「拍這部電影,最重要的還是我喜歡『替身』這個故事,在中國幾千年的文化中,肯定有替身這樣的文化,可是在沒有多少人在拍。替身這項職業的命運深深吸引著我,他們非常獨特,關注他們的命運,探討他們的人性部分,也是我的拍攝動機。個人的創作泉源來自中國五千年的悠久歷史,傳統價值非常深厚,《影》一定會觸及很多中國傳統文化、道德水平、價值判斷,盼年輕人多看看傳統文化的作品,《影》完全是水墨畫,一種古老的繪畫,希望年輕人注意到中國傳統文化在電影上獨特的美學。」
─ ─ 張藝謀
張藝謀《影》的視覺設計真的目眩神迷到令人嘆為觀止,黑白兩色在光影搖曳之際譜出了朦朧浮動,陰柔飄逸在血腥肅殺之時呈現出動態水墨,別有洞天的太極陣更是於武術和藝術的平衡中調和了所謂的陰陽美感,集武俠、宮廷、愛恨、權謀等元素於一身,精雕細琢出屬於中國獨特的古典美學極致。
黑白對比,陰陽調和,琴瑟和鳴,反守為攻,真身與影子,二元對立無處不存在於張藝謀的水墨世界,雨之陰鬱意象時時刻刻點綴著沛國與境州,煙雨濛濛中對決莫屬中國武俠式的浪漫情懷,無論視聽皆是一場無色而華麗的純粹饗宴。「太極」為中國思想非常重要的根本概念,對於道家而言,易經的「太極」就是「道」,「道」是萬物的開端,有物混成先天地生,而後才有天地,人法地,地法天,天法道,道法自然,一陰一陽之謂道,在《影》中刀為陽,傘為陰,陽為剛,陰爲柔,中國武術有時更講究以柔克剛,張藝謀從樂器、色彩、故事核心種種隱喻緊密縫合了太極相生相剋的概念,令人深感佩服。
但另一方面,觀賞後覺得與預期方向不大相同,可看出導演盼能於藝術片與商業片之間取得平衡,劇情鋪陳峰迴路轉,人物關係層層轉折,雖為架空世界,也是本著三國歷史的舊瓶裝新酒,語言、服裝與行徑皆不新不舊,還是帶來一種難以言喻的違和感。張藝謀有時過於注重形式,可以說成也美學風格敗也美學風格,強烈飽和的視覺畫面容易在故事推進、人物塑造、情感經營與節奏掌握上稍嫌喧賓奪主,後面瞬間又塞入不少翻轉情節,再加上開放式結局使然,因此讓許多人無法一次讀懂電影全貌,乍看氣勢驚人場面恢弘,實則格局略小、缺乏敘事細膩度,這也是《影》較為可惜的部分。
「虛虛實實,真真假假,就像下棋,只是誰才是棋子?」
至於結局是什麼?小艾看到了什麼?又豈會只有境州一個替身存在?依然得交由觀眾自行解讀,整體而言,此部電影美的空前絕後,美的剛柔並濟,值得體會大銀幕所帶來的驚人視覺效果,雖然劇情與人物依然有力有未逮之處,但也確實將東方美學、中國哲學與電影藝術結合提升至更高一層的境界。
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「拍這部電影,最重要的還是我喜歡『替身』這個故事,在中國幾千年的文化中,肯定有替身這樣的文化,可是在沒有多少人在拍。替身這項職業的命運深深吸引著我,他們非常獨特,關注他們的命運,探討他們的人性部分,也是我的拍攝動機。個人的創作泉源來自中國五千年的悠久歷史,傳統價值非常深厚,《影》一定會觸及很多中國傳統文化、道德水平、價值判斷,盼年輕人多看看傳統文化的作品,《影》完全是水墨畫,一種古老的繪畫,希望年輕人注意到中國傳統文化在電影上獨特的美學。」
─ ─ 張藝謀
張藝謀《影》的視覺設計真的目眩神迷到令人嘆為觀止,黑白兩色在光影搖曳之際譜出了朦朧浮動,陰柔飄逸在血腥肅殺之時呈現出動態水墨,別有洞天的太極陣更是於武術和藝術的平衡中調和了所謂的陰陽美感,集武俠、宮廷、愛恨、權謀等元素於一身,精雕細琢出屬於中國獨特的古典美學極致。
黑白對比,陰陽調和,琴瑟和鳴,反守為攻,真身與影子,二元對立無處不存在於張藝謀的水墨世界,雨之陰鬱意象時時刻刻點綴著沛國與境州,煙雨濛濛中對決莫屬中國武俠式的浪漫情懷,無論視聽皆是一場無色而華麗的純粹饗宴。「太極」為中國思想非常重要的根本概念,對於道家而言,易經的「太極」就是「道」,「道」是萬物的開端,有物混成先天地生,而後才有天地,人法地,地法天,天法道,道法自然,一陰一陽之謂道,在《影》中刀為陽,傘為陰,陽為剛,陰爲柔,中國武術有時更講究以柔克剛,張藝謀從樂器、色彩、故事核心種種隱喻緊密縫合了太極相生相剋的概念,令人深感佩服。
但另一方面,觀賞後覺得與預期方向不大相同,可看出導演盼能於藝術片與商業片之間取得平衡,劇情鋪陳峰迴路轉,人物關係層層轉折,雖為架空世界,也是本著三國歷史的舊瓶裝新酒,語言、服裝與行徑皆不新不舊,還是帶來一種難以言喻的違和感。張藝謀有時過於注重形式,可以說成也美學風格敗也美學風格,強烈飽和的視覺畫面容易在故事推進、人物塑造、情感經營與節奏掌握上稍嫌喧賓奪主,後面瞬間又塞入不少翻轉情節,再加上開放式結局使然,因此讓許多人無法一次讀懂電影全貌,乍看氣勢驚人場面恢弘,實則格局略小、缺乏敘事細膩度,這也是《影》較為可惜的部分。
「虛虛實實,真真假假,就像下棋,只是誰才是棋子?」
至於結局是什麼?小艾看到了什麼?又豈會只有境州一個替身存在?依然得交由觀眾自行解讀,整體而言,此部電影美的空前絕後,美的剛柔並濟,值得體會大銀幕所帶來的驚人視覺效果,雖然劇情與人物依然有力有未逮之處,但也確實將東方美學、中國哲學與電影藝術結合提升至更高一層的境界。
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前一陣子把情深深雨濛濛又看完一次
小時候看過,但那時候是國小五六年級 對於情深深雨濛濛這部戲的印象沒有很深
當初會看只是單純衝著原班人馬看(衝著趙薇)
只是大概知道劇情
長大後又把情深深雨濛濛看了一次,這次看的感覺跟小時候看的感覺不太一樣
而且用很快的速度把它追完了~以前總是覺得就是書桓 依萍 如萍這三個人的三角戀
小時候不懂劇情XD
但其實這部片子在感情、親情、民族精神、個人成長上
我覺得都有很大的細膩描述欸!!
