影視短評\【銀河前哨:深太空9號 第3季23集 家族事業】Star Trek: Deep Space Nine 03-23 Family Business
在眾多星艦影集當中,【銀河前哨:深太空9號】真的是很硬派的一部,首先它放棄了以往探勘未知宇宙的單元劇模式,把故事背景放在一個邊境太空站上頭,以往積極進取不拘小節的故事風格,變成得面對三方威脅與互相衝突價值觀的尷尬情境,劇中不再滿是健壯英偉的俊男美女,取而代之的是各種長相奇怪的外星種族,而且甚至還添加了神秘主義,因此雖然這個系列的故事相當有深度,卻並不特別受歡迎。
然而【銀河前哨:深太空9號】對於星艦系列的世界觀設定,有著不可或缺的貢獻,在之前的【星際爭霸戰】或是【銀河飛龍】系列,因為主角群總是在發現新的星球與異象,他們的國家單位星際聯邦,在影集當中只是一個很模糊的政治實體,劇組鮮少對於星際聯邦的政治面做過多的詮釋,而銀河系的各大種族文化,也多半都是蜻蜓點水的約略介紹,只限於主角系的瓦肯與三大敵對種族克林貢、羅慕倫與博格有較深入的描述,而且多半還是從地球人的價值觀出發去觀察其他種族的文化。
到了【銀河前哨:深太空9號】,編劇群花了更多的心力描述諸多外星種族的文化層面,貝久、卡達西、楚爾、變形人與佛瑞吉人都開始有各自的社會文化與價值觀,整個星艦的世界忽然間熱鬧豐富了起來。
深太空9號上的酒吧老闆夸克是一個佛瑞吉人,身居影集當中的固定成員,經常會傳遞佛瑞吉式的價值觀,而在第3季23集 【家族事業】當中,製作群更進一步地描繪了佛瑞吉社會的生活樣貌,劇中夸克與弟弟羅姆被佛瑞吉的審查單位查緝,他們倆人的母親違反「女人不得做生意」的傳統價值觀,私自做起生意圖利,兩人因此回到佛瑞吉母星,試圖說服母親向相關單位認錯。也藉此帶領觀眾們體驗了佛瑞吉人的世界。
佛瑞吉人這個種族的設定,通常被認為是美國人對自己(或人類)商業文化的自嘲。「佛瑞吉」的名字則起源於阿拉伯語中對歐洲貿易者的稱謂。這是一個唯利是圖的種族,一開始在【銀河飛龍】中出現時,佛瑞吉被描繪成一個在星際聯邦成員眼中擁有落後價值觀的種族,在與企業號交手時,經常都因為利慾薰心而自食惡果,在一開始,他們看起來像是美國人對於1980年代日本人的心理投射,諸如矮小的身材、大耳朵的體態象徵,以及大男人主義的價值觀等等,在這個社會當中,女人在家不能穿衣服,也不能離開母星,在用餐時,女人必須要幫家裡的男人組嚼食物,在夸克一行人回到佛瑞吉母星之後,這些細節全都被劇組呈現出來了。
佛瑞吉星被描述成一個長年下著大雷雨的地方,夸克家庭院內有著小噴水池,入口則是連佛瑞吉人都必須彎下腰才過得了的低矮拱門,而劇組當然也不忘強調這個種族講求利潤的價值觀,當審查單位的公務員找上夸克聲稱他違規時,夸克想要詢問違反哪條規定,得必須付款購買最新章程,而公務員陪同夸克回到家時,客人進門必須要在門口的投幣箱付款才可以進入,其他的付款細節鉅細彌遺,當夸克進入公家機關時,搭乘電梯必須要付七條拉締錠(佛瑞吉的貨幣單位),夸克因此為了省錢,寧可徒步爬上四十層的樓梯,好不容易氣喘吁吁的到了櫃台等候區,想要在等待區的座位坐下,得要付三條拉締錠,嫌貴不想坐椅子?那站著等得要一條拉締錠,不過櫃檯人員可以接受討價還價,最後夸克賄賂了櫃檯,用兩條拉蒂錠獲得了座位。
而這一集的故事也很幽默,夸克的母親在佛瑞吉社會價值觀當中,是個相當激進的女性主義者,堅持穿衣服,甚至還私底下做生意獲利,而且賺的還比夸克多,夸克因為母親違反佛瑞吉的道德與法律,氣得要去投訴自己的母親,然而聽到母親願意將利潤分給他之後,就又打消了這個念頭,回到家之後發現根本被弟弟羅姆騙了,母子兩人遂又大吵了一架。
而最後的結局,母親遷就了夸克,在查緝人員面前裝傻,歸還了「不法獲利」,夸克心滿意足地離去。然而,母親可精明得很,從他跟弟弟羅姆的對話當中透露,她只歸還了三分之一的獲利,至於剩下的獲利呢?
「我藏到連自己都不知道放在哪裡了呢!」
好厲害的佛瑞吉媽媽啊!
