【 Netflix香港地區「冇PR」?】
MeWe版本:http://bit.ly/3l3YQm8
世紀疫情持續超過一年,徹底改變都市人的生活習慣,很多消費者情願留在家中「煲劇」和「睇戲」,變相帶挈串流影音平台的生意額。堪稱「全球一哥」的Netflix於今年一月底公布2020年第四季的統計數字,雖然面對迪士尼的Disney+、蘋果的Apple TV+、AT&T的HBO Max、亞馬遜的Prime Video,以及Comcast的Peacock等對手的激烈競爭,然而該季度仍然錄得超過850萬的新增訂戶,較預期多出250萬戶,令到去年年底的全球訂戶總數首度升穿兩億大關。
至於香港,Netflix自2016年「落地」之後從未對外公開用戶數量,參考網站流量統計網站Alexa於去年10月底的資料,netflix.com於香港地區的流量,排名第24位,如果只計算影片串流平台, netflix.com 排名第二,第一位是 youtube.com ,而後者在香港地區的總排名則位列第二名,第一位是 google.com 就此而言,香港地區的Netflix用戶看來不少,不過素來專責應對傳媒查詢的公關部門,來到2021年經已完全進入「無人駕駛」狀態,如記者有事查詢,根本沒人處理,令人震驚。
記者於今年2月初收到Netflix那邊負責傳媒聯絡工作的Publicity Specialist(對外事務主任)以短訊通知,指自己已離職,「如果有同劇集相關嘅查詢可以參考返Netflix Media Center (http://media.netflix.com/), 如果有其他緊急查詢可以聯絡pr@netflix.com,再次謝謝你對Netflix的支持!」但沒有交代誰人接手工作。
相隔一個月,記者再以WhatsApp短訊,聯絡現正身處新加坡、一直以來在Netflix總部負責對外事務的Originals Publicity Manager(原創內容對外事務經理),可惜收到的回覆是:「是和Netflix有關的事情嗎?因為我已經離開Netflix了。我不知道現在誰負責香港,可以到Media Centre寫信(電郵)過去問問。」至於現時究竟由誰負責香港地區的傳媒聯絡,對方僅回答:「我也不清楚規劃,不好意思。」
據了解,原本跟Netflix總部簽訂外判合約,以代理方式負責香港地區傳媒聯絡與機構傳訊工作的團隊,已於2020年12月底合約完結後,不再為Netflix服務,變相現時香港傳媒如果就原創劇集和電影的內容,包括推出日期、邀約訪問等事情有任何疑問,是真的無人可問,而PR工作「無人駕駛」的情況已持續了好一段時間,當初有份為Netflix在香港建立公關工作的團隊成員,眼見現時的凋零狀況不無感慨。對方又指,除了香港之外,越南地區的Netflix亦只有專員負責日常運作,但沒有設立落地的公關團隊,增加自製內容獲得更多曝光機會。
事實上,過去香港地區的Netflix公關團隊,曾經獲安排該代理公司位於牛頭角的總部看試片,亦曾於2018年邀請多位香港記者,飛往新加坡出席Netflix首次在亞洲舉辦的內容發布大會「See What's Next: Asia」,於當地訪問演員和導演,包括《屍戰朝鮮》(原稱《李屍朝鮮》)的男主角朱智勛、導演金成勳和編劇金銀姬,以及《毒梟:墨西哥》(Narcos: Mexico)兩大男主角之一的戴高路拿(Diego Luna)和米高賓拿(Michael Pena)等等 (http://bit.ly/38rtpgM) ,亦試過飛往馬來西亞出席吳慷仁主演的劇集《彼岸之嫁》探班活動。但2019年8月開始,Netflix的香港區facebook專頁已再沒更新,2020年因為疫情肆虐,上述宣傳活動更全面叫停,加上外界一直有傳Netflix其實不看重香港市場,未知今次是否再加上減省開支的需要,才會出現這種「冇PR」的尷尬情況。
延伸閱讀 ──
Netflix隱藏神奇密碼:https://bit.ly/3eqDyOj
原文刊於《香港01》──
標題:「Netflix全球訂戶數疫情下創新高 香港區公關工作竟『無人駕駛』」
http://bit.ly/3vh1F82
(11032021)
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【從馬勒到希特勒】
