在城市陰暗處，捕捉短暫的日照——【日照太短】
在去年，收到阮智謙導演的故事和拍攝空間的概念。
最初，讀獅子山下外判計劃的 Brief，是關於「愛」的故事。
若論愛，必須先理解所愛。
偶然看見媒體描寫低下階層的個別事件，帶著獵奇色彩；激烈怒吼與悲鳴背後，我們往往無法對事件深入探究，也無法透過單一描述，去看清問題所在。忙著大聲呼愛，「凝視」、「觀察」、「思考」事件的過程，容易被濃烈的情緒覆蓋，被概括、被歸納總結。
然而，在讀著【日照太短】這個短片的大綱構思，對空間的資料搜集，深切感受到導演對議題有著透徹的理解。無論是對故事人物所屬階層的接觸與認知，或是對其居住環境的細緻觀察，以及對社會現況致力求真的資料搜集，均需要理性分析與感性觸覺，在「真實現況」和「虛構戲劇」之間疏理取捨。
雖說「日光之下 並無新事」，故事呈現的「日常」中，人與人為了安居而產生的矛盾、各自心理的微妙變化，卻處處滲透戲劇衝突；社會上被忽略的民生瑣事，從來都是百姓關乎生存的大事。人物所遭遇的處境，並非奇聞奇遇，而是在這地域的橫街窄巷裡，每天重複上演的「日常」。
這個故事發生的時間點，是在十月左右，透過電視機的報導及餐廳裡的伙記工友的閒聊，我們都知道社會正發生什麼事，聽著旁人說著冷漠的話語，戲中的母親表情閃過一絲不舒服，極輕微的反應瞬間即逝，下一秒，她在請求老闆讓她加班。意味著這個族群，無論在紛亂或勉強維持表面和平的「日常」裡，忙於應對生存維生的難題，莫說立場，真實狀況是，並沒有餘裕對圍繞身邊的社會衝突作出反應。
另有一個在大綱階段已很在意的畫面：大廈狹縫間的日照時間短促，柏賢守候在窗邊，追著日光，小心翼翼地移動著小盆栽；這是扣連整個文本最後一場，關於日照喻意的重要場景。
即使在檢視作品的時候，有需要代入觀眾的角度去觀看，單純感受、預想觀眾接收的是什麼；我是無法單純作為觀眾去說以下這些話，因為【日照太短】觸動我的地方，可能早於作品完成之前。
導演作為創作者的動機，並非出於悲天憫人的同情，而是懷著「同理心」地創作，以貼近現實的基調，建構出關於生命的「戲劇」。
昨晚，在港台的網站，再看了一遍。戲中鄭敬基淡然地為父親的角色添了一分幽默，飾演母親的吳鳳鳴擁有純淨的五官，微細的表情變化，在各種生活壓力脅逼下，展示出母親的堅強與柔韌。從沒演出經驗的小演員張意悠，是個天生的暖男，笑或是鬱結的表情反應，生澀的聲音語調，都純樸真摯，沒有半點「演出來」的痕跡；這孩子，有成為演員的天賦氣質，和偶像派的髮質。孩子最後一幕的表情，讓我家經理人同事姐姐大呼心痛：「心裡揪了一下」。
愛，不一定呼天搶地，轟轟烈烈；也可以是細膩入微的觀察，小心翼翼溫柔觸碰。
猶如於城市陰暗處靜候，捕捉短暫的日照。
創作人對其命題之愛，溫婉謹慎，為這則寫實中帶點殘酷的城市寓言，賦予了詩意與希望。
如果籠罩著我們的是無力感，直認沒有勉強高舉正能量的餘裕，坦誠面對失落與失序，檢視創口，可能是一種療癒。
謝謝導演阮智謙 @yuenhim 、編劇黃淑雅以及台前幕後團隊，在去年，讓人無法平靜的十一月，製作出這個作品。
靜候同一系列 #香港電台 #獅子山下，以及 盧鎮業(小野) 監製的 #浮城絮語 系列。
P.S. 劇照，真的很好看啊。
劇照 － 郭健 @kwokin.mov
節目重溫：https://www.rthk.hk/tv/dtt31/programme/belowthelionrock2020/episode/623737
YouTube Link：https://youtu.be/6oOnaQvfr4A
#日照太短 #港視31 RTHK 香港電台 獅子山下
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