New In|ERL AW21 Collection
New Designers To NE.SENSE
Shop The Collection:https://bit.ly/3o2ORkB
匯集充滿活力、藝術、時尚為中心的人才,孕育的洛杉磯設計師品牌 ERL,品牌 設計師 Eli Russell Linnetz 自南加州大學主修劇本創作,求學期間製作過舞台服裝、學習縫紉。爾後,他創立了ERL,希望打造一個充滿懷舊氣息的中性品牌。受90年代Pixar、威尼斯海灘的滑冰文化、聖莫尼卡游泳隊、電影的啟發,乘載洛杉磯小孩長大的回憶片段。設計復古、色彩鮮明,展現豐富的想像力,讓大家體驗過去的美好時光。
Eli Russell Linnetz 同時身兼導演、製片人、劇本家,在2016年為 Kanye West 執導“Famous”MV,三年後 Linnetz 才開始推出第一個時裝系列。
“我所做的一切,我都將其視為最終形象,“服裝是在創造這個故事的過程中發生的。”
“THE FINAL FRONTIER”是ERL的第三個系列,Campaign 透過美國90年代標誌性元素跟法國戶外品牌 Salomon 共同打造高山滑雪運動的雪板、手套、滑雪桿、雪靴、護目鏡,在ERL打造的滑雪小屋內拍攝,像拍一部好電影一樣,將秋冬21“FRONTIER”系列的Campaign影像變得生動起來傳遞復古創新的 Iconic American Style 風格。
Linnetz在受Highsnobiety採訪時提到“我覺得很多人都在做衣服。這很好,而且有一定的用途。但我更喜歡講故事。老實說,我唯一真正喜歡的部分就是最後拍攝的照片。” 對於 ERL 來說,圍裙上的穿著和觀眾中的穿著之間沒有界限。合適的服裝,整個世界都是一個舞台。
同時也有38部Youtube影片,追蹤數超過2萬的網紅Rsu阿嘶,也在其Youtube影片中提到,#玩偶遊戲 #不要再罵風花了 #長達20分鐘的影片真是累死我了 睽違四年的續集,居然重新上線了。大家不要再敲碗了。 【Rsu阿嘶粉絲專頁】https://goo.gl/I70dBY 【訂閱Rsu阿嘶頻道】https://goo.gl/rWA4Qv 【工商合作】請mail這裡:obb701a...
「懷舊電影美國」的推薦目錄:
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- 關於懷舊電影美國 在 阿甘的美國大冒險 Facebook 的精選貼文
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- 關於懷舊電影美國 在 偽學術 Youtube 的最佳貼文
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- 關於懷舊電影美國 在 懷舊的陽台讓我想起小時候看美國電影的夏威夷劇情。 的評價
- 關於懷舊電影美國 在 # 問片名懷舊美國少女電影 - 電影板 | Dcard 的評價
懷舊電影美國 在 Facebook 的最讚貼文
在網購發達的現在,都已經不知道多久沒去逛禮品店了。前幾日為了買明信片,才發現美國老牌Hallmark還存在不少實體店面呀!