馬勒是一位工作狂。眾所週知,在他接任維也納國家歌劇院總監的十年,不僅是馬勒的黃金十年,更是維也納國家歌劇院的偉大十年。在這十年間,歌劇院因馬勒而提升到前所未有的水準,各式歌劇節目的演出品質也到達絕無僅有的高度;但也就是在這十年間,劇院裡無時無刻皆充斥著劍拔弩張、人聲沸嚷,甚至人心惶惶的緊張氣氛。事實上,正是馬勒的這十年,讓維也納歌劇院深深獲益至今,而那種非人、高標的要求,更讓這塊金字招牌屹立不搖,最終成為全世界歌劇院的翹楚。
對馬勒來說,歌劇院是他上班的地方。馬勒每日的工作就是在歌劇院的辦公室裡處理各類歌劇節目的流程安排,有時還得在女高音歇斯底里的尖叫聲中斡旋、排解藝術家之間的各種嫉妒與糾紛,除此之外每天上午固定進行的團練與彩排更是重要且永遠無法完成的「待辦事項」,因為促動整個樂團演奏水準提昇的基本功必須日復一日、年復一年的熬磨。中午十二點,馬勒總會準時回家午餐,小憩片刻後,便在下午三四點左右疾步前往歌劇院去指揮晚上準備上演的節目。以上,就是馬勒十年如一日的作息表。
小馬勒20歲的嬌妻艾瑪在初識馬勒時曾脫口而出:「天啊,這人簡直是純氧的化身!」,別以為純氧是多麼高潔的形容,其實艾瑪所指的是馬勒的工作態度與不斷燃燒精力的精神形象就好像在他的生命裡只有工作與音樂而已。而這種幾近自虐式的緊繃張力,馬勒不僅拿來「律己」,他也同樣地「施予他人」。馬勒為歌劇院的經營立下嚴格的典範,例如:聽歌劇或音樂會時不能說話、不能吃東西,團員每次的排練必須準時,音樂會嚴禁觀眾遲到,否則只能鎖在門外等節目中止時才能進場等這些在現代社會大家習以為常的音樂會禮儀,事實上就是馬勒當年所立下的。試想:對那些把聽歌劇當成是社交活動、音樂只是陪襯,來者是要看人、同時也是要給人看的,或者醉翁之意不在酒、醉酒之意也不在歌劇的上流社會來說,馬勒的鐵腕得罪了多少票友?他又承受了多少壓力?
但他不管!在馬勒的眼裡,這些不當的行為都是褻瀆,也是對音樂不虔誠,這和他一輩子戰戰兢兢奮鬥向上、視音樂與藝術為神祇的哲學有違。因此他改革的手法不只是在節目內容上大刀闊斧、指揮到一半從樂池裡爬上來要求觀眾噤聲,他甚至樹立了在節目開演前便將音樂廳所有燈光調熄的慣例。在他的音樂裡,觀眾只能乖乖坐在椅子上;在一片漆黑下,你只能專注於舞台上的一切,除了聽與看,什麼都不能做。
當嘴巴閉上後,靈魂之口才會開啟。這樣的轉變,不僅讓團員的日子不好過,甚至連管理戲服道具的工友都倍感壓力。曾有位歌劇院的樂手在日記上留下這段記錄:「馬勒給歌劇院帶來一種根本性的災難!整棟歌劇院從地基到樑柱,都被這空前且持續性的強烈地震給震的天搖地動。凡是不夠強韌、抗壓性不夠的,都只得灰飛煙滅...。所以在這段日子裡,歌劇院裡絕大多數的歌手都收拾包袱走人了。」
沒錯,不夠強韌、抗壓性不夠的,都活不下來,而這才是維也納深藏不露的真面目。馬勒以一人之力力抗歐洲樂壇數百年之積習,竟還能強撐十年之久,實在讓人驚嘆折服。這段期間,報社惡意杜撰的低俗樂評打不倒他、團員漫天飛舞的黑函攻擊整不垮他。但就在1907年,馬勒還是在維也納金廳指揮了他告別維也納的最後一場演出,那是他的第二號交響曲《復活》。最後一個樂章演畢,全場觀眾掌聲之熱烈、拋上台的鮮花之多難以想像、叫好的歡呼聲伴隨著淚水淹沒了整個大廳。然而馬勒必須走,因為他是猶太人。當然,他對歌手、樂手的那種嚴厲求好以及與劇院經營高層間的意見相左都是促成他必須走人的原因之一,然而面對維也納一波波來勢洶洶的反猶勢力,馬勒明白這裡已非他長久之地。最後,馬勒出走紐約,在異鄉捱了四年,容忍自己降低演出水準,甚至到最後,他在紐約放棄了所有的歌劇演出,僅指揮單純的音樂會。
馬勒的故事說到這兒,接下來我要說的是猶太人的故事。
馬勒死於1911年,那時候納粹還沒來。他,只是維也納在廿世紀反猶情緒高漲下的首波受害者罷了,廿年後,歌劇院被趕出去的人還多著呢。而且,也「幸好」馬勒只活了51歲,如果再讓他多活30年,他將會看到自己的外甥女艾瑪.羅瑟死在集中營裡,甚至連他自己可能也無法壽終正寢。
當年,馬勒的妹妹嫁給了維也納歌劇院的樂團首席羅瑟。在二戰爆發時,年屆七十五歲高齡的羅瑟流亡倫敦,他的女兒卻未能逃出來。之後不久,羅瑟得知自己的女兒命喪波蘭集中營後,哀痛欲絕的他承受不了打擊也隨之而去。然而老父不知道的是他們的女兒在臨死前,還在集中營裡組織女子樂團,娛樂德軍。原以為自己有活命希望的艾瑪.羅瑟卻在希特勒即將自戕之際,慘遭納粹黨最後一次的「大清洗」,逃不過這慘絕人寰的浩劫。
明明是講馬勒,為什麼會講到納粹?音樂跟政治又有什麼關係?
