【到底《#智齒》可以有幾好睇?】#到底可以有幾好睇系列
1. 事前有極大期望,冇諗過極大期望下,都仲好有驚喜,果種驚喜係令你睇到好激動!
2. 鄭保瑞拍完《西遊記》系列做咗十億導演後,都不忘拍返自己本色之作,感覺完全返返《狗咬狗》同《軍雞》嘅極致癲狂級數,某個角色設定亦令我諗起《熱血青年》——《熱血青年》個造型當年睇到有童年陰影
3. 一承鄭保瑞往作寫低下階層、悲到極致嘅套路,而今次呢種悲係悲到完全無處宣洩,最後一刻簡直沉重到流下滴眼淚。主題講贖罪講宿命,亦有少少似《殺破狼II》種味道,幾線最悲情人物互相緊扣連貫,睇到中段甚至幾有戲味
4. 成套戲用上黑白呈現並唔係整色整水搏攞獎,而係完全有劇情需要。主線講一班「垃圾」嘅生活,就係要用黑白先感受到果種絕望同亂局;同時正因為黑白,令光暗反差同細節位更有美感。雖然畫面太暴戾,但以暴力美學嚟講,隨便cap一格都係一件藝術品
5. 近年係有好多社會議題片,要拍到好似咁沉鬱絕望,真係鄭保瑞獨家件手好戲,你從冇諗過香港可以咁污糟咁不堪,簡直不堪到有少少超現實;但係咁嘅場景設定,又完全呼應到劇情所需,幾場動作場面喺後巷同垃圾堆入面打鬥,鏡頭調度功架堅嘆為觀止,用盡鏡頭去講故事
6. 香港表面係個五光十色城市,內裡可以幾不堪,無論係人與人嘅冷漠,甚至係執法部門嘅不公(今時今日有句咁樣對白形容某啲物種,在場觀眾一齊冷笑),鏡頭不斷呈現繁華同被遺忘嘅兩面,身處香港多年從冇諗過可以有呢種感覺
7. 正因為套戲延期得太耐,都保留咗好多香港已消失嘅風貌,再加上大量實地取景、去埋一堆你平時成日經過,但從來唔會行入去地方,睇果時好似眼睛去旅行咁,認識到香港被遺忘嘅另一面
8. 成套戲無論美術、剪接、燈光、剪接、音響,都係香港電影難得一見高水準,有時唔係下下話要挑戰大製作,先可以發揮到技術成績,呢類中小型製作一樣做得到
9. 劉雅瑟繼《麥路人》後再次超級悲情女上身,初則楚楚可憐,繼而歇斯底里,睇到你心痛都感覺到佢有幾痛,真係想攬住佢喊,金像獎最佳女主角最少點都要有個提名掛?值得一讚係池內博之戲份唔多、對白都唔多,一出場同樣超懾人!
10. 後半段個人覺得冗長咗啲啲、可以再剪得更緊湊,但無損成套戲可觀性,絕對係近年香港最重要電影之一,而呢類題材,相信此後為怕踩紅線,應該唔會再有人拍喇...
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評《濁水漂流》: 適時留白沉澱情緒 一點一滴累積怒火
《濁水漂流》呈現的敘事方式獨特,表面看似平實淡然闡述露宿者貧困的生活狀況,實際上是透過心思精密的節奏,一點一滴的累積充滿毀滅性的剛烈怒火。
電影沒有刻意展現催淚煽情的情節,甚至刻意避開對生離死別的畫面與描述,讓觀眾自行腦補,心領神會每個角色的悲情困境,從心感受他們的無奈。
鬼哥尤其欣賞劇本中沒有半句多餘對白,角色不會為其行為道出冗長的解釋作為開脫。他們面對困局的選擇,導演不時於戲中騰出空間讓觀眾思考;場次與場次之間更會適時加入城市的空鏡,「強逼」我們回想劇情,沉澱情緒,從而誘發我們的同理心。
有些導演會怕,怕觀眾「Get唔到」,習慣將心路歷程用對白由頭到尾交待一次。《濁水漂流》導演李駿碩及剪接麥曦茵則展現出對自己敘事能力和觀眾智商的信任,刻意適時留白,最終效果奇佳。
演員肯定是《濁水漂流》的強項。朱栢康、謝君豪、李麗珍、蔡思韵等都稱職入戲,融入了質感同樣建構得幾可亂真的場景,達到人景一體,令戲中露宿者邋遢和無序的世界充滿說服力;同時亦為主角吳鎮宇提供了完美的支援與襯托。
吳鎮宇本身則交出超班演技。全片於步履不穩,眼神閃縮之間展現的情緒充滿層次;不忿、憤怒、內疚之情交雜糾纏。沒有喊苦喊寣,也不需要悲情的音樂催化,痛不欲生的演出卻能穿透銀幕,撼動觀眾心靈。
他今次演出幾近肯定第六次提名影帝。縱觀對手,隨時首次得獎!
