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2021年最ㄍㄧㄥ的動物系愛情電影🐊
彭佳慧 演唱《鱷魚 GRIT》同名主題曲
9/24 (五) 20:00 MV大首播 就在今晚！
數位收聽 https://smet.lnk.to/Grit
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MV首播後 彭佳慧和主持人 黃子佼
以及男女主角 柯震東 Kai Ko、李心潔 Sinje Lee
都將在IG直播和大家聊聊天 記得準時鎖定！
▸ https://www.instagram.com/grit.1008
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🎬 電影《鱷魚》10月8日正式上映
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By小編
（快訊）英國導演羅傑．米契爾（Roger Michell）辭世，享壽65歲。他的代表作是經典浪漫愛情電影《新娘百分百 Notting Hill》（1999），問世之時刷新英國影史票房紀錄。
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其它電影作品包括《命運交錯 Changing Lanes》（2002）、《母親的春天 The Mother》（2003）、《紅氣球之戀 Enduring Love》（2004）、《維納斯 Venus》（2006）、《遺孀美人心 My Cousin Rachel》（2017）、《說不出的告別 Blackbird》（2019）等作。
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此外，在影集領域，羅傑．米契爾也曾執導彼得．摩根（Peter Morgan）編劇之作《名譽之戰 The Lost Honour of Christopher Jefferies》（2014），獲得當年英國金像獎最佳迷你劇集殊榮。
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（附圖為羅傑．米契爾。）
#RogerMichell
！鱷魚！（小編）
２０２１最ㄍㄧㄥ的
動物系愛情電影鱷魚
同名主題曲將於明天
９／２４晚８：００
舉行ＭＶ大首播啦！
首播後由主持人佼哥
演唱人歌后彭佳慧姐
及男女主角柯震東和
李心潔在ＩＧ上直播
和大家一起互動聊天
🔥9/24 19:50 請準時鎖定🔥
《鱷魚》同名主題曲MV大首播
🐊🐊《鱷魚 GRIT》🐊🐊
10.08 喜歡就咬住不放
🐊《#GritTheMovie》🐊
黃子佼
#主持佼出來
彭佳慧
李心潔 Sinje Lee
柯震東 Kai Ko
鱷魚 GRIT
#鱷魚
台北双喜電影
MM2 Entertainment Taiwan
🔥老梗劇情為何能夠打動觀眾？最佳改編案例登場！
🔥當男人戀愛時會做出哪些蠢事？女人又該如何應對？
🔥台版改編巧思整理！演員、背景、在地文化全解析，看邱澤如何打造出充滿台味的癡情種！
《當男人戀愛時》改編自2014年上映，由影帝黃晸玟以及《加油！金順》的韓惠軫所主演的電影《不標準情人》。片名雖然是『不標準情人』，但其中的愛情主線卻完全遵循了《美女與野獸》或《小姐與流氓》的標準公式，是個充滿老梗，卻絕對有用的浪漫愛情故事。也因此，它的『不標準』的部分，反倒是來自於男主角的親情線，以及自我成長上面。
而台版的改編保留了原有的劇情架構、也還原了不少的經典橋段，看得出來非常謹慎小心。然而如果在仔細比對之下，會發現台版的風格、文化，以及人物設定都做了相當細緻的設計，再加上完美選角和動感主題曲，都讓原本有些過時的狗血戲碼，變得瑕不掩瑜了。
所以在今天的節目裡，我們會藉由劇情解析來分享角色們帶給我們的體悟；以及台版的改編巧思。再繼續看下去之前請先訂閱頻道並且按下小鈴鐺，也歡迎到各大Podcast平台上搜尋『那些電影教我的事』，聽我們聊更多的好作品喔！
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#當男人戀愛時
#ManInLove
Spotify 串流平台皆已上架👇
https://open.spotify.com/track/1Wj6aFJMZ1l5cGCdw1WWju?si=v08P4qOpTOyX_y1K8aZyMw
2020/04/15這是發在街聲的DEMO👇
https://streetvoice.com/zac60422/songs/611047/
考慮了快一年，還是把DEMO解除封鎖，
然而這次的重新製作錄音版本近期會發布在SPOTIFY 、KKBOX、Apple Music等串流。
這是去年2020年四月ZAC就剪好的影片版本，剛好近期香港經典愛情電影《天若有情》（當年台灣片名《追夢人》）為紀念已故導演陳木勝和電影上映30週年，2021年1月22日重新上映，而希望大家也多多支持老港片。
同時會打算把這個私人的剪輯版本放上來也是致敬達叔，同時也剛好是唯一一次，拿到金像獎最佳男配角提名的電影，RIP。
《建議開啟1080P高畫質觀賞》《建議開啟CC字幕觀賞》
Composer & Lyricist : ZAC RAO 蛤
Producer : @rooftopmob_zac_rao
Beat：BigBadBeats
Recording x Mixing ：ZAC RAO 蛤
Recording Studio：大樹林雙龍村工作室
剪輯 / Editor：ZAC RAO 蛤
#天若有情 #打開那份愛 #追夢人
【認真聽】純愛不純｜#台灣青春愛情電影｜刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來，通俗的青春愛情故事，不但成為話題與票房的解方，也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例，金馬獎就入圍5項，也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起，除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續，90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後，一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始，《藍色大門》（2002）、《盛夏光年》（2006）、《那些年我們一起追的女孩》（2011）、《女朋友男朋友》（2012）、《等一個人咖啡》（2014）、《我的少女時代》（2015）、《六弄咖啡館》（2016）、《刻在你心底的名字》（2020），大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野，他們以「青春」、「少男」、「少女」為名，表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」，就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣？它們反映了怎樣的愛情轉向？從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事？還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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📣 #firstory 聽這裡：https://open.firstory.me/story/ckk39z6z0zvfx0807v0lu7165?ref=android
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📣 #kkbox 聽這裡：https://podcast.kkbox.com/episode/4pHpNRfyLL7Tosl61J
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📣 #spotfy 聽這裡：https://open.spotify.com/episode/3sbEXh0CwFSEICRNTdR09S?si=dyHHN9_qR-OzUF8q3P95JA
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📲 #FB論述版：https://www.facebook.com/208541192666847/posts/1674782469376038/
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//// 完整論述 ////
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▓ #甚麼是愛情電影