讓我們把時光往後推移到1936年吧!那年維也納歌劇院的指揮是馬勒的弟子布魯諾.華爾特,他在指揮華格納的《崔斯坦與依索德》時,一顆包裹著字條的臭雞蛋往指揮台上丟了過去,字條裡寫著:「下次丟來的不只是雞蛋了!」;而1938年希特勒尚未接管奧地利之前,維也納歌劇院裡便早早對歌手與團員作了一次「背景清查」,甚至連本身不具有猶太血統、只是與猶太人有姻親關係的歌手都被辭退。在那段不堪回首的歲月裡,共有75位歌手、樂手以及20位的行政人員先後被解雇逼退。因為國家歌劇院裡的藝術家算是公務員,種族要淨化當然要從公家單位優先作起。
事實上,在一次世界大戰後到三零年代初期,馬勒的作品還時常被演出,受歡迎的程度甚至不下於理查.史特勞斯的交響詩,而且當時也有指揮家在完整的樂季裡指揮了馬勒的全套作品,可說是馬勒音樂確實被傳承的例證。只不過當理查.史特勞斯成為了希特勒的文化部長後,馬勒的交響曲便消失在音樂廳、同時也消失在樂壇了,一直到六零年代才因伯恩斯坦與華爾特的努力才讓馬勒的音樂逐漸復興。
1939年六月十日,希特勒現身在維也納歌劇院的國王包廂。那天是理查.史特勞斯新作歌劇《和平之日》的首演。「和平之日」?這真是個天大的玩笑,因為歷史告訴我們,再過不到三個月的九月一日,德軍便入侵波蘭,揭開了二次世界大戰的序幕,而這齣歌劇演的究竟是理查.史特勞斯不黯政治的愚昧,還是希特勒狼子野心的低劣偽裝?世事之反諷,莫此為甚。然而值得讓人玩味的是,在當年《和平之日》的指揮總譜上,不知哪位歌手、或樂手竟在封面上留下了一個字:「戰爭」,真是了不起的洞燭機先。人類的良心並不會因為藝術的偽裝而被蒙蔽,在舞台上演出的人員心裡清楚得很,知道自己的雙眼將會看到什麼樣的未來。而那隨著歲月逐漸淡去的筆跡,就好似隆隆砲聲,在七十餘年後的今天仍讓人怵目驚心。
當時這些在歌劇院裡的當紅歌手、音樂家,在1938年維也納變色後紛紛流亡。腳步夠快的,在大西洋的彼岸找到了新機會,有些成了好萊塢裡電影音樂的奠基者、也有些人留在百老匯,為美國的娛樂事業投注新活力。而腳步慢一點的、或者政治嗅覺不夠靈敏的,註定要葬身在集中營裡。但更多的是那些人走得了、但「心」卻走不了的人,馬勒便是個例子,當年馬勒在紐約呼風喚雨,擁有他在維也納渴求不到的絕對權力,但在熬了四年後,他仍希望即將不久人世的自己能回到維也納落葉歸根。1907年,馬勒出走時,維也納街頭有人敲鑼打鼓送走了一位猶太魔王;但1911年,當他坐著火車一路從巴黎躺在病榻上回到維也納時,維也納城萬人空巷全都聚集到火車站,爭相目睹這位偉大指揮的最後一面、想要送他最後一程。這,就是維也納人的矛盾;也是人類的矛盾。
回首百年,馬勒的交響曲早已響遍世界,然而他瘦小的身影、焦慮的眼神與深沈的面容,將是維也納人最熟悉、也最陌生的記憶。
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【Netflix《誰是被害者》確認拍第二季! 2022年有得睇!】
去年Netflix推出首波華語原創內容,好似有《罪夢者》、《彼岸之嫁》等,而今年四月底由張孝全、許瑋甯及林心如等人主演的懸疑劇集《誰是被害者》上架後,獲劇迷一致好評。昨日Netflix就宣佈《誰是被害者》將開拍第二季,成為Netflix首部開創續集的華語劇。
《誰是被害者》透過鑑識科學探討人性議題,劇集更入圍今屆金鐘獎多個題目,當中張孝全更有機會問鼎「視帝」獎項。
據知,《誰是被害者》第二季劇本在籌備階段,最快在明年開拍,劇中有很多角色都死亡,製作人湯昇榮坦言希望原班人馬再次出演,並透露2022年劇集就會上架!
#be_celeb #張孝全 #誰是被害者
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昨天剛看完彼岸之嫁,雖說劇情有點空,但架設的世界觀的確滿有趣的,沒看過小說,希望 ... 29 F →jf313200: 感覺就是第二季的伏筆吧哈哈 02/09 12:45. ... <看更多>
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