非常的好看且精緻!!看了好幾次都會有想哭的感覺....
以下是對角色的個人淺見
陸依萍(趙薇飾)
→我一直都很喜歡趙薇演的戲,但是總覺得她無法脫離小燕子這太既有的印象框框
可是陸依萍這個角色,我個人覺得她詮釋得很好....
依萍因為從小家族複雜的關係,導致她長大後有一種仇視的心態非常的深。
對於這點我非常的心有戚戚焉(因為我自己也是單親家庭)
看著她跟他父親的仇視到最後被她爸爸的愛一點一滴的融化
這中間的變化讓我感到非常的感人....雖然她起初是為了書桓而開始願意放下姿態去求合
但真的覺得依萍內心一直很渴望著父親的愛...只是從小的複雜家庭加差別待遇讓她變得就像隻
刺蝟般 看見"那邊"的人只能豎起全身的刺,其實內心很軟弱很渴望愛
她至從生死劫過後開始有了快速的成長,漸漸的把所有把仇恨都放下
開始願意為那邊的人著想,開始不在只有恨跟報復...這邊的改變讓我覺得很動容!!
其實這也是在反映給很多單親的孩子看,如果心中只抱著恨 那麼失去的會更多
依萍最後選擇的原諒與成長 真的讓人好敬佩:))
何書桓(古巨基飾)
個人不是很喜歡書桓這個角色= = 總覺得他有點自我感覺過於良好.......
一邊傾向依萍,一邊又放不下如萍
到最後搞的兩個女人都為了他要死不活的!!
我一直覺得他看完日記就跟依萍分手這理由很瞎!!!!!!!根本就是因為他自己心中對如萍
始終放不下~日記只是個讓他可以逃避依萍的理由
而且他還趁自己意識不清時吻了如萍(看了真的超火的啊!!)
也許他真得是個很棒的男人(無論外表、家世、才華) 但他對於感情的不堅定真的很不討喜
這也讓我想到像霧像雨又像風的李英奇!!因為條件太好太順遂所以對於愛情總是盲目?!
依萍之如此這麼吸引他也是因為依萍比較難得到手的感覺吧?!
我相信到最後書桓是真的很愛依萍,但一開始真的覺得還好欸
但是依萍跳河那時候書桓的反映我真的有被他感動到,古巨基演的非常好
他怕依萍離開他那時把所有的恐懼情緒都表現得淋漓盡致!!哭戲上真的好讓人好鼻酸喔><
到了這邊我想我真的看出來書桓對依萍真正的愛了!!!
他們的愛情真的很感人
陸如萍(林心如飾)
很多人好像都不喜歡這個角色
但我還滿喜歡她的欸....覺得她是個很單純很善良女孩
只是她好像在陸家的存在滿低的= =....這個角色我覺得讓人印象不會很深刻
不如紫薇來的這麼讓人為之一亮
其實裡面還是有滿多角色的刻劃讓人覺得很棒
每個角色都在成長,都在改變
雪姨這個角色雖然令人討厭~但她對孩子的愛還是讓人覺得當母親的真的很偉大
夢萍這個角色也讓我滿心疼的,一開始的他尖酸刻薄但經歷過被蹂躪事件後她的改變與成
長也很大
記得他說過”我當不了母親 是因為我要做更多孩子的母親”
這句話真的讓我覺得夢萍真得成長的(心慰)
印象最深的還有黑豹子陸振華!!!!!!!!
我好喜歡這個角色,雖然一開始有點不解他幹嘛這麼對依萍母女
但後來他的作為讓我深刻感到一個做父親的愛與拙於言辭。他是個英雄 不輕易低頭
但卻一而再再而三的為了依萍忍下了他這股傲氣,只為了女兒的原諒。
之後他死在日本人的槍下,但他也幹掉了幾個日本人(大快人心)
我覺得這是他最好的死去方式
畢竟一個英雄….戰死在沙場上才是他們最後的遺願吧!!
這部片真的很推!!
比還珠格格好看點,現在看還珠格格覺得太過於夢幻
一直覺得瓊瑤阿姨為什麼不翻拍這部呢?這部的角色形象也不會過於難超越
紫薇跟小燕子的形象已經太既定人心,要超越時在困難度很高….
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