關於 手 捲煙 女 角 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

「大家對梅姐有份鍾愛、有份感受，是一種很獨特的情懷，我不想令大家失望。」
對新人演員 LouiseWong王丹妮 來說，飾演 #梅艷芳 可說是極大挑戰。小至說話的語調咬字，大至梅姐一路走來的心路歷程，要怎樣才能演得神似？今集「星 CUP 人物」，#陶傑 就請來 #安樂影片 電影「梅艷芳 ANITA 電影 」的女主角，為我們一一解畫。

立即觀看：
https://youtu.be/MYARENI11WA

#王丹妮 #廖啟智 #趙增熹 #麥秋成
王丹妮服裝提供：Louis Vuitton

延伸閱讀：
【星CUP人物：電影「梅艷芳」訪談（二）】
https://bit.ly/3x6ZyDx
【星CUP人物：電影「梅艷芳」訪談（一）】
https://bit.ly/3hTPDx2
【陶傑：「正能量」的電影心理漂白與染紅】
https://bit.ly/3f0gwNO
【陶傑：電影為世人上的課】
https://bit.ly/372D5wW
【方俊傑：手捲煙 —— 亂世中的赤子之心】
https://bit.ly/3ziWKVn
【將康城帶到香港？藉導演雙週 50 支援本地影壇新聲音】
https://bit.ly/36fEBeK

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【#狂迷投稿】▒ 文：Little Froggy ▒
// 碎濕濕的香港電影隨想 //
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個人喜好為《手捲煙》>《濁水漂流》>《殺出個黃昏》
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《#手捲煙》的拍攝手法，美指，演員，配樂都互相配合，不覺得有邊樣係喧賓奪主，睇緊嗰陣我覺得我開始學習如何觀賞一套電影，很多影像的比喻和處理都是事後孔明。
成套戲最好係陳健朗導演，佢做幕後留鬍又
滄桑污搲既形象唔知點解我覺得好吸引🤣
最終揭終嗰下真係好唏噓，兩邊不是人的矛盾就覺得關超一開頭做咩要捱義氣幫到底。
成套戲其實可以講多少少女人的部分，唔係睇片尾Credit我都唔知Ran爺有份演出，佢既鏡頭快到我都睇唔切😅另外一讚主題曲，好有江湖感覺，旋律同主唱把聲好夾，有機會角逐最佳原創歌曲嗎?
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《#濁水漂流》其實個故事取材好寫實，咁岩之後有睇某記者針對深水埗無家者被食環趕走的特寫新聞，更加睇得出輝哥點解要咁堅持政府道歉；但無奈喺現實生活中，我明其他人攞2000蚊妥協的地方。成套戲我覺得敗筆的地方在於社工何姑娘，蔡思韵一拍埋去老戲骨到的戲份就令我出戲，社工人選難道沒有更好的選擇嗎?反之，柯煒林同朱康的演出令我驚喜，尤其是柯Will，新生代中其中一位我很喜歡的男演員，佢自評自己係being喺木仔個角色入面，作為觀眾的我，睇得出佢已經同角色混為一體。悲傷的結局，真實的冷酷，人們照舊生活，天橋底下甚麼也不是。
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《#殺出個黃昏》
可能是我戲齢問題，睇到謝賢同馮寶寶carry全戲都無太大感覺；同埋，最大問題係，我覺得成套戲好似碎上咁，呢度講少少，下一秒鏡頭一轉去左第二個景，無咩前文後理，剪接部分唔係太識欣賞。可能自己對於年老都要做殺手呢個topic真係麻麻地，所以我投入唔到。鍾雪同謝賢的連接其實一開始好odd，兩個其實演出已經好盡力，但始終中間有個好大的generation gap，我睇到好唔自在。啲歌同配樂我都係投入唔到，最驚喜的反而係結尾credit見到林耀聲同何雁詩飾演謝賢和馮寶寶的年青版，一開場嗰下好charm。可能我都係睇返啲後生仔後生女戲感覺會好啲
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上半年有看的港產片質素還不錯，期待下半年《女人街·再見了》和《媽媽的神奇小子》。
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加油，香港電影
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【《手捲煙》與《蘋果日報》 | 盧斯達 | 立場新聞】

今年年僅 30 歲的陳健朗拍出了《手捲煙》，借用邊緣人角色和黑幫類型片，塑造出一種黑色壓抑的氛圍。要挑剔本作絕對不難，例如林家棟飾演的華籍英兵關超，以及他之後參與的黑幫世界，都是提出了，而不細緻發展下去。當中可能有創作的取捨。例如導演在訪問中承認，當中的黑幫世界並非完全忠於現實，而是混入了個人想像；例如黑社會找人找到重慶大廈，然後毒打一名南亞人，而其他「鄉親父老」卻袖手旁觀，也似乎頗為超現實。

