DrP看電影:《喜福會》作者譚恩美紀錄片
「寫作是一個極大的特權,但也是一個禮物。這是一個不單給你自己,同時也是能夠帶故事給別人的禮物。」(譚恩美)
《喜福會》(英譯:Joy Luck Club)是在美亞裔必看的電影經典,因著闡述有關於在美華裔的心路歷程,並且大篇幅著墨在新移民FOB母親和ABC女兒之間的情感拉扯而一炮而紅。許多電影中的經典片段至今令人印象深刻,比如老外男友品嘗新移民媽媽的手藝時白目地淋醬油、又比如媽媽擺女兒上封面的雜誌擺胸前方便炫耀,甚至白人男友爸媽對ABC女兒的歧視等,細膩的著墨出兩代之間的情感和歷史。而這些劇情,其實都來自於《喜福會》原著小說作者譚恩美Amy Tan自身的故事。
Netflix為了紀念5月是美國亞太裔傳統月,上架了《意外的回憶錄》這部紀錄片,裡面講述譚恩美的背景、崛起、到成為作家後的精采人生。紀錄片拍攝的手法我很喜歡,穿插創意的插畫,搭配流線般的配樂,會讓人一不小心就看到完。看完這部紀錄片,會發現《喜福會》裡的四組母女檔的原型有一大部分都來自於譚恩美自己,但事實上,那些沒寫在小說裡的真實人生橋段,反倒還更戲劇性也更令人掉下巴。
譚恩美曾經直言,自己的母親不是虎媽,只是有自殺傾向。在成長過程中她和母親的關係充滿了緊張和衝突,最嚴重時母親甚至拿刀抵著她脖子要殺死她和弟弟之後自殺。在訪談中,譚恩美也坦承自己年幼喪父喪兄期間被熟識的人性侵,從此讓她成為一個憤怒的青少年,個性也越發的叛逆,時不時地把母親推開。一直到譚恩美長大成人,母親心臟病發之後,才讓她對母親的過去感到好奇,開始用心聆聽,一點一滴慢慢拼湊出母親的故事,才理解到母親必須見證外婆吞金自殺、放下一個會虐待她的前夫和三個女兒,偕同恩美的爸爸逃來美國,成就了她今日的性格。這讓譚恩美除了更加理解母親之外,也能慢慢放下過去對母親的偏見與不解。人的善意是互相的。譚恩美的母親在晚年時罹患阿茲罕默症,意識和記憶時好時壞,卻在其中清醒的一天,放下面子和自尊,為過去對女兒的傷害鄭重的道歉,讓譚恩美得以放下心結,母女關係完全修復。
譚恩美的文筆流暢優美自然不在話下,但卻也是因著母親精采絕倫的故事成為她的創作謬思,寫了一本本的暢銷小說。寫作對她來說不只是生財工具,更是她的情感抒發的管道。只不過平平是抒發心情,譚恩美就是有本事將這些故事和情感一字一句的串起來,就算不是亞裔的背景,也能被故事中的真摯情感給打動並產生共鳴。
我敬佩譚恩美誠實的講述母親的部分,不刻意吹捧好表達自己多孝順,也不刻意詆毀好顯示自己多清高,而是帶著不誇大並同理的口吻闡述母親的過去,把母親的辛苦和付出刻劃之餘,也把母親心中的創傷誠實的分享出來,呈現出她和母親關係中從憤怒、疏離、理解、到最終和好,真實之餘又能令人動容。
雖說拖到七月份才分享劇評,但我個人非常推薦這部紀錄片,不管有沒有看過《喜福會》,我相信都能帶給你一定程度的共鳴和感動。
好奇各位有看過《喜福會》嗎?留言來告訴我吧!
#喜福會 #譚恩美 #DrP看劇 #AmyTan #JoyLuckClub #真實人生比電影更加精采案例 #DrP看時事下禮拜繼續
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年幼的記憶小說 在 Facebook 的最佳解答
【自我:幫助孩子從恐懼中建立自我價值】(中)
(續前篇)
面對恐懼,老羅斯福總統在1993年第一次就職演說時,他說:「我們唯一必須恐懼的正是恐懼本身」。而小說《少年Pi的奇幻漂流》裡,詮釋恐懼這個感受時,也寫道:「恐懼是人生的真正對手,唯有恐懼能擊垮生命」。
從上述這兩句話,我們可以明白一個重要的事實,那就是「事件」本身並不可怕,可怕的是當我們面對事件之前,以想像所勾勒出來的恐怖情景,引發出來的恐懼,才是真正的恐怖,因為它不存在於現實,而存在於「想像」。我們可能可以打敗看得見的敵人,卻絕對無法對抗看不見的敵人,因為敵人存於無形,於是無敵。
該如何讓孩子面對恐懼?
