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【曼娟貼文】
敬愛的汪廣平老校長，謝謝您。
三十八年前，我是大四的學生，
因為一篇小說投稿參加全國學生文學獎，
獲得大專組小說首獎，
自此開啟了我的創作之路，
改變了我的人生。

這個獎項是由明道文藝與中央日報合辦的，
我這一代與下一代的許多作家，
皆由此邁出第一步，
對台灣文壇的影響相當重要。
汪廣平校長是明道中學與明道文藝的創辦人（相片最右），
陳憲仁社長（相片最左）是我的貴人與好友，
在寫作的道路上，給我許多支持與鼓勵。
後排的左右兩位是明道文藝的鄭彩仁老師與林淑如老師，
多年來，只要見面都給我家人般的親切招呼與笑容。

曾經，參加完明道的活動，
老校長總是領著我們去吃好吃的，
非常溫和的同我說話，
這些回憶都是無法忘記的。
帶著這些溫煦的回憶，
也像是一個護身符，
保我心靈平安。

一百零一歲的老校長走完了人生旅途，
縱是福壽全歸，還是令人不捨。
那種為教育、為文學付出，
充滿真誠熱情的典型，
是一個時代的崇高印記。
謝謝您，讓我遇見這樣的榜樣。

＃每次辦完活動我都要領著夥伴吃好吃的可能是老校長影響
＃永遠不會忘記自己的第一步從哪裡開始
＃在我身後的是紫石作家蔣美經
＃這是很有年代的照片了
＃謝謝淑如老師借照片一用

🌞週日的重讀🌞書人生專欄🌞作家洪明道👉〈愈讀愈慼〉
　　
年幼的我內向了一點，不太會應對進退，有些長輩見了我，摸摸我的頭說：「毋通讀冊讀冊，愈讀愈慼（tsheh）。」

自阿公阿嬤的開講、路邊阿伯的拍抐涼（phah-lā-liâng）當中，我時常打量這句話的意思。我唸書時還沒有鄉土語文教育，多是從海量的對話中，將台語語彙聽出意思來。從字詞在句子中的位置、說話時的表情、講古的前因後果之中，將台語語彙安放在自己意義庫的一個角落。這樣的做法十之八九都能解決。

但是，這句「讀冊讀冊，愈讀愈慼（tsheh）」，是我一直難以明白的。

＊＊

我生長的地方，還有兩、三間以參考書為主的書店，以小鄉村來說還算文風鼎盛。書店裡迎面撲來的冷氣、嶄新的文具、還有一小角落的書櫃，足以讓我感受這裡是如何將文明收納起來的。我最喜歡的一家書店就在菜市旁，阿母、阿嬤踅菜市的時，那裡成了我遁逃的所在。

之所以喜歡，是因為那間書店裡有一、兩排課外書。架上陳列著台灣民間故事、日本童話、吳姊姊說歷史故事，也有《基督山復仇記》、《湯姆歷險記》、《孤雛淚》等適合青少年的世界文學基本款。我躲在書櫃角落，專注的將自己投入故事中，大人的爭吵和學校的煩惱都被擋在書店玻璃門外頭。生活之中總有許多規則，諸如看到長輩要叫人、上課不能離開座位，但我不是個擅長遵守的人。

序大人（sī-tuā-lâng）進來看見我十分認真的樣子，就覺得這個孩子可以唸書。但當他們要我放下書本，準備回家去，這下就麻煩了。經過不留情面的打罵後，他們搖搖頭說：「讀冊讀冊，愈讀愈慼」。

而我終究還是要離開書店，回到臭臊（tshàu-tsho）又閣澹糊糊的大路上。

＊＊

也許從那時起，我就喜歡上這種沉浸在書中的心流，某種程度來說也將這當作逃避的方式。挑書時，我也總是選擇小說，因為它同時保證了遁逃。當我和阿母邊界不清時，我閱讀〈金鎖記〉；當我對自己感到困惑時，我選擇閱讀《鱷魚手記》、《寂寞的十七歲》。讀冊並不輕鬆，甚至可以說是痛苦的。而我竟然在遭遇類似的痛苦時，尋求小說的懷抱，聽起來多麽矛盾。一次被友人問到在創作什麼樣的小說時，我答「寫實主義小說」。現實已經夠痛苦了，還要寫現實啊！當時的我一時語塞。

