學甲名家寫春聯送春聯迎新年充滿濃濃年味
李榮茂／臺南報導
臺南市學甲區公所與學甲藝文推進會於四日上午在學甲綜合體育館舉辦「名書法家寫春聯送春聯」活動，王美淇、林幸絹、李益鑫、曾遜祥、林忠佐、陳建男等六名書法家在現場揮毫送春聯，民眾爭相索取名家墨寶在過年張貼討個喜氣，莊秋情理事長教民眾如何張貼春聯，會場充滿著濃濃的年味。
學甲區代理區長王文波表示，依民間習俗，過年家家戶戶都得張貼春聯增添喜氣；區公所與學甲藝文推進會於四日舉辦「名書法家寫春聯送春聯」活動，上午九點開始名書法家王美淇、林幸絹、李益鑫、曾遜祥、林忠佐、陳建男等在體育館一字排開，忙著揮毫春聯，王美淇現場展現「懸空揮筆」寫春聯獨特功夫，讓民眾大開眼界，今年是牛年書法家李益鑫、陳建男還繪製「牛轉錢坤」長條年畫，十分討喜，獲贈民眾視為至寶。其他書法家也書寫春、福、恭賀新禧、招財進寶等等春聯，深受民眾喜愛。很多民眾也以其經營店舖之名書寫春聯，書法家有求必應，讓店家眉開眼笑。區公所也備紅包袋以及「春、福、招財進寶」等字樣現成春聯，供民眾索取張貼。
學甲區代理區長王文波與學甲藝文推進會理事長莊秋情、前學甲鎮長陳保國、財政課長莊耀明、前市府觀光旅遊局長陳俊安等逐一觀賞六位名書法家揮毫，對書寫春聯筆法蒼勁有力，讚不絕口，也向索取春聯民眾賀年，祝新年快樂！事事如意！會場洋溢著一團喜氣。
莊秋情理事長也教民眾如何張貼春聯，他說，春聯分上、下聯以及橫批，張貼春聯時先確定自己站的位置，當您站在屋外望向大門，右邊貼的是上聯，左邊則是下聯，門上中央是橫批。莊秋情說，春聯每幅最後一個字有平、上、去、入等聲韻，正確的貼法是：上聲、去聲（國字注音第三、四聲）及入聲字貼在右邊即上聯；平聲（國字注音第一、二聲）貼在左邊即下聯，其中入聲字的辨別用台語發音，音短促而重者即是。如果兩幅最後一字都是第一、二聲，就用台語唸看看是否為入聲字。學甲名家寫春聯送春聯出自名家現場揮毫，增添一份在地情感，民眾視為至寶，四百八十幅春聯被索一空，場面熱烈。
110.2.4
平上去入 在 Re: [請益] 訓民正音裡的平上去入- 看板HANGUKMAL 的推薦與評價
※ 引述《CCY0927 (只是個暱稱罷了)》之銘言：
: 訓民正音裡有這段話，我一直覺得很好奇：
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: 諺語平上去入，如 hwal 爲弓而其聲平，:dol 爲石而其聲上，·gal 爲刀而其聲去
: ，bud 爲筆而其聲入之類。凡字之左，加一點爲去聲，二點爲上聲，無點爲平聲，而
: 文之入聲，與去聲相似。諺之入聲無定，或似平聲，如 gid 爲柱，nyeob 爲脅。或
: 似上聲如:nad 爲穀。:gib 爲繒。或似去聲，如·mod 爲釘，·ib 爲口之類。其加
: 點則與平上去同。
: 平聲安而和，春也，萬物舒泰。上聲和而擧，夏也，萬物漸盛。去聲擧而壯，秋也，
: 萬物成熟。入聲促而塞，冬也，萬物閉藏。
: ----------
: 想請教一下大家，這裡的「平、上、去、入」跟漢語裡平上去入的意思是一樣嗎？換
: 言之，就是當代韓語裡有像漢語這樣，不同「聲調」表示不同「意思」的差異嗎？
: 會這樣子問，是因為現代韓語裡存在 pitch accent，這觀念我可以理解，但似乎無
: 法將其與「平上去入」做連結。若當時的韓語存在「平上去入」的差異，那麼當代韓
: 語算是「聲調語言」嗎？
《訓民正音》創製時的後期中世韓語時期，當時的中世韓語是 pitch accent 語言
現代韓語之中，大部分的方言的 pitch accent 已消失
主要在慶尚方言和咸鏡方言還有保有 pitch accent 現象，但已與中世韓語不同
韓語從來都不是聲調語言 (tone language)，音調的變化與漢語的四聲聲調截然不同
不過確實如您所說的，在《訓民正音》一書中確實提到「平、上、去、入」四聲
而且在諺文字的左方會加上點狀的符號，稱作「傍點」，以表示聲調
這裡的平上去入四聲的概念，只是當時韓國人借用漢語聲韻學的名詞並與之混同而已
並不表示當時的韓語是具有四聲的聲調語言