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想要談「愛情電影」，那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義，儘管近年台灣電影的類型化飽受批評，但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為：羅曼史（romance film）、通俗劇（melodrama）與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看，則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故，其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣，除了公式化的內部敘事外，向外延伸後，便足以展開各種文化工業的制度性生成，例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等（Illouz, 1997）。
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最終，透過類型電影的集體觀看，可以反映出一個社會的意識形態，或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中，Eva Illouz（2012）藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態，或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀，夏天的午后是連續補習戰鬥的人生，週一、三、五是何明數學，週二與週四是徐薇英文，當然以我不學無術的青春，大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱？
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎，不然，這部相當具有時代意義的作品，肯定有不錯的成績。片中孟克柔（桂綸鎂）、張士豪（陳柏霖）、林月珍（梁又琳）三人的關係，呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人，變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中，這些都市裡的小事件，個人選擇的養成遊戲，成為我們最需要煩惱的自由，一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」，是一個重視自我探索的過程（過渡），無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》，都試圖描繪這種秩序建構中的過渡，五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則，放縱去愛，放肆自己，放空未來。也是因為這樣的「#失序」，青春才讓人懷念。最終，沈佳宜說「人生中的很多事情，原本就是徒勞無功的」，的確，我們正在腐敗，但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」，也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱，一直到《藍色大門》開始，我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題，青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡，反映著情感的真實體制（regime of emotional authenticity）（Illouz, 2012），非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們，因為初次面臨社會化規範，人們會認真審視自己與對方的情感（愛情、親情、友情），以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視，一見鍾情的強烈情感暗示，時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女，帶給觀眾對性別角色的論述形構，一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象，隨著故事的開展，加深觀影者的情感投射，另方面一起作用的是，少男少女的面貌外表的特質，也形成觀眾的欲望對象，產生明星化的作用，成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視，除了《藍色大門》與《我的少女時代》外，其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男，少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌，成為電影世界裡的耽美重心，隨便舉例就一堆，陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊，「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求，他們表現忠誠、可受控制，並且，他們不會對（男性）觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象，如《女朋友男朋友》中的林美寶（桂綸鎂），就如同前述，她起了連結兩位男主角陳忠良（張孝全）與王心仁（鳳小岳）的作用，確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情，某個程度上融合了日本和美國的純愛視野，前者展現了「#物哀」的精神，後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然，不同的作品也有各自主題脈絡的側重，像是性別認同、性別麻煩（Butler, 1990）、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言，台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構，去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」，這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演，以90年代前後為基礎，自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感，想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友．男朋友》為例，其為一部愛情電影，也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空，將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係，大時代下兒女情長，微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本，才會發現，楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空，反而，他進行一種「#逆反」，讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由，這才是真正的自由，非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體：女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等，運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺，裏頭緊密扎實情慾流動，展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了，也不是壞事，也許是必然，這形成了一個穩定的大眾流行文化市場，引導著戀情與自由的話題，反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡，人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了！
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶，就一定要有一首讓人感動的歌曲，當旋律響起時，瞬間喚起洶湧的刻骨銘心，像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲，編曲十分令我動心，第一聲，每次聽到小號與歌手聲線對唱，與法國號的穿梭交疊，都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用，五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與，更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是，該約唱歌了（？
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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.
2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.
3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.
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