《史托納》（Stoner）裡有一段這麼形容大學：「大學就像是個療養院，一個給一無所有的、殘廢的人遁世的庇護所。他說的殘廢的人不是指華爾克。他會認為華爾克代表著外面墮落的世界。我們不可以讓他近來。如果讓他進來了，這裡就與外面的世界無異……。」我想暫時把這裡的大學代換成文學，純文學也許更適合。不過，並非全部的文學都具有這樣的特性。

閱讀這些小說的我，就像是按著傷口來到這個庇護所的人。但這個庇護所裡面沒有人，只有巨大的洞穴，洞裡面寫滿了字，這些字關於受傷和痊癒、關於沒有被經驗過的可能性、關於記憶和被編造的記憶、一些引人發噱的事以及讓人流淚的句子。有些人在這個洞穴裡休息一陣子後，就頭也不回的走了出去。有些人撿起了地上的樹枝，也開始在洞穴裡寫下東西，像無數的前人一樣。

在創作路上有個重要的同儕A，就這樣開啟了寫作之路。我和A求學經歷相似，有幾面之緣，在臉書上偶爾對文學討論，但總是不一定能討論得起來。A是對文學和美異常認真的人，並且嚮往能過作家的生活，穩定的寫作著。

A曾對我說，我只剩下文學，也只有文學了。我隱隱瞥見A身上帶著的傷口。這樣破釜沉舟的A，在文學獎體制內並不順遂。

那時的我開始對評論越來越有興趣，海量吃書，遇見我認為好的小說，我就丟訊息給A。若有什麼好的課程，A也會丟資訊給我。如此來來回回，訊息寫得謹慎如信，中常間斷數週甚至數個月。

成長過程所遇到過的文學愛好者，不少是帶著傷，而且將文學視為至關重要的浮木。我曾經也是其中的一員，但不知道什麼時候起，又再走出洞穴了。

A對於一些評論或拆解文學重要性的論點，不太能接受，在苦行的道路上堅持著。儘管沒有獲獎，但A的才氣還是在網路上嶄露，後來是出書了。我看了作品，震懾於A文字的重力，但有些部分不甚同意，其中透露了對文學位階的固執。我以訊息恭喜A，並邀請A讓新作接受來自同好者的匿名評論。

A婉拒了，但A問我個人對作品的看法。

我維持我們過往對話的節奏，不給彼此壓力，能夠好好答覆時再丟出一段話。等到我做好準備，可以給Ａ作品心得時，對面那個大頭貼背後已經沒有主人了。

＊＊

那段時間，人們混淆小說和現實的能力讓我懼怕。大江健三郎在《小說的方法》中，提及小說家的一種崇高特質：「我是唯一一個逃出來向你報信的人。」但如果作家是唯一逃出來的人，這樣的說詞可信嗎？接獲訊息的人們，又該如何避免錯讀？

要回答這些問題，便要保持懷疑並適度沉默，也等於是否認文學的絕對崇高。

現在重讀那些讓人痛苦卻又欲罷不能的文本，已經不如過去的我那麼喜歡了。那些透過紙頁傳遞出來的痛苦，讓人體驗，讓人知道情感的可能，增添洞穴內的莊嚴神聖，也的確值得敬畏。但我們一生中大部分的時間都在洞穴之外。放下書本後，我總會問自己，哪些是可以帶出洞穴，哪些又是要留在洞穴裡的。

大部分的人都有其他課題，生涯煩惱乃至柴米油鹽，並不一定有需要、有機緣進入洞穴之中。能一直待在洞穴裡，也是有人打理了洞穴外的事務，或在社會的分工之下所允許。對於從來沒進去過洞穴的人來說，對洞中之人總有些不理解之處。但到洞穴之外來，總是要遵循外面的規則。

那些斑斕的壁畫，那些以血抹成的訊息，當然有其意義，甚至能改變洞穴外的世界。「讀冊讀冊，愈讀愈慼」卻平衡了光譜的極端，所要挖苦的，是出了洞穴後，還以為世界只是洞穴內的壁畫這樣的狀態吧！我不禁要感謝那些說這句話、逼我放下書的序大人，同時小心翼翼的攜帶洞穴內的訊息。
　　
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總有那麼一本或數本書，一位或多位文人作家，曾在我們的閱讀行旅中，留下難以遺忘的足跡。「書．人生」專欄邀請各界方家隨筆描摹，記述一段未曾與外人道的書與人的故事。期以閱讀的饗宴，勾動讀者的共鳴。
　　
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「吹拂山腳的文學之風」