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影視短評\【銀河飛龍 02季13集 時空平方】Star Trek: The Next Generation 02-13集 Time Squared
很多聲稱自己愛看科幻的觀眾,可能沒有真正了解到何謂「科幻」,事實上,擁有高科技裝置佈景的電影,並不一定真的符合「科幻」的定義,在影片類型當中,「科幻」的定義應該是在探討科技、科學理論一旦成真之時,對人性層面的衝突與影響,那些包浩斯風格的場景設計與太空船、雷射槍、機械人等等,都不過只是較為淺層的包裝,。
而【星艦】系列,特別是影集系列,有許多的劇集就是不折不扣的科幻作品,而且出現了許多高度解構科幻理論,並且轉化為劇情故事的作品。
在【銀河飛龍】第2季第13集【時空平方 Time Squared】裡,企業號在航行中,攔截了一艘漂流在太空中的穿梭艇,詭異的是這艘穿梭艇正是原本企業號上的小艇,而裡頭乘坐了一位昏迷的成員,這個人竟然是企業號的艦長畢凱。
在調查小艇資料的時候,許多資訊慢慢地解開來,這艘小艇來自於六小時之後的的時間軸上,小艇的能量模式、聲音、甚至昏迷的畢凱當中的各種訊息都是反過來的狀態,而解讀出來的訊息,顯示企業號將在六個小時後被毀滅,畢凱是唯一的生還者。
企業號的成員們在對談當中不斷用科學理論與邏輯思考來推理、解讀疑點,推論出「企業號進入了一個時空無限迴圈的莫比烏斯環」當中,同時還探討到一些時空悖論,「同一個時間軸不應該有兩個我」的討論。
最後,故事的焦點回到了畢凱艦長身上,他面對另一個時間的自己,充滿了焦慮、疑惑、憤怒、自我懷疑等情緒,由於自認本身是個有責任感的人,他不能接受自己竟然選擇逃離企業號,因此,畢凱對昏迷的另一個自己甚至投注以憤怒與鄙夷,由於【銀河飛龍】在早期的製作方向是以未來的人士都高度理性為出發點,在這種方針底下,演員是不會有過於激烈的肢體語言的(因為他們必須看起來「很理性」),因此飾演畢凱的派屈克史都華以細微的表情變化來呈現這些情緒,同時,他也一人分飾兩個自己,在表演「過去的畢凱」的時候,劇組的處理也多半只把畫面設定在特寫,讓派屈克史都華用演技去表現這個「來自未來的我」,同樣的,他也是用細微的面部表演來呈現懦弱、膽怯的情緒的。(在此真的很推薦想要觀察「表演」的觀眾們可以仔細觀察他的表情變化。)
最後的故事結尾有點難過,畢凱為了打破無限的迴圈,到最後,利用了自己的直覺,消滅了未來的自己,但是他在內心深處也背負了極大的罪惡感。副艦長瑞克在片尾安慰了畢凱:
「也許這都不是真的,只是我們共同經歷了一次幻象」
畢凱回答道:
「聽說如果你走得夠遠,有一天你會碰到你自己。而既然我已經親身經歷過,大副...我再也不要重複這樣的經驗了。」
雖然只是影集,但是這個故事劇情,比大部分打著「科幻」名義的票房電影還精彩上百倍啊。
我看得好過癮,同時我在心中也大聲的吶喊著,這才是真的「科幻」啊!
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影視短評\【銀河飛龍 03季24集 綁架】 Star Trek: The Next Generation 03-24集
我個人覺得,電視影集由於劇集數長,因此吸引觀眾最重要的元素之一就是建立角色個性,當成功讓觀眾熟悉固定角色的個性之後,就可以開始玩弄、顛覆角色的處境,當觀眾預期應有的角色個性遭遇相反的處境之時,戲劇的張力或是喜感自然就會產生。
【銀河飛龍】在建立建立角色個性的努力在第三季開始發酵,企業號艦長畢凱的角色設定是一個理性、威嚴且充滿智慧的長者,然而他最大的弱點就是不斷挑逗追求他的一位貝塔索人-艦上心理顧問狄安娜特洛伊的母親羅珊娜特洛伊。
好吧,為了照顧非星艦迷,得稍微解釋一下羅珊娜的角色形象--基本上就是一個風韻猶存、我行我素、每天以調戲年輕男子為樂的無敵歐巴桑。
在【銀河飛龍】第三季24集,佛瑞吉艦長拓格因為垂涎羅珊娜的心靈感應能力與美貌,強行擄走了大副瑞克、狄安娜與羅珊娜,羅珊娜答應成為拓格的伴侶,以換取瑞克與狄安娜的自由,及時找到佛瑞吉艦的畢凱,為了拯救羅珊娜,被迫假裝追求羅珊娜,這場荒唐的追求戲碼充滿了喜感--只不過這種喜感只有瞭解角色個性的影迷們才能夠領略。
畢凱艦長一開始尷尬的用拙劣的話語企圖要追求羅珊娜,不過機智的他立刻將自己追求羅珊娜的這場戲轉化為莎士比亞劇的一場表演(派屈克史都華你也太賊了XD),藉由一邊大聲朗誦莎士比亞情詩,一邊威脅將擊毀佛瑞吉艦艇的話術,拓格被畢凱的氣勢給威脅,基於佛瑞吉不做無利可圖的文化傳統,將羅珊娜歸還給企業號,而畢凱艦長也得到了在艦長席上頭被羅珊娜坐大腿的"獎賞"。
是說,用莎士比亞情詩追女生這招在1990年代也還是未免太老套了一點吧?
不過相較於畢凱的莎士比亞把妹戰術,更有趣的一個片段是艦上的天才青少年衛斯理克雪在遇到不知道該怎麼追求女孩的困擾之時,竟然跑去徵詢生化人百科與克林貢人武夫的意見!
畢凱艦長朗誦情詩追求羅珊娜
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克林貢人武夫給予衛斯理的指點方式:使用吼叫讓女性屈服
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#星艦迷航記 #銀河飛龍 #星際爭霸戰 #派屈克史都華
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