不過好像來這裡逛的大都是有些年紀的人😅我在店裡到處看了一下,莫名有種懷舊的感覺 🤫 其實有很多可愛的東西,其中還有不少是迪士尼的動畫/電影相關。如果想找精緻的賀卡那還滿推薦來看看的,有3D立體卡片也有手工卡片,當然在官網的選擇會更多囉,給大家參考~
更多照片分享在IG: 搜尋sybs_blah
懷舊電影美國 在 阿甘的美國大冒險 Facebook 的精選貼文
許多台灣人對《尚氣與十環傳奇》的評論不外乎主角相貌平庸或是梁朝偉帶來的懷舊之情。這部片子為什麼在美國是大熱門, 他們完全不懂, 就算想懂也很難懂。因為, 他們沒有切身經歷過被歧視的痛苦。
《尚氣》上映第一天, 阿甘身邊的亞裔朋友幾乎馬上都跑去看了, 比《 瘋狂亞洲富豪 》還誇張數倍。這部片子讓美國亞裔等了好幾十年。
如果你是美國土生土長的亞裔, 你從小看的不會是台灣或香港電視電影。美劇裡的亞裔角色永遠跑龍套不說, 更極盡歧視與刻板印象。東方男子不是混幫派就是被嘲笑的窩囊廢, 東方女子的功能則多為白人男性玩弄之花瓶。雖然偶有亞裔領銜主演的片子(例如成龍的尖峰時刻), 但亞裔角色依舊流於膚淺的丑角, 不像白人角色有血有肉, 充滿故事性。又如喜福會一片, 雖然都是亞裔演員, 但以悲情為主, 無法讓多數亞裔引起共鳴甚至感到驕傲, 而且曇花一現。如此環境中長大, 很多亞裔在迷惘困惑中不斷找尋自我認同, 卻也有些亞裔藉著靠攏白人建立自信。
《尚氣》終於讓亞裔跟其他人平起平坐, 亞裔可以跟黑人白人一樣是有血有肉 性格複雜的英雄人物。更難得的是,《尚氣》不管劇情鋪陳和拍攝手法都獲得高度好評, 顯出製作之用心, 不只是給亞裔觀眾一個交代而已。
最後, 個人覺得男主角劉思慕很帥啊!
懷舊電影美國 在 Rsu阿嘶 Youtube 的最佳解答
#玩偶遊戲 #不要再罵風花了 #長達20分鐘的影片真是累死我了
睽違四年的續集,居然重新上線了。大家不要再敲碗了。
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《玩偶遊戲》(日語:こどものおもちゃ,另譯《孩子們的遊戲》、《小孩子的玩具》)是小花美穗創作的少女漫畫。另外也有同名的電視動畫。最初在漫畫雜誌Ribon上連載,後來發行了10期的單行本。在作品內出現的電影〈水之館〉也以番外篇的型式發行單行本。除了在日本以外,作品也有在台灣、美國、香港等地發行。 故事是以有名的少女童星倉田紗南及她其中一名同學羽山秋人為中心的校園愛情故事。 以「小孩子」的角度去探討學級崩壞、校園暴力、青少年犯罪、家庭關係破裂、父母離異等現代的社會問題。作品超越了一般的少女漫畫,得到社會各年代的支持。主角是一名童星,在作品發表時童星是非常備受注目的。在漫畫連載初期到動畫放映初期的1996年間,童星是社會的熱門話題,但到無論在演藝界和社會上熱潮都已退卻的1998年時,漫畫版也連載完畢。當時有傳言至如果童星熱潮不減的話將會有第2部作品,但最終都沒有實現。 結局中由於童星熱的減卻,天才童星倉田紗南的人氣也大不如前,卻也同時暗示了她內心的蛻變和成長。
以上轉載維基百科
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懷舊電影美國 在 偽學術 Youtube 的最佳貼文
【認真聽】純愛不純|#台灣青春愛情電影|刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來,通俗的青春愛情故事,不但成為話題與票房的解方,也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例,金馬獎就入圍5項,也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起,除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續,90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後,一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始,《藍色大門》(2002)、《盛夏光年》(2006)、《那些年我們一起追的女孩》(2011)、《女朋友男朋友》(2012)、《等一個人咖啡》(2014)、《我的少女時代》(2015)、《六弄咖啡館》(2016)、《刻在你心底的名字》(2020),大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野,他們以「青春」、「少男」、「少女」為名,表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」,就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣?它們反映了怎樣的愛情轉向?從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事?還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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📣 #firstory 聽這裡:https://open.firstory.me/story/ckk39z6z0zvfx0807v0lu7165?ref=android
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📣 #kkbox 聽這裡:https://podcast.kkbox.com/episode/4pHpNRfyLL7Tosl61J
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📣 #spotfy 聽這裡:https://open.spotify.com/episode/3sbEXh0CwFSEICRNTdR09S?si=dyHHN9_qR-OzUF8q3P95JA
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//// 完整論述 ////
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▓ #甚麼是愛情電影
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想要談「愛情電影」,那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義,儘管近年台灣電影的類型化飽受批評,但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為:羅曼史(romance film)、通俗劇(melodrama)與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看,則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故,其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣,除了公式化的內部敘事外,向外延伸後,便足以展開各種文化工業的制度性生成,例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等(Illouz, 1997)。
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最終,透過類型電影的集體觀看,可以反映出一個社會的意識形態,或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中,Eva Illouz(2012)藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態,或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀,夏天的午后是連續補習戰鬥的人生,週一、三、五是何明數學,週二與週四是徐薇英文,當然以我不學無術的青春,大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱?