第22屆磺溪文學獎徵文開跑

「磺溪文學獎」已經邁入第22年，今年以「吹拂山腳的文學之風」，由惠美與作家蕭蕭、郝譽翔、肆一 等三位代言人一起揭開序幕，蕭蕭老師以動人的古詩詞吟唱，搭配明道大學石冰老師國樂演奏，歌頌著磺溪文學獨特的醉人風采，象徵著磺溪文學推動傳承象徵將八卦山的歷史及文化吹向世界，也把過去二十多年來，磺溪文學對於近代文學的傳承，如悠悠的風，不停地將彰化的文學帶到你我的身邊。

自即日起至6月29日，喜歡創作新詩、散文、短篇小說、報導文學、微小說、電視電影劇本及「傳統詩」的好朋友，寫出你彰化的情感，讓世界知道彰化、認識彰化、愛上彰化。歡迎踴躍投稿～

#磺溪文學 #徵文 #八卦山 #明道大學 #蕭蕭 #郝譽翔 肆一 #創作 #傳統詩 #新詩 #散文 #短篇小說 #報導文學 #微小說 #劇本

本集主題：「等路」小說新書介紹
　　
專訪作者：洪明道
　　　
內容簡介：
　　洪明道混合使用華文、台語文與日文，以台南到岡山一帶村庄為背景創作，書寫之時代橫跨終戰到現代，藉由語言混用，營造文字的詩意與氛圍。
　　
　　九篇短篇小說彼此之間利用相近的物件或象徵連接，並以〈等鷺〉為軸心，前後的小說兩兩相對。開篇的〈改札口〉，用政治受難者家屬的視角描摹白色恐怖，火車上的陌生人讓獨力撫養幼兒的妻子有活下去的力量；〈村長伯的奮鬥〉戲謔地改以與政權合作的村長角度切入，如何開闢更多使鄉村繁榮的馬路。而堅勇伯在〈等鷺〉中觀察拍攝黑面琵鷺的濕地，終究不敵地方角力，開通了一條媽祖婆指示的道路。這些偏鄉小鎮的人物，被城市延伸過來的鐵路或公路捲入狼狽的滿天風沙，最終有如受困耳聾與家庭的〈路竹洪小姐〉，鼓起不怕謊言的勇氣，穿越命運的改札口，步上懷抱希望的未來之路。
　　
　　洪明道以深諳鄉土人情世故、素描簿般的寫實風格、自由出入時空的敘事手法，觸碰鄉鎮市井小民略為殘破的靈魂，呈現其悲喜交集的面貌，生動且帶諧趣。街景的細膩描繪，小鄉的遲緩日常，庶民的生活小景，都一一緊扣小說人物騷動的內心。出走是為了追求情感和夢想，更可能是砍掉小鄉生活的鎖鏈，尋找生命的新起點，走出新的出路。
　　
作者簡介：洪明道
台大醫學系畢業。一九九一年生，原高雄縣人。在小說和病歷中打滾。
　　
　　創作以小說為主，曾獲二○一七臺南文學獎小說首獎、二○一六打狗鳳邑文學小說首獎及高雄獎、二○一六高雄青年文學獎小說優選、二○一二聯合報文藝營獎小說首獎。通過二○一七文化部青年創作及培力補助、二○一八年高雄市文化局出版補助。
　　
　　於《秘密讀者》發表多篇評論，其他評論散見於《聯合文學》雜誌、《幼獅文藝》、《表演藝術評論台》。物名小考》