底下三個細節都是引導孩子時的重要目標:
1. 確立目標
2. 建立自信與價值
3. 停頓,等待孩子自己站起來
這三個,沒有先後順序,必須反覆的重複運作,在引導的過程,都必須一一達成。
過去我曾寫過一篇文章,描述我如何引導一個學團孩子,從慣性述說「我不知道」引導孩子面對恐懼,並且反覆確立目標,在過程中欣賞建立其自信與價值,便是運用這三個重要目標,反覆運作,反覆確認,反覆建立自信,一步一步帶著孩子走上信賴自己的道路。
(文章「我不知道」詳見:https://reurl.cc/DgEQZm)
當時的D是國中二年級的孩子,這樣的引導方式,無論年齡,都是適用的,越年幼的孩子,引導上更沒有太多的過去經驗需要克服,相對更容易些,因此帶領年幼的一一(六歲)從恐懼中走出來,只要確認好孩子的目標,剩餘的時光很需要父母給予等待,只要父母夠耐心,父母會看見孩子的生命充滿了力量,見證生命自己會找到出路。
就在先生與姊姊川川紛紛給一一建議,讓一一更加恐懼時,我輕拍一一,請他過來我身邊。
我:你不知道要講什麼,對吧?
一一(點頭):我不知道講什麼。
我:那怎麼辦呢?這是你們幼兒園老師要的功課,你不交了嗎?還是你其實是想交的?
一一:我想交阿,但是我不知道要說什麼,媽媽你教我。
這個對話重點落在「核對孩子的目標」,唯有目標清楚,大人的引導才有方向,而孩子也將因為自己說出口的目標,有了執行的可能,這份承諾才能真正讓一一成為由內而外具有一致性的人。
我:真好,你是想交錄影的,是個負責任的人。剛剛爸爸和姊姊都跟你說了好多建議,但那些台詞對你來說,太難了,對吧?
一一:嗯,太難了,記不起來。媽媽你可以教我嗎?
我:媽媽也很想教你,但是怎麼辦呢,媽媽教你的台詞,也只會是屬於媽媽,不是屬於你,就像是姊姊和爸爸那些建議一樣。
一一:那我就不會阿。
我:所以,現在開始,你得靠自己了,你可以從爸爸和姊姊說得那些建議挑出你覺得喜歡或想要的,然後試著用你自己的方式說出來,你願意嗎?
一一:我願意可是我不會阿。
我:我有聽到你說你不會,可是你說不會的時候,連停下來想都沒有想,你就直接告訴我你不會耶,你有試著停下來想一想嗎?
這地方的對話,便是讓孩子停下慣性說「我不會」的引導,並且試著讓孩子真正面臨困境(這個困境原本存於一一的想像,而今藉由對話讓想像落實在現實中,讓一一真的去啟動思索,如此一來才能跨越「恐懼」,真正面對「困境」。)
一一:沒有。
我:只要是你想的,就會是好的內容,因為那才代表你自己的意思。
一一:可是媽媽,我真的不知道我能說什麼,你可以再多告訴我一點能講的,我再想嗎?
我:好阿,你喜歡戰鬥陀螺,對嗎?
一一:對。
我:你想跟老師和同學介紹你的戰鬥陀螺嗎?
一一:不要,我不想讓他們知道。
我:那……你最近剛學會調單槓,那麼高的單槓,你學了好久終於靠自己爬上去,中間失敗很多次,但是你都沒有放棄,我覺得這部分超難的,但是你還是靠自己學會了,你要不要示範給大家看你自己是怎麼玩的?順便告訴大家遇到困難不要太快放棄,只要繼續努力就可以進步?