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎,不然,這部相當具有時代意義的作品,肯定有不錯的成績。片中孟克柔(桂綸鎂)、張士豪(陳柏霖)、林月珍(梁又琳)三人的關係,呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人,變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中,這些都市裡的小事件,個人選擇的養成遊戲,成為我們最需要煩惱的自由,一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」,是一個重視自我探索的過程(過渡),無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》,都試圖描繪這種秩序建構中的過渡,五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則,放縱去愛,放肆自己,放空未來。也是因為這樣的「#失序」,青春才讓人懷念。最終,沈佳宜說「人生中的很多事情,原本就是徒勞無功的」,的確,我們正在腐敗,但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」,也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱,一直到《藍色大門》開始,我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題,青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡,反映著情感的真實體制(regime of emotional authenticity)(Illouz, 2012),非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們,因為初次面臨社會化規範,人們會認真審視自己與對方的情感(愛情、親情、友情),以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視,一見鍾情的強烈情感暗示,時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女,帶給觀眾對性別角色的論述形構,一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象,隨著故事的開展,加深觀影者的情感投射,另方面一起作用的是,少男少女的面貌外表的特質,也形成觀眾的欲望對象,產生明星化的作用,成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視,除了《藍色大門》與《我的少女時代》外,其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男,少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌,成為電影世界裡的耽美重心,隨便舉例就一堆,陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊,「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求,他們表現忠誠、可受控制,並且,他們不會對(男性)觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象,如《女朋友男朋友》中的林美寶(桂綸鎂),就如同前述,她起了連結兩位男主角陳忠良(張孝全)與王心仁(鳳小岳)的作用,確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情,某個程度上融合了日本和美國的純愛視野,前者展現了「#物哀」的精神,後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然,不同的作品也有各自主題脈絡的側重,像是性別認同、性別麻煩(Butler, 1990)、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言,台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構,去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」,這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演,以90年代前後為基礎,自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感,想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友.男朋友》為例,其為一部愛情電影,也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空,將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係,大時代下兒女情長,微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本,才會發現,楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空,反而,他進行一種「#逆反」,讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由,這才是真正的自由,非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體:女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等,運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺,裏頭緊密扎實情慾流動,展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了,也不是壞事,也許是必然,這形成了一個穩定的大眾流行文化市場,引導著戀情與自由的話題,反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡,人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了!
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶,就一定要有一首讓人感動的歌曲,當旋律響起時,瞬間喚起洶湧的刻骨銘心,像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲,編曲十分令我動心,第一聲,每次聽到小號與歌手聲線對唱,與法國號的穿梭交疊,都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用,五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與,更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是,該約唱歌了(?
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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.
2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.
3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.
懷舊電影美國 在 Horseman & Storyteller Youtube 的最讚貼文
還記得小時候回家一定打開電視來看
那時候的卡通頻道還是超強的鼎盛時期
今天就來介紹童年回憶最經典的五個卡通
膽小狗英雄/雞與牛/飛天小女警
德克斯特的實驗室/湯姆貓與傑利鼠
不過長大以後真的還是有覺得現在卡通不好看了
是因為長大的原因還是單純現在卡通便難看了?
各位觀眾你們覺得是甚麼原因呢?
大家還看過甚麼卡通趕快在下面留言
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