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「最接近《父親》的文字作品，或許是韓國作家金英夏（김영하）的《殺人者的記憶法》（살인자의 기억법）。這本小說的主角是個天才型的連續殺人者，犯案三十年從未被捕，收手之後他與養女一起在山間過著隱居生活，開始出現老年失智現象，同時也察覺，山村似乎出現了另一個連續殺人者。
乍看之下，《殺人者的記憶法》講的是逐漸失智的年老主角如何對付年輕的連續殺人者，但事實上，這個故事的重點在揭示心智混亂的狀態，一如《父親》。在失去「記憶」這個定錨工具之後，兩個主角都在不自知的情況下開始與現實脫節，卻難以得知到底哪裡出了差錯。
反過來說，倘若將《父親》視為以「不可靠的敘事者」製造的「敘述性詭計」，那麼電影就會出現另一層趣味，在欣賞霍普金斯驚人的演技之外，也可以從其他隱微的細節，逐步重構出安東尼經歷的現實。」
https://news.readmoo.com/2021/05/31/210531-the-father/
［#Netflix片單：3/4 新片上架］
《環太平洋：黑色禁區》(Pacific Rim: The Black) 承襲電影《環太平洋》的世界觀，敘述一對手足駕駛機甲獵人尋找失散的雙親，這趟冒險旅程不只有駭人的外星怪物，還有充滿陰謀詭計的狡猾人物，但也因此結交了盟友，協助他們打倒入侵世界的怪獸。
電影《環太平洋》（沒有第二集😂/硬要強調）的故事架構本來就挺吸引人，儘管影集或許與電影沒有關聯性，但有同樣的元素及題材，仍舊值得期待！
🔶Netflix 2021年3月完整片單：
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身為從小就待在新莊的居民，不知是不是當時九年一貫的政策，讀小學的時候，學校很流行一種叫「小秀才」的借書體制。
只要跟老師登記你在教室後頭的書櫃借書來看，滿十本就會獲得上頭印著「小秀才」的獎狀，二十本是「小舉人」，三十本是「小進士」。長大再想，這樣的借書制度，應該是因為小學生很少會去學校的圖書館，所以才讓教室書櫃成為讓學生看課外書的重要管道之一。
家長捐贈的新書、圖書館丟出來的舊書、有時還有很亞薩西的老師添購旁邊會標註注音的童書，在各方努力之下，小學教室後頭的書櫃總是滿的。下午四點正課結束，學校讓雙薪家長的鑰匙兒童們留在學校寫作業（寫完就可以去打躲避球），直到五點半的自習時間，但在那時，我總是會蹲在教室後頭的書櫃前，看看有沒有什麼寶可以拿來讀。
當時已經絕版所以很破爛的《漢聲小百科》系列，一整套擺出來很有氣勢的《老夫子》漫畫大全集，莫名其妙被自私同學把紅白條紋襯衫的男人圈起來的《威利在哪裡》（用的還是他媽的原子筆），淡水紅樹林裡的螃蟹知識，居禮夫人的偉人自傳，都是在那短短的一個半小時裡面讀的。不過老師往往已經去陪其他同學去打躲避球了，所以我當然沒有跟老師登記。
所以那時看著旁邊的同學，拿到小秀才小舉人的獎狀（三十本可能太難了所以沒人當上小進士），說不在乎，一定是騙人的，太奇怪了，明明我也有做的事，為什麼他有獎賞，我就沒獎賞，我明明也有看啊，為何自己都沒拿到，而且幹嘛非得要讓大人知道「你看你看我超認真的在做這件事哦」這種像是狗狗咬著飛盤向主人討摸的感覺，要你管，我就是要這樣子去看自己喜歡的書啊。
現在再想，那是我第一次覺得自己身處在體制外頭──總是在跟別人做不一樣的事情。
後來國中時去圖書館是為了金庸小說，五專時去圖書館是為了村上春樹，夜二技時去圖書館是為了遠流出的各種電影書籍，當兵時有時會去「連江縣東引鄉圖書館」，是因為那裡有一套舊版《怪醫黑傑克》，這些都隔不到幾年的圖書館歷程，串起後成竟成了我的圖書館回憶。而我在那裡幾乎沒有認真讀過課業上的書（所以成績很爛），就算是考前跟同學相約假裝要在圖書館抱佛腳，但我總是半途離開，離開只有在期中考期末考一位難求的閱覽室，溜去別的樓層去看別的書。