《訓民正音》的創製很大一部分是借鑒了漢語聲韻學的研究，很多名詞是沿襲而來
但從文獻之中也可以看出，當時的韓國學者似乎也常把漢語和韓語的音韻現象搞混
像是清聲與濁聲之辨，韓語實際上並沒有漢語的非鼻音全濁音位
但當時的學者卻把韓語的緊音認為是漢語的全濁音
也許是把概念搞混了，又或者是為了讓韓語與漢語具有同樣的音韻結構而作的調整
而聲調也是一樣的，雖然名為聲調，但並不是漢語的平上去入四聲調
實際上就是中世韓語的 pitch accent
中世韓語的 pitch accent 分為兩種調值：「低調」 (L) 與「高調」(H)
而平上去入四聲符號於中世韓語 pitch accent 的對應如下：
==================================
聲調 傍點符號 調值
==================================
平 無 低
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上 兩點 (：) 低高
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去 一點 (‧) 高
----------------------------------
入 (不固定) (不固定)
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基本上平聲就是讀成低調，去聲讀成高調，而上聲則是先低後高
至於入聲則是類似漢語一樣，終聲為 -p/-t/-k/-l 結尾的就認作入聲
但入聲的 pitch accent 的讀法則是各字不同，要靠平聲、上聲和去聲的傍點來決定
(也就是說根本沒有特別區分入聲的必要，入聲還是讀成平上去)
或許有人會被上聲的「低高」調讀法所迷惑，以為是像漢語的上聲一樣的聲調
但實際上中世韓語的上聲仍然是 pitch accent 的變化
中世韓語與現代韓語一樣，是具有長短母音分別的語言
中世韓語的 pitch accent 不是表現在音節上，而是表現在「音拍」(mora) 之上的
而中世韓語的上聲基本上是出現在長母音的詞，也就是兩個音拍的詞之上
該詞的第一拍讀作低調，而第二拍讀作高調，這就是中世韓語的上聲
我們來舉幾個例子，體會一下中世韓語的平上去入到底是怎麼一回事
我們都知道現代韓語的 mal 有三個意思：話、馬、斗(容積單位)
但其實在中世韓語之中，這三個字的寫法是完全不同的
「話」是 :mal (上聲)
「斗」是 .mal (去聲)
「馬」是 m@l (平聲) [ @ 代表中世韓語的母音 a-rae a ]
在中世韓語之中，「話」是上聲，先低後高，而且是長母音
「斗」是去聲，讀作高調，為短母音
「馬」是平聲，讀作低調，為短母音
(雖然它的母音 a-rae a 跟其它兩個稍有不同，近代韓語後這個音演變為 a )
雖然現代首爾標準語之中已經沒有 pitch accent 的明顯區分
但是長短母音仍然保留著，韓語老師應該都教過「話」是長音，而「馬」是短音
除了單音節的詞之外，雙音詞以上的詞，在中世韓語之中也有固定的 pitch accent 讀法
舉幾個例子來看：
m@-z@m 低低 (現代韓語為 ma-eum 「心」)
ha-n@l 低高 (現代韓語為 ha-neul 「天」)
a-gi 高高 (現代韓語一樣為 a-gi 「孩子」)
既然中世韓語是 pitch accent 語言，聲調其實是 pitch accent
也就是說中世韓語並不像漢語一樣每個字的聲調是固定不變的
雖然每個詞單獨唸時都有固定的平上去聲，但在語句之中的 pitch accent 是會改變的
詞根接上助詞、用言或接尾詞之後，pitch accent 就有可能發生變化
另外中世韓語也有盡量避免連續三個高調等的語音規則
這些 pitch accent 的變化要解說需要相當長的篇幅，故就此打住
有興趣的話再特別來討論中世韓語音韻論吧~~~
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