#StoryTeller與你看電影:【幻想曲】
「米奇,我要去跟柏鵬和柏斯卡爾喝下午茶,順便討論重開演奏會的事,你千萬別擅自碰我的魔法棒。」
Yen Sid 說完剛踏出門口,淘氣的米奇便迫不及待地拿起師傅的接骨木魔杖,對家具施展魔法,將它們喚醒 ⋯⋯
蠟燭台指揮家神氣地走到中央,拍醒仍然睡得酣香的沙發大提琴,它驚醒所帶來的震動,波及到旁邊還在發呆的茶几大號和皮靴小號,四張木椅子小提琴已經整齊列陣地開聲調音,窗邊的落地窗簾風鈴伸了伸懶腰,發出清脆的音色。
一群大大小小的廚具敲擊樂器從廚房裡湧出來,首當其衝的是湯鍋大鼓,還有興致勃勃、爭先恐後的餐碟鍋蓋銅鈸 ⋯⋯ 它們浩浩蕩蕩地站在狹小的客廳裡,已經好久沒被用過的家具抖抖身上的塵埃,全都看著蠟燭台,而蠟燭台又無助地看著把它們叫醒的米奇。
米奇指了指架上雜亂無章的樂譜,示意面前的「交響樂團」可以開始演奏,但它們紛紛表示自己只是一件家具,雖然被變成了樂器的模樣,卻不懂得該如何演奏自己。
正當大家開始鼓譟時,一本書從書櫃豎琴裡鑽出來蹦到大家面前,那是張愛玲的《半生緣》,其他家具樂器都摸不著頭腦,唯獨小提琴們一見就看明白了,隨即拿起孟德爾遜《瑞‧布拉斯》序曲,拉奏出沉穩幽怨的旋律,猶如在渺渺道出對人大半生滄桑、世事無常的無奈,也像侍從對皇后卑微的苦戀。
旋律感動了好幾個家具,其中包括陶瓷花瓶長笛,它身體抖顫,不幸從桌子上掉了下來,幸虧剛好掉到沙發上,不至於粉碎,十五朵向日葵像繁星般散落一地,突然,一直混混噩噩的沙發大提琴靈機一觸,很自然地在身上拉奏出蕭斯達高維契「第一大提琴協奏曲」,詭譎的音韻好比麥田上的佈滿烏鴉的星空,充滿靈感又帶虛幻的想像,把大提琴低沉繚繞的音色發揮得淋漓盡致。
剛剛十五朵向日葵中的其中兩朵,因為剛才的碰撞和音樂產生了意識並有了感情,它們不管其他向日葵的極力反對,堅決對抗命運安排,寧願手牽手一躍而下,從桌上跳下來,這對向日葵版的羅密歐與茱麗葉,就這樣在一眾樂器的腳底下溜走。
這次到很有自信的燭台明白了,它用力地把雙手一揮,兩邊的白色蠟燭點燃了,於是它指揮所有樂器先用四個短-短-短-長的音符雄偉地開啟命運之門,他們不但沒有摸不著頭腦,還彷彿早已彩排過似的,一同奏起激昂的貝多芬「第五交響曲」,拉開米奇幻想曲序幕 ⋯⋯
米奇這才滿意地點點頭,這樣才稱得上演奏會嘛!
Storyteller: MOViE MOViE
Illustrator: 麥東記 DONMAK & CO.