另外,戲中高潮一幕處理手法亦見新鮮。輝哥終極面對自己,路途再遠,都走過了;力,都盡過了,最後「豁然開朗」。出路就是出路,找到就好。沒有誰的選擇比其他人「正當」,沒有誰的方法比其他人「高尚」。
鬼哥俾77分。
同場加映: 來屆影帝潛力股
吳鎮宇 《濁水漂流》
劉德華 《拆彈專家2》
周國賢 《一秒拳王》
林家棟 《手捲煙》/《智齒》
謝霆鋒 《怒火》
劉青雲/梁家輝 《風林火山》
#濁水漂流 #Drifting #吳鎮宇 #朱栢康 #謝君豪 #李麗珍 #蔡思韵 #李駿碩 #麥曦茵 #深水埗
MM2 Entertainment Hong Kong 濁水漂流 Drifting
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【1962.6.6 是枝裕和】
鏡頭之外的導演,形塑電影中的一切,觀眾看不到導演的形體。唯有是枝裕和,能化身為電影的靈魂,在他無數的作品中,看見屬於是枝的「影子」。
任何一部描述家庭的親子關係,或是節奏緩慢的日本電影,九成的影評或新聞都會提到「這部電影有是枝裕和的味道」等形容,該說見怪不怪還是閱覽甚少,是枝裕和已成為一種認證、比較的標章。然而長年以來,是枝裕和不斷被譽為「小津安二郎」的接班人,即便他始終不願接下這個稱號,然而不可否認的是,是枝裕和宛如走路的速度,從日本走向國際,甚至早已成為能夠代表「近代」日本電影的存在。
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電視節目製作、紀錄片導演起家的是枝裕和,他拍起電影,不是把一個故事拍成電影,而是把一個個「人物」串連起來,拍成一部電影。這種感覺其實在看是枝裕和的日劇《Going My Home 》便能深刻感受,劇情之於是枝裕和永遠不是最重要的,「對我來說,紀錄片不是傳達事實,而是拿著鏡頭的我進入一個狀況中,拍攝我在那裡看到的東西。拍下隨著我鏡頭得進入,而發生變化的現實...作品本身是與世界的交流,電影不是用來表現自我,拍電影是自己發現世界的行為。」
《#我在拍電影時思考的事》一書,是枝裕和強調多次「選角決定了電影的好壞」,時常將電影的好歸功於演員的表現,提拔柳樂優彌、廣瀨鈴的童星之路,更是誕生許多影帝、影后,然而追本溯源,幕後的是枝裕和,才是型塑這些演員成為角色的關鍵吧。原本《海街日記》的電影拍攝權早在是枝裕和之前,先行被其他導演拿走,直到2013年對方放棄後才又回到是枝裕和手中,「如果不是這個timing,或許四姊妹的選角大概就會完全不同。」再次感謝是枝裕和,紀錄廣瀨鈴、長澤雅美、綾瀨遙、夏帆最美的姊妹風光。
其實熟悉是枝裕和的人都知道,「洗澡」對於導演來說是再重要不過的場景。《比海還深》回到老家的良多,高大的身軀卻要擠進超小的浴缸,用水瓢撈出水面上的髒東西,其他像是《橫山家之味》、《我的意外爸爸》、《比海還深》也皆以洗澡作為重要的橋段,一如《小偷家族》的信代沖掉附著在柴田治背後的泡沫,洗澡,早已成為是枝裕和戲中最能吐露心聲與展現親密的羈絆。
導演也曾引用小津安二郎的話,作為《海街日記》世界觀的詮釋,「比起故事本身,我想描寫的是更深的『輪迴』,或者說是『無常』...父親雖然死了,繼承父親血緣的「鈴」還在,母親雖然走了,留有和母親同年齡梅樹的老屋還在,雖然海貓食堂的老闆娘死了,炸夾竹魚的味道仍留存在海街,向這些雖然失去但依然傳承下去的東西,是透過法事加以描繪出來。」