如果說，一本書是一個世界，那圖書館就是存載了成千上萬個世界的建築物。不像蹲在書店角落翻書，總是給人一點點罪惡感（畢竟你看的可是他們要賣錢的商品），圖書館不用錢，不用門票，只有看到架上有的書，隨時可以順手拿來讀，即使有點潔癖的我，心理總是有點抵抗，總是會不小心想像著有什麼樣的奇人碰過這本書的糾結畫面（雖然圖書館有消毒設備，但還是會感覺有點那個），但是久了之後，好像也不會在意了。
因為這是最便宜的方式（唯一要出的錢就是交通費），透過閱讀，可以在文字裡想像出影劇再怎麼努力都拍不出來的完美細節──如同《駭客任務》的母體，在圖書館裡我可以連接上回到二十一世紀美好世界的電源線，在那個世界裡，你是可以不用當救世主的，這裡就是體制外頭的聖地。可能蹲在小學教室書櫃前的小學生，即使身子抽高了，他還是想逃到那個書裡的世界。
退伍後大約有半年的時間，陷入不知能做什麼的狀態，我一直待在圖書館。我將日本《週刊文春》在2012年做的票選「百大推理小說」的名單列印下來，發奮立志要把上面的推理名著讀完。新莊有兩間較大的圖書館，一個位於靠近三重萬華的上新莊，一個位於桃園迴龍的下新莊，兩間圖書館來回跑，如果這間沒有就去另外一間，如果兩間都沒有，就麻煩圖書館員用調的，然後我再去拿書，或者是在那邊用很快的速度讀完。
《返回川殉情》（台灣版收錄在獨步出版的《花葬》），非常可愛的《大誘拐》，寫法非常有趣的《11張撲克牌》與《失控的玩具》，異常吸引人的變態故事《人間椅子》與《孤島之鬼》，刻劃日本警察悲喜《半自白》與《第三時效》，我非常喜歡的敘述性詭計《櫻樹抽芽時，想你》、《死了七次的男人》與《殺戮之病》，這些小說都是在那邊讀完的──雖然在找到第一份工作的時候，我還是沒把那浩大的推理書單給補齊。
只是這一次，我有時必須告訴櫃台我在看什麼書，但已經沒有人會發獎狀給我了。
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〈圖書館時光：「走入體制外頭的聖地 」〉／重點就在括號裡
《新北市文化季刊》第37期
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#從前有個荷里活 #Hollywood #影評
看了幾部作品尤其是人間的蠻喜歡敘述性詭計這手法的但都是小說阿動畫、漫畫要怎麼弄出這種效果？有推薦的作品嗎？--噓yang560831: 畫一個女的說他是男人12/05 21:19 ... ... <看更多>
「你不能因為她跟你有一樣的怪品味，就認定人家是天命真女。」 「你沒錯，湯姆。你錯在看錯了我。」 快來看看也許最被人忽略的敘述性詭計推理電影：《戀夏500 日》。 ... <看更多>
敘述性詭計電影 在 Re: 敘述性詭計的電影- 看板movie - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
這個主題我略有研究 以下會有很多稍有年代的經典片雷 怕雷請左轉離開
=============================友善防雷線==============================
在正文之前當然要先定義一下什麼叫敘述性詭計
這名詞是從推理小說演變出來的 開山祖師應該是克莉絲蒂的XXXXXX案
近年以來也逐漸應用在電影劇本上面(基本難度很高 因為有些招式是非常難"影像化"的)
敘述性詭計最根本的精神是"以敘事方式(=敘述性的)本身或整體佈局來騙人(=詭計)"
兩者缺一不可 不是說有角色騙人就是敘述性詭計(除非是某種情況 後敘)
所以 某角色A假裝是好人 最後大家發現他是壞人...
某角色B大家以為他是兇手 結果真凶另有其人...