在這個對話裡,我將過去一一曾經做過的努力特地拉出來欣賞,藉由過去的經驗,讓一一快速的重拾自信與價值,對孩子而言,這份欣賞很快的讓一一獲取記憶與經驗,並且能很快的為一一帶來勇氣。
此對話亦是建立自信與價值,只是採取的方式是以過去的經驗來給予現在缺乏勇氣的一一。
一一:好,我要這個,可是我不知道要怎麼說。
我:不知道怎麼說,你靠你自己想一想,我會等你。
一一:好,我想一下。
一一說完後,坐在客廳的一角,神色凝重的沈思著,此刻父母最需要做的,就是耐心等待,等待一一自己組織語言,等待一一釐清思緒,等待一一重新給自己機會。
只要一一準備好要錄製影片,最後錄製了什麼內容,都不重要了,因為不管是什麼內容,一一都鼓起勇氣去錄製,這就是孩子最棒的進步與成就,父母都該為孩子這份付出,給予高度的欣賞,欣賞一一的努力,欣賞一一沒有放棄,欣賞一一自己組織出來的台詞,藉由諸多欣賞,這將是父母給予孩子建構自信與價值的珍貴所在。
至於一一最後有沒有錄製成功?咱們明天分曉。
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#書評 #此生_你我皆短暫燦爛
「想要燦爛,首先你要被看見,被看見,就是容許自己成為獵物。」
T. S. 艾略特獎(T. S. Eliot Prize)得獎詩人 #王鷗行(Ocean Vuong)的首部小說《此生,你我皆短暫燦爛》(時報出版(文學線) ),以詩性的語言書寫記憶,揉合了激進的形式、大膽的個人反思、歷史回憶與性慾探索,將暴力、認同、性、勞動、戰爭、種族、階級、死亡等複雜議題,寫成最溫柔的殘酷與現實。
主角「小狗」年幼即與家人從越南移居美國,面對陌生的土地和陌生的語言,母親教導他維持低調隱形,以保安全。十多年過去,已成為作家的他某天被母親問到:「作家是幹什麼的?」於是他決定為不識字的母親寫一封信,回溯他、母親與外婆相依為命的童年、出生前的家族史,以及他個人祕密的情感⋯⋯
本文邀請研究專長為酷兒理論、批判種族理論及亞裔美國人主體性,且長期關注性別與種族正義運動的 #批判社會心理學者劉文 撰寫書評,領讀者穿梭小說主角「小狗」的逃難、生還、抗爭與慾望,理解作者的經歷,踏上其以語言搭建了逃生梯,一個暫時、曖昧的喘息之地,也是一逃命的通路。
(引文)美國夢的樂觀,與亞裔主體所體驗到的種族化現實,實際上有太大的落差,卻又無處抱怨,因為亞裔的人們總是不斷被告知:「現況比起以前已經好太多了。」少數生命中所體驗的落差,即是王鷗行在書中試圖說明的:語言背叛我們,只有身體與肌膚有可能成為另一種表達的方式。
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本集主題:「他們總在某個地方」小說新書介紹
專訪副主編:黃煜智
內容簡介:
你找到你的心情了嗎?
那些難以對人宣之於口的情緒與感覺。
沒辦法把頭從空罐子裡拔出來的小鷺,生活在娃娃屋裡的銅製小狗,
靜靜在動物園裡生活的動物們,被養在水槽裡有著漂亮漩渦的蝸牛,
年幼的弟弟身亡時,被遺留在原地的龍落子。
當思念無處不在,記憶卻如影隨形。
這看似寧靜祥和的世界,總有著無可奈何的真實,生命在忽然之間殞落,情感在霎那間流轉,與靈魂重逢的巡禮,生與死並肩的旅程,充滿了令人難以言喻的奇妙氣息,以冷冽清透的目光,看透人世間的溫暖與滄桑。精采地演繹出了小川洋子特有的文字風格。
優雅、靜謐,看似平淡實則濃郁的筆觸寫下生活裡因人際關係而產生的諸多情感與心理反應出的精神狀態。沒有安全感的婦人、未曾謀面的作者、生病的妹妹、告別情感的女子這些遺忘的生命片段與錯失的舊日時光交織成晶瑩剔透的珠玉短篇。
林中某處,河狸正為了搭建自己的小窩而與粗壯的樹木搏鬥,用自己被賦予的那細小的牙齒一個勁地埋頭苦啃。忽然那一瞬間就來了。一棵樹木倒下,撼動地面的聲音響徹林間,可是誰也不會稱讚牠,牠只是默默不輟地勞動。
今生應該不會再碰頭的人、這輩子已經沒機會見面的人、只能看見骨頭的存在,這些人事這些物,一樣樣在心頭浮現。大家都恪守在自己工作崗位上。我也再度把小樹枝擺回原處,繼續寫我的小說。──〈河狸的小樹枝〉
作者簡介:小川洋子 Yoko Ogawa
1962年生於岡山縣,畢業於早稻田大學第一文學部。
1988年以〈毀滅黃粉蝶的時候〉獲頒第七屆海燕新人文學獎。
1991年以〈妊娠月曆〉獲頒第104屆芥川獎。
2004年以《博士熱愛的算式》獲得讀賣文學獎與本屋大獎,同年以《婆羅門的埋葬》獲泉鏡花文學獎。
2006年以《米娜的前進》獲谷崎潤一郎獎。
2013年以《小鳥》榮獲藝術選獎文部科學大臣獎;
2013年,榮獲早稻田大學坪內逍遙大獎。
主要著作有《無名指的標本》、《安妮‧法蘭克的記憶》、《眼瞼》、《海》、《博士的書櫃》、《抱著貓,與大象一起游泳》、《文稿零頁日記》、《人質朗讀會》、《最後的拱廊》等多部作品。

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