輪迴與無常,之於《小偷家族》則是以減法逐一消去人類身體的變化與成長:奶奶在客廳內剪的指甲,總是噴得到處都是;將長頭髮剪去,是迎接夏天與改頭換面;掉下來的智齒,是長大的證明。剪得掉的都是身外之物,正因為會失去才得有所成長,電影中每一次的失去都是一次轉捩點,推進著故事與角色的人生前進。
是枝裕和的作品,從來都不是用電影去諷刺或批判社會,而是透過故事「呈現」犯罪背後的日常生活。比起《我的意外爸爸》的開放性結局,《小偷家族》描繪大眾所認定的「真理」,卻又以一幕幕的畫面呈現多數人無法體會的「真實」,其實更偏向《第三次殺人》的灰色地帶,支持死刑或廢死?血緣=親情?是枝裕和並無向觀眾說教之意,而是同時丟出正反意見,將最終的選擇權交還給觀眾詮釋。
「電影不是用來審判人的,導演不是神也不是法官,壞蛋或許是用來讓故事變得比較容易理解,但不用是否反而可以讓觀眾將這個電影當成自己的問題,帶回日常生活呢?那樣的想法基本上至今仍未改變,我總是期盼看電影的人回到日常生活時,對日常生活的看法能有所改變,能成為他們改掉用批判性眼光看來日常生活的契機。」
為什麼大家如此崇拜是枝裕和,只因他是真正為日本電影付出的日本導演。
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智齒劇組用8卡車垃圾造景 林家棟:夠瘋才能演下去
原文作者:中央社記者葉冠吟台北20日電
香港犯罪動作電影「智齒」劇組為呈現場景末世感,動用8台貨車載來大量垃圾,
打造魔幻場景,獲得金馬獎最佳美術設計肯定。(華映娛樂提供, 中央社記者葉
冠吟傳真)
拿下4項金馬獎的香港犯罪動作電影「智齒」,劇組為呈現場景末世感,動用8台
貨車載來大量垃圾,打造魔幻場景,演員得在又髒又臭環境演出,男主角林家棟
笑說夠瘋才演得下去。
香港金像獎影帝林家棟、劉雅瑟及李淳主演的「智齒」,特殊場景讓觀眾極為難忘
,導演鄭保瑞選在香港較舊的街區,包含土瓜灣、觀塘等地拍攝,還申請即將拆除
的觀塘裕民坊進行拍攝,「原本申請過不了,我們請來測量師來丈量整個環境,
保證不超過環境負荷,才同意我們搭景拍片。」
因此意外在電影中留下裕民坊的最後模樣,鄭保瑞說:「電影有個好處,能夠留下
被時代洪流沖走的東西,好像我們看80、90年代的電影,會看到以前的彌敦道和
女人街,有些東西現實留不住,唯有留在電影中。」
劇組為拍攝一個髒亂場景,一口氣叫了8台車載來滿滿的垃圾到現場,堆滿拍攝處後
,更不停灑上水,林家棟笑說:「本來不臭的,灑了半天的水,也都變臭了,還出
現很多小蟲子。」
鄭保瑞為了畫面氣氛和風格,還請工作人員把渠道塞住,造成淹水效果,林家棟回
憶:「整整拍了10天,我的腳都是濕的。」
還有一場林家棟把劉雅瑟扣在一台車上的戲,畫面相當魔幻,劇組不但用垃圾打造
場景,還把幾台車都拖進小巷弄內,拍完後再把車子移出,另類以垃圾完成電影
美學,也讓「智齒」獲得金馬獎最佳美術設計的肯定。
林家棟透露,自己也常靠著垃圾找回初心,家中許多東西在別人眼中都像垃圾,例
如小學運動比賽獎牌及紀念冊等,他有空時還會拿出來擦乾淨,「這些提醒我那時
的童真與單純,在現實世界掙扎求存,當然要付出努力,但也須適當的妥協,我會
在整理垃圾的過程中提醒自己守住初心。」
「智齒」將於23日在台上映。
(編輯:張雅淨)
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心得︰佩服導演鄭保瑞的視覺構想,可惜似乎影片以黑白色調為主,加上警匪片
難得的偏暴力場面,似乎也能理解此片在香港票房不如預期的原依了
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