Text:木由 @debutante.sight
🎬 StoryTeller 請你看電影:《幻想曲》 Fantasia (MOViE MOViE: Life is Art 2021)
米奇老鼠戴上魔法帽,指揮棒一揮,想像立刻隨著音樂起飛,投入絢爛、浪漫又夢幻的《幻想曲》⋯⋯ 1940年,迪士尼大膽的進行一個動畫與古典音樂的大型實驗 —— 蒐集了多位導演的碎片、動用超過 1000 位動畫師和 500 多位迪士尼經典角色,以貝多芬、柴可夫斯基、巴赫、舒伯特等八首永垂不朽的古典樂章,拼湊出浩瀚無限的《幻想曲》,並由斯托科夫斯基(Leopold Stokowski)帶領費城管弦樂團演奏,再結合迪士尼動畫,帶你走上一趟最奇幻的視聽旅程。
由即日起至8月25日(星期三)23:59,在此貼文下留言:我想與 @(標記一位朋友) 一起看《幻想曲》!即有機會獲得指定場次戲票兩張。
時間:28/8/2021|17:10
地點:MOViE MOViE Cityplaza(香港太古城道18號太古城中心1期5樓)
片長: 126 分鐘
名額:5 位
【關於 MOViE MOViE Life is Art 盛夏藝術祭】
MOViE MOViE破天荒與香港小交響樂團合作,聯合呈獻這個橫跨戲院、電視、線上平台及社區的藝術電影節,這一年以 "per aspera ad astra" (由微塵到繁星,從黑暗到光明) 為題,表達縱使疫情期間命運顛沛流離,音樂人和藝術家依然無畏無懼,決意用樂韻和畫面為觀眾帶來晨曦,用藝術燃亮我城。
MOViE MOViE 總經理蔡靄兒(Joycelyn Choi)更提到:「這些電影不只是音樂會,還紀錄了香港以及世界在新冠肆虐期間的光景與心情。日出之前,讓我們毋懼黑夜,心存盼望以繁星作伴。」
Ticketing: www.cinema.com.hk/tc/movie/special/18
Online Booklet: https://bit.ly/LIA2021_booklet
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幻想交響曲有幾個樂章 在 古典好好聽 Classicalmusic to go Facebook 的精選貼文
世界最偉大的古典音樂...!?!? 維若妮卡 Veronica Yen
今天晚上在想要分享什麼,看到這個影音,哇!這標題挺聳動的啊!雖然「世界最偉大」真是難定義,不過這為愛樂者選了四曲,也是他認為最偉大的古典曲,猜猜有哪幾曲呢!?
(這四曲分別是:文藝復興的Tallis:幻想曲; 德布希:月光; 帕海貝爾:卡農; 孟德爾頌:第四號交響曲行板樂章)
其實我只猜到了一曲,雖然完全是這位愛樂者的主觀意見,不過這四曲,真的都很美喔!週末夜朋友們好好享受古典之美吧!我要,繼續練琴去啦^^晚安(12/2的雙鋼琴音樂會快到了呢!!^^)
http://youtu.be/DUB7vfWUtvM
幻想交響曲有幾個樂章 在 古典好好聽 Classicalmusic to go Facebook 的最佳貼文
今天古典音樂會要介紹貝多芬第六號交響曲『田園』
一八0八年,三十八歲的貝多芬瘋狂地創作,瘋狂地發表。
那年年底,他開了一場音樂會,全場都是他的作品,
而且全場都是新寫成的作品。
在同一場音樂會上,首演了第五號交響曲和第六號交響曲,
還有第四號鋼琴協奏曲,
以及可以視為第九號交響曲前身的「合唱幻想曲」。
真難想像如果有幸參與聆聽那樣一場音樂會,會是怎樣的感覺?
新鮮雄渾處處創意的音樂,排山倒海而來,讓人喘不過氣來,
更讓人如何在兩三個小時內消化得了這麼多音樂史上的經典?
什麼樣的天才,有辦法同時撰寫同時發表第五號『命運』交響曲,
和第六號『田園』交響曲呢?這兩首作品如此不同!
在貝多芬的交響曲中,『田園』算是個怪胎吧!