主要篇幅用來描寫林家棟遇上南亞青年文尼，以及二人之後的關係如何轉變。這部片在故事上說不上四平八穩，但攝影、剪接、劇情的象徵物都充滿煙哨味。金錢龜不斷嘗試逃跑，又不斷被捉回去，便是一個橫跨全片、令人不舒服的象徵。97 年華籍英兵沒有英女皇派護照，只能內心徬徨做「留下來的人」，可理解為全體香港人的寫照。文尼應該是土生土長香港人，但由於膚色種族而被視為另一種人，而他的弟弟則在動靜和語言上更為「本土化」。三個角色，便是三條時間線。林家棟在重慶大廈的家，就十分王家衛；而關超和文尼在大霧的山上與另一邊的人馬交易，則令人想到《英雄本色》。

「香港真係好靚」可能是來自周潤發那一句「咁靚嘅嘢一下子無哂，真係唔抵」，但失敗和下沉的江湖人內心仍有榮譽，還想掙一口氣，為了 a better tomorrow。《手捲煙》則看不到明天，前方妖霧一片，關超之前感嘆這個時代不知誰人可信，到最後只剩下那個意外闖入自己領域的文尼。在濃霧之中看不到明天，只能看到彼此。

雖然有人會覺得關超和文尼由互相猜忌到合作的「友情進展」缺乏銜接和交代，但也可以理解為極端形勢將人迫在一起。關超做英軍時使用的煙絲鐵罐是他的自我世界。他以前會分享給同胞，97 之後，他可能就沒有再分享給其他人，他對自己的按摩店「疑似」女友，都不會特別展露感情。文尼帶著大量毒品闖入，要求一個避風港。一開始關超不分享任何東西，到後來他為文尼捲煙，文尼後來也捲煙給他。人的關係解凍，就等於時代和時間解凍。

關超是英治時期的遺民，從 97 至 19，可能是他將自己完全封閉的時代，到最後他為同樣弱勢的文尼挺身而出，可能是可憐文尼，也可能是可憐自己。最後的打鬥可能是致敬《原罪犯》。遠離的旁觀感，說明導演想用第三者的角度觀察關超的垂死掙扎。原來這套片只是二級半，但當中的暴力感卻比得起不少三級片。關超全力搏鬥，是 97 年以來尊嚴完全喪失之後的虎狼反撲，也是感知到「時不予我」之後的自毀。他瘋狂打人，也瘋狂被打。

關超應該有置身事外的機會，但他還是去了，最後他的精神似乎由文尼這個在地但又異鄉的人「反向地繼承」。關超這個上一代人，和文尼代表的新一代人，雖然相異，但又相同。關超本來討厭文尼，但最後應該是文尼繼承了他。香港的載體，最後到了文尼身上。文尼有一個不一定 better 的 tomorrow，但因為上一代異鄉人關超的犧牲，他始終擁有一個仍有機會的明天，他仍能渴望「重新出發」。

關超的 character arc 似乎總結了 1997 至 2019 年整條時間線，在那個時代人們物理上安全，但內心失喪，將自己精神冰封起來，只談錢，直至後來的事情發生。

《蘋果日報》因為被資產凍結而面臨結業，在我們的世界，《蘋果》就好像關超。文尼說，其實自己叫做文尼，關超知道了，然後扔下一句「係呀？差仔。」完全看不起人，十分難聽。關超也十分自私，正如《蘋果》做娛樂八卦或者政治上黨同伐異的時候，你剛好在對面就會很難受。新聞跑起來當然血腥。然而它同樣令更有權力的人們感到難受，也有挺身而出的時候。

常理而言，公民不需要視傳媒為朋友，因為社會是分權的，也應該分權。而令社會上各種人都很難受的傳媒，其實是必須存在，那是一個必要時會詰問你的魔鬼，是一個 necessary evil。最好的情況，是通過香港內部的爭論或者市場力量水滴石穿，但現在的情況是斬釘截鐵，在《蘋果》真正轉化之前，就已經結業，就像支聯會、七一遊行的情況。除了各種人的生計問題，社會喪失了重大零件自然進步的可能性。當然不是所有人最後都應該喜歡《蘋果》，因為可以對同一件事有不同看法，正正體現了自由，而如今這個自由正在縮少。《蘋果》被腰斬，也腰斬了我們繼續討厭《蘋果》的自由。

戲外想像，關超有沒有死？之後如何，不論如何，文尼應該會想關超在他身邊活著，一齊抽煙。如果關超戰死，「下一部電影」的主角就是文尼了。

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