學生問到要在較大的場地無麥演說的放大音量，以及需要小聲的對話時，要注意如何發聲的技巧。
我回答說，很大聲與很小聲都需要大量的練習，功力的累積。
很大聲，並不是用力吼出來就行的，這容易受損，同時也可能咬字極其不清，空有音量，卻沒有語言的辨識度。
我有次在南部的一所大學，五百人的長型場地，至少廿～卅排的座位縱深，遇到麥克風訊號干擾，只能無麥裸聲演講。用吼的，大概半個小時就毀了吧！
效率良好的大聲，是用對力量與姿態，會略帶些咽部用力的吼聲來加壓，但舌咽部仍保持空間的寬闊度，像是個擴音筒而集中了音量，同時也因為內部空間的寬闊而提高了聲音的響度。
所以，即使當天坐在最後一排的聽眾，問他們聽的清楚我說話嗎？他們也說清楚。只是有沒有在聽呢？人生已經如此的艱難，有些事就不要拆穿了吧！
我們總以鐵肺、鋼嗓來形容音量大、唱的高的歌手，但其實力量並不是真正的關鍵，而對口腔內部的空間、姿態與肌肉的鬆緊有極好的控制，聲帶也有良好的閉合、拉長等等精確的動作，而造就了良好的音箱擴音效果。
許多的音量放不出來，比較像是開車時，手煞忘了放，而踩油門，自己內耗的問題，才是真正的問題。
而很小聲呢？這難處在小聲時，不是會有刻意壓迫咽部的動作出現，或是轉為聲帶閉合不佳的氣聲。要能小聲的咬字清晰，發聲肌肉的控制力要很細緻，口腔內部空間的姿態要很輕鬆的架起來，而不能因為放輕音量而垮掉。
一開始用鴨嗓音調空間姿態，用舌根母音調口腔內部空間的靈活度，會很快的改變音質的明亮度，因為聲音更明亮，空間更敞開，而會快速的收到音量擴大、續航力提升的效果。但進一步的大小聲極限與變化控制，就需要足夠的訓練來建立“肌肉記憶”了。
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