這是唯一分成五個樂章的貝多芬交響曲,
這是唯一每個樂章都加上標題的貝多芬交響曲。
而且每個樂章的標題都充滿詩意,
第一樂章是「到達鄉間而被喚醒的快樂感受」,
第二樂章「溪邊的景緻」,第三樂章「鄉人們的歡悅聚會」,
第四樂章「狂風暴雨」,到第五樂章
「牧羊人之歌──暴風雨後快樂與感恩的情緒」。
這種直接對號入座的寫意手法,古典時期罕見,要到三十年後,
李斯特創造的「交響詩」中,才獲得進一步發揚光大。
在貝多芬的九首交響曲中,『田園』只比夾在七號和九號中間,
經常被忽略的八號交響曲長一點點,
比所有其他交響曲都要來得精簡小巧。
八號交響曲因為長度短,規模不夠,很少被演奏,然而奇怪地,
同樣屬於短篇作品的『田園』非但沒有相同的命運,
反而還是貝多芬交響曲中,最常演奏最常錄音的。
造成如此對比,一個原因應該在,『田園』站在結實的小品架構上,
雖短卻不會讓聽者感到不足。
除了『田園』以外,貝多芬其他的交響曲幾乎都是用「衝突」形式來組構的。
主題與主題間迴旋捲紐著,從單純的對話,慢慢升高其緊張程度,
終至進入一種暴力對峙的狀態,然後才逐步鬆解,
新的主體以昂揚的姿態統合也平息了原本的衝突。
這是貝多芬交響曲最大的新創,也是貝多芬帶給聽音樂的人,
最新最奇特的感受。 貝多芬的這種手法,注定了他的交響曲短不了。
那正反合的辯證,需要一定的過程,來回鋪陳,
層層升高,在聽眾心中哄抬出強烈的激動。
規模不夠,沒有音量上的氣派,行不通;長度不夠,
沒有依迴形式上的氣派,一樣行不通。
第八號交響曲,壞就壞在樂思感覺沒有足夠的延展。
『田園』卻不是這樣寫的。
『田園』的第四樂章,表面上聽來,最像其他交響曲會有的激動衝突,
然而那樣的衝突音樂在這裡,明確地寫明是用來刻畫狂風暴雨的,
老子說:「暴風不終朝,驟雨不終日」,
我們本來就不該期待狂風暴風應該有很多轉折變化不是嗎?
倏忽而來,又倏忽而去,只有一個衝突高潮就夠了。
『田園』的結構,就是這整首曲子的起點。
早在一八0二年,貝多芬在筆記本上記下一小段音樂靈感,
旁邊寫著:「溪澗的低語,溪水越深處,聲響越深。」是了,
整首曲子就是單純地從一個城市居民抵達鄉間,
聽到溪澗水流潺潺泠泠,那聽覺中同時夾入了多少其他感官感動,
這樣建立起來的。
這裡沒有衝突,沒有複雜堆疊的和聲試驗,
只有真誠想讓大自然聲響以人的音樂重現的謙虛用意。
寫『田園』,貝多芬也放棄了自己從第三號交響曲以來新創的方法,
回頭向老師海頓致意學習。
貝多芬學的,不是海頓的交響曲,那對他太簡單了。
他學的是海頓的宗教連篇歌曲集,
海頓的『創世紀』和『四季』這兩部大型作品,
十九世紀開端在歐洲大流行。
光是貝多芬所在的維也納,每年這兩部作品至少要各演出兩三次。
貝多芬明顯地從海頓如何以音樂進行對於大自然景色的描述,
以及季節變化細膩色澤的揣摩,得到了許多靈感。
貝多芬從來不是一個容易被自然或超自然力量感動的人,
他畢生真正的興趣在於人,尤其是人與自然或超自然力量的奮鬥。
只有在『田園』的靈光閃爍片刻,
他記得了自己走在鄉間溪澗邊的領悟,
剛好又有海頓的傑作在眼前耳邊提供音樂工具,
貝多芬才得以一邊寫『命運』的同時,
一邊為後世留下了再美不過,再容易理解不過的精采音樂詩篇。
(以上文章取自網路)
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