本集主題：「小說之神就是你：暢銷作家百萬滾錢術，你不可不知的寫作心機」介紹
　　
專訪作者： 紀昭君
　　　
內容簡介：
乾坤大挪移的暢銷心法：「讀／寫／評」，叫你橫行小說江湖！
萬用小說SOP：隨套隨用，四百本以上暢銷小說秘籍任你選！
兩招打天下：「暢銷長篇佈局技法」與「角色人物心理變化」！
從書中實例邊玩邊學心理學，相互推理歸納出好棒棒作品！
　　
只要有心，人人都是暢銷小說家！
　　
★「寫作維生、出版社編輯選書指南、寫作教學教材、自修文學/心理學/神話學」必備寶典，輕鬆汲取百家之言，博學雜識大寶藏！
　　
★百萬名家不外傳的寫作心機，一口氣通通爆給你！
　　
　　想要成為暢銷小說家的人有福了！這本《小說之神就是你》你非讀不可、非珍藏不可！本書參考了近年出版銷售排行榜上，超過400本的暢銷小說，以推理懸疑、青少年女、女性、幻想奇幻與關係類等幾大重點主題，替所有想寫小說的人，歸結出風潮所趨的暢銷小說SOP，魅力元素與名家不外傳的筆法佈局，隨套隨用，一次打通你學寫小說的奇經八脈！既是文字創作者的寫作聖經，閱讀當中又可當作小說推薦的參考，加上諸多範例詳解，評書能力更不自覺節節升高。「讀/寫/評」三個願望一次滿足不說，還教你用心理學「逆向推理」玩遊戲、學寫小說。由「暢銷小說公式集成」、「人物心理模式拆解」與「引導試寫遊戲」，並搭配經典佐證與時事講解，循此脈絡，小說各類主題寫作技法，便能囊中取物般地各個擊破，逐一兼擅！一本打包「閱讀、寫作、選書與教學」的小說工具書，僅此一本！想要紅，趁現在！
　　
作者簡介：紀昭君
　　成大中文所畢。文藝少女一枚，曾流浪於各大專院校擔當Z咖免洗筷（助理小姐）維生，現穴居於台中某處，於鑽木取火的微光中，寫稿過活，曾獲鳳凰樹文學獎（古典詩曲文與現代小說）、手機文學獎與明道文藝刊載小說等，著有長篇推理小說《無臉之城》與小說創作聖經《小說之神就是你—暢銷作家百萬滾錢術，你不可不知的寫作心機》。

本集主題：「無臉之城」小說介紹
　　
專訪作者： 紀昭君
　　　
內容簡介：
半年前的台北——
　　
　　少女筱芃的寂寞星球上，來訪了素未謀面的「狐狸」，這位有著俊俏劍眉的過客，究竟會將少女帶至何方？成為玻璃罩物內備受呵護的玫瑰，還是一去不返的小王子.......
　　
總隨光無聲前進的農家子弟以太，唯有炸彈漫天嘎響的震撼，方能感覺自己真實存在。
　　
　　一生無法被人所愛的敗犬女教師韶寒，最終又愛上一生無法愛人的男人，共同殞落為孤單宇宙裡的微渺星塵。
　　
　　本如光潔小狗被馴養的清純高中生小柔，被霸凌殘虐後，僅餘軀殼的存在，內裡的魔鬼獰笑著，驅使她以加害者之姿，作為覆去傷疤的新生。
　　
　　冷漠面具也掩飾不了空洞內心的狐狸，所有傷痛的瘡瘡瘢瘢，都來自於那顆發著亮光的黃色星球。在這個神的國度裡，只剩下他們，無臉且無聲的行走。
　　
　　成大才女、【故事-說書】專欄作家紀昭君，壓箱多年長篇推理小說隆重問世。本書文字脈絡仿效湊佳苗《告白》與高登．達奎斯《食夢者的玻璃書》，多重人稱視角各自表述連環懸案，彷彿謎中謎、劇中劇地，鎔鑄台灣2003年楊儒門白米炸彈客行動、2008年徐志皓姦殺方姓少女棄屍與2010年運將殺手江雲卿色誘劫殺計程車司機三大焦點刑案。文筆細膩獨到，遍顯人性裡的百變張狂。尤其台北都會男女群像的心理曲折，更是刻畫入骨。令人不禁反思，犯罪行惡之源，是為救贖還是因為茫然？而被害與加害，有時更不過是一念之間。結局唯美憂傷、餘韻動人，為華文推理圈罕見兼及社會寫實與文藝氣息之作！　　
　　
作者簡介：紀昭君
　　成大中文所畢。文藝少女一枚，曾流浪於各大專院校擔當Z咖免洗筷（助理小姐）維生，現穴居於台中某處，於鑽木取火的微光中，寫稿過活，曾獲鳳凰樹文學獎（古典詩曲文與現代小說）、手機文學獎與明道文藝刊載小說等，著有長篇推理小說《無臉之城》與小說創作聖經《小說之神就是你：暢銷作家百萬滾錢術，你不可不知的寫作心機》。