這都只是劇情或情節上的翻轉而已
所以例如=>寂寞拍賣師、八惡人(好啦它可能算有一點)、控制、地獄醫院
這種的就不符合條件
逆轉結局呢? 這要看逆轉是怎樣個逆轉法
例如=>毒鑰、八面埋伏、頂尖對決 這幾部共同點是結局有爆點
但爆點的關鍵一樣是屬於劇情或角色上而非敘述結構 所以它們一樣不符合條件
那誰算是符合條件呢? 如前所敘 有種角色騙人可以算是敘述性詭計
(騙人的意思不是指他騙了劇中的角色 而是他的演出讓觀眾產生某種錯覺或誤解)
那就是該角色是主角或第一人稱視角的狀況下
他成為了所謂不可靠的敘事者 或者是觀眾內心投影的對象
在這個前提下 該部作品可以被視為是運用敘述性詭計的作品
例如=>The Usual suspects(刺激驚爆點)、記憶拼圖、隔離島、The Machinist、顫慄
不過雖然說是符合條件 但也只是擦到邊而已 有些人可能還是會覺得這些不太算
還有一種類型也是處於算與不算的模糊地帶
(個人是認為算 因為它是刻意利用敘述的時機來營造翻轉)
就是例如=>魔幻至尊、鬥陣俱樂部、陰森林、奪魂鋸1、捉迷藏
這種刻意隱藏或扭曲一些片段 到後面才呈現真相給觀眾的 算是大致及格
(當然也不是說越及格就是越好的片 這裡只純論敘述性詭計的純度和質量而已)
值得一提的是經典之作驚魂記 個人也是把它歸到這個等級 雖然它的詭計成份算是頗低的
然後另一種類型是所謂的設套型作品
什麼意思呢? 劇中角色(們)演戲蒙騙通常是主角的那個人也順便騙觀眾
例如=>致命遊戲、惡狼ID
個人認為這種 不算
因為角色騙人和用攝影手法(ex視角)或敘事方式(ex場景切換)畢竟還是不同的
這還是偏向於劇情和角色的翻轉那類
ps.出神入化我是覺得介於算與不算之間 就隨便吧看您自己高興XD
最後 前面嘴了一堆又挑了一堆毛 那到底有哪些是最厲害最正宗的敘述性詭計作品呢?
第一名 靈異第六感 沒有之一
不可靠的敘事者? 有
主角自己都不知道自己死了 騙人之前先騙過自己 這最高境界
刻意扭曲的敘事手法? 有
看那個超惡意(詭計就是要惡意咩~不然要幹嘛)的take主角vs老婆 老婆貌似不鳥他
推理最最喜歡的公平性? 有
小男孩都跟你說了 I See Dead People!!!
再加上耐殺馬蘭為了拍這部片把一生的才華都燒掉了 後面一部比一部還鳥
這第一名不給他還能給誰呢? 當之無愧
第二名以後不好排 個人推薦幾部
1.致命ID
有人可能會說這片雖然厲害 但重點不是什麼敘述不敘述吧?
錯了 這片的手法已經到了一個渾然天成的境界
它在(用敘事手法)掩飾它真正目的這點上 做得非常成功 完全是敘述性詭計的完美體現
整片最厲害的一幕是=>開頭沒多久運送囚犯 鏡頭轉到下雨的天氣
下一幕同樣是雨中 場景轉換到角色開車&旅館那邊
(然後怪事、死亡接踵而來...blablabla)
觀眾以為這是一部要猜兇手的電影 殊不知真正最重要的是劇中故事和開頭的關聯
也就是我們看到的那個有點詭異的世界其實是某人的腦中小劇場
當然就公平性而言這部是不足的 並沒有多少線索能幫我們做出這個判斷
但檢視一下它是怎麼把這個連結接起來的呢?
只靠一個簡單的轉場(雨天=>雨天)就完成了 相當厲害
2.安琪狂想曲
分前後兩段 第一段單純的情節 純愛的女主角 但好像又有哪裡怪怪的(典型的徵兆)
第二段 觀眾腦補的世界開始慢慢崩壞 嗯這樣呀 原來如此 一切都說得通了
算是不錯的發揮
3.愛的成人式 原著小說其實也就是了 它算是影像化成功的範例之一
但關鍵是那一幕有沒有辦法瞞過觀眾
因為像我有個朋友說：啊不就很明顯是不同的兩個人嗎 這就沒救了
這片也GG了 只能幫QQ
4.下女的誘惑
這片跟安琪狂想曲算是異曲同工
加上劇情和演技都頗有可看之處 故推薦
5.神鬼第六感
這片其實也相當的不錯 可惜珠玉在前(誰叫它跟人家撞梗XD) 難以超越
也就只能放這了
不知道怎麼評價=>穆荷蘭大道 看了一次實在不懂在銃三小...以後再說
然後這招說實話還是小說會玩得更加兇猛優異 影像化畢竟是個很大的限制
至於是哪些小說這裡就不提了(因為嚴格來說就連提到名字都是某種爆雷)
有興趣的朋友再私信我吧
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※ 編輯: firxd (36.227.44.190), 12/02/2016 21:34:17
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