷顯年輕）；或是，各種昂貴的家居、雜貨、燈飾、家電品牌。
.
都透漏著一種伴隨著40年以來資本主義而來的奢華主義與消費主義。有許多網站直接提供各種品牌物品的介紹與購物網站連結給大眾，像是宣稱我們可以像大豆田一樣過生活喔~ #當代的純粹關係，就如同一種購物消費。
.
作品刻意要打造一個屬於青年（快中年）人的時尚的生活世界，強調「生活風格」（life style）操演，以「區異」（distinction）40歲世代的社會階層。在本劇充足的「時尚」氛圍中（服裝、場景、音樂、主題曲），在我看來是呼應著以資本主義運作為核心，就像西美爾在《#時尚的哲學》裡得出的，「時尚的歷史就是企圖將兩種對立傾向（適應社會群體和實現個性提升），越來越完美地調節為流行的個人與社會文化的歷史」，劇中的時尚感其實是反映著個人與集體對立的相互調節。
.
▓ #選擇你想要成為的樣子
.
我想，《大豆田永久子與三個前夫》，是一部屬於大人的作品，（雖然現在小孩也都不看日劇了），那些自己過生活也很好、沉溺在消費、無意的留白、沒有要繼續努力、很容易就在公司的競爭中被取代的心情，如果你看得心有戚戚焉，那恭喜你，在這個晚期的資本主義社會與情感關係中，你已經成功地轉大人了。
.
從本季最後的收日率來看，也蠻有趣的，北川景子的《#離婚活動》與《大豆田永久子與三個前夫》分別居二三名（第一名是東大特訓班2）。兩部日劇分別以「#離婚」與「#各自幸福」為主題，「不會因為寂寞，而去找一個人來陪」，也是顯現了晚期資本主義社會這種個人主義化的感情關係與幸福的定義。

|

📒 #參考文獻
.
1. Liu, N. T. (2015). 奢華美學: 台灣當代文學生產. 群學出版社.
2. Deleuze(1969). Différence et repetition.
3. 寺島拓幸. (2004). Simmel 流行論のゲーム. 応用社会学研究, 46, 137-148.
4. Smith, D. (2013). Zygmunt Bauman: prophet of postmodernity. John Wiley & Sons.

▌隨著結局到來，兩首新版本片尾曲的故事也一起揭曉！
⠀
⠀
《大豆田永久子與三個前夫》片尾曲由號稱編曲鬼才的 STUTS 擔綱製作，feature 多位音樂人發展出五個版本，包含 KID FRESINO、Daichi Yamamoto 等皆為才華洋溢的饒舌歌手，碰撞出日本未來的嬉哈大勢樣貌。
⠀
⠀
1989 年出生的 STUTS，起初以彈奏 MPC 取樣機闖出名號，後在擔任 beatmaker 的過程中發展出多首廣受歡迎的作品，從地下一路走到紅白歌唱大賽，被許多樂迷視為跨越嘻哈、電子、city pop 的神人，與 PUNPEE 的〈夜を使いはたして〉風行一時，已成年輕世代描寫夜生活的代表，有「夜店國歌」之稱；STUTS 也與台灣聽眾熟悉的 Phum Viphurit、mitsume 合作過。
⠀
⠀
這些 feature 作品常從 STUTS 的編曲出發，讓歌者構築台詞。此次主題曲〈Presence〉系列副歌由 butaji 創作，主歌的 rap 則由不同的 rapper 打造，玩出高度豐富的變化，每次片尾曲都讓人凝神等待。
⠀
⠀
閱讀全文 ➤➤ https://bit.ly/2RYzwnx
⠀
⠀
三個前夫中，起初最讓人摸不透的或許是第一個前夫、與大豆田生有一女的田中八作。田中寡言，個性內斂，不如第二個前夫佐藤時常耍笨、第三個前夫中村偏執地令人髮指，儼然成為眾人間的潤滑劑。田中還有一重要特質，是桃花緣極佳，惦惦吃三碗公類型。
⠀
⠀
第四集裡，三個前夫分別與各自的曖昧對象有了奇妙的進展，多了掛心的人，卻又還未全然下定決心衝刺。有一幕三人在田中開的餐廳煩惱，佐藤、中村嘆氣不讓人意外，但連田中都嘆氣了，其他兩人反而吃驚：原來他也會有煩惱。邊嘆氣邊幫客人點餐那幕，兩位座上賓便是 STUTS、和在第四集、第九集片尾與松田龍平合唱的 Daichi Yamamoto。
⠀
⠀
步入尾聲的第九集中，田中與大豆田回憶起過往婚姻，如果當時繼續，那會是如何？雖然無後悔，但這樣的前夫與前妻，關係仍在進行式。Daichi Yamamoto 在〈Presence IV〉裡寫下不只愛情，更多珍惜的心情：
⠀
⠀
❝「當年的我與當年的你／是後悔摧毀了我們的愛情／what’s paradise／你我之間的差距已無法填滿／但我想珍惜你我交會的日子」
⠀
⠀
第五集、第十集則找來 T-Pablow 合作（第五集末，再次與 STUTS 一起客串餐廳客人）。第五集結束在「大豆田永久子的消失」，在公司裡遇到無良業主的狀態下，隻身一人前往赴約。最困難的那一場對話，沒人可以相伴。T-Pablow 在〈Presence V〉寫下她「不得不」成為社長的心酸：
⠀
⠀
❝「在無法明辨對錯的道路上／獨自沿著灑落的日光疾行／被人們無情的字句／毫無保留傷害的日子／哪怕試圖用謊言來掩飾／哪怕試圖用謊言來掩飾／結局還是一個人孤獨」
⠀
⠀
隨著《大豆田永久子與三個前夫》播畢，完整版本 OST 則預計於 6 月 23 日發行，包含五首片尾曲，全部共會有十首曲目。
⠀
⠀
⠀
▌與松隆子對唱的他們是誰？從《大豆田永久子與三個前夫》片尾曲製作人 STUTS 談起 ➤➤ https://bit.ly/2RYzwnx
⠀
▍𝘽𝙄𝙊𝙎 𝙢𝙤𝙣𝙩𝙝𝙡𝙮 #傘開計劃 —— 三款設計傘，手刀收藏 ➤➤ https://bit.ly/3gtcjDk
⠀
#STUTS｜#大豆田永久子與三個前夫｜#松隆子｜#松田龍平｜#角田晃廣｜#岡田將生｜#小田切讓｜#KIDFRESINO｜#BIM｜#NENE｜#DaichiYamamoto｜#TPablow｜